浅谈十七年时期的杂文和艺术性散文
对十七年文学的认识和看法
对十七年文学的认识和看法
“十七年文学”是指1949年至1966年这一时期的文学，它在中国文学史上具有重要的地位和影响。
以下是对“十七年文学”的一些认识和看法：
首先，“十七年文学”是中国前三十年文学史中非常重要的一部分，它反映了中国社会和文学在新中国成立初期的变化和发展。
这一时期的文学作品，呈现了新的文学形态和运作机制，对于研究中国文学的发展历程具有重要意义。
其次，机构和体制对作家的思想和写作产生了重要影响。
在“十七年文学”时期，作家们被归入了体制，他们的身份发生了巨大的变化，这对于探讨文学与社会的关系具有重要意义。
最后，虽然“十七年文学”存在一些不足之处，如艺术性上的简陋，但它仍然是中国二十世纪文学发展过程中的重要组成部分。
这一时期的文学作品，如柳青、赵树理、周立波等作家的作品，对于在商业化和全球化时代成长的作家来说，仍然具有重要的文学经验和价值。
综上所述，“十七年文学”是中国文学史上的重要时期，它对于研究中国文学的发展历程、探讨文学与社会的关系以及传承和弘扬中国文学传统具有重要意义。
十七年的散文创作
“拿着当诗一样写”——是他这个时期的 创作追求。“我向来爱诗，特别是那些久 经岁月磨炼的古典诗章。这些诗差不多每 篇都有自己新鲜的意境、思想、情感，耐 人寻味，而结构的严密、选词用字的精炼 ，也不容忽视。我就想：写小说散文不能 也这样么？于是就往这方面学，常常在寻 求诗的意境。”(杨朔《东风第一枝》小跋 ，作家出版社1962年版。)
第一节 概 述
该时期的散文的各种形式和类型在不 同阶段发展并不均衡，有时纪实性散文比 较发达，有时文艺性散文则占了上风，有 时政论性散文又颇受青睐。
一、建国初到50年代中期（56－57）即百花 时代，散文出现了第一次高潮。当时纪实 性散文如文艺通讯和报告文学的主题集中 在两个方面：一是正在进行的抗美援朝战 争；二是建国初和第一个五年计划时期的 经济建设。
1、当时许多新老作家跨 过鸭绿江深入朝鲜前线 ，创作战地通讯和特写 。魏巍的《谁是最可爱 的人》、巴金的《生活 在英雄们中间》、刘白 羽的《朝鲜在战火中前 进》.
2.建国初和第一个五年计划时期的经济建设。 柳青的《王家斌》、秦兆阳的《王永淮》、 沙汀的《卢家秀》、高玉宝的文学自传《高 玉宝》都注意人物形象的塑造。华山的《童 话的时代》、臧克家的《毛主席向着黄河笑 》以浪漫的笔触写人民根治黄河的气魄和理 想。
3、60 年代初文艺性散文创作走 向高潮同时，由于文艺政策调整 和邓拓等的身体力行，政论性的 杂文虽然不如前者那样兴旺，但 也出现了短暂活跃局面。
1961年3月—62年9月邓拓以马南邨的笔名开 始在《北京晚报》开设杂文专栏《燕山夜 话》。
1961年10月—64年7月，邓拓、吴晗、廖沫 沙以吴南星的笔名（取吴晗姓、邓拓马南 邨的笔名、廖沫沙的笔名“繁星”中各取 一字）在《前线》半月刊开设杂文专栏《 三家村札记》 。
第四章 1949-1976年散文
散文特点： 经常采用现实生活场景和战争年代记忆相 交织的构思方式，故有人总结为图片连缀 式。把发生在不同时空下的生活画面连缀 起来。也记叙事件，也描绘场面，但最主 要的是抒发那种激越的感情。 “不是为了给那个年月的动人姿态，作一 点速写画，也不是希望在纸上留下一点当 时的气息，而主要是为了一种感情的冲 击。”
杨朔散文追求诗意，“拿着当诗一样写”是他这 个时期的创作追求。他所讲究的诗意包括：
●谋篇布局的精巧。
苏州园林式的曲径通幽 “开头设悬念，卒章显其志”
●锤词炼字的用心 ●诗的意境的营造（托物寄情、物我交融）
●其中最主要的，其实是“从一鳞半爪的侧影，烘 托出当前人类历史的特征”的那种思维和感情方 式。从一切事物中提取宏大政治性主题的写作模 式。
第四章 1949-1976年散文 、戏剧
第一节
概述
十七年散文中主要是四股散文潮：抒情散 文、报告文学、传记回忆录、杂文 一、报告文学： ●建国初期最激动人心的是以魏巍为代表的 朝鲜通讯。魏巍三次入朝，报告文学集 《谁是最可爱的人》，其中最著名的《谁 是最可爱的人》、《依依惜别的深情》。
●反映社会主义革命和建设的报告文学。柳 青的《王家斌》（梁生宝的原型），穆青 的《县委书记的好榜样——焦裕禄》， 《中国青年报》集体采写的《为了六十一 个阶级兄弟》等。
第二节 杨朔、秦牧、刘白羽的散文
十七年散文中，杨朔、秦牧、刘白羽被 认为是成就突出，对当代散文艺术做出贡 献的作家。他们的作品，分别构成了十七 年散文写作的三种主要模式，在一个时期 产生广泛的影响。
杨朔的散文
杨朔（1913-1968），山 东蓬莱人。 杨朔的散 文在十七年乃至80年 代的一段时间都有非 常大的影响。他的 《雪浪花》、《荔枝 蜜》、《茶花赋》等 都曾被选入中学课本。 属于现代婉约派。
第六讲 ,十七年时期的散文
杨朔散文的特征： 1.散文题材广泛，内容丰富，作品 具有鲜明的时代特色和强烈的战斗 性。他作品的基调是歌颂新时代、 新生活和普通的劳动者，代表作品 有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《 雪浪花》、《香山红叶》、《画山 绣水》、《茶花赋》、《海市》等
2）注重诗境的创造：继承了中 国传统散文的长处，在托物寄情 、物我交融之中达到诗的境界， 营造意境时，常在谋取"情"的新 意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创 造而无所求的特点，来寄情社会 主义建设者的高尚情操。
《古战场春晓》、《土地》、《潮 汐和船》、《花城》、《社稷坛抒 情》等篇是他的代表作。
秦牧散文特点： 1）散文言近旨远，哲理性强。 赞颂新中国、新生活，鞭笞丑恶 现象是贯穿他散文作品的一条主 线，在阐述观点，讲明道理时， 绝不枯燥。
2）散文题材广泛、融知识性、 思想性、抒情性于一体。谈古论 今、旁证博引，显示出深厚的生 活和知识根底，这是秦牧有别于 同时代其他作家的特色。《土地 》便是其中极有代表性的作品。
杨朔散文在写人状物时诗意浓 厚，注重创作诗的意境。他写 人善于选取感情色彩丰富的片 断刻画人物的神貌、内心；他 的景物描写，在写出自然美的 同时，也是创造意境，深化主 题的重要手段。
3）结构精巧。常常大处着眼， 小处落笔，采取寓大于小、寓远 于近的艺术表现方法。初看常有 云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之 后，曲径通幽，豁然展现一片崭 新天地，而且结尾多寓意，耐人 寻味。
周痩鹃的一批花木园艺小品 文显出性情依然自得其乐的 气韵。
四、随笔与小品的余绪
50年代，老作家周痩鹃、周作人曾 发表一些疏离于当时文坛主流的文字 ，这是散文园地中不显眼的两丛。他 们不显眼，却凭借幽兰暗香的韵致入 心，以看似无心插柳的闲情逸致，在 一定程度上接续了写真心、抒性灵的 中国现代散文精神。
十七年文学解读和评价
十七年文学解读和评价
“十七年”文学是中国当代文学史上的重要时期，这一时期的文学创作具有以下特点：
文学为政治服务的时代要求，使得文学创作具有一般的政治思想属性。
“艺术性第二”作为政治性的辅助要素，使得这一时期的文学经典具有相应的艺术优势和特长。
在这一时期，主流文学作品被推崇的原因，具有一定的同一性：从思想内容来看，作品能够体现坚定的阶级立场和崇高的思想性，从中可以看到时代精神的弘扬、正面人物的塑造，因而具有重大的教育意义。
从艺术角度来看，作品必有过硬的艺术技巧，是作家深厚的生活积累和情感体验的产物。
然而，在当时很多批评家看来，这些符合创作规范的主流作品，也并非没有瑕疵和局限。
例如，审美性要素的“过度”追求，容易造成作品比例失衡，进而对作品的整体思想倾向产生一定影响。
对于“十七年”文学的解读和评价，需要考虑到特定的时代背景和文化环境，同时也需要考虑到不同读者的审美和价值取向。
当代文学史考研知识点第五章 十七年的散文
当代文学史考研知识点第五章十七年的散文第五章十七年的散文马铁丁：陈笑雨的笔名“司马龙”，张铁夫的本名，郭小川的笔名“丁云”中各取一字合成。
后来为陈笑雨一人专用。
刘宾雁《在桥梁工地上》，桥梁专家罗立正，保守顽固，居功自傲，在抗洪关键时刻延误抢救时机，造成损失，但免予处分；青年工程师曾刚因坚持原则和锐意改革而被挤出了桥梁工作队。
《本报内部消息》，陈立栋，“传令兵”式的官僚主义者，但善于揣摩上级意图，博得了好名声。
两篇受到了苏联作家奥维奇金“批评特写”的直接影响，采用了小说典型化的写法，深刻反映了人民内部的复杂矛盾，批判了官僚主义及阻碍社会发展的消极现象，同时也揭示了体制内存在的严重弊端。
郁风《浩伯伯——三十年的医生》，揭示农村缺少医药，生存窘境依旧。
关于人性与人情问题的文艺短论：1957年1月，巴人在《新港》发表《论人情》，共和国以来呼唤人性的滥觞之作。
1957年6月7日，《文汇报》，徐懋庸《过了时的纪念》1957年7月，《新港》发表王淑明的《论人性与人情》钱谷融《文艺月刊》，《论“文学是人学”》，从文学的对象、题目、目的、人道主义精神、文学作品的社会意义、典型本质论的错误等方面，全面论述了“文学是人学”的合理性。
关于现实主义的讨论：最著名的是秦兆阳的《现实主义——广阔的道路》，还有陈涌的《关于社会主义的现实主义》，周勃的《论现实主义及其在社会主义时代的发展》，钟惦棐的《电影的锣鼓》1961年，《文艺报》第3期发表《题材问题》，指出为了促进社会主义文艺的百花齐放，必须广开文路，提倡题材的多样化，破除题材上的清规戒律。
文艺八条：中宣部、文化部根据周恩来在《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》，制定并出台了《关于当前文学艺术工作的意见》，即通常所说的“文艺八条”，其中第一条就是进一步贯彻执行双百方针，以纠正“左”的文艺思潮。
有人将1961年定为“散文年”。
邓拓以“马南邨”的笔名在《北京晚报》开设《燕山夜话》专栏，《三家村札记》：邓拓与吴晗、廖沫沙合用“吴南星”的笔名在北京市委理论刊物《前线》杂志开设《三家村札记》专栏。
当代文学史：第五章 十七年时期的散文和话剧
❖《燕山夜话》：《北京晚报》专栏（马 南邨——邓拓）
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艺术散文第二次崛起
❖ 杨朔：《茶花赋》、《樱花雨》、 《雪浪花》
❖ 刘白羽：《长江三日》、《红玛 瑙》、《樱花漫记》
❖ 秦牧：《花城》、《古战场春晓》 ❖ 吴伯萧：《记一辆纺车》、《菜
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主要作品
❖《秦牧杂文》（1947）
❖《星下集》、《贝壳集》、 《花城》、《潮汐和船》、 《艺海拾贝》（50、60年代）
❖《长街灯语》、《花蜜与蜂
刺》、《晴窗晨笔》等（80年
代）
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知识小品型散文
❖ 知识性 ❖ 哲理性 ❖ 趣味性
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散文名篇
❖《古战场春晓》 ❖《土地》 ❖《潮汐和船》 ❖《花城》 ❖《社稷坛抒情》
❖ 革命的哲理和革命的人生哲学 ❖ 情感空间广阔，气势宏伟 ❖ 语言色彩绚丽，注重夸饰形容
(色彩)和铺叙排比(气势) ❖ 总体风格：粗放、雄健
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散文名篇
❖《日出》 ❖《长江三日》
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刘白羽散文的缺憾
❖ 主题重复与单调 ❖ 政治宣传式的思维模式 ❖ 语言放纵繁冗
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艺术散文的第一次崛起
❖ 老舍《养花》 ❖ 杨朔《香山红叶》 ❖ 秦牧《社稷坛抒情》 ❖ 魏巍《我的老师》 ❖ 丰子恺《庐山真面》 ❖ 姚雪垠《惠泉吃茶记》
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杂文
❖ 马铁丁：《思想杂谈》 ❖ 巴人：《况钟的笔》 ❖ 任晦：《废名论存疑》
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❖《长短录》：《人民日报》专栏（夏衍、 唐弢、吴晗、孟超、廖沫沙）
...【上编第四章+十七年时期的散文】
• 代表作家： • 魏巍：1920－，河南人。两次到朝鲜前线。 代表作品集《谁是最可爱的人》（1951） 广为流传。 • 真挚的感情、对“典型情景”的选择和提 炼，以抒情性议论来提升意义Байду номын сангаас艺术感染 力极强。 • 提高了通讯报告在当代文学中的地位（？ 新闻作品与文学作品之争）
• 2、“散文”的复兴：50年代开始，散文小 品（抒情散文）的写作受到抑制。 • “散文”的复兴期： • 1）1956－1957：“短小的散文小品多起 来了”，作家探索个体情感经验的表现， 以及具有个性的语言和表达方式。 • 短暂。很快受挫。
• 2、十七年散文的主要样式： 1）通讯、特写和报告文学 • 2）抒情散文”、“艺术散文”（狭义“散 文”） • 3）杂文 • ? 不同历史时期，散文创作 的样式各有侧 重。
二、十七年散文的发展概况
• 1、通讯、特写的发达：由于对现实生活的 及时有效的“反映”，使之成为散文创作 的重要样式。？“散文特写”往往并举。 • 创作高潮： • 1950年代初：对新时代社会主义建设的反 映；对抗美援朝的英雄事迹的表现。 • 1958年及1963年到文革前夕：通讯报告被 称为文艺战线的“尖兵”，时代的感应 “神经”，战斗的“号角”，成为散文创 作的主体。
• 1961－1962：杂文也一度活跃。《燕山夜 话》（邓拓）、《三家村札记》（吴南星） • 谈心式的写作风格，表现对常识和知识的 重视。也有对时弊的针砭和对现实的关注。 • ？杂文从尖锐讽刺转变为一种温和节制。 • ？杂文家的命运。
三 对十七年散文的思考
• ？散文家建造的“非真的现实” • ？“非我”与“千人一面” • ？写作的固定模式 • 十七年散文同样受制于政治，失去独立性， 失去散文创作最重要的－－自由。
十七年散文
蜜》、《茶花赋》、《香山红叶》
2、“以诗为文”的美学风 格
杨朔散文最大的特色就是对诗意
的执着追求。在艺术构思，意境 创造，结构布局，语言运用等方 面都注意营造一种诗的意境，形 成诗化散文风格。 “以诗为文”成为杨朔自觉的艺 术追求。 《雪浪花》
3、“三段式”艺术构架
第七章
十七年散文创作
散文
广义上包括通讯特写、艺术散文、 杂文、报告文学、传记、回忆录 等； 狭义指艺术散文（抒情性散文）。
中学时代的记叙文、议论文、抒情文、 说明文等。
一、建国十七年散文的创作类型
1、通讯特写的兴旺（49—56） 反映及时，制作迅速，表现生动，灵活多 样，时效性强的特点，正好适应奔腾前进 的大时代。 魏巍《谁是最可爱的人》《志愿军英雄传》 《志愿军一日》《经济建设通讯报告选》 巴金《英雄儿女》 叙事色彩浓烈，抒情成分淡化，新闻性强、 宣传性强，但艺术单一。
秦牧的创作不足
作家独创的散文构架被当作创作模式固定下来时， 不利于创作者自由自在的心灵世界的充分展开。 而且，创作时“形”再散也要受“神”的制约， 必须要受时代观念的控制，这样许多人生体验、生 活图景如果与时代潮流不合拍就不能被展示，所以 真正的“散”也不可能达到。
以生活常识代替生命体验，文章显得四平八稳，个 性不足、缺少知识分子独立的思想。
思考题：
1. 2.
3.
试论杨朔散文的“诗化”特征。 简述秦牧散文的艺术特征。 谈谈十七年的杂文创作与时代政治的 关系。
2、 海阔天空的散文领域
• 秦牧极力提倡内容异常广泛的
散文，强调散文的知识性，作 品知识全面，海阔天空，包括 日月星辰、山川土地、花鸟虫 鱼、珍禽异兽、名胜古迹、风 土人情、历史传统、轶闻趣事， 古今中外，组成知识大世界， 被称作“博物馆”。
十七年散文概述
二、十七年散文发展概况
（二）1957－1966年，是十七年散文创作的第 二阶段：当代散文的活跃时期。 61 年被称为 “散文年”。
（1）抒情散文异常活跃 杨朔《海市》秦牧《花城》刘白羽《红玛瑙集》冰心 《樱花赞》峻青《秋色赋》等。 （2）报告文学的新发展 由偏重记事发展为以写人为主，具有时代感和新闻性。 穆青《县委书记的榜样——焦裕禄》等。 （3）尖锐泼辣的杂文 邓拓、吴晗、廖沫沙《三家村札记》有感而发，大胆 泼辣。
——《雪浪花》
…… “是叫浪花咬的，” 老渔民慢条斯 理说：“别看浪花小，无数浪花集到一起， 心齐，又有耐性，就是这样咬啊咬的，咬 上几百年，几千年，几万年，哪怕是铁打 的江山，也能叫它变个样儿。” …… 我觉得，老泰山恰似一点浪花，跟无 数浪花集到一起，形成这个时代的大浪潮， 激扬飞溅，早已把旧日的江山变了个样儿， 正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。 ——《雪浪花》
三、杨朔散文的局限性 1、思维的模式化。 以上我们讲到杨朔散文经常使用 托物言志的方式，这种方式后来形成 了一种固定的思维模式。
在“十七年”所有的文学作品都必须表达 一定的政治主题，日常生活、寻常的事物不具 有独立的意义。
杨朔之前，很多散文直接写到重要的政治 事件、政治人物。 杨朔散文把日常生活、日常的场景引入了 散文。但是日常生活在杨朔散文中仍然不具备 独立的意义。它们必须依附于某个政治主题在 作品中才能获得合法性。
2你在斗争中、劳动中、生活中，时常会有些 东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你 忧愁，使你沉思，这不是诗又是什么？凡是遇 到这样的事情，我就要反复思索，到后来往往 形成我文章的思想意境。” 有人据此给他总结了一个公式： 动情→反复思索→形成意境 在这个过程中，反复思索最为重要。正是 在这个环节中，作者将政治思想注入其中；让 政治思想与诗的意境结合起来。
第十章十七年的散文
第四章十七年的散文一、当代的散文概念“广义”和“狭义”的区分。
狭义：“抒情散文”，“艺术散文”。
广义：还包括叙事散文，通讯、报告文学等。
二、散文创作发展概况（教材347—349页）1、建国初，通讯报告成为主旋律。
两大主题：一是对“新时代”的歌颂，二是表现朝鲜战争的英雄行动。
《谁是最可爱的人》《依依惜别的深情》。
此时抒情散文、传记散文、游记散文、杂文都有出现。
2、1957反右斗争杂文衰落，散文浮夸3、60初文艺政策调整，抒情散文活跃。
杂文也恢复了生机。
此时报告文学更具时代感。
代表作品：杨朔《香山红叶》《荔枝蜜》；秦牧《社稷坛抒情》《土地》；刘白羽《日出》《长江三日》三、抒情散文的创作（一）杨朔提供了一种独特的抒情结构形式。
艺术风格：P479－4801、诗意美。
2、新奇的结构美。
3、凝练、清新、别致的语言美。
缺陷：从艺术构思上看，固定而僵化的写作模式，即“景－人－理”的三段式，以及“开头设悬念，中间转弯子，卒章显其志”的构思套路。
失真导致的虚假和做作是致命的硬伤。
（二）秦牧以知识见长。
他的散文则把历史知识、自然知识、风土人情等等纳入散文写作中。
谈天说地，娓娓道来的文风。
家庭教师和保姆角色：个性的缺失。
（三）刘白羽散文与贺敬之相似，即以歌颂“随着时代脉搏而跃动”的“大我”作为主体抒情的寄托。
新时代的歌者。
五、杂文创作三家村：邓拓、吴晗、廖沫沙1、创作倾向及文章特点：《燕山夜话》反空想，求实精神；提倡科学和民主；广征博引，深入浅出。
2、对“三家村”的批判：廖沫沙成为唯一的幸存者。
六、回忆录和史传文学1、回忆录：《把一切献给党》（吴运铎）、《高玉宝》（高玉宝）2、史传文学《志愿军英雄传》（共三集，出版于1956年）的编写；大型丛刊《红旗飘飘》和《星火燎原》的写作。
七、潜在创作1、潜在写作的开端：《五月卅下十点北平宿舍》“读完这篇手记，一个善良而怯懦的灵魂仿佛透明似的毕现在读者的眼前，人们忍不住要问：一个新的伟大的时代的到来，难道不能容忍这样一颗微弱而美好的生命的存在吗？”2、《傅雷家书》3、《顾准日记》4、张中晓的《无梦楼随笔》。
对十七年文学的认识和看法
对十七年文学的认识和看法十七年文学是指2000年至2017年间的文学作品和文学现象。
这一时期，中国文学经历了许多变革和发展，涌现出了许多具有影响力的作品和作家。
对于十七年文学的认识和看法，可以从多个角度来进行思考和探讨。
首先，十七年文学在形式上呈现出了多样性和多元化的特点。
在这一时期，出现了许多新的文学体裁和写作风格。
传统的长篇小说依然存在，同时也有了更多的短篇小说、中篇小说、微型小说等形式的作品。
此外，网络文学的兴起使得文学创作更加多元化和群众化。
通过网络平台，大众可以轻松地分享自己的文学作品，也可以与作家进行互动和交流。
这些新的形式和渠道为文学的传播和创作带来了新的可能性和机遇。
其次，十七年文学的主题和内容呈现出了丰富多样的特点。
作家们通过自己的创作，关注和表达了当代社会的各种问题和现象。
一些作品关注社会的变革和发展，探讨了人与社会、人与自然、人与技术等关系的变化。
另一些作品则关注个人的内心世界和情感体验，以独特的叙事方式展现了人性的复杂性和多样性。
这些作品的主题和内容反映了当代中国社会和人民的生活状态和心理状态，具有较强的时代感和现实意义。
此外，十七年文学中还出现了一批优秀的作家和作品。
他们通过自己的创作，对文学作品进行了探索和实践，以独特的视角和个人的表达方式赢得了读者的关注和赞誉。
这些作家和作品代表了当代文学的先锋力量和创新精神，对于文学的发展和传承具有重要意义。
同时，这些作家和作品也在一定程度上影响了后续文学的发展方向和创作风格。
然而，对于十七年文学的评价也存在一些争议和质疑。
一些人认为，十七年文学在形式和内容上存在着商业化和浅薄化的倾向。
随着文学市场的扩大和商业利益的影响，一些作品追求畅销和流行，而忽视了文学的深度和内涵。
此外，一些作品和作家被批评为迎合市场需求、模仿他人作品、缺乏原创性和创新性。
这些问题使得十七年文学在一定程度上受到了质疑和批评。
总的来说，对于十七年文学的认识和看法应该是全面和客观的。
十七年散文（推荐5篇）
十七年散文（推荐5篇）第一篇：十七年散文三、十七年散文概述1949年－1956年为第一阶段：主要实绩表现在通讯、报告得到了空前发展。
其内容主要体现为两个方面：一是反映抗美援朝战争。
如巴金的《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》，刘白羽的《朝鲜在战火中前进》、杨朔的《鸭绿江南北》等；二是迅速及时的反映社会主义建设，如柳青的《王家斌》、华山的《童话的时代》、臧克家的《毛主席向着黄河笑》，杨朔的《石油城》、萧乾的《万里赶羊》等。
缺陷：题材不够广泛，体裁过于单一，存在较多的概念化倾向。
主要的歌颂性的，较少干预生活、沉潜生命人生的作品出现。
1957年－1966年，是十七年散文创作的第二阶段：是当代散文的活跃时期。
这一时期的散文创作题材更为广泛，思想较为深刻，艺术较为精湛，作品数量多，出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品。
如杨朔的《海市》、《东风第一枝》，秦牧的《花城》。
刘白羽的《红玛瑙集》、巴金的《倾吐不尽的感情》、冰心的《樱花赞》，吴伯箫的《北极星》、碧野的《情满青山》，方纪的《挥手之间》、峻青的《秋色赋》等。
报告文学体现出时代感、新闻性和歌颂性，与共产主义教育思想结合的特征。
报告文学直接服务于政治和政策倾向逐显端倪。
一些有影响的作品如刘白羽的《万炮震金门》、雷加的《三门峡截流记》、田流的《忠心耿耿》、穆青《县委书记的好榜样——焦裕禄》、徐迟的《祁连山下》等。
60年代初期，出现了杂文短暂的繁荣。
《北京晚报》开辟的以“燕山夜话”为题的杂文专栏，由邓拓主持，其后，《前线》杂志和《人民日报》先后开设了“三家村札记”（邓拓、吴晗、廖沫沙主持）和“长短录”专栏（夏衍、吴晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿）。
这些杂文针砭时弊、尖锐活泼、坚持真理、旗帜鲜明，敢于触及社会中的一些矛盾，与歌颂性的散文形成了鲜明的对照。
这个时期的散文由于受到“左”的文艺理论和“左”的僵化观念的影响，作家基于统一的思想表现模式，限制了散文创作题材和体裁的多样化，主要体现为豪言壮语式的歌颂，缺少真情的抒写，整体艺术成就不高。
从散文看十七年文学 正文
从散文看十七年文学十七年文学是我国文学史上浓重的一笔，期间更是创作了大量文学作品。
我想就散文这一方面谈谈十七年文学。
十七年的散文一般分为两个阶段，第一个阶段是五十年代前期，第二个阶段是六十年代前后。
两个阶段的作品都反映着当时的社会发展和时代特色，从两个阶段的文学作品中，可以看出社会的发展方向以及人们关心的话题，也可以看出十七年文学做出的贡献与存在的不足。
首先，五十年代前期何为的《第二次考试》，写的是一位名叫陈伊玲的女子在一次音乐考试的复试中发挥失常，因而引起音乐专家苏林教授的疑惑，在散文最后由陈伊玲的弟弟交代出事情的缘由，结局柳暗花明，意料之外，情理之中。
文中这样写到，“从孩子口里知道，他的姊姊是个转业军人，从文工团回来的，到上海后就被分配到工厂里担任行政工作。
她是个青年团员，——一个积极而热心的人，不管厂里也好，里弄也好，有事找陈伊玲准没有错！还是在两三天前，这里附近因为台风而造成电线走火，好多人家流离失所，陈伊玲就为了安置灾民，忙得整夜没有睡，终于影响了嗓子。
第二天刚好是她去复试的日子，她说声“糟糕”，还是去参加考试了。
”从陈伊玲复试失常的真相描述中，可以看到作者着力点染一个看似平凡实则不平凡的人物形象，介绍其先进行为，在中国革命建设中贡献着自己微弱而又关键的力量，在为难关头，一心只想着集体想着帮助别人，而忘了自己，她所富有的这种集体主义与奉献精神，正是那个年代所提倡与歌颂的。
同样，正面叙写人物形象的作品，还有六十年代前后穆青创作的《县委书记的好榜样——焦裕禄》，作品主要写了焦裕禄同志参加革命工作十八年间，一贯听党的话，对党的工作忠心耿耿，为人民鞠躬尽瘁，为无产阶级革命事业奋斗了一生。
全文大篇幅详细地叙述焦裕禄的服务人民，不顾自身的事迹，文中有这么一段描写，“焦裕禄同志在党的哺育下，从一个受尽日寇、地主残酷压迫的长工，迅速成长为一名共产主义战士。
在炮火连天的战争年代，他怀着刻骨的仇恨，大智大勇的和敌人进行了顽强的战斗；在暴风骤雨的土改运动中，他不畏艰险，勇作勇为，积极参加了铲除封建剥削制度的斗争；在社会主义建设过程中，他勤学苦练，又红又专，成为工业战线上的一名尖兵；在建设社会主义新农村，与大自然的搏斗中，他以最大的胆略，喊出了一个共产党员的最强音：“不制服兰考的‘三害’死不瞑目！””焦裕禄同志不愧为党的好干部，不愧为人民的好儿子，不愧为县委书记的好榜样，不愧为人民群众的贴心人。
浅谈十七年时期的杂文和艺术性散文
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浅谈十七年时期的杂文和艺术性散文08041126凌晨十七年文学，与文革时期文学一样，都处于一个畸形的状态，尽管与文革文学相比，十七年文学显得略有空间发展，但还是被要求做“文艺的轻骑兵”，做时代政治忠实的“鼓手”和“号角”，坚持政治标准第一、艺术标准第二的观念。
政治凌驾于文学性之上，成了当时文学发展最大的桎梏，政治运动造成了文学极大的盲从性，在强大的政治压力下，作品被强行要求放进一个形势认可的政治思想和流行的政治倾向中去，就造成了那个时期特定的文学风格，并不具备文学所应有的特性。
如果说十七年文学在文学史上还是有一定地位，做出了一定贡献的话，那么我认为，这些贡献与成就，大多数还是在小说创作方面的。
《林海雪原》，《红旗谱》，《青春之歌》等等作品都是非常优秀的，还涌现出巍巍、姚雪垠、周立波等优秀的作家。
但是，在散文方面，我们却很少看到有流传于世的作品出现。
而在这样的特殊环境下，在作家们对“反右”斗争扩大化心有余悸的情况下，报告文学在当时占了绝对的优势，更导致了杂文和艺术性散文发展的艰难。
一、艰难复苏的杂文似乎在这样的背景下，以犀利和针砭时弊著称的杂文，要发展是不可能的，而是理所当然地遭遇了冷落。
杂文如果无力对社会的阴暗面和丑恶事物进行揭露与批判，那就无所谓生命力可言。
但是，这个时期的杂文，还是经历了两次短暂的复苏。
第一次复苏，是1956年在《人民日报》改版的倡导下，各地报刊纷纷效仿，重新重视散文的创作。
这时，夏衍的《“废名论”存疑》，严秀的《九斤老太论》，叶圣陶的《老爷说的准没错》等作品成为名作；而徐懋庸和王任叔也作出了突出成绩。
杂文的第二次复苏，是由《人民日报》副刊于1962年5月开辟“长短录”专栏而引起的。
结合作品谈谈对十七年文学的总体特征的认识
十七年文学特征当代文学史复习2015十七年文学之概括及论述五六十年段中国文坛，受到政治的压迫“强奸”，而不得不服从于政治，以政治的要求作为文学创作的动因。
政治气息充斥于文学作品之中.。
十七年文学作品虽有种种的不足，但在中国文学史上也是占有相当的地位的。
在中国近、现、当代文学史上有着较高的艺术成就和丰富的艺术内涵。
集中体现于三红一创，青山保林——《红岩》，《红日》《红旗谱》《创业史》《青春之歌》《山乡巨变》《保卫延安》《林海雪原》。
其作品都体现着如下的特点。
一、史诗创作情结。
写作类容都为有关新中国的重大历史或者有特别意义的事件为落点，用极大的篇幅笔墨去渲染。
营造史诗性的效果。
如《红日》描写土地革命战争、抗日战争、解放战争及社会主义建设等不同历史时期我国人民艰苦卓绝的奋斗历程和蓬勃向上的精神风貌。
《林海雪原》描写东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。
《红旗谱》将故事背景置于大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下，冀中平原两家农民三代人和一家地主两代人的尖锐矛盾斗争，以“反割头税”和“二师学潮”为中心事件，展示了当时农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景。
《红岩》描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中斗争；小说把反动派在全局上不可逆转的覆灭命运，与局部上的气势汹汹，疯狂镇压；把革命事业全局上的辉煌胜利，与革命者个人的悲壮牺牲，统一起来。
《山乡巨变》完整地描写了湖南省一个叫清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程，艺术地展现了合作化运动前后，中国农民走上集体化道路时的精神风貌和新农村的社会面貌。
二、英雄崇拜心理。
《林海雪原》中的杨子荣是聪明，机智勇敢的化身，上演了一场绝妙的“无间道”，为了进一步了解威虎山匪帮的情况，提出打入匪帮的内部，乔装成成土匪，只身来到威虎山，机智的回答了“八大金刚”盘问；在座山雕精心布置的“与来袭共军激战”的战斗中，保持清醒的头脑，识破诡计，将计就计乘机送出所摸清楚的情报，并且打入敌人内部。
3.十七年散文戏剧
杨朔体：艺术特色 1.“以诗为文”：寻找诗的意境，营造诗的结构，锤炼诗的 语言。 杨朔的散文写作有着深厚的古典诗歌的底蕴，他曾经承认 热爱古典诗歌，而且深受古诗的影响，在他的散文中表现 为对诗情画意的刻意追求。如《荔枝蜜》《雪浪花》《泰 山极顶》《茶花赋》等都洋溢着浓郁的诗意。 2.杨朔体： “开头设悬念，卒章显其志”与“画龙点睛术” 《茶花赋》:古典的诗情画意，在结构上能够首位呼应，以 大部分篇幅设置悬念，尾文才点出主题，即“茶花”是祖 国的象征，作者对茶花的赞美其实是在歌颂祖国。 3.艺术表征：三美 托物寄情，物我交融的意境美；虚实相间，峰回路转的结 构美；筛字炼句，绘影传神的语言美。
三.田汉、曹禺、郭沫若的历史剧 田汉的《关汉卿》是在史料甚少的情况下，充分发挥作者 的创造力写成的。傲骨和忠贞是剧作的着眼点，也是剧中 主人公的性格核心。剧作采用“戏中戏”的结构方式，即 以关汉卿写《窦娥冤》以及围绕演出而展开的斗争为主线， 凸现关汉卿鲜明的个性。作者并未将关汉卿作为“完人” 来写，他也曾胆小怕事，敢怒不敢言。可是，在“蒸、煮、 捶、炒”中，他逐渐成熟且留下不朽名篇。作者以“铜豌 豆”的吟唱形容关汉卿的性格，具有象征意味。贯穿全剧 的关汉卿与朱帘秀的爱情，既是全剧的一个组成部分，也 是对一位杰出女性的讴歌。“蝶双飞”一词增添了全剧的 美色，也是作者诗歌创作中的精心之作。
二、秦牧的理性模式 秦牧（1919-1992），原名林觉夫，广东澄海人。 在新加坡度过了幼年和少年时代，1932年回国。 抗日战争期间参加抗日救亡运动，抗日胜利后， 在香港写作，解放后一直在广州工作。出版的主 要著作有《秦牧杂文》、中篇小说《黄金海岸》、 《贝壳集》、《花城》、散文集《星下集》、 《湖汐和船》、《长河浪花集》、(合《花城》和 《潮汐和船》两集若干篇而成。)、文艺随笔集 《艺海拾贝》等。主要名篇有：《古战场纯晓》、 《社稷坛抒情》《花城》《土地》等。
“十七年”散文
六十年代初：当代散文创作高潮。 理论探讨活跃，散文创作繁荣。 1961年：“散文年”。
报告文学： 《为了六十一个阶级兄弟》 《县委书记的榜样——焦裕禄》 《共产主义战士——雷锋》 《大寨英雄谱》 《小丫扛大旗》
杨朔散文的艺术风格 1、颂歌体的艺术格调。歌颂 新社会、新人。 2、构思精巧。长于从日常生 活中捕捉典型对象，挖掘象征意义， 赋予时代精神。 3、注重意境，追求诗意。
秦牧 代表作： 《土地》、《社稷坛抒情》、 《古战场春晓》
艺术特点：题材广泛，知识丰 富；富于趣味性、哲理性。 灯、船、社稷坛、古战场、土 地等意象具有丰富的历史文化内涵。
革命回忆录： 《志愿军英雄传》、《高玉宝》、 《真正的战士董存瑞的故事》、 《黄继光》、《王若飞在狱中》 大型丛吴南星：“三家村札记”
杨朔、秦牧、刘白羽的散文代 表了“十七年”散文创作的最高成 就。
杨朔
代表作： 《荔枝蜜》 《雪浪花》 《茶花赋》 《泰山极顶》
“十七年”散文创作的缺失 1、回避矛盾。不能真诚面对 复杂多样的社会现实，较多看到积 极因素，不愿反映矛盾和缺陷。 2、“非我化”。真实的个人 感受和生命体验在散文中缺位。 3、模式化。
十七年散文发展历程
十七年散文发展历程十七年的散文发展历程是一部风云变幻的历史。
在这十七年的时间里，散文经历了飞速发展和日趋成熟的过程，展现了其独特的魅力和无限的可能性。
2000年到2005年，可以说是散文发展的起步阶段。
在这个阶段，散文的形式和风格还相对单一，大多数作品都沿袭着文学经典的传统。
但同时也可以看到一些新的尝试，比如一些作家开始注重描写生活细节，将普通人的生活变得平凡中见美。
这一时期的散文作品更加注重感受与思考，传达了作者对于人生的独特见解。
进入到2005年到2010年，散文开始迎来了一次真正的变革。
这段时间内，市场对于散文的需求不断增加，作家们也开始积极探索新的写作风格和表现手法。
散文的题材也愈发多样化，涉及到更加广泛的社会议题和人生关怀。
这一时期的散文作品更加注重现实主义，让读者能够更好地关注社会问题。
进入到2010年到2015年，散文开始进入到了一个相对稳定和成熟的发展期。
在这个阶段，散文作品的水平有了明显提高，不再局限于个人的感受与思考，更多地关注社会现实、历史跌宕、人性百态等方面。
无论是叙述手法还是表现手法，都呈现出了更为丰富多样的特点。
读者的阅读需求也得到了进一步的满足，散文逐渐被更多人所接受和喜爱。
进入到2015年至今，散文开始走向国际化和多元化。
全球化的影响下，散文作品延展出了更广阔的国际视野，作者们开始关注全球问题，并通过个人视角去展现。
同时，散文作品的体裁也变得更加多样化，个人散文、社会散文、文化散文等等，涉及到的领域和主题更加丰富。
这一时期的散文作品更加注重情感表达和体验分享，不再纠结于文字的规范和形式，强调感受和共鸣。
散文作为一种独特的文学形式，一直以来都承载着作家对于生活的触动和思索。
在过去十七年的发展历程中，散文经历了从形式简单到形式多样、从风格单一到风格多元的转变。
它在不断变化的时代背景下焕发出了新的生命力，为读者们带来了各种各样的思考和感受。
未来，散文的发展历程还将继续，展现出更加多样化和丰富的面貌，成为人们表达情感、思考问题的一把利器。
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。