中国现代新诗发展概要-20年代

• A、白话新诗：胡适、刘半农、沈尹默、周 作人；湖畔诗人
• B、小诗：冰心、宗白华 • C、自由体诗：郭沫若 • D、新格律诗：闻一多、徐志摩、朱湘 • E、象征诗：李金发、王独清、穆木天
早期白话新诗
• 1917年《新青年》刊出胡适的《白话诗 八首》，是新诗最初的尝试之作。
• 此后不久，刘半农、沈尹默、周作人、 陈衡哲、俞平伯、罗家伦、傅斯年、康 白情、陈独秀、李大钊、鲁迅等人，在 《新青年》《新潮》《星期评论》《少 年中国》《学灯》《觉悟》上发表了一 批初期白话新诗，使新诗“在文学上的 正统地位以立”。
你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮， 我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？”
客人点头上车，说：“拉到内务部西。”
• 胡适：“我现在回头看我这五 年来的诗，很像一位缠过脚后 来放大了的妇人回头看他一年 一年的放脚鞋样，虽然一年放 大一年，年年的鞋样上总还带 着‘缠脚时代’的血腥气。”
相隔一层纸（刘半农）
• 1、对反抗、叛逆、创造精神的歌唱，以及对 理想世界的热切呼唤。《立在地球边上放号》 《凤凰涅槃》
• 2、充分表达了个性解放的强烈要求，对自我 的崇尚和对自然的礼赞。《天狗》《太阳礼 赞》
• 3、爱国情愫的热情表达。《炉中煤》
立在地球边上放号
无数的白云正在空中怒涌， 啊啊！好幅壮丽的北冰洋的情景哟！ 无限的太平洋提起他全身的力量来要把地球推倒！ 啊啊！我眼前来了的滚滚的洪涛哟！ 啊啊！不断的毁坏，不断的创造，不断的努力哟！
我们华美，我们芬芳，
我们欢乐，我们和谐。
一切的一，芬芳。
一切的一，和谐。
一的一切，芬芳。
一的一切，和谐。
芬芳便是你，芬芳便是我。 和谐便是你，和谐便是我。
芬芳便是他，芬芳便是火。 和谐便是他，和谐便是火。
凤凰更生歌
• 我们生动，我们自由。 • 我们欢唱，我们翱翔。
我们雄浑，我们悠久。 我们翱翔，我们欢唱。
• 教我如何不想她？ • 教我如何不想她？
• 月光恋爱着海洋， • 枯树在冷风里摇，
• 海洋恋爱着月光。 • 野火在暮色中烧。
• 啊！
• 啊！
• 这般蜜也似的银夜， • 西天还有些儿残霞，
• 教我如何不想她？ • 教我如何不想她？
伊底眼
伊的眼是温暖的太阳， 不然，何以伊一望着我， 我受了冻的心就热了呢？
• 象征诗派针对诗的非诗化、散文化，强调“纯 诗化”特征。
1、针对“五四”新诗创作的“流弊”，主张建立 “纯粹诗歌”，认为诗与散文应明确分界。
2、受西方象征主义文学影响，提倡诗要用暗示、 象征、通感、联想等手法，反对直接说明。认 为诗越不明白越好。
如残叶溅 血在我们 脚上 生命便是 死神唇边 的笑
啊啊！力哟！力哟！ 力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力
的Rhythm哟！
《凤凰涅槃》
• 《凤凰涅槃》充满彻底反叛的精神和对光明新 世界的热切向往，是《女神》的代表作。
• 以凤凰“集香木自焚， 复从死灰中更生”的 传说做素材，借凤凰浴火重生的故事象征旧中 国以及诗人旧我的毁灭和新生。
• 序曲 • 凤歌 凰歌 凤凰同歌 • 群鸟歌 • 凤凰更生歌
• 宇宙呀，宇宙， 你为什么存在？ 你自从哪里来？ 你坐在哪里在？ 你是个有限大的空球？ 你是个无限大的整块？ 你若是有限大的空球， 那拥抱着你的空间 他从哪里来？ 你的当中为什么又有生命 存在？ 你到底还是个有生命的交 流？ 你到底还是个无生命的机 械？
• 昂头我问天， 天徒矜高，莫有点儿知识。 低头我问地， 地已死了，莫有点儿呼吸。 伸头我问海， 海正扬声而鸣。 啊啊！ 生在这样个阴秽的世界当中， 便是把金刚石的宝刀也会生锈！ 宇宙呀，宇宙， 我要努力地把你诅咒： 你脓血污秽着的屠场呀！ 你悲哀充塞着的囚牢呀！ 你群鬼叫号着的坟墓呀！ 你群魔跳梁着的地狱呀！
----《有感》
巴黎亦枯瘦了， 可望见之寺塔 悉高插空际 如死神之手。 塞内河之水， 奔腾在门下 泛着无数人尸与牲畜， 摆渡的人 亦张皇失措。 ------《寒夜之幻觉》
第二节 自由体诗：
郭沫若与《女神》
叛 逆 时 代 的 狂 飙 诗 人
• 《女神》中最早的诗大约写于1916年，一小 部分写于1921年，绝大部分写于1919年和 1920年两年间。
人力车夫
• 警察法令，十八岁以下，五十岁以上，皆不得为 人力车夫。
• “车子！车子！”车来如飞。 客看车夫，忽然心中酸悲。 客问车夫：“今年几岁？拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别
多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不能坐你车，我坐
你车，我心中惨凄。” 车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥，
• 你到底为什么存在？ 我们飞向西方， 西方同是一座屠场。 我们飞向东方， 东方同是一座囚牢。 我们飞向南方， 南方同是一座坟墓。 我们飞向北方， 北方同是一座地狱。 我们生在这样个世界当中， 只好学着海洋哀哭。
凤凰更生歌
• 鸡鸣
听潮涨了， 听潮涨了， 死了的光明更生了。
春潮涨了， 春潮涨了， 死了的宇宙更生了。
• 《尝试集》体裁特点 ：以白话入诗；句式不 限长短；声调不拘平仄；用韵自由。
• 《尝试集》主题内容： • 反封建：《礼》《威权》 • 反军阀：《你莫忘记》 • 倡自由：《鸽子》 • 尚进取：《上山》 • 人道主义精神：《人力车夫》
两只蝴蝶
两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜； 也无心上天，天上太孤单。 《两只蝴蝶》写于1916年8月美国纽约，收 入《尝试集》。
中国现代新诗 发展概要
（1917-1949）
1、20年代新诗： 现实主义、浪漫主义、现代主义 2、30年代新诗： 向外转（现实主义）；向内转（现代主义） 4、40年代新诗： “七月”诗派（现实主义）； “九叶”诗派（现代主义）
20年代新诗
第一节 20年代 新诗概述
• 诗歌领域是五四文学革命的突破口。经过 “诗体大解放”，白话诗完成了摆脱传统古 诗词体式的束缚，进入自由创造的天地。
• 《女神》全书包括《序诗》共有诗歌54首、 诗剧3篇，分3辑。
• 第1辑：《女神之再生》《湘累》《棠棣之 花》等3篇诗剧；
• 第2辑：凤凰涅般之什、泛神论者之什、太 阳礼赞之什各10首；
• 第3辑：爱神之什10首、春蚕之什8首和归国 吟5首。
• 《女神》的思想价值：诗化了的五四精神
• 闻一多：若讲新诗，郭沫若君的诗才配称新 呢，不独艺术上他的作品与旧诗词相去甚远， 最要紧的是他的精神完全是时代的精神——20 世纪底时代的精神。有人讲文艺作品是时代 底产儿。《女神》真不愧为时代的一个肖子。
• 屋子里拢着炉火， • 老爷分付开窗买水果， • 说“天气不冷火太热， • 别任它烤坏了我。”
• 屋子外躺着一个叫化子， • 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！ • 可怜屋外与屋里， • 相隔只有一层薄纸.
• 一九一七年十月，北京
《教我如何不想她》
• 写于1920年9月，初刊于1928年版的 《新诗歌集》，赵元任为此词作了曲。
• 这个新生的巨人崇拜自己，热烈地追求精 神自由与个性解放。
• 在中国历史上是第一次：人的自我价值得 到肯定，人的尊严得到尊重，人的创造力 得到承认。
• 对于习惯压抑自己的情感，心灵不自由的 中国人，是破天荒的。
第三节 新月诗派 徐志摩 闻一多
“新月”诗派的诗歌主张
• 1、“理性节制感情”的美学原则 • 变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客
繁星
这些事—— 是永不漫灭的回忆；
月明的园中， 藤萝的叶下， 母亲的膝上。
——冰心
繁星
造物者—— 倘若在永久的生命中 只容有一次极乐的应许。 我要至诚地求着： “我在母亲的怀里，
母亲在小舟里， 小舟在月明的大海里。”
象征诗派
• 象征诗派：以1925年出版李金发的诗集《微雨》 为起点，活跃在20年代中后期的诗派。还有穆 木天、冯乃超、王独清等。
• 歌词是刘半农在英国写的，有思念祖 国和念旧之意。
• 韵律和谐，节奏明快，用比兴手法， 写远离祖国的游子情怀，“她”可以 是男的，女的，代表着一切心爱的他、 她、它。
教我如何不想她
• 天上飘着些微云， • 水面落花慢慢流，
• 地上吹着些微风。 • 水底鱼儿慢慢游。
• 啊！
• 啊！
• 微风吹动了我头发， • 燕子你说些什么话？
一切的一，悠久。
一切的一，常在欢唱。
一的一切，悠久。
一的一切，常在欢唱。
悠久便是你，悠久便是我。 是你在欢唱？是我在欢唱？
悠久便是他，悠久便是火。 是他在欢唱？是火在欢唱？
天狗
我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。 我便是我了！
我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是 X 光线底光， 我是全宇宙底 Energy 能量的底总量！
• 我飞奔，我狂叫，我燃烧。 我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑，我飞跑，我飞跑， 我剥我的皮，我食我的肉， 我嚼我的血，我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。
我便是我呀！ 我便是我呀！ 我便是我呀！ 我的我要爆了！
• “天狗”是一个开辟鸿荒的大我形象，是 五四时期觉醒的中华民族的自我形象。
序曲
• 凤又啄， 凰又扇， 山上的香烟弥散， 山上的火光弥满。
夜色已深了， 香木已燃了， 凤已啄倦了， 凰已扇倦了， 他们的死期已近了。
• 啊啊！ 哀哀的凤凰！ 凤起舞，低昂！ 凰唱歌，悲壮！ 凤又舞， 凰又唱， 一群的凡鸟， 自天外飞来观葬。
凤歌
• 即即！即即！即即！ 即即！即即！即即！ 茫茫的宇宙，冷酷如铁！ 茫茫的宇宙，黑暗如漆！ 茫茫的宇宙，腥秽如血！
• 徐志摩个性潇洒，空灵，其诗流丽华美。诗 中没有深刻的思想和复杂的矛盾，也不故做 深沉，而是一种自由自在地歌吟，释放着生 命的朝气与光彩。
• 徐志摩的人生理想是对爱、自由和美的追求 与信仰。
胡适： 《尝试集》
•ห้องสมุดไป่ตู้《尝试集》
• 1920年3月上海亚东图书馆 出版，第一部白话诗集。
• 1922年10月，他重加增删， 附《去国集》，共存诗词64 首。
• 陆游曾说“尝试成功自古 无”，胡适反其意而用之， 改为“自古成功在尝试”， 其诗集因此命名为《尝试 集》，以鼓励大家试作新诗。
• 胡适戏称“新诗的老祖宗”。
• 《文学改良刍议》“八事”主张： • 一曰，须言之有物。 • 二曰，不摹仿古人。 • 三曰，须讲求文法。 • 四曰，不作无病之呻吟。 • 五曰，务去滥调套语。 • 六曰，不用典。 • 七曰，不讲对仗。 • 八曰，不避俗字俗语。
• 胡适《谈新诗》：“以文入诗”，“作诗如 作文”，“想怎么写就怎么写” 、“我手写 我口”，倡导“诗体大解放”。
生潮涨了， 生潮涨了， 死了的凤凰更生了。
• 凤凰和鸣
我们更生了， 我们更生了。 一切的一，更生了。 一的一切，更生了。 我们便是他，他们便是我， 我中也有你，你中也有我。 我便是你， 你便是我。 火便是凰。 凤便是火。 翱翔！翱翔！ 欢唱！欢唱！
凤凰更生歌
• 我们新鲜，我们净朗， • 我们热诚，我们挚爱。
观对象化。
• 着意克制个人情感，努力在诗人自身与客观 现实之间拉开距离。
• 加强诗歌中的叙事成分。 • 2、提倡以“和谐”、“均齐”为新诗的审美
特征，倡导新诗的现代格律化。
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徐 志 摩
• 徐志摩是第一个得到旧诗势力承认的第一个 诗人。
• 徐志摩和闻一多的出现，标志着新诗从对旧 诗的破坏到建设，即新诗格律化运动。
序曲
• 除夕将近的空中， 飞来飞去的一对凤凰， 唱着哀哀的歌声飞去， 衔着枝枝的香木飞来， 飞来在丹穴山上。
• 天色昏黄了， 香木集高了， 凤已飞倦了， 凰已飞倦了， 他们的死期将近了。
山右有枯槁了的梧桐， 山左有消歇了的醴泉， 山前有浩茫茫的大海， 山后有阴莽莽的平原， 山上是寒风凛冽的冰天。
凤啄香木， 一星星的火点迸飞。 凰扇火星， 一缕缕的香烟上腾。
伊的眼是快乐的钥匙， 不然，何以伊一瞅着我， 我就住在了乐园里了呢？
伊的眼是解冻的剪刀， 不然，何以伊一瞧着我， 我被镣铐的灵魂就自由了呢？
伊的眼变成忧愁的引火线了， 不然，何以伊一盯着我， 我就沉溺在愁海里了呢？
• 汪静之、应修人、潘漠华、 冯雪峰等人于1921年左右 开始写诗，1922年春在杭 州成立湖畔诗社。