当代建筑师刘家琨

临走时，我对刘莉说：“再生一个女儿，还是叫胡慧 姗。”“对！”刘莉眼睛一亮，“我就是这样想的。”这句 话成了我和他们两口子之间的一个默契。我决定要长期帮助 他们，直到他们进入新的生活。我不晓得我能帮些什么，我 记下了他们的联系方式，也记住了刘莉的哮喘不轻。
• 我吞吞吐吐说出这些天来萦绕于心的想法：为他们的女儿 建一个小小的纪念馆。 接下来的事我始料未及。打算做一点力所能及的事就得到 如此感激，足以使我重省人生意义。 我一直自愧能力不足，做不成更多的实事，我一直有点怀 疑我这个想法在目前的生存现实下也许太过诗情画意，也 许对他们不是实际帮助，而胡明的话使我不再怀疑。
当代建筑师刘家琨
调研机构：微建筑工作室 成员：陈晓乐 、张寄周
• 刘家琨 ：
• 职业：建筑师、作家 创办家琨建筑事务所
• 设计理念：把建筑放在
生活里，主张低技策略，不 追求炫技，强调立足当下、 处理现实。
• 1956年生于成都，他的父母是当地较有名 气的医生。 • 1982年毕业于重庆工程学院（现与重庆大 学合并） • 后分配至成都建筑设计研究院工作 • 1984到1985年在西藏工作。 • 1987到1989年，四川省文院从事文学创作。 1990到1992年在新疆工作。 1999年成立家琨建筑设计事务所。
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•ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
1994年。为画家罗中立设计的艺术家工作室。成为他第一个真正意义上的建 筑作品，罗中立工作室让刘家坤体会到了建筑从设计图纸到实物的乐趣。 那是从设计院出来自己干，刚刚起步，显然只能接受一些朋友的委托他 们比较了解我，对我比较信任，所以前期个人化作品要多一些。 1995年位画家何多苓设计工作室，成为他艺术家工作室系列中的代表作。之 后又陆续出手鹿野苑石刻博物馆，建川博物馆等项目，刘家琨玩这种小型文 化空间是对环境的把握和解决问题的创造力为人称道。这些作品奠定了他国 内一线建筑师的地位。 如今，项目很多很杂，有中小型的公共建筑，也有住宅型，商业型建筑。 和商业力量的合作：“商业建筑基本是市场操作，他有自身的规律，比如说 开发压力大，更大的尺度，更快的速度，甚至必须依靠人海战术来完成。近 年来做的商业建筑多一些，这大概也是因为社会意识的提高，购买这也好商 业开发这也好，他们的要求越来越高他们不仅要求量更开始要求品质他们原 始积累的压力慢慢消除了，希望做出有更多附加值的东西。 建筑设计和很多行业一样，是攀附着社会的发展而发展的。
建筑与环境的关系： 博物馆主体设置于基地中最大的一块林间平地上。一条坡道由慈竹林中升起， 从两株麻柳树之间临空穿越并引向半空中的入口。在坡道的下面是自然状态的莲 池。该博物馆结合了当代性和本土性，充分融入环境，是采用“低技策略”而取 得高品质的典范。
建筑的功能布局： 建筑师将整个建筑分为两大部分：中心巨石（被服务空间），容纳所有的 展览空间，置于基地北部；四块一组的小石头（服务空间），其中两个分别容纳 办公室和楼梯间，另外两个共同容纳一个多功能厅，它们在基地南边共同排成四 块一组，整齐划一的石砌壁垒，与外界环境形成对比。
我不知道我想出资修建的这个小小纪念馆是不是世界上最小 的纪念馆。这个纪念馆，是为他们的女儿，也是为所有的普 通生命-------对普通生命的珍视是民族复兴的基础。
总结：
它想诉求的社会意义它想诉求的社会意义很清晰， 但并不为这个时代的当权者所理解：“对普通生命 的珍视是民族复兴的基础”
它的设计概念直接、有力：一个临时安置灾民的帐 篷，“永久”地凝固成一栋供死者灵魂栖居和生前 遗物存放的房子；
鹿野苑石刻博物馆 MRGADAVA
• 关于建筑： • 建筑方面独具匠心， 博物馆展厅布局采用中庭环 绕方式，其外墙以木质模板 浇注成型并形成木纹肌理， 露面则运用无梁结构，室内 天光和壁面反射光巧妙运用， 以及坡道入口处之抬高，由 上而下的参观路线，都给人 一种进入石窟式的体验。原 生态园艺，在看似随意或荒 芜之中体现用心。野石与树 丛相映成趣，流水与芳草相 得益彰。石板路如琴键散向 通幽之处，玻璃屋在阳光中 折射出现代美感。
建筑的结构： 对于展品采光的部分，建筑师充分运用了自然采光的形式，对于人们的聚 光心理充分利用，展品外墙对外挑出，利用玻璃折射光线。
鹿野苑外部空间
鹿野苑内部空间
鹿野苑中的景观
胡慧姗纪念馆
• 这个小纪念馆是由刘家琨设计捐建的， • 它不是为国家、民族、政权、伟人修建的， • 也不是用来弘扬爱国主义和英雄主义的教育阵地。 • 它是为了纪念一个在512地震中消失了的生命，
• 以下摘自刘家琨的文章：
5月15日第一次去聚源中学。我似乎看见过胡明刘莉，但 我不确定，因为我自己处于震骇状态中。 5月28日再去现场，还有父母在哭诉祭奠，其中甚至还有 双胞胎女儿都埋在废墟里的母亲。现在回想起来，我觉得 是刘莉珍藏的女儿的脐带乳牙那份细微具体和胡明的坚强 骄傲紧紧抓住了我。 我们谈了很久，准确地说是我听了很久，因为我实在没有 什么可说的。在这次地震中，悲痛最深的是什么人？我想 就是失去儿女的父母。
• 上大学之后,刘家琨才发现建筑离画画实在太远。很快,他 就对建筑失去了兴趣,转而开始文学创作。1982年大学毕 业之后,在整整十年的时间里,他只主持设计过两个建筑,却 写了四部中长篇小说,是他建筑作品的两倍,他一度被借调 至四川省文学院从事文学创作。刘家琨用这种近乎黑色幽 默的方式消极抵抗着——在建筑设计院里,他成了四川小 有名气的高产小说作家；而建筑学前沿发生的事对他而言 就像传闻。 • “到我认真进行建筑创作已经是1993年左右。虽然从 1982年以来我的职业一直是建筑师,但是真正从事建筑设 计还是最近10来年的时间。由于我一开始就不喜欢建筑设 计,学校里的4年,包括毕业后的十几年,我都没有把精力放 在建筑设计上。我没有真正爱这一行,也没有把它作为我 的事业。相反我对其它事情的兴趣更大。我一直想画画。 像那个年代的大多数青年一样爱好文学,偶尔我也写小 说。”
刘家琨 - 已获荣誉
• 曾参加首届梁思成建筑设计双年展、中国房子/建造五人 文献展、德中文化年“土木——中国青年建筑师展”、法 国蓬皮杜中心举办的中法文化年——中国新建筑等展览。 主持设计的作品还被选送参加俄中文化年、及荷兰NAI中 国当代建筑展等多个国际展览。曾获得亚洲建协荣誉奖、 2003年中国建筑艺术奖、建筑实录中国奖、远东建筑奖， 作品被《a+u》《AV》《area》《MADE IN CHINA》 《AR》等出版，并应邀在麻省理工学院、英国皇家艺术 学院及中国多所大学开办讲座。 • 主要著述包括《英雄》、《高地》、《灰色猫和有槐树的 庭院》、《明月构想》、《此时此地》、《叙事话语与低 技策略》。 参与2008年第11届威尼斯建筑双年展中国馆 策展，参加2008年汶川震灾后重建工作，并开发出利用 震后废弃材料制作的“再生砖”。 [1]
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• 父亲：胡明，都江堰青城纸厂下岗工人，43岁。 母亲：刘莉，都江堰青城纸厂下岗工人，40岁。
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• 女儿临终那天早七点留给我的临终遗言是:‘妈妈昨天是母亲节我忘了 送花给你还有妈妈我忘了拿牛奶了你请大伯给我带来。’ 女儿啊！妈妈对不起你啊！她去世在我和她爸爸的结婚纪念日第十一 天,母亲节的第二天. -------------摘自刘莉手机纪事
改变
• 1993年，刘家琨的大学同学汤桦在上海办建筑个 展。让刘家琨尴尬的是，他是作为朋友而不是建 筑师出席。这件事几乎触动了刘家琨敏锐的神经。 忽然 发现离开建筑很久了，激发了他的创造欲。 在设计院写完自己的最后一部长篇小说《明月构 想》后，刘家琨离开了设计院，成立自己的工作 室。、意识到建筑的魅力。 • 火车路上从未注意过的几座房子，树等等形式感 触动了他
鹿野苑石刻博物馆
获奖：2005年 美国权威建筑机 构颁发的建筑实 录中国奖 Architectural Record China Award 2003年中国 建筑艺术奖 China Architecture Art Awards2003
• 鹿野苑石刻艺术博物馆位于古蜀文化发源地—郫(pi)县境内，距成都 市区20公里。
室内两侧墙上陈列胡慧姗短促一生中留下的少许纪念品：照 片，书包，笔记本，乳牙，脐带……她的一生没来得及给社 会留下多少痕迹，她不是名人，她是个普通女孩，是父母的 心肝。
尽端墙上有一面屏幕，放 映我在聚源结识她父母后 拍下的一系列视频。这小 小的空间可以供几个人坐 下观看，因此它实际上有 点像一个家庭放映厅。这 里的内容没有悲壮热烈和 宏大喧嚣，只是关于一个 花季少女的追忆，以及一 个悲伤绝望的家庭如何奋 力继续生活。
• 一个普通但无比珍贵的生命——
• 四川省都江堰聚源镇聚源中学初三一班学生胡慧姗而修 建的。
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• 胡慧姗，女，四川省都江堰聚源镇聚源中学初三一班学生， 生于1992年10月11日，埋于2008年5月12日下午2：28分 汶川地震，卒时不详。享年15岁，火化时间2008年5月15 日。生前喜欢文学，梦想成为作家。
• 在中国这些已经成名的少壮派建筑师中,早年具有文人身 份的刘家琨算是比较特别的一个。他一直拒绝往北京、上 海这样的城市“扎堆”,长久以来始终立足于四川成都这 片土地。从“艺术家工作室”开始出手。 • 从事建筑设计这么多年,刘家琨一直很乐于当个文人,作为 目前国内最当红的一线建筑师之一,刘家琨至今仍觉得自 己当初入行建筑设计界简直是阴差阳错。 “我上大学之前, 从来未听说过‘建筑学’,填志愿时连‘仓库保管’和 ‘皮革处理’都填了,无非也就是一个知识青年想跳出农 村找个工作。其实,我更喜欢的是画画。选择学建筑,是听 说它和画画有些联系。”
建筑与环境的关系： 建筑临于荷塘，由毛竹包围，建筑师利用玻璃幕墙，让室外环境借入室内， 达到一种“移步异 景”的效果。
建筑与光： 光线对于建筑而言，就像冰冷注入温情，自然光的充分利用，让自然与建 筑融为一体。外墙突出部分采用侧光面采光和天光采光相结合，全部采用自然光。
建筑天光的运用： 建筑采光都运用自然光，将屋顶与前面融为一体，并且能达到借景的效果。
主要作品
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它的空间氛围感人 至深：在一个僻静 角落里，房子青灰 色，简朴，近乎冷 漠的外壳，保护着 其粉红色、艳丽、 柔美的内部。
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该馆于2000年落户新民场镇徐堰河畔的云桥村和净菊村，占地 面积100余亩，总投资4000万元。属私立的小型主题性博物馆，旨在 收藏西南丝绸之路范围内佛教石刻艺术品。馆内石展艺术品已达 2000多件，内容丰富，极具文化底蕴。园内绿化较好地保留了川西 民居农家竹林的自然风貌，林木茂盛，绿树如荫。
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郫县作为古蜀文明起源的中心，深厚的文化底蕴为鹿野苑提供了 生存发展的土壤，博物馆集石刻艺术品的收藏、研究、展览为一体， 主要从事石刻文化艺术的交流与发展。目前，博物馆正逐步建成会议 培训型酒店，集文化传播、餐饮、娱乐、会议培训、休闲度假、住宿、 商务于一体，吸引了各地各届高层次的文化人士前来参观考察，为进 一步挖掘古蜀文化内涵，推动文化旅游产业发展探索出了一条新的发 展道路。
那些实际的物质困难，“都是身外之物”，对心 灵的安慰才是最深切的安慰。那么好吧，想到啥就做
啥，做一点是一点。
胡慧姗纪念馆以灾区最为常 见的坡顶救灾帐篷作为原型， 采用框架结构及再生砖建造， 表面施以乡村最常见的抹灰， 像灾区常见的一样，室内外 均采用红砖铺地。单纯，朴 素，普通。 一个田边林间的小小的纯粹 空间。虽然小，但足以勾起 人们对地震的集体记忆；虽 然小，但却是我设计生涯中 最有意义的事情。