第二节镜头内部蒙太奇

பைடு நூலகம்
2、叙述方式不同： 长镜头重视镜头内部的调度。长镜头的叙事可以说是一种 偏重摄影的叙事。因为长镜头通常是采用变化拍摄角度和调整景 别的距离，用一个镜头来完成蒙太奇叙事中一组镜头所负担的任 务，因此许多思想观念的表达就是一个段落，一个有生命的完整 的整体，其间不仅有情节的发展，节奏的变化，还有一种内在的 意义。 而分切式蒙太奇强调镜头之间的组合。蒙太奇的叙事是一 种侧重剪辑的叙事，因为它是分切镜头拍摄的，每个镜头都是单 个的、不连续的、没有生命的。它的单个镜头不是一个整体，只 有通过剪辑，对它们按分镜头剧本的构思进行排列组合，并给人 以一种时间连续和真实的艺术幻觉，才能形成一个完整的艺术整 体。因此，蒙太奇叙事的完成关键在剪接。
长镜头的特点
记录性 首先，长镜头不间断的表现一个场景、一场 戏或一个过程，具有信息传递的完整性； 其次，长镜头客观再现事件发展的真实场景 及其现场气氛，具有不容置疑的真实性； 再次，长镜头注重展现客观世界的自然流程 和情绪氛围，具有视听感知的参与性。
表现性 长镜头不仅仅局限于再现和纪录事件，也具有 很强的表现和造型功能； 长镜头不仅可以展示真实的外在现实，也能表 达主观情绪或者思想内涵； 有时候长镜头制造的气氛营造氛围可以达到蒙 太奇组接所不能企及的效果。
长镜头与蒙太奇比较
1、叙述风格不同： 长镜头的叙述是客观的、再现的。 在长镜头的叙事中，创作 者往往以观察者的旁观姿态出现，保持冷静客观，力求把创作者 的主观倾向，包括自己的美学追求，对造型的欲望隐蔽在客观记 录的事实影像后面，用一种策略的非直接的表现形式，尽量不让 观众感觉到人工强化的痕迹，反而有意去淡化，使之更接近于生 活原生状态，而避免蒙太奇叙事中所惯用的对素材的浓缩和整合。 分切式蒙太奇侧重于主观的、表现的。主张通过直接的造型手 段、剪辑手段来影响观众，使他们接受创作者对事件的看法。对 事件矛盾冲突和人物性格的变化往往用人工化的艺术手段，以求 得一种戏剧性效果。
3、叙述时空不同： 长镜头保留了实际时间的连续性和空间转换的自由性， 不打断时间的自然过程，保持的时间进程的不间断性， 与实际时间、过程一致，同时，表现的时空是实际存在 着的时空，在镜头运动中实现空间的自然转换，实现局 部与整体的联系； 分切式蒙太奇是时空构造的艺术，擅长通过镜头的分 切与组合压缩、延长、或者拼凑时间和空间形态。
长镜头的类型
1、固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一 个场面所形成的镜头 2、运动长镜头：用推、拉、摇、移、跟等运 动方式拍摄下来的多景别、多角度变化的 长镜头 3、景深长镜头：摄影中的大景深的技术手段 （包括焦距的变化）常被用于长镜头的拍 摄和剪辑应用，使处在纵深处不同位置上 （前景或后景）的人、物成为视觉重点的 长镜头
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第二节：镜头内部蒙太奇
一、长镜头的传播特点 1、长镜头的类型 2、长镜头的特点 二、长镜头与蒙太奇比较 1、叙述风格 2、叙述方式 3、叙述时空 4、叙述效果
镜头内部蒙太奇：
定义：长镜头强调通过运动摄像或其他场 面调度形式，多角度、多层次、多景别而 又连续不断的表现特定的对象，力求在不 加剪辑的镜头记录中展现完整的事件，倡 导尊重事件发生、发展的自然流程。由于 长镜头在镜头内部实现剪辑，通常又称为 “镜头内部蒙太奇”
4、叙述效果不同： 长镜头的叙事是一种非强制性的、开放型的叙事。由于它记 录的是一种接近现实生活的原生态，采用的是平实简洁的摄影， 对观众有种生活的亲近和参与感，因此观众有可能依据屏幕提 供的形象做出自己的评价和结论。它在编辑手法上并没有太明 显的倾向性，而是一种再现式的真实提供给观众多义性的选择 空间。 而蒙太奇的叙事是一种强制性的、封闭的叙事。创作者会调 动一切造型手段和剪辑手法来营造一个明确的观念，并努力使 观众接受这个观念，呈现出来的是一种单向性的思维状态，难 以有观众自己的选择和结论。片段零碎的镜头被一种倾向主观 化很强的叙事线串联在一起，不仅使得每个单镜头的意义单一 化，而且由它们所组成的段落和由段落组成的整体都呈现出意 义的单一化。