影视基本知识之场面调度
第四章 场面调度——(一)基本认知
四、对场面调度的理解 1、场面调度的依据是： A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心 理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。 B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思 场面调度——导演的创造性也在此
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机
调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调 度。 3、场面调度的效果（一个镜头或多镜头） A、取决于景别大小的变换。景别变换造成视觉骤变，或 者一望无垠的空间，或者具体到细微的局部，空间具有 自由性。 B、由于画面的变化带来意义上的新启示，象征、隐喻 C、前期的场面调度与后期剪辑关系密切，因此是一系列 镜头的完成
2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景 Байду номын сангаас序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的 无序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形 象的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象 导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸 《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度 1、演员表演的假定性 演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。 A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。 B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。 C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
电影场面调度名词解释
电影场面调度名词解释电影场面调度是指电影制作中的一个重要环节，它涉及安排和组织电影中的各个场景和镜头，以便按照剧本的要求顺利完成拍摄。
以下是一些与电影场面调度相关的名词解释：1.场景（Scene）：电影中的场景是一个连续的时间和地点，通常包括一系列的镜头，用来推进故事情节或展示特定事件。
每个场景通常在相同的地点或装置下拍摄。
2.镜头（Shot）：镜头是电影中的基本单元，它是摄影机从一个特定角度和距离拍摄的一小段连续影像。
电影中有不同类型的镜头，如全景、中景、特写、特写镜头等。
3.联络场景（Master Scene）：联络场景是一个较大的场景，包含了多个小场景或镜头，通常是在同一场地或连续时间内拍摄的，以减少场地和道具的变化。
4.场景调度（Scene Scheduling）：场景调度是制作团队根据拍摄顺序和地点来组织和安排电影中各个场景的过程。
它通常包括确定拍摄日期、地点和角色的参与等。
5.镜头列表（Shot List）：镜头列表是一个详细的文档，包括每个镜头的描述、摄影机设置、演员表演要求等信息，以帮助导演和摄影师计划拍摄。
6.场地布置图（Location Scout）：场地布置图是在实际拍摄前，制作团队对拍摄地点进行勘查和评估的过程。
这有助于确定拍摄场地的可行性和准备工作。
7.场地许可（Location Permit）：在某些情况下，需要获得拍摄地点的许可，以确保制作团队可以在特定地点拍摄，并遵守法律法规。
8.制片进度表（Production Schedule）：制片进度表是一个详细的时间表，包括拍摄开始和结束日期、拍摄地点、角色参与等，以帮助制作团队安排拍摄计划。
电影场面调度是电影制作中的重要环节，它需要密切合作的制作团队，包括导演、摄影师、制片人、剧本师和场务等，以确保电影拍摄按计划顺利进行。
影视空间原理的场面调度
影视空间原理的场面调度
影视空间原理是指电影、电视剧等影视作品中的空间元素在编排和安排上的原理。
场面调度是指影视作品中不同场景的安排和组织。
影视空间原理的场面调度主要包括以下几个方面：
1. 空间层次感：根据剧情需要和表现手法，合理安排场景的层次感，使得画面有前后关系、空间深度感，使观众能够更好地理解剧情。
2. 空间对称：通过对称的空间布局，增加画面的美感和稳定感。
例如，在对话场景中，可以通过左右对称的布局安排演员的位置，形成画面的平衡感。
3. 空间转折：通过调整空间的转折角度和位置，使得画面更加生动。
例如，在追逐场景中，可以通过调整镜头的角度和位置来展现不同的追逐动态，增加紧张感和刺激感。
4. 空间灯光：通过灯光的调整和使用，突出场景的主题和情绪。
灯光的明暗、色彩等可以直接影响观众的感知和情绪，因此在场面调度中起着重要的作用。
5. 空间深度感：通过合理运用前景、中景和背景的布置和运动，营造空间的深度感。
合理使用景深的操作，可以使画面更有层次感，增加观众的沉浸感。
总之，影视空间原理的场面调度是为了在视觉上更好地呈现故事情节，并引导观
众的注意力，营造出更真实、更有张力的视觉体验。
影视拍摄场面调度
影视拍摄场面调度影视拍摄是一个繁琐而复杂的过程，其中场面调度是至关重要的一环。
它涉及到时间、地点、人员和设备等多个因素的协调和安排。
本文将详细介绍影视拍摄场面调度的流程和注意事项，帮助读者全面了解这个重要环节。
一、拍摄场地选择和准备拍摄场地是影视拍摄的基础，对场景的还原和效果有着至关重要的影响。
在进行场地选择时，需要考虑到剧情、氛围和构图等因素。
同时，还要充分考虑拍摄的安全性、便利性和成本等方面的因素。
为了确保拍摄进展顺利，还需要提前进行场地的准备和布置，包括搭建道具、调整灯光和设置摄像机等工作。
二、时间管理和进度安排影视拍摄通常要经历多天甚至多个月的拍摄周期，因此时间的合理安排和管理十分重要。
首先，需要根据剧本和场景要求，制定出拍摄计划和时间表。
在制定计划时，要充分考虑到天气、演员的时间安排和道具的准备等因素，确保各个环节衔接紧密且顺利进行。
同时，还需要根据实际情况进行调整，合理安排拍摄时间，提高工作效率。
三、人员配置和团队管理影视拍摄需要组建专业的团队来完成各个环节的工作。
在场面调度中，需要合理安排人员的配置，确保各个岗位的专业性和协调性。
同时，还需要进行团队管理，明确工作职责，加强协作和沟通，以确保整个拍摄过程的顺利进行。
四、设备调度和使用影视拍摄需要各种专业设备的支持，包括摄影机、灯光、音响和特效等。
在进行设备调度时，需要提前安排设备的购买或租赁，并与设备供应商进行有效的沟通和协调。
此外，还需要对设备进行正确的使用和维护，避免因设备故障而影响拍摄进程。
五、安全和风险管理影视拍摄过程中存在一些潜在的安全风险，如高空作业、特技动作和爆破场面等。
在场面调度中，需要充分考虑到这些风险，并制定相应的安全措施和应急预案。
同时，还需要与保险公司进行有效的沟通和协调，确保在意外情况下的风险得到有效的控制和应对。
六、沟通和协调影视拍摄场面调度需要与多方进行有效的沟通和协调，包括导演、制片人、摄影师、演员和道具师等。
场面调度
8．电视的场面调度与戏剧的场面调度有何区别？
（1）由于影视的视角和视距是丰富多变的，所以不受舞台边框的限制，从而在时空表现上具有很大的 自由度；
（2）影视画面表达叙事的时候时空虽然是连续的，但在拍摄影视画面的过程中，是空是可以分割的；
（3）在影视拍摄中，除了现场调度的方法以外，还可以使用镜头调度的方法进一步对表现内容进行控制。
（2） 选择合适焦距： 广角和长焦的表现力是明显不同的。 广角适合表现大环境大场景， 介绍空间关系， 而长焦则可借助它在景深上的特点而突出主体或者强化画面物体之间的距离关系。
6．演员调度指的是什么？
导演对演员在剧中的行为、运动方向、所处位置的变化，以及演员与演员之间相互交流时所产生的动 作与位置的变化进行的安排。
20．什么是对比性调度？
对比性调度就是把相同或相反的事物加以比较或衬托，使得对比的双方相互辉映，相得益彰，来更加 生动、更加鲜明地显示各自的性格和特点。比如将动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷色与暖色、前景 与后景、开放与封闭等强烈的对比因素纳入到场面调度之中，以增强艺术的反差和对比度。 在电影《祝福》中，祥林嫂和富人们过年时不同的命运，就是通过对比性场面调度来表现的。在影片 《阳光灿烂的日子》中，马小军怀着对米兰的恨意，想占有她，结果根本敌她不过落荒而逃，于是伤心地光着脚踩着自行车，前后的气氛、动作力度等对比非常强烈，也宣告了他所精心幻想和守护的初恋，就以这样一种无奈而可悲的方式最终破灭。
2．场面调度的作用是什么？
场面调度的作用是多方面的。其最主要 最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传 最主要 递富于表现力的造型美。此外，还有以下作用：
（1）刻画人物性格。从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。但是从局部看，刻画人物性格的手 段便是演员的表演和镜头的运用。演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性 格。
影视视听语言5(场面调度)
主体 、陪体 、环境
主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心 来安排、配置画面的其他部分。 陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起 修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现， 而是存在于画面外的空间中。 环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前 景多为环境，中景多为主体和陪体
前景、中景、背景
以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋 转拍等形式。
场面调度的手法
1、纵深调度
即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形 式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感， 或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运 用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向 （推或拉）的运动。这种调度可以利用透视关系的多 样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力， 加强电影形像的三度空间感。
前景：主体前面靠近镜头的景物。
中景：是画面的中心，一般是主体所处的位置。
背景：主体后面的景物。
前景或背景对中景有一个说明或限制的作用
窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动或内心的分裂，也可能会有某 种限制、阻挠的意味
《破碎之花》
在心理上占主导性的人，占用的空间就要大
突出主体
主体的位置关系到画面的结构，并决定与客体和 环境的关系。主体在画面中是景物的结构中心，应占 据显著位置吸引观众的视线。因此要精简客体和背景， 使之烘托主体。
二、场面调度
（三）距离
距离关系是场面调度中角色之间的距离关系， 以及摄影机与被摄物之间的距离在固定空间内的有 机关系，可以因外在环境如天气、噪音及光线而改 变人的空间关系。
人类学家爱德华 · 霍尔将人类使用的距离关系 分为四种：亲密的、个人的、公众的、社会的。
距离的种类
第七讲 场面调度文字版
二 场面调度中的轴线原则
1、轴线是被摄对象的视线方向、运动方向和不 同对象之间的关系所构成的一条虚拟直线。
2、电视中的轴线分为三种：方向轴线、关系轴 线、运动轴线。
方向轴线பைடு நூலகம்
处于相对静止的人物视线方向构成的轴线。
关系轴线
两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。
运动轴线
被摄主体的运动方向、运动轨迹构成的轴线。
• 优点：可以保证关系和方向都正确 • 缺点：机位选择余地小
处理双轴线办法之二： 以关系轴为主
汽车行进中的正副驾驶员
三 场面调度的三角形原理
对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法：
大三角形布局
8
9
1
2
3
10 4
11 5 6
7
多个主体：
三个以上主体，每两者之间可以形成一条 轴线。 拍摄总方向一般能确定在每两条轴线的夹 角之内
总结 场面调度
场面调度的含义 场面调度的轴线规律 场面调度的三角形机位布局原理
4、场面调度中如何合理越轴
摄像机运动，机位跨过轴线，在同一镜头内实现越 轴过度；
越过关系轴线：
利用拍摄对象运动路线的改变，在同一镜头内实现越轴 越过运动轴线：
在越轴的两镜头之间插入中性镜头过渡
利用场景中不属于这一轴线的某一角色
A
3 B
2
C 31
1
汽车行进中的正副驾驶员
处理双轴线办法之一： 在两条轴线的夹角范围内拍摄。
3、轴线原则
同一场景中拍摄相连的镜头时，摄像机只能 在轴线一侧180°之内调度机位。
越过这条轴线所拍的镜头，将破坏空间统一 感，造成跳轴或越轴现象。
后期编辑时，也要正确把握轴线，校对拍摄 时的跳轴错误。
《影视导演基础》教学课件—11场面调度
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
4. 戏剧的舞台调度可以随时更改，不断完善；影视作品的场面调度则时一次性的；
5. 戏剧的舞台调度只包含一个单一层面——演员；影视的场面调度则包含演员调度和镜头 调度两个层面
三 演员调度与镜头调度
演员调度就是指对剧中人物的调度,镜头调度是指对摄影(像)机的调度。这两个方 面的完美结合,即是影视的场面调度。 （一）演员调度 演员调度主要指导演对演员扮演的人物在剧中的行为、运动方向、所处位置的变动 以及演员与演员之间互相交流时所产生的动作与位置的变化调整、安排。
动的静止状态，但其内心却异常激动,甚至处于非常不平静的状态，此时导演只 能求助于镜头调度来处理；
例如,在美国影片《居里夫人》中,当居里夫人得知丈夫因遇车祸不幸死亡时，精神遭受打击陷 入麻木状态时的镜头处理；
• 导演还可以将镜头调度与演员调度结合起来运用,构成全方位的场面调度。
例如，前苏联电影《雁南飞》中,苏联公民鲍里斯被应征入伍时，与未婚妻的最后一次见面； 美国影片《铁面无私》中,导演运用了一个纯主观的镜头调度,表现犯罪团伙派遣杀手前去刺杀 协助检察官办案的一名老警察的段落。
的人物调度,都应和整体的场面调度统一起来考虑 • 导演应着眼于全局,关注整体的调度设计,不可偏爱局部。应当调整或改变单
个镜头中的人物调度,以适应整体的需要,保持整体的和谐与统一
三 演员调度与镜头调度
第六章 场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同 角度去观察银幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用
C、视点变换多，空间跳动大
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度
演员调度是导演通 过演员的运动方向、所 处位置的变动以及演员 和演员之间发生交流时 的动态和静态的变化。 造成画面的不同景别， 不同造型（变化中的光 影效果），揭示人物关 系及其情绪的变化，以 获得最佳银幕效果。
影片观摩：《好家伙》 重点观察该片中的镜头和人物调度和综合调度
《好家伙》（又名《盗亦有道》） 导演：马丁· 斯科塞斯 国别：美国 时间：1990 该片以真实事件为基础，讲述美国黑帮名人亨 利希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇。影片细 致入微地表现了一个纽约意大利裔的黑帮分子从小 到大的一生，逼真地表现出黑道人物独特的生活型 态和与众不同的价值观。
场面调是场面调度
1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位置 和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安排。
二、电影场面调度更复杂
4、场面调度艺术和审美的功能
五、场面调度的方式
1. 2. 3. 4. 纵深场面调度 重复性场面调度 对比性场面调度 象征性场面调度
六、演员调度
1. 演员表演的假定性 2. 演员表演的非连续性 3. 演员调度的主要内容
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情 的手段。 2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统 一的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调 度，也指一个镜头序列（段落）
第四章 场面调度——(一)基本认知
B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
➢ 2、电影场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的 内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸
《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度
➢ 1、演员表ห้องสมุดไป่ตู้的假定性
演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。
C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
➢ 2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景无
序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的无 序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形象 的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
影视导演基础PPT课件(共13章)第十一章场面调度
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
• 重复性场面调度具有很强的艺术表现力。每一次的重复都是在由量变达到质变, 从而改变原来事物的含义。
a. 在前苏联导演顿斯柯伊拍摄的彩色影片《母亲》,开端的两场戏完全是动用重复性的场面调 度方法处理的。
五 场面调度的类型
（2）重复性场面调度
b. 两部影片中虽然都运用了重复性场面调度,但效果却截然不同：《带阁楼的房子》所运用的 重复性调度,甚少变化,所以显得单调乏味,没有生气,给人一种压抑和沉重感;而《母亲》中 的重复性调度,则在重复中蕴含变化,显示在旧事物中有一股新生力量在崛起,展露出一种勃 勃生机,让人能看到希望和光明。
a. 例如,在我国影片《一江春水向东流》中,在国家面临生死存亡的时刻，“前方吃紧”,而 “后方紧吃”的对比；
b. 在《一个怪物的剖析》中,对最后两场戏的处理,也运用了对比性的场面调度 c. 在影片《洗澡》中,导演也巧妙地运用了对比性场面调度，将现代化澡堂和传统澡堂做对比，
具有一定的讽喻性
五 场面调度的类型
• 戏剧与影视两门艺术之间有着明显的界限：
1. 在视点设计上，戏剧场面调度是针对不变的观众视点设计的；电影与电视的场面调度则 不同,它是针对活动的观众视点设计的
2. 戏剧舞台上的调度,常常受到时空统一的限制；影视作品则不受时空的局限，可以自由地 运用时间和空间元素
3. 戏剧演员的表演,可以保持动作的连续性及演出的完整性、可以使观众看到演员的真实表 演、演员在舞台上可以直接得到观众的反馈和观众产生交流,并随时调整自己的表演,来 适应客观的需要；而影视作品中却恰恰相反；
八.影视场面调度
7、空间关系对比 空间关系对比指的是：利用影视空间的多形 态与空间调度的自由性形成空间的对比，从 而达到补叙故事情节、渲染人物的情感和心 理活动、喻示主题涵义的目的。 例见：《裸 岛》、《黄土地》、《红色沙漠》、《去年 在马里昂巴德》、《大红灯笼高高挂》
8、不同的空间序列在同一影片叙述环境中的 互逆互动 不同的空间序列在同一影片叙述环境中的互 逆互动指的是：在同一影片的整体结构中， 由两条情节线索平行交叉叙述，两条互逆互 动的空间画面语言在交叉对比中表述，从而 构成新的涵义。 例见：《法国中尉的女人》
这种调度方式的特点是：①兼顾了横向调度 和纵向调度的优势。②双指向调度同时表现 两个逆向运动的主体，利于展示双方对立冲 突的关系。 拍摄方式常用俯拍加跟摇或仰拍加跟摇。
4、上下（高低）调度：在摄影机前，人物由高处 向低处，或由低处向高处运动，变换方向和位置。 这种调度方式可以是人物作上下运动，也可以是 在画面上下方同时存在着静态的人物。 这种调度方式的特点是：表现空间高度与空间的 结构变化，使人物或运动主体的动作 行为在此空 间内富有变化性、节奏感。 上下调度及下面的三种调度方式的拍摄方式通常 用综合运动拍摄或固定拍摄加运动拍摄。
场面调度是指导演对演员的位置及行动路线、 镜头手段、空间序列的设计与实施。
第二节 场面调度的依据
一、情节的展开与人物动作行为的特定空 间情境是设计与实施场面调度的决定因素。 二、生活逻辑的真实性和艺术真实的逻辑 性是场面调度的根本依据。
三、镜头的特点、镜头拍摄与组接的方式是 场面调度的重要手段。 四、导演可以根据作品的总体艺术构思对文 学剧作的空间情境和人物的动作行为进行变 更或重构。 五、演员可以根据导演的意图对人物形象进 行创造性的发挥或再创人物应有的动作行为 方式。
影视基础知识之场面调度
摄影机调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色 的性格等因素，以使摄影机的拍摄与场景和情导演对场景中元素的位置、布局和设计，以达到预期的视觉效果和情 感表达。
场景调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色的性格等因素，以使场景的设计 与场景和情节相协调，增强观众的观影体验。
影视基础知识之场面调 度
目录
• 场面调度概述 • 场面调度的核心要素 • 场面调度的技巧和方法 • 不同类型影视作品的场面调度 • 场面调度的应用与案例分析
01
场面调度概述
定义与特点
定义
场面调度是指在拍摄影视作品过程中 ，导演通过安排演员的位置、动作、 道具以及镜头角度和运动等元素，以 实现特定的视觉效果和叙事意图。
电视剧《权力的游戏》的场面调度分析
总结词
灵活运用镜头语言，展现宏大场景与细腻情感
详细描述
在电视剧《权力的游戏》中，导演通过灵活运用镜头语 言，展现了宏大的战争场景和细腻的人物情感。在战争 场景中，导演运用远景、全景和中景镜头，从不同角度 展现出战争的规模和气势。而在展现人物情感时，导演 则运用特写镜头和细节描写，将角色的内心世界淋漓尽 致地展现出来。例如，在“红色婚礼”一集中，导演通 过精心设计的场面调度，将宾客们在宴会上的微妙情绪 和暗流涌动展现得淋漓尽致。
场景调度可以通过实景拍摄、搭建场景和特效制作等方式实现，以创造出符合故事 情节的场景氛围，让观众沉浸其中。
道具调度
道具调度是指导演对道具在场景中的使 用、摆放和选择，以达到预期的视觉效
果和情感表达。
道具调度的选择需要考虑道具的象征意 义、功能作用和视觉效果等因素，以使 道具的使用与场景和情节相协调，增强
摄影机调度
摄影机调度可以通过静态和动态两种方式实现。静态 调度是指摄影机保持静止，通过镜头焦距、角度和景 别的变化来呈现场景；动态调度则是指摄影机在场景 中移动，通过推、拉、摇、移等运动方式来呈现情节 。
场面调度基本知识
1.人物以怎样的方式从那个地方出场，出场人物与环境的关系。
人物的每次出场都应该是有意义的，特别是初次出场是建立他和观众关系的关键一步，如同第一印象，应该有所讲究的。是偷偷摸摸出现，还是一脸正气出现，是出现在一个阳光灿烂的地方，还是出现在一个阴森恐怖的环境，都有其中的深意都是对刻画人物有着关键作用的。
拍摄运动镜头需要注意的是：避免无意义的推拉，因为推拉摇移跟不仅仅是一种随意的运动方式，更是一种有意义的内容的表达方式；其次，学习拍摄之初要努力以拍好固定画面为主要目标，走稳了再跑不迟。除非追求某种特定效果，不然晃动不安的画面不消多久就会扼杀观众继续看下去的想法。对于许多非专业的朋友来说，跟拍是常常有的事，这种情况下的话一定要注意脚步与主体的相同步，否则即便是自动聚集也会时虚时实的。
移摄在正规的影视作品拍摄中通常是借助移动轨的，而对更多的人来说就得借助自己稳健的步伐了。移摄是摄像机本身发生位移而不是光轴的变化，如同一个人边走边看的效果。
跟就是摄像机跟着被摄主体运动而同步运动进行的拍摄。它营造的是一种强烈的真实感。纪录片拍摄曾流传跟随跟随再跟随的说法，现在的许多纪实类作品都常常出现跟镜头。
3. 人物的行动空间及在该空间的行动路线的调度。
人物从哪里来，到哪里去，中途有什么行为动作，在哪里停下来，最后以怎样的方式从画面中离开，这些在影片中都需要做出精心的安排。因为对这些因素的调度直接表现人物的动作行为，情绪思想等。同时直接关系到构图造型及光影的处理。就是说对人物的行动路线的安排应该是有意义的，不是无目的的走动或停顿，而是有其内在的逻辑性，目的性的一个表现的过程。这一过程可以通过几个不同景别和机位的镜头组接而成，也可以以长镜头的方式表现出来。侯孝贤作品中，就常以长镜头的方式讲人物行动路线的安排，画面内容的层次感较好呈现。
第四章场面调度——一基本认知-PPT文档资料
2、重复性场面调度 A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。 B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。 《花样年华》
3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双 方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
镜头——场面调度
一、什么是场面调度 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位 置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安 排。
二、电影场面调度更复杂 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。 C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观 众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电 影完整统一的印象和整体的理解。
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度 1、演员调度是导演通过演员的运动方向、所处位置的变动以 及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
三：场面调度
三：场面调度三：场面调度1：场面调度的概念场面调度，出自法文，初始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。
后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
它包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向，所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。
镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。
纵深场面调度就属于后一种情况，它指导演通过演员和摄影机的运动，利用一个镜头内景别、构图、光影、场面、环境气氛、人物动作等造型因素的变化，来加强这个镜头的意义含量。
2：场面调度的分类(层次)演员调度和镜头调度在电影艺术中，场面调度包括演员调度和摄影机调度两个方面。
构思和运用电影场面调度，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。
利用场面调度，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。
其中，演员调度分为：1、横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；2、正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；3、斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；4、上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；5、斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；6、环形调度，即演员在画面中作环形运动；7、无定形调度，即演员可在画面上自由运动。
演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。
摄影机调度的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。
场面调度
场面调度一、涵义1>场面调度这个词源自法文，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。
起初用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所作的处理，是舞台演出的重要表现手段，也是传达导演构思的重要手段。
2>场面调度被引用到电影创作中，其涵义是指导演对画框内事物的安排。
它已经成为影视导演在银幕和屏幕上叙事和表意的重要手段和方法。
3>影视的场面调度包含两个层面：演员调度和镜头调度。
导演要把这两种调度作为不可分割的创作手段综合起来加以运用。
4>戏剧的舞台调度只包含一个层面的内容，就是演员调度。
1.演员调度：导演对演员扮演的人物在剧中的行为，运动方向，所处位置的变动，以及演员与演员之间相互交流时所产生的动作与位置的变化，从而产生演员的调度。
（1）横向调度：在摄影机前，人物从左向右或从右向左运动，变化方向和位置。
（2）纵向调度：在摄影机前，人物由前向后或者由后向前运动，变化方向和位置。
（3）斜向调度：在摄影机前，人物由左后向右前，或由左前向右后运动，变化方向和位置。
2.镜头调度：即摄影（像）机的调度。
导演运用摄影（像）机的移动或焦距的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方式，以及俯、仰、平、斜等不同方位和角度来体现导演构思的方法。
二、场面调度的轴线规律1.轴线：是指在镜头转换中，制约视角变换范围的界限。
在电影的场面调度中，人物的行动方向或人物交流的位置关系构成一条无形的轴线。
【变化视角（机位）时，要受轴线规律的制约。
机位一般都在轴线一侧180°范围内，摄影机的角度无论怎样变换，所拍摄的不同视角的镜头连接起来后，才不会在画面上造成方向的混乱。
遵守轴线规律来变换视角，可以保证人物行动路线和人物位置关系始终清楚、明确。
】(1)方向轴线：就是由人物行动方向产生的轴线。
也可以以他们相互视线的走向为基础。
(2)关系轴线：也就是由人物之间的位置关系产生的轴线。
(3)三角形原理：在轴线的一侧可以有三个顶端位置。
电影-场面调度
《泰坦尼克号》：宏大场景的调度技巧
壮观的大场面调度
在《泰坦尼克号》中，导演詹姆斯·卡梅隆运用了高超的 场面调度技巧，成功地呈现了泰坦尼克号沉船的壮观场 景。
标题文本标题文本标题文本20字
通过精心设计的镜头运动和场面调度，导演成功地营造 了泰坦尼克号沉船时的紧张氛围和悲壮感。同时，利用 特效和模型，导演再现了当年沉船的壮丽景象，让观众 仿佛置身于那个历史时刻。
THANKS
感谢观看
道具
重要道具
对故事情节发展起到关键作用的道具，如武器、信物 等。
细节道具
对营造场景氛围和角色塑造起到辅助作用的道具，如 装饰品、家具等。
道具使用
道具在镜头中的摆放和使用方式，能够增强画面的视 觉效果和情节的表现力。
灯光
01
02
03
主光源
主导画面的主要光源，如 自然光、人工光源等，能 够营造出不同的氛围和效 果。
在《教父》这部经典的黑帮电影中，导 演弗朗西斯·福特·科波拉巧妙地安排了众 多角色在复杂场景中的走位，使得每个 角色都有恰到好处的位置和动作，增强 了剧情的紧张感和戏剧性。
VS
文字文字11字
《教父》中，家族成员在会议室里的场景 调度堪称经典。导演通过精心设计，让每 个角色都站在最能体现其性格和地位的位 置上，同时利用镜头的推拉摇移，凸显出 家族成员之间的权力关系和紧张氛围。
主题呈现
通过场景的选择和镜头的运用，场面调度能够有效地呈现 电影的主题思想，使观众更好地理解导演的意图。
要点二
主题思考
通过角色的表演和情节的发展，场面调度能够引导观众对 主题进行深入思考，引发观众的思考和反思。
05
CATALOGUE
著名电影场面调度案例分析
影视基础知识之场面调度
A
29
高反差布光
制造高对比度、更明显且暗的阴影。灯光显得较 硬，补光被取消或减弱。画面中同时呈现极亮和 极暗的部分。
A
30
不同光线反差可以呈现不同的光线情况，它可以 作为渲染气氛，也可以作为表现一天中不同时间 的布光法。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
A
63
电影画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组 成部分。
A
64
增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层 次立体的造型效果。
A
3
场面调度包括：
场景 服装与化妆 灯光 空间
A
4
场面调度的力量
历史上第一位电影大师： 乔治·梅里埃与他 的《月球旅行记》
A
5
场面调度的元素：场景
在电影早期的时候，影评人与观众就认为，布景 （setting)在电影中扮演的角色比其他戏剧形式都来 得活跃。
“人物在戏剧中是最重要的，而银幕上的戏剧却 可以不要演员，一扇砰地关上的门、风中的一片叶 子、拍打岸边的海浪，都会加强戏剧效果。有些经 典影片只把人物当成配件，像临时演员般作为自然 的对比，而大自然才是真正的主角。”
A
6
场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
A
7
秒速5厘米
A
8
千与千寻
A
9
场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
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线条的类型
直线
曲线 直曲 结合
垂直线－－高耸、向上 水平线－－开阔、平静 斜线 －－方向、运动 直折线－－紧张、曲折、节奏 弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美 圆－－圆满，循环，生生不息 波线－－波动、柔美感 涡线－－丰满、内收感
效果是双重的，以优势线为主
水平直线的构图，适合用于表现大场面。
垂直直线，可表现物体的高度和气势。
斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵 深的空间。
曲线构图：S形线条，具有灵动柔美的视觉感受， 可表现物体的优美曲线。
曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感， 并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果。
处理好前景、后景、背景之间的关系
前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头 的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物 关系。
场面调度包括：
场景 服装与化妆 灯光 空间
场面调度的力量
历史上第一位电影大师： 乔治·梅里埃与他 的《月球旅行记》
场面调度的元素：场景
在电影早期的时候，影评人与观众就认为，布景 （setting)在电影中扮演的角色比其他戏剧形式都来 得活跃。
“人物在戏剧中是最重要的，而银幕上的戏剧却 可以不要演员，一扇砰地关上的门、风中的一片叶 子、拍打岸边的海浪，都会加强戏剧效果。有些经 典影片只把人物当成配件，像临时演员般作为自然 的对比，而大自然才是真正的主角。”
空间
在很多方面，电影和绘画是相似的，都是通过大 量的颜色和形状来表现。
电影的空间，首先是通过构图来展现的。 在一定的画幅格式中，为表现某一定的内容和视
觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的 各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机 地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。
构图的基本元素
服装的变化与情节紧密相关。
正如布景中的道具一样，服装往往会在剧情中担 任重要的角色。
生死时速（01:20:00）
服装与背景通常必须紧密搭配。
杀死比尔（01:30:00）
场面调度的元素：灯光
灯光几乎可以决定一个影像的震撼力 在电影中，灯光不只是为了照明；一个画
面中的明暗部分不但影响整个构图，也能 引导观众去注意某些物体或动作。 灯光还能呈现质感
面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
质感
软光：具有柔光的效果。
方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
光的方向可分为正面光、测光、逆光、底 光以及顶光。
影视基础知识二 场面调度
回顾上次课：镜头
如何计算一个镜头？ 拍摄中常用的角度有几种？ 景别的意思是什么？ 景深是如何形成的？ 运动镜头的常用形式？ 常用的转场方法有哪些？
什么是场面调度？
场面调度，法文原文为mise-en-scene,意思是 “将动作舞台化”。
所谓场面的调度，就是指导演为摄影机安排场 景，以达到拍摄的要求。
后景
后景是指和前景相对性，在主体之后、背景之前 的人物或景物
后景的作用：
① 形成与主体特定的联系，增加画面表现内容， 烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件 的发展。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增 加画面的视觉空间深度。
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部 分。
《大红灯笼高高挂》中的前景构图：一方面表示 表现剧中人物所处的环境，另一方面也通过重重 大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩”束缚
前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉 深度
线条
线条是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象 之间的连接线。
根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内 部线条。
①外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线 条，有利于表现被摄物体的整体形态。（适合大 景别）
②内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处 理好内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位 及其质感。（适合小景别）
场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
秒速5厘米
千与千寻
场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
场面调度的元素：场景
在剧情发展的过程中，道具也可以成为视觉母题。
场面调度的元素：服装
如同布景一样，服装在影片中也有其功能，而且有很多可 行的方式。
方向
正面光，几乎是看不到阴影的。 灯放置在紧靠近相机的位置，
对着被摄者脸的正面。 这样的光和影缺少立体感，没
有深度感，在这个用光位置通 常是使用辅助灯。
方向
侧光用以塑造角色的轮 廓。
把灯移至相机左边或右 边成45度角的位置，由 于强光部分和阴影部分 的立体效果，可以有一 种深度感，这通常是主 灯放的位置。
不同光线反差可以呈现不同的光线情况，它可以 作为渲染气氛，也可以作为表现一天中不同时间 的布光法。
颜色
我们总是忽视生活周遭的光线，因此电影中的灯 光常常被视作理所当然的。然而，一个镜头的外 观均是以灯光的质感、方向、来源以及颜色来控 制。
我们几乎可以说，场面调度中没有一个细节比 “灯光的戏剧及其冒险”更为重要。
方向
90度侧光 把灯移至相机左边或
右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
方向
背影光
把灯放在被摄者身后， 对着背景照明，而不 是对着相机照明，可 以拍出类似剪影效果， 背影灯通常与主灯和 辅助灯合在一起用， 以便使模特与背影分 开。
阳光灿烂的日子
暗调：（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要 部分电影画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗 调画面主要来表现夜景和其它黑暗场景。
中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电影画面。 中间调画面从最亮的影调和最暗的影调之间有大 量的过渡层次，有利于表现景物的立体形状和表 面质感，接近于人眼观察客观世界的一般印象。
光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 色彩:色彩是电影画面注入情感的重要元素。 影调:影调是表现电影画面明暗层次关系要
素。 线条:线条是电影画面构成的基本形式。
影调：是指画面 中的影像所表现 出的明暗层次和 明暗的关系。
从画面明暗的分 布状况可分为亮 调、暗调和中间 调。
亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分 居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于 清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比 较平板化。
方向
一个镜头通常不会只有一个光源，来自不同方向 的光源可以任意组合。
经典好莱坞电影的习惯是，每个镜头内至 少有三个光源：主光、补光及逆光。
低反差补光
不强调明暗对比，主要着重在全面打亮的设计。 通常使画面显得比较柔和，暗处看起来也有透明 感。
高反差布光
制造高对比度、更明显且暗的阴影。灯光显得较 硬，补光被取消或减弱。画面中同时呈现极亮和 极暗的部分。
要求：注意到画面中的场景、构图、色彩 以及光线
截止时间：下次课前一天晚上7点以前传到 邮箱，注明小组成员是哪几位。
电影画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组 成部分。
增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层 次立体的造型效果。
电影与绘画的一个重要不同点是电影可以 通过运动来表现画面内的三维空间和画面 外的空间。
例子：生死时速（00:08:00）
作业
四人一组，拍摄5到10张照片，讲述一个小 故事或是一个小段落