中国传统图案9—民间图案绪论

组合的又一极端
基本品质
3.羁绊性——民间图案依附于各种民间工艺品，各种不同的工艺 产生不同的特色图案、图案受工艺、材料、造型的羁绊 4.地域性——民间图案是土生土长的艺术，每个地区的风俗人情 不同、地理环境不同和气候不同，审美和实用不同，创造的图案必然 不同 5.寓意性——民间图案有极丰富的吉祥寓意。有些是象征的有些
案设计中的一条潜在规则
a 图9－62
b 异形同构示意图
c
图9－63
山西“人面鱼”剪纸和刺绣图案
图9－64
苗绣图案中“九翅龙”
2.中国民间图案形中心理空间的表达
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心理空间即五维空间，心理空间可以将时空割断再接，可以将时
空的前进和停止同时并存，可以幻想出一切不存在的空间
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中国民间图案中的心理空间的表现是民众的主观意念的创造，而
2.民间美术造型之宏观 ■民间美术创作思维，是劳动群众在发展过程中，保留和运用了原 始思维的认识方法，在表现认识自然、社会生活方面，拥有很多独特的 概念和理解形式 ■民间在造型思维和造型形态上与原始艺术一脉相承,生殖与生命成 为一个永恒的“母题”
图9－1 奥地利维多尔夫“丰产女神”
图9－2 辽宁红山文化女裸雕像
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民间美术自始至终沿着自身的规律而生存发展，不受宫廷的制约、
也不受商品价值的束缚，它自由而不造作表现着自娱性的美学原则
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民间美术区别于其他艺术的重要标志是造型材料的使用，在于它
审美意味和造型材料浑然一体。
2.民间美术造型材料—纸、布、泥、石、竹、木、面、皮、丝、 绢、线、纱、麻、苇、棕草等多种材料 3.民间美术造型材料的特点 ■就地取材、资源丰富 ■质地粗略、造价低廉
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民间绘画：炕围画、水陆画、地画、陶瓷绘画、花鸟字
图9－43
民间炕围画
图9－44
民间水陆画
图9－45、46、47
民间陶瓷绘画、地画、花鸟字
2.立体造型 ■泥塑：陈设小品、儿童玩具等等（陕西凤翔、江苏惠山、河南南 阳、北京、贵州）
图9－48、49、50
凤翔泥塑、南阳泥狗狗、惠山泥人
图9－51、52
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民间图案中各种图形之间的相互适应、相互穿插，是与随意而想
象、随形而设计
图9－70
适形造型示意图
五.民间美术的造型材料
1.民间美术造型材料使用的意义
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保留原始先民从实用功能出发，利用身边的材料和极为简单的工
具制作
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由于受到知识、材料、工具等种种条件限制，作品不注重细枝末
节的修饰，从简约粗朴的形态中显示质朴浑厚的艺术魅力
第二章
中国民间图案
中国民间图案是劳动人民自己创造出来。具有浓厚的乡土气息，它 有别于历代宫廷的、文人士大夫的和宗教的图案。 一.绪论 1.对民间美术造型的新审视 ■.20世纪80年代以来,民间美术在中国艺术舞台上的新展现 ■.从民间美术中的原始性与现代艺术的稚拙意味中找到契合点 ■.在民间风和原始风的创作中的两种流行趋势 a.不求甚解、钻不进去的猎奇式 b.不能宏观、打不出来的拟古式 ■.现代文明高度发展的今天, 提出艺术回归大自然
图9－15 陇东剪纸
图9－16 浙江金山农民画
图9－17、18、19、20 “凡高奶奶”的画
4.研究民间美术造型的现代意义 ■模范与借鉴 ■造“形”与造“势” ■“打进去”与“打出来”
图9－21、22 民间图案借鉴
图9－23、24 民间图案借鉴
图9－25、26、27
民间图案借鉴
图9－28、29
图9－6 桃花坞“百子图”
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求活——所谓“活”，即指充满“生命活力”，为了摆脱死亡的
恐
惧，向往永恒的生。民间在自己的艺术中高扬生命之帜民间的造型都
被赋予了生命与活力
图9－7 剪纸葫芦套娃
图9－8 剪纸抓髻娃娃
图9－9 刺绣石榴纹样
图9－10 剪纸蛇兔纹样
求全——深受古代太极阴阳哲学观念的影响，形成了固定的人生 宇宙观和时空观。即表现为讲究完整圆满、对称偶数动静结合、黑白相 守等等观念。
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图9－11 剪纸对牛
图9－12 剪纸骡子
图9－13 陕西户县农民画
图9－14 浙江金山农民画
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求美——“画画儿无正经，好看就中”，形象地表达了民间劳动者
爱美、求美的心理，如年画描绘武将，大胆夸张，不惜缩减比例，体现 男子的阳刚美，民间剪纸不论男人、女人、小孩、动物装饰花朵。民间
色彩多用原色，发挥并置色彩效果
泥人张、北京兔儿爷
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石雕砖刻：建筑装饰、日常品
图9－53、54
民间石雕
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竹木雕：建筑装饰、民间玩具、祭祀仪器、民间家具和日用品
图9－55、56
民间竹木雕
布制品：布玩具 ■面塑：面花（源于民间的祀祭活动）
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图9－57、58
民间布制品、面塑
3.综合造型——具有空间构成因素，又具有时间构成因素（随间、 空间形态发生变化的造型）的造型活动
这种观念是多视点、多时点形成的复合的感觉。
图9－65
剪纸局部图案
图9－66
苗绣图案（一） 图9－67
苗绣图案（二）
图9－68
剪纸图案
3.中国民间图案的适形造型
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在中国民间图案中。形与形之间常常形成是一种镶嵌的关系，主
题图形出现之后，在“剩余”的二维“地域”中，依据剩余“地域”形 的许 可性，设计新的图形
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娱乐用的纸牌、凤凰棋、农书插图、地图、农事气节图
图9－31、32、33
民间木版画
图9－34、35
民间木版画
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剪纸:门笺、窗花、顶棚团花、灯花等
图9－36、37、38
民间剪纸
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刺绣：辫绣、平绣、十字绣（挑花）
图9－39、40
民间刺绣
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印染花布：印染、蜡染、扎染、拔染、彩染
图9－41、42
民间印染花布
民间图案借鉴
图9－28、29
民间图案借鉴
图 9 | 30 民 间 美 术 借 鉴
二.民间美术的造型分类
民间美术因其特定的性质、形态、功能，所形成的品种种类和规格 丰富多彩。本课试以造型艺术规律为出发点，并结合民间美术造型的自
身特征，将其分为平面造型、立体造型和综合造型三大类
1.平面造型 木版画:年画、窗角、拂尘纸、纸马、神像画、家堂画、冥票、游 戏
1.中国西北部在图案上均是红与绿、黄与紫、蓝和橙、黑与白
几组强对比的色彩并立出现 2.中国西南部民间图案的色彩构成则是浓重色彩的打散构成鲜 艳饱和的色彩形成小色块，分散组合在图形中，由于视觉空间的作 用造成既绚丽多彩，又统一平衡的效果 3.在中国南方，除了喜气的日子和节日采用浓重的色彩，但日 常则出现较为典雅的色彩。典雅的蓝色与白色是中国民间图案色彩
３.民间美术造型之微观
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求大—中国人最原始的审美意识形容丰硕，象征生命力的旺盛（羊
大为美）。民间艺人认为，大气派、大是吉利、大为美。如山东木版年
画“大家堂”、江苏惠山泥人“大阿福”、苏州桃花坞年画“六才西 厢”、“水
浒绣像全图”
图9－3 惠山泥人“大阿福”
图9－4 河南朱仙镇“大吉” 年画
图9－5 朱仙镇“大魁头”
图9－71、72
民间艺术材料
六.民间美术的造型手段 1.民间美术的造型与原始美术造型一脉相承 2.民间美术的造型手段(绘、刻、印、剪、雕、塑、绣、织、染、 编、掐、扎、挑、烫）
图9－73、74
民间艺术造型手段
七.中国民间图案色彩的稳固、浓重和典雅
中国民间图案的色彩形式是两种极端的色彩形式的并存即极为 浓重强烈的对比色彩构成和极为典雅的调和色彩构成
是比喻的、有些是谐音的、有些寓意的
四.中国民间图案的造型规律 1.中国民间图案的“异物同构”
从形式上看，是大胆无拘地选择各种物体地部分形象，结合构
成一种新的奇特的图案
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中国民间的“异物同构”变形，是经历了几千年的世代相传
这是原始图腾合并后产生的新图腾，就绘制成一种视觉图案
“异物同构”虽非民间有意识遵循的规律，但它已成为民间图
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风筝（手绘、木版彩印）
皮影（陕西皮影、北京皮影、江浙皮影、四川皮影、台湾皮影）
灯彩 ■活动玩具 ■游艺活动
图9－59、60、61
风筝、皮影、灯彩
三.中国民间图案的特征 1.传承性——民间图案是世代传承的，各个民族严守着本民族的
风俗特色
2.原始性——民间图案作者是朴实的劳动者，他们以原始健康的 心态抒发感受，在气质上朴、拙、稚、纯，具有中华民族原始艺术的