童话诗人——顾城

童话诗人
——顾城的诗中之城
13级对外2班吴媛媛38号
大概很多人最早读到的顾城的诗会是《一代人》——“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”，这样一首简短的两行诗是的经典名句，它在发表后震动了整个诗坛，不管是对朦胧诗抱肯定或是抱否定态度的人，对这首诗却是一致的称赞。

现今的我们在看到这首诗的时候也能感受到经过文化大革命时期的黑暗，以及那一代人的觉醒。

而我个人开始读顾城的诗是在高三时期，图书馆打折区淘到的诗集成为了我最爱的书目，其中《给我的尊师安徒生》中有一句“我相信/那一切都是种子/只有经过埋葬/才有生机”从那时起就成为了我的励志铭。

这正是顾城的诗的力量，对生命的幻想能够激起人们对未来的希冀。

可以说，高三对于我也是一个黑暗的时期。

每个人都在压力之中担心自己的前途，却又对未来一无所知。

事实上确实如顾城所说，在高考之后很多事情就明朗起来了。

我们每段时期的经历和情感都会在岁月里沉淀、发酵，成为以后我们成长的养分。

种子需要埋在土壤中才能萌芽，过去也要葬在光阴河岸才会开花。

在那个黑暗的时代里，安徒生的童话就是顾城的养分。

他说：“我爱美，酷爱一种纯净的美，新生的美。

∕我总是长久地凝望着露滴、孩子的眼睛、安徒生和韩美林的童话世界，深深感到一种净化的愉快。

∕我渴望进入这样一种美的艺术境界，把那里的一切，笨拙的摹画下来，献给人民，献给人类。

∕我生活，我写作，寻找美并表现美，这就是我的目的。

”所以在顾城的诗中总是充满梦幻和童稚，纯真无暇、扑朔迷离。

诗人期盼着这个世界能够像童话中的那样纯净美好，也毫不掩饰地将这种期盼化为诗句，并幻想那是一个真实的世界，一个纯净美的世界。

我相信并不止我一个人为这个世界着迷。

舒婷写给顾城的诗——《童话诗人》中道：“你相信了你编写的童话/自己就成了童话中幽蓝的花……集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍/向没有被污染的远方/出发”儿童的世界无疑是美好的，成人往往都向往着孩童的无忧无虑。

但向往归向往，成人也往往懂得自己无法回到孩童时期，顾城却为此幻想出了一个世界。

他的《》宣布自己是被“幻想妈妈宠坏的孩子/我任性”，这或许就是诗人一生的写照。

顾城以一个孩童的视角看待这个世界，“我想涂去一切不幸/我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明”，如此悲悯地想要拯救这个世界、拯救人类，他的幻想不是以自己为中心的。

因为“他没有家/没有一颗留在远处的心/他
只有很多很多/浆果一样的梦/和很大很大的眼睛”。

现实的世界纷乱、肮脏，所以诗人情愿“闭上眼睛，世界就与我无关了”，守着心中的童真世界，大概生活在那里的人们也将没有痛苦和不幸。

在顾城构建的独立于自我和现实之外的“纯净美”的孩童世界中，同时也充溢着一股成年人的忧伤。

那一段沉重的历史带给他们那一代人的忧伤，让我们在读着顾城的诗的时候为他们感到惋惜，也为那个时代感到遗憾。

诗人也知道，现实并不是完美的，幻想正是为了弥补现实而存在的。

顾城任由自己的想法，固执地编织自己的梦，这是顾城的执着，也是他的魅力。

这样的顾城给我们留下了许许多多打动世人的作品，正是一个任性的孩子给我们留下了如此美好的画面，如果谁能不为之心动，那么他真的不该拥有读诗的权利。

所以我喜爱顾城的诗，在他的诗里生长着生命的愿望和幻想。

当我读到“即使星球熄灭了/果实也会燃烧/在印加帝国的酒窖里/储存着太阳的血液”，就为着生命的不息而感动。

物质并不会凭空消失，千万年之后的我们只是化作了尘埃、水分或者花草树木，成为生命的能量。

生命会不断地要求，在地下生长，变成强大的根块，永远也不会消亡。

以自然为伴的童话诗人对生命充满了好奇、关注和崇拜，我们总是能在顾城的诗里看到这些有生命意识的意象，天空、月亮、云、海、花朵、树枝。

在《无名的小花》中，诗人带我们走在寂静的野外，看到星星点点撒落的野花。

“它没有秋菊/卷曲的金发，/也没有牡丹/娇艳的容颜。

/它只有微小的花，/和瘦弱的叶片，/把淡淡的芬芳/融进美好的春天。

”，但对比秋菊和牡丹更显得朴素而美好，这就是对自然最真诚的礼赞，也让我们油然而生对这个小生命的崇敬。

我们被这个十二岁孩子的诗吸引住，他站在窗前，凝望着北京冬日的夜空，思考《星月的由来》，天真地幻想着“树枝想去撕裂天空，/却只戳了几个微小的窟窿，/它透出天外的光亮，/人们把它叫做月亮和星星。

”给我们以新鲜的诗意，我们甚至感受到树枝的挣扎，向往着天空之后的世界，就像诗人向往的现实世界之外的纯净光芒，并为此想要撕裂天空。

顾城创作于十五岁的代表作《生命幻想曲》“让阳光的瀑布，洗黑我的皮肤。

/太阳是我的纤夫。

/它拉着我/用强光的绳索，/一步步，/走完十二小时的路途……时间的马，/累倒了，/黄尾的太平鸟/在我的车中做窝。

/我仍然要徒步走遍世界--沙漠、森林和偏僻的角落。

/太阳烘着地球，/象烤一块面包。

/……我把我的足迹/象图章印遍大地，/世界也就融进了/我的生命。

/我要唱/一支人类的歌曲，/千百年后/在宇宙中共鸣。

”或许年轻的诗人也意识到了人生的无奈，但在这样的无奈中顾城并没有就此消沉，而是唤起对生命的热爱而去赞美和歌颂生命的伟大。

即使时代在拖着我们前行，他也不愿就此低头，而是反抗着时代，吟唱着生命的力量无法抹杀。

曾经处于高考前的我们在时间的迷雾里不知未来会是什么样，但时间还是在推
着我们前进。

我们会迷茫、会恐惧、会踌躇不前，不知道哪里才是终点，哪里才能看见日出。

人都会有这样的时期，仿佛身陷沙漠，找不到绿洲，仿佛下一刻就会被炙热的太阳蒸发。

但只要我们有勇气走下去，把足迹像图章印遍大地，不曾放弃就不会后悔，那段经历也将是我们人生中的养分，融进我们的生命里。

对于自然毫无戒心的顾城，对他人却有一种本能的怀疑和防范。

“我觉得∕你看我时很远，你看云时很近。

”人与人之间，即使是亲密的情人之间，也不知是远或近。

在顾城看来，唯一不会背叛他的就只有从小一起长大的姐姐顾乡了。

1982年顾乡结婚，顾城为她写了一诗《铁铃》。

诗人自白道，小时候也想过，按照习俗，姐姐应该会先自己离开家，却没想过带姐姐走的那个人。

因为儿时的顾城甚至不愿姐姐的同学将她叫走，以更有意义的学习为由，拯救姐姐“免于堕落”，以没时间和同学玩儿为限度。

他藏起姐姐的日记，吓唬姐姐说已经烧掉，还撕下过若干页藏在若干地方言明“改邪归正”才有望收回。

爱意的表现笨拙而天真。

“书都有最后一页，即使你不去读它”，离别也这样不知不觉到来了，即使人们总是无法相信。

面对姐姐的出嫁，顾城感觉到“一切都在走，等待就等于倒行/为什么心要留在原处，原处已经走开”，从小一起成长的两人有着最深厚的感情。

甚至于他在留给姐姐顾乡的遗书里说道：“也就你不恨我，人人报复了我。

”但当时，写下这些文字的顾城心中充满的是对现实的绝望。

我们都知道，顾城的童话幻想最终在现实生活的逼迫中破灭了。

城市的现实生活越来越使顾城感觉到无法逃避物质的束缚、城市的压迫、生存的困境，生存世界破坏了顾城心中纯净美好的天国，是生存世界砸碎了顾城童话般的诗心。

由于对现实生活陷入绝望，顾城因此似乎已经无法再行使“童话诗人”的职责了。

当诗歌不再能安慰诗人的灵魂的时候，他要寻找一个能慰藉他灵魂的真正客观环境所在，以至于最后终于逃到新西兰的一个荒岛上去了。

在激流岛的与情人英儿和妻子谢烨共同生活的一年半可以说是成就了诗人的理想国，可惜好景不长。

情人和妻子先后弃他而去，让顾城遭受到了巨大的打击，虽然最后决定放弃自己的理想王国，接回小木耳，过正常人的日子，但是遭到的妻子的拒绝。

无法承受现实的诗人最后走向了死亡。

或许诗人的死，并不是我三言两语能够说明的。

但是我们都能看到，像顾城以及与他相似的海子都对生命有着清醒的意识，而他们的幻灭都有一种悲凉的意味。

一个用整个的生命去实现自己的艺术梦想的真正的艺术家，即使肉体的消亡、灵魂的熄灭，血液也会在储存在一行行的诗里。

顾城作为新时期文学中最具有革命性、标志性的艺术先锋朦胧诗派的一个风格特异的“童话诗人”以其特有的精神美，影响着未来的读者和诗人。