德彪西钢琴作品分析
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根据低音换踏板 根据和声和节奏换踏板 根据休止符换踏板 一个音一个踏板
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《月光》
《月光》
E大调，生动的小行板。ABA’与尾声。 第1-38小节：A段，5小节的引子之后，花纹 性音型向下进行，随后又由cresc和string. 带回开始时的感觉。 第39-70小节：B段，新的主题，和弦式的， A大调。经过上行的花纹性音型回到主题 （47、51）转调到E大调（55）。插进C大调 的“risoluto”片段（63）。 第71-94小节：几乎与A段相同的再现。
印象主义绘画
莫奈（Claude Monet）1867年在法国学术沙龙发表 著名的油画《印象-日出》
对象并非实际存在的事物，只是事物在画家头脑中 的瞬间印象；很少使用纯色，多用混合色，产生了 新的色彩效果；不再将人或物体作为作品的主题， 而是光线。
象征派诗歌 不强调文学叙述的逻辑，用意向来寻找情绪的对应 物。意象之间的自由组合和时空变迭，使诗的审美 空间得到相当的拓展。
灵活地运用踏板： A）持续音踏板的运用：在德彪西和拉威尔的 作品中非常少用。 B）弱音踏板的运用：使用很频繁，但应当 作为一种变换音色的“武器”来使用，而不 是只为了“轻”。 C）延音踏板的运用，根据音色和层次的不同 需要学会用1/2、1/3、1/4甚至颤音踏板。轻 轻、浅浅地灵活运用脚踝，非常敏感地加以控 制。
柔和发声的运力：
1）巴罗克时期，声音的主要特征是清晰、集中、 较直接、富有弹性、力度不太强。主要运用手指 部位的力量。 2）维也纳古典主义时期，音质颗粒性强，音色透 明纯净，力度变化大于巴罗克时期。有歌唱性乐 句，但一般不会有过分长的乐句。需要用到臂力， 但主要仍使用手指与手腕，以及部分地使用肘部。 3）浪漫主义时期，技巧艰深得多，力度要求向强、 弱两极扩张，歌唱性的乐句要求音色浑厚，气息 绵长。因此，从指尖到手臂、肩膀以致腰背的力 量都要用好。 4）印象主义时期，富有朦胧感和色彩性对比的音 色不能用打击性的触键来演奏，即便是强音或突 强音，也要用温和的、绵长的、深厚的而不是粗 暴的、短促的力弹出。
第95-107小节：尾声。与开头相呼应的长琶 音，结尾在高音区，轻轻地远去。
与瓦格纳的厚重、深沉相反，
德彪西寻求精巧、飘逸、轻盈。
德彪西自己曾说，要把“五官
所接受的所有印象变为音乐”
美轮美奂的和声色彩 丰富多彩的音色层次 三维化的音响效果
多样化的触键
温和而厚实的运力
灵活地运用踏板
多样化的触键：
A）不要把键过分压到底，获得良好 的共鸣与振动。 B）指触的角度多样化，避免过于垂 直的触击，避免任何打击性的音响。 C）中等厚度的歌唱性音质，并在时 值与音质两方面都极端均匀。 D）以纤细而柔软的触键为主，下键 的速度则根据所需的音色而定。 E）触键部位避免过分靠近指尖，要 多运用手指肉厚的部位，根据不同 音色的需要改变触键部位。
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《月光》
《月光》
E大调，生动的小行板。ABA’与尾声。 第1-38小节：A段，5小节的引子之后，花纹 性音型向下进行，随后又由cresc和string. 带回开始时的感觉。 第39-70小节：B段，新的主题，和弦式的， A大调。经过上行的花纹性音型回到主题 （47、51）转调到E大调（55）。插进C大调 的“risoluto”片段（63）。 第71-94小节：几乎与A段相同的再现。
印象主义绘画
莫奈（Claude Monet）1867年在法国学术沙龙发表 著名的油画《印象-日出》
对象并非实际存在的事物，只是事物在画家头脑中 的瞬间印象；很少使用纯色，多用混合色，产生了 新的色彩效果；不再将人或物体作为作品的主题， 而是光线。
象征派诗歌 不强调文学叙述的逻辑，用意向来寻找情绪的对应 物。意象之间的自由组合和时空变迭，使诗的审美 空间得到相当的拓展。
灵活地运用踏板： A）持续音踏板的运用：在德彪西和拉威尔的 作品中非常少用。 B）弱音踏板的运用：使用很频繁，但应当 作为一种变换音色的“武器”来使用，而不 是只为了“轻”。 C）延音踏板的运用，根据音色和层次的不同 需要学会用1/2、1/3、1/4甚至颤音踏板。轻 轻、浅浅地灵活运用脚踝，非常敏感地加以控 制。
柔和发声的运力：
1）巴罗克时期，声音的主要特征是清晰、集中、 较直接、富有弹性、力度不太强。主要运用手指 部位的力量。 2）维也纳古典主义时期，音质颗粒性强，音色透 明纯净，力度变化大于巴罗克时期。有歌唱性乐 句，但一般不会有过分长的乐句。需要用到臂力， 但主要仍使用手指与手腕，以及部分地使用肘部。 3）浪漫主义时期，技巧艰深得多，力度要求向强、 弱两极扩张，歌唱性的乐句要求音色浑厚，气息 绵长。因此，从指尖到手臂、肩膀以致腰背的力 量都要用好。 4）印象主义时期，富有朦胧感和色彩性对比的音 色不能用打击性的触键来演奏，即便是强音或突 强音，也要用温和的、绵长的、深厚的而不是粗 暴的、短促的力弹出。
第95-107小节：尾声。与开头相呼应的长琶 音，结尾在高音区，轻轻地远去。
与瓦格纳的厚重、深沉相反，
德彪西寻求精巧、飘逸、轻盈。
德彪西自己曾说，要把“五官
所接受的所有印象变为音乐”
美轮美奂的和声色彩 丰富多彩的音色层次 三维化的音响效果
多样化的触键
温和而厚实的运力
灵活地运用踏板
多样化的触键：
A）不要把键过分压到底，获得良好 的共鸣与振动。 B）指触的角度多样化，避免过于垂 直的触击，避免任何打击性的音响。 C）中等厚度的歌唱性音质，并在时 值与音质两方面都极端均匀。 D）以纤细而柔软的触键为主，下键 的速度则根据所需的音色而定。 E）触键部位避免过分靠近指尖，要 多运用手指肉厚的部位，根据不同 音色的需要改变触键部位。