浅谈雷雨中的典型人物塑造

浅谈《雷雨》中的典型人物塑造

河北省兴隆县教师进修学校邓淑荣

文学艺术必须通过形象来反映现实生活，表达作者的思想感情。特别是戏剧这种艺术形式，首要任务是就是要塑造出有灵魂、有血肉、活生生的人物形象，以达到感染、教育群众的目的。曹禺的剧作在这方面取得了巨大的成就。他的戏剧人物真实、丰满、深刻、生动，在人物塑造方面表现出精湛的艺术功力。具体表现在以下几方面的特征。

首先，曹禺剧作《雷雨》中的典型人物，是错综复杂的矛盾的人。高尔基曾经深刻地指出：“不应该把今天的普通人物简单化，我们应该把他内心的混乱和分裂，把他的情感和理智的矛盾，对他自己全盘托出来”。不论是残暴的、虚伪的、被诅咒的恶人，还是在高压下痛苦呻吟的被同情的好人，曹禺都力求深入挖掘他们的内心世界。而不是简单地、单方面地刻画他们性格。他总是一方面抓住人物性格的主要点来加深、扩大，使之鲜明、突出；同时又有意识地着力发掘其性格—中不完全一致的情感与理智的矛盾的侧面。把明显与隐晦、尖锐与缓和、激烈与平静交错揉合，从而塑造出丰满、生动的艺术形象。我们说，在曹禺的人物画廊中，矗立着众多的如此丰满的生动的人物。

例如《雷雨》中典型人物周朴园。作家在刻画这个人物时，既表现了他的狠毒凶残、自私伪善、冷酷无情，又着力地展示了他的孤独与幻灭。

周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。他包修汇桥，故意让江堤出险，一次淹死了两千二百个小工，他从每个小工的性命中捞了三百块钱。正如鲁大海所揭露的“你的手段我早就明白，只要你能弄钱，你什么都做得出来！……”“你发的是断子绝孙的昧心财”。在曹禺笔下，周朴园出身封建世家，又曾留学德国，外表看俨然是一个兴家立业的有教养的绅士，而骨子里却是个伤天害理，靠发血腥财起家的刽子手，毫无文明可言。为当上某煤矿的董事长，他残酷地镇压罢工的工人，采取野蛮的手段，勾结军警开枪打死了几十名工人。可见，周朴园为了达到自己的目的，不惜葬送几十条性命。更加残忍的是，三十年前，他为了娶一个名门小姐为妻，竟然在大年三十的晚上，将被他玩弄并为他生下两个孩子的侍萍赶出家门，侍萍生第二个孩子才三天，又是个大雪天，侍萍被迫跳河，周朴园伤天害理的事情何止这些，他身上的累累血债足以说明他是个狠毒凶残的刽子手。

周朴园的自私和伪善，通过他对待侍萍已体现得很清楚。剧作中，一再渲染周朴园对待侍萍的“柔情”与“眷恋”，他不许搬动侍萍喜爱的旧家具，不许打破侍萍不能开窗的旧习惯。甚至教训周萍为了生母而改正过错，他似乎在忏悔，怀着内疚纪念着死者，甚至把被他蹂躏的侍萍的照片放在桌子上。从剧情情节看，他抛弃侍萍后虽然娶过两个妻子，却没有得到家庭的幸福和温暖。回想起来，还是年轻时与侍萍的相处，给他留下一些美好的记忆。因此“对待侍萍的思恋、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可填补他那丑恶空虚的心灵。又可显示他多情、高贵。而这一切，都是在确认侍萍已死，对他的根本利益无丝毫损害的前提下采取的行动，一旦活生生的侍萍以下等人的身份站在面前时，个人的利害、阶级的本能立刻占据了他内心世界的主导地位，驱使他撕下多情的面纱，露出残酷的本相。剧中第二幕里，侍萍来周公馆找四凤与周朴园相遇的场景；侍萍已知道面前就是三十年前的周大少爷；周朴园并不知道眼前的人是谁，周朴园开口的几句责问。还只是封建家长惯使的威风；第二层的询问旧事，到持续着三十年的怀念妻子的“多情”，发展到第三层，侍萍微露端倪，激起他急切地探问真情，但事关大人物的身份地位，因此用语吞吞吐吐。假假真真，以遮掩自己的隐恶。随着侍萍一步步揭出真相，周朴园也一步步地陷于被动，两个人物的内心交锋越来越紧张．当侍萍痛述往事，三十年前的悲惨情景再现了，周朴园再也不道貌岸然的面孔，只能“汗涔涔”地说出一个“哦”字。当侍萍问到：“老爷，

你想见一见她吗？”两个急忙的“不，不”吐露了他内心深处的惊惧。最后，弄清侍萍就站在他的面前时，他徐徐立起：“你，你，你是……”这是很怕承认又无法否认的本能反应。在一刹那的停顿之后，他脱口而出的话是：“你来干什么?”，“是谁指使你来的?”继之企图用金钱把她赶走。“好!痛痛快快地!你现在要多少钱吧！”最后使出了斩草除根的一手，辞退了鲁贵父女，开除了鲁大海。周朴园那套“多情”与“怀念”已经无影无踪了，他那肮脏的灵魂，正象繁漪骂周朴园时所揭露的：“你父亲在外面还是一副道德面貌、慈善家、社会上的好人物。”其实，“是第一个伪君子!”周朴园对侍萍前面的怀念与思恋同后来的冷酷无情，的确对立地存在于他的脑海之中，然而前者是枝节，并且以侍萍已死为前提，后者才是本质，说明周朴园是一个非常自私、非常伪善的人。

在家庭生活中，周朴园是一个专横冷酷的封建暴君，他十分重视自己的家庭“秩序”和自己在家庭中君临一切的地位。他专横独断，唯我独尊，“他的意见就是法律”，任何人都不得违抗，如第一幕中，周朴园从矿上回家，就威严地逼妻子吃药。人们不难看出，周朴园关心的不是妻子的健康，而是自己意志的贯彻，需要妻子为儿子们做个“服从的榜样”。充分暴露了他的武断、专横。第二幕中，周朴园催繁漪去看病。也充分说明了这一点。周朴园对待周萍，也时时体现了他的专横，冷酷，如在客厅里冷冷地教训周萍，为了生母而改变过错。周朴园三十年前赶走侍萍，以及三十年后与侍萍相见的前前后后，都暴露了周朴园专横、冷酷的性格。

此外，在第四幕开始时，作家有意识地让刚愎凶恶的周朴园陷入寂寞与孤独境地，在深夜两点，万籁俱静的时刻，他被一种孤独感紧紧攫住，他忽然感到人生的无常而希望得到点家庭的温暖。他一反常态地对小儿子表示前所未有的慈爱，向周冲倾诉起：“令天一一呃，爸爸有一点觉得自己老了!”为了想让儿子亲近自己而打算答应儿子不敢提出的要求，甚至在和繁漪又一次冲突后，他竟对大儿子周萍畏缩地表示：“世界上的事情真是奇怪，今天我忽然悟到做人不容易，太不容易了。”这短短的一段戏，充分显示了周朴园性格的另一个侧面一一孤独与幻灭，往日威风凛凛的周朴园刹那间似乎变成了另外一个人，昔日的威严、专横、冷酷再也不见厂，突然觉得周朴园又是那样的无能。曹禺就是这样以精湛的艺术技巧塑造出复杂的矛盾的人物形象。

其次，《雷雨》中的人物，是发展变化的人。劳逊曾经指出：“性格描写中的主要问题就是进展。”他引用英国著名戏剧评论家阿却尔的话，批评了无进展的人物性格：“一个人物从头至尾总是抱着同一的态度，这种人物其实并不能算是人，只是两三个特征的化身，这些特征在出场十分钟内就已表现无遗，以后便只是不断地重复再现，正象一个循环小数似的。”人物性格的发展、运动，是使人物塑造得光彩动人的一个重要因素，无数文学经典名著已充分证实了这一点。在曹禺的剧作《雷雨》中，这个特点是很突出的，这是使他的人物活生生地站在舞台上，牵动着万千观众的心的内在力量。

《雷雨》里周朴园与繁漪的性格，从第一幕到第四幕，一直在发展，在运动，而从未停止在一点上。周朴园从专横跋扈到空虚幻灭几如上述。繁漪性格的发展，作家自己曾有过很细致的分析，这个女性，既是统治阶段营垒中的一员，又是周府这座牢狱里的因犯。她对待周朴园、周萍、四凤、侍萍以至自己的亲生儿子周冲，都具有不同的复杂的心情和态度。在剧作中，她对待周萍的态度就始终在发展、激化中。从第一幕的外松内紧、旁敲侧击，明查暗调，加紧种种部署；到第二幕行动和语言带出的明显威胁性：“你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的”；到第三幕，她的报复已见之于行动，在鲁家墙外反扣窗户，激化了整部戏剧的矛盾冲突；到第四幕，向周萍最后恳求无效时，她陷入了半