设计学概论第二章

二战之后，日本百废待兴，政府将设计作为日本的基本国策和国民经济 发展的战略，从而实现了日本经济70年代的腾飞。日本经济=设计力
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3.2 作为产品附加值的设计
从消费层次来看，人 的消费需求大体分为 三类层次： 设计作为价值方法是怎样体现出来的： 第一层次主要解决衣 A、设计是创造商品高附加价值的方法 食等基本问题，满足 B、商品的附加价值，是指企业得到劳动者协作 人的生存需求； 而创造出来的新价值。它由销售金额中扣除了原料 第二层次是追求共性， 费、劳动力费、设备折旧等后的剩余费用及人工费、 即流行、模仿，满足 利息、税金和利润等组成。 安全和社会需要。 C、设计作为创造高附加价值的手段，还能提高 第三层次是追求个性， 信息的价值，将最新信息寓于设计符号之中。 要求小批量多品种， 以满足不同消费者的 D、设计的艺术内涵是创造高附加价值永远的保 需求。 证。
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马塞尔 · 杜尚在 1917 年，杜 尚将一个从商店买来的男用 小便池起名为《泉》，匿名 送到美国独立艺术家展览要 求作为艺术品展出，成为现 代艺术史上里程碑式的事件。 杜尚之所以把小便池命名为 《泉》，打破了艺术品和工 业制品的界限，启发了公众 对艺术品定义的思考。
科技的进步是如何推动设计的发展的： A、首先是设计与制造的分工。
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2.1科技进步对设计的影响
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2.1科技进步对设计的影响
B、以科学技术为基础的工业革命导致了20世纪初期各种设计思潮 的产生。同时为设计的发展打开了广阔前景。
http://v.youku.com/v_show/id_XNDc2MjM1 NjQ4.html?from=s1.8-3-3.1
http://www.iqiyi.com/v_19rrjpqcyw.html
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2.1科技进步对设计的影响
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2、在今天，新艺术形式的出现常常成为引发新的设计观念的诱因， 而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。 设计不仅以科学技术为创作手段，还以科学技术为实施基础，然 而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具有了科技含 量很高的现代艺术特性，这就为艺术拓展了大片的新天地，为生活 增加了很多新情趣。
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2、设计与消费之间的关系 1、消费是设计的消费； 2、设计为消费服务，消费是一切设计的动力与归宿； 3、设计创造消费。 设计是最有效的推动消费的方法，它触发了消费的动机。 设计能够唤起隐性的消费欲，使之成为显性。▲ 人类物质消费本质上是一种精神消费和文化消费。▲ 人类需要本身就是某种文化的体现。▲ 设计创造消费的能力不仅源于企业对经济效益的追求，而且深深地根 植于社会心理同构之中。 分析题：分析设计与消费的关系。
1.3设计的艺术手法 设计的艺术手法有：重复、交替、协调、渐变、对比、 主导、统一和平衡等八种艺术手法。
一、重复
二、交替
959年3月开始动工，于1973年10月20日正 式竣工交付使用，共耗时14年
三、协调
蒙德里安色彩组合
四、渐变
贝聿铭 苏州博物馆里的池塘假山
1.3设计的艺术手法
2、在今天，新艺术形式的出现常常成为引发新的设计观念的诱因， 而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。 设计不仅以科学技术为创作手段，还以科学技术为实施基础，然 而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具有了科技含 量很高的现代艺术特性，这就为艺术拓展了大片的新天地，为生活 增加了很多新情趣。
1.4 艺术对设计的影响
在对待艺术与设计两者之间的关系时，应注意什么？ A、避免为艺术而设计 B、避免为技术而设计 C、避免孤立而静止的看待设计与艺术之间的关系
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1.5 不同设计的艺术特征 1.工业设计的艺术特征 定义：就批量生产的工业品而言，凭籍训练、技术知识、 经验及视觉感受而赋予材料、解构、形态、色彩、表面加工以 及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。 工业设计是以技术与艺术的结合，同时受着经济、环境、 社会形态、文化观念等多方面的影响和制约。 为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同 组成，艺术设计只是其中的一部分，但是工业设计中的艺术设 计内容涉及到项目的功能系统，包括实用功能、信息功能、审 美功能等，其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装 饰。
2.1科技进步对设计的影响
E、新兴的信息技术引起设计生产及设计模式划时代的变革。
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2.2设计与科技理论
对设计产生影响的主要设计理论： A、控制论：重点研究动态的信息与控制、反馈的过程，使系统在稳定的 前提下正常工作，研究信息传递和变换规律的信息论是控制论的基础。 B、信息论：主要研究信息的获取、变换、传输、处理等问题。设计中常 用的方法有预测技术法、信号分析法、信息合成法等。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术 莫里斯成为工艺美 术运动的一面旗帜，成 为这个设计运动的奠基 人，影响了一批后来的 画家、设计师、建筑家 ，尽管莫里斯未能超越 时代的局限 —— 对机械 大工业批量生产的否定 ，但是他在唤醒人们对 工业产品设计的重视， 探索艺术与技术的结合 、艺术设计的伦理道德 观方面作出了卓有成效 的前瞻性工作，开启了 现代设计的大门，被成 为“现代设计之父”。
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1.1 设计的艺术渊源
1、美的艺术和道德 2、艺术的实用性 3、由于奥地利美术史家里格尔的《风格问题：装饰艺术的基础》一 书的影响，从价值意义上打破了大艺术与小艺术的界限，指出了装 饰和设计中内在的“艺术意志”。
1.2 设计的艺术指向 1、康德认为美有两种，自由美和依存美。
1.4 艺术对设计的影响
工艺美术运动
The Art and Craft Movement（约1860年代-1880年代）
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代表人物：威廉·莫里斯 1、生活在19世纪后半叶英国杰出的美术设计家、手工艺 人、浪漫主义诗人、小说家、空想社会主义者。 2、名言： • 不要把一个你认为实用，但是丑陋的东西摆在家里。 • 艺术家要做对别人有益，自己也愉快的工作。 • 我不赞成只属于少数人的艺术，也不赞成只属于少数 人的教育，或者少数人的自由。 • 真正的艺术应该是“由人民创作，为人民服务，对于 创造者与欣赏者都是一种快乐。”
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2.3作为科技商品化载体的设计 科技资源需要设计加以综合的利用，变成优质的新商品，被市场大量 的吸收，才完成了科技的社会财富化，发挥了科学技术的作用。 设计不仅是科学技术的载体，它本身就是技术的一个部分。
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1.5 不同设计的艺术特征
2.广告设计的艺术特征 始终是商业的艺术、媒介的艺术，是大众传播的艺术和民 俗艺术。 广告的艺术设计是整个广告生产的重要组成部分。它本身 又可以划分成五个方面，即文学创作、美术设计、声学创作、 表演设计和电脑制作。
E、设计的价值意义还表现在设计的价值工程中。
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3.3作为经济体管理手段的设计 CIS 作为体现设计的经济管理手段最明显的设计方法之一。
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3.4生产和消费中的设计 1、设计与生产的关系 • 设计是生产的组成部分； • 设计为生产服务； • 设计师要向生产人员学习； • 生产部门必须认识设计。 • 生产只有正确认识设计，才会充分支持设计。 • 设计必须拥有生产的支持才能得到实现。
3.1设计与经济发展规划的关系
英国前首相撒切尔夫人在分析英国的经济状况和发展战略时指出，英国 的振兴必须靠设计。她断言“设计是英国工业前途的根本。……英国政 府必须全力支持工业设计”，推动英国工业的发展，也拯救了英国经济。
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3.1设计与经济发展规划的关系
设计学概论
设 计 概 论
第 二 章 设计的多重特征
1.概述 2.设计的艺术特征 3.设计的科技特征
4.设计的经济特征
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1.设计的广义和狭义
1、广义的设计：人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计。 2、狭义的设计：以成品为目的，具有功能性、艺术性、一定的科技含量 和确定的经济意义的设计。 2.设计的多重特征 当代学术研究的普遍做法表明：试图对某一学科做一成不变的概念 界定，即危险也没有必要。 从设计与艺术、科技、经济的关系上，建立界定狭义设计的基本框 架。
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瓦西里椅 设计大师布鲁尔于 1925 年设计了世界上 第一把钢管皮革椅， 为了纪念他的老师瓦 西里·康定斯基，故 而取名为"瓦西里椅 (Wassily chair)"。
瓦西里椅
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Sherwin-Williams油漆广告
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1.5 不同设计的艺术特征
3.室内设计的艺术特征 室内设计也分实体设计和空间设计。 室内设计的艺术特性主要表现在：从艺术的角度为室内设 计的实体、虚体、技术、经济等方面提出解决美学问题的方案。
威廉· 莫里斯（Willam Morris 1834-1898)
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术 工业革命
现代设计是伴随着工业 革命的出现而产生的。 工业革命以许多生产机 器的发明为标志，宣告了传 统手工业生产方式的终结。 批量化的大生产促使社会各 行业、各工种的分工细化， 机器生产导致了设计与制作 的分离。因为工业生产机器 的出现，人类社会因工业革 命开始进入工业时代。 1765年，瓦特发明了蒸汽机
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2.1科技进步对设计的影响
CI：也称CIS，是英文Corporate Identity System的缩写，目 前一般译为“企业视觉形象识别系统”。 CI设计，即有关企业视觉形象识别的设计，包括企业名称、标 志、标准字体、色彩、象征图案、标语、吉祥物等方面的设计。
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2.1科技进步对设计的影响 C、一种新材料的诞生往往给设计造成重大影响。
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2.1科技进步对设计的影响
D、与再现过程有关的机器相继诞生使视觉传达的领域不断扩大。
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C、系统论：是以系统整体分析及系统观点来解决各种领域具体问题的科 学方法。系统论方法从整体上看，分管理、系统设计、系统实施三个步 骤。设计系统原理是设计思维和问题求解活动的根本原理。
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2.3作为科技商品化载体的设计
科学技术是一种资源，设计不仅是科学技术得到物化的载体，尤 其是科学技术商品化的载体。 科学技术是通过设计向社会广大消费者进行自我表达的，设计使 新技术的“可能”转变为现实。以电能为例，人类电气文明的形成， 是设计运载科学技术划下的轨迹。
五、对比
黄庭坚 《花气熏人帖》（局部）
六、主导
古根海姆美术馆 newyork
七、平衡
梅杜萨之筏 席里柯Fra Baidu bibliotek
八、平衡
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1.4 艺术对设计的影响
维多利亚时代的艺术与设计的共同趣味
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