周邦彦苏幕遮

月 夜
fū 今夜鄜州月， 遥怜小儿女， 香雾云鬟湿， 何时倚虚幌，
杜甫
闺中只独看。 未解忆长安。 清辉玉臂寒。 双照泪痕干？
安史之乱爆发之后，杜甫把妻儿家室安置 在鄜州，八月太子在灵武即位，消息传来， 杜甫一人从鄜州奔向灵武，希望投奔新帝有 所作为，半途中却被安史叛军俘虏，押解到 长安。诗人身居已经沦陷的长安，心中牵挂 鄜州的妻子。在一个秋天的月夜里，杜甫写 下了这首真挚感人的思亲之作。
去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过
词的上片写景，描绘了哪些景物？这些景 物大致构成了几幅画面？
沉香袅袅、鸟雀欢叫、初阳照荷、 宿雨新干、 风荷出水
燎沉香，消溽暑。
（1）一开始写的是一个什么样的季节和天气？ 炎热潮湿的夏季。 从哪里看出来的？ 溽、暑 作者心情如何？ 烦闷 朗读的时候声音是低沉还是高亢？ ——低沉 语速呢？ ——稍慢
月 夜
fū 今夜鄜州月， 遥怜小儿女， 香雾云鬟湿， 何时倚虚幌，
杜甫
闺中只独看。 未解忆长安。 对写法 清辉玉臂寒。 双照泪痕干？
——此诗的突出特点在于诗人本意是 要表达自己对妻子深切的思念，但却用对写法从妻 子对自己的思念来写，让思念从彼岸飞来，愈见得 杜甫的思念之深切。
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——明代王嗣奭在《杜臆》中说：“公 本思家，偏想家人思己，已进一层。念 及儿女不能思，又进一层”）
《春望》中作者移情于物，表达感时伤世之 情的句子 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 “唯有长江水，无语东流‛（柳永） “山将别恨和心断，水带离声入梦流‛（罗隐） “拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷‛（苏轼）。 “多情只有春庭月，犹为离人照落花‛（张泌）
所谓移情于物，即将主体情感转移到客观 外物之上，也就是主观情感的客观化。
能力练习
一、分析下面的词句的描写景物手法
1、鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 2、叶上初阳干宿雨,水面清圆，一一风荷举。
描写景物手法 1、鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 拟人。 “呼”字，极为传神，充满人性 化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动 的神态。“窥檐语”把鸟儿东张西望的 神态表现得活灵活现。
2、叶上初阳干宿雨,水面清圆，一一风荷举。 细节描写。 随着荷叶的颤动,荷叶上的水珠便 如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。 点面结合。开始由叶上水珠在风中滚动，扩大 到水面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望 整个池塘，仿佛摄影一般。 拟人。 “举”字，立刻让读者联想到荷茎 在用力托着一个亭亭玉立的少女一样，使荷叶 有了生机，有了神韵。
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，
五月渔郎相忆否
不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友 是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表 达得更细腻真切，而且不落俗套。 “诗中老杜，非先生不可。”
——王国维《清真先生遗事》
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
此处为何写梦？ 思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小 楫轻舟畅游于芙蓉浦。 词最后的‚芙蓉浦‛，与上片的‚荷‛遥相呼应， 是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
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作者简介 周邦彦(1057-1121):字美成,号清真居士, 中国北宋词人,妙解音律,善于作词,作品多写闺 情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽 精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。 旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士 集》,后人改名为《片玉集》。
这三句全是写荷 的，因此读的时候 要语势连贯，中音 中速。读的时候要 发挥想象，好象无 边的荷塘美景就在 你眼前。
如何理解
故乡遥，何日去？
荷花点燃了词人的思 乡情，他的家乡在钱塘 吴门，那里的西湖—— “接天莲叶无穷碧，映 日荷花别样红。”
于是词人喃喃自语： 故乡是那样遥远， 我何时才能回去呢？
从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉 浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官 场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安
[ jí ] 划船用具，短桨。
原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。
旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙
客居
蓉浦。
芙蓉浦 有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张
宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。” 浦，水 湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。
从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙 蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者 对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
家住吴门，久作长安旅。
有人说“久”字意味深长，你如何理解？
“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的 厌倦。
长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮 志如今已消磨殆尽。 世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不 由地想起故乡的往事。
“望故乡渺邈，归思难收。” ——柳永 《八声甘州》
五月渔郎相忆否
苏幕遮 周邦彦
烧
潮湿的暑气
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥
昨夜下的雨。 清润圆正。
唤晴。旧 有鸟鸣可 占晴雨之 说。
快天亮的时 候。 侵，渐近。
檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一
风荷举。意为荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起
古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。
指出下列诗歌运用的手法
对写法 在诗 中却撇开自己， 从对方下笔，想 象对方思念自己 的情形
九月九日忆山东兄弟 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
移情于物 是不直接 说出自己 想说的话, 而是把它 寄寓于某 一物上。
劳劳亭 李白 天下伤心处，劳劳送客亭。 春风知别苦，不遣柳条青。
的层次感刻画得惟妙惟肖。 “风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶妩媚、娇羞的姿 态不动声色地勾勒出来。 “举”字写出了荷婷婷玉立的姿态，把荷茎修长挺立的精 气神表现得淋漓尽致。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
解释这三句词，并说明应该如何诵读。
一个夏夜的早晨，天转晴了，作者信步来到室外， 看到了一幅荷塘美景。
大家还知道哪些写荷花的诗句？
1、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 ——宋 杨万里《小池》 2、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 —唐 王昌龄《采莲曲》 3、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》 4、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼 戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 ——《江南》
水面清圆，一一风荷举。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，
水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月渔郎相忆否？
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
续写下面的一句话，不少于150字。 我喜欢“水面清圆，一一风荷举” ，因为 。
下片: 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
思乡之情
回顾总结
1、风格
语言自然、淡雅素洁，词境清新爽朗。
2、主旨
通过回忆想象联想，以荷花贯穿，既细致 传神的写景状物又颇有诗意的表达了思乡之情。
词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由 荷花生发开去，梦回故乡。
二、思考:浓重乡愁词人需要有情感的依托,他是怎 么排解这一思乡愁绪的呢? “五月渔郎相忆否?”三句，作者再现了在家乡 结伴嬉戏的画面，江南五月,众人结伴划船进入荷塘 深处(即芙蓉浦)。而今，宦游在外的词人，只能“梦 入芙蓉浦”，借梦境把时间与空间的距离缩短，使作 者思归之心得到片刻的满足。
不直接说自己思念友人，而用设问反写不知 旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的 思念之情表达得更细腻真切 ，而且使得不落俗 套的意境又进一层。 这种写对方表达自己某种感情的写法，叫 对写法，或反客为主。 对写法
移家别湖上亭 [唐] 戎昱 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
诗词中“对写”艺术手法的最常见 的一种表现形式，常常使用一些诸如 “忆”“想得”“遥知”“遥怜”之类领 字来结构全篇。 移情于物诗人本欲表达自己对某人或 某事、某物的一种情感，但在具体表达时 却故意将自己的感情移注于另外的人、事、 物上，表面上看是移情别恋，而实质上作 者对此人、此事、此物的眷顾更深，感情 也更真，能够受到“倍增情感”的效果。
邯郸冬至夜思家
白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 对写法 对写法 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 家里的人深夜不能入睡，说着远行人，其实是表 明远行人对家人的思念。
对写法不同于移情（于物）法 “对写法”是古代思亲思乡诗中一种独特的 写作技法。本来诗人自己思乡怀人，在诗中却 撇开自己，从对方下笔，想象对方思念自己的 情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。这种 ‚主客移位‛的方法，使得作者或作品中的主 人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有 意境，又显得具体充实，富有深度。既深化感 情，又强化主题。 移情于物是不直接说出自己想说的话,而是 把它寄寓于某一物上。
拓展延伸 莲，在中国传统文化中本来就是一个君子的形象。 集芙蓉以为裳 看屈原向我们走来“制芰荷以为衣兮， ”。 当然屈原不可能穿着荷叶作上衣，荷花花瓣作下衣的衣 自己美好的节操 服，这只是一种比喻，比喻 。 （2）这些诗句里的荷花你喜欢哪一种？说说理由。 ——接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ——出淤泥而不染，濯清莲而不妖。 ——江南可采莲，莲叶何田田。 我喜欢“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”中的 荷花。因为走进这样的世界，绝对是一种视觉享受。 我喜欢“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”中的 荷花，因为它焕发出无穷的活力，表现一种美好的希望。 我喜欢“出淤泥而不染，濯清莲而不妖。”中的莲， 因为它不被外界的污浊所玷辱，勇于坚持自我。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
与前两句相比诗人的感情有没有化？ ——有，变得欢快起来了。 那又该怎么读？ 快速而又欢快地读。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
王国维曾称道：‚美成《 苏幕遮 》词，‘叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理者。‛试分析“荷 之神理”体现在哪里。 水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的， 而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。 这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似得王维 “大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。 “一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏
1、自由诵读 整体把握 思考：本词主要写了什么景?抒发的什么情？
本词主要写的景是荷塘美景，抒发的是
思乡之情。 上阙写景，下阕抒情。
苏幕遮 周邦彦
燎沉香，消溽暑， 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨 叶上初阳干宿雨，
之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
一生在仕途上不得意，几度奔波于 地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于 是羁旅愁思成为他词作的重要题材。
苏幕遮 周邦彦
liǎo rù qīn
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓 kuī
窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，
一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长
jí
安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦
pǔ
入芙蓉浦。
拟人 的手法
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
有人说此二句有两个动词妙绝！试析妙在 何处 “呼”更显人性化，表现出 “窥”把鸟儿们 小鸟欢快的叫声和活泼灵 东张西望的神态 动的神态。 表现得活灵活现。
鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里， 鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱 “窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。