中国现当代文学 第十三章.三十年代新诗

A．审美原则：朦胧美
B．表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联 络； C形式体制：散文化的自由体。
三、戴望舒（1905——1950）

原名戴梦鸥，笔名有江思、 郎芳、常娥、戴月等，浙 江杭县（今杭州市）人 。 戴早年的诗作，多写爱情 的苦闷和个人的忧愁 ，并 塑造了两类抒情形象：苦 闷的孤独者，飘忽愁怨的 少女。
①以日常生活意象入诗， 代替传统浪漫意象 ②以诗情自然流动的口 语韵律，代替匀称的 音乐美。
A在“寂寞而又悠长的雨巷”，一个“丁香一样”
的姑娘，打着油纸伞在彷徨，她 静静地走来，
又静静地远了，远了，一直“走尽这雨巷”—
—外在语义层。 B由外在形象，人们可联想起爱情追求中所感到 的迷茫与惆怅。 C继续联想到追求真理、追求理想的道路的寂寞 与悠长，感到理想破灭后的迷茫、惆怅。
第十三章 30年代的诗歌
一、现实主义派诗 歌 1. 殷夫的诗歌：

（1909——1931）， 原名徐伯庭，笔名 白莽、任夫、沙洛 等，浙江象山人。

鲁迅在为殷夫的诗集《孩儿塔》作序时，称其
诗为“东方的微光”、“林中的响箭”、“冬
末的萌芽”，是“别一世界”（即无产阶级新
世界）的诗。

《血字 》
《别了，哥哥》
特点：
①描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治或 社会主题。 ②直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 ③语言通俗，体式自由。
3、臧克家的前期诗作

（1905、10——2003、 12），山东诸城县臧家 庄人；
①在诗作中为苦闷、彷徨 中的中国青年提供了与 “新月派”、现代派， 以及中国诗歌会诗人都 不同的人生态度。

①讲究诗的形式的凝炼、 整齐，讲究诗的节奏、韵 律，以格律诗的形式反映 社会现实。 ②擅长比喻，把感情和倾 向性凝聚、隐蔽在诗的形 象里，化思想、概念为具 体形象。

③重视炼字炼句， 尤重动词。 ④诗风质朴凝炼、 含蓄深沉。
《老马》：不堪重负的老马的悲惨形象

装车（实写）
扬鞭出发（虚实结合）

②描写了农民形象和乡村景色，为新诗反映农村 生活开拓了新的天地。
③内容广泛
A、反映农村破产和农民的苦难生活，如《老 马》、《难民》
B、表现自我人生体验到的“永久性真理”如 《生活》、《希望》 C、表现反帝情绪，如《罪恶的黑手》
D、通过自我抒情为时代、历史摄影，如《自己 的写照》、《运河》。
特点：
①从工人群众的劳动和斗争生活中提炼诗的语言 和形象，节奏明快有力，刚健之中透露出清新 之美。 ②恢复了政治抒情诗中情抒情主人公的“自我” 形象，且这一“自我”在中国新诗“自我”抒 情形象发展史上占有重要位置。
2、中国诗歌会诗人群




1932年9月，在“左联”的领导下，“中国 诗歌会”在上海成立，它是一个群众性的诗 歌团体 发起人有穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。 在《缘起》和《发刊诗》中阐明了自己的创 作主张，并以《新诗歌》作为机关刊物，随 后广州、北京及日本的东京都成立了分会， 并先后出版诗刊，吸引了一批诗人 是中国新诗发展史上出现的第一个有组织、 有明确理论纲领的革命诗歌团体。

抗战前，何已开始转变美学追求，到了40年代， 其诗作则以歌唱群众、青春、自我的变化为特 色。其中，《我为少男少女们歌唱》、《生活 是多么广阔》等代表作品，显示出热情明朗、 乐观向上的昂扬基调。
3、李广田

1906——1968，山东邹平人。 诗集主要有《地之子》、《窗》等，其诗风是 浑厚朴实。
2、借鉴古典诗歌传统，创造朦胧的意境美。

《雨巷》明显地体现了 诗人受古典诗词艺术陶 治的痕迹，李商隐的 《代赠》诗中就有过 “芭蕉不展丁香结，同 向春风各自愁”的诗句 。 用雨中丁香结做为人的 愁心的象征

3、和谐悠扬的音乐美

叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节 开了一个新的纪元”。全诗共七节， 首节和末节重复言唱，首尾呼应， 同一主调在诗中重复出现，加强了 全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨 和幻灭心境的表现力 。


《雨巷》系其初期的代表作。该诗采用
象征主义方法，标志着诗人从早年浪漫 主义的感伤抒情向现代派诗的过渡。

以《雨巷》为代表，戴望舒早期的诗歌 多用传统意象，注重诗的结构的匀称和
音乐性，呈现出呼应新月诗风的特点。

作为现代诗派的代表诗人，
戴望舒的诗歌艺术历程大体
可分为二个阶段，可以概括
为“雨巷”与“记忆”时期、 “残损”时期。
创作主张
（1）“捉住现实”：即诗歌要适应时代的要求，
以现实主义的方法创作表达反帝反封建思想的 作品； （2）“大众歌调”：即提倡诗歌大众化，要求 诗的表现形式应大众化、民族化，使诗普及到 群众中去。
主要内容：
①写农民的苦难与反抗斗争。（蒲风：《茫茫
夜》、《六月流火》； 王亚平：《农村的夏 天》、《十二月的风》； ②写反帝抗日 。（穆木天：《守堤者》、《流 亡者之歌》等）


《雨巷》在低沉而优 美的调子里，抒发了 诗人浓重的失望和彷 徨的情绪。诗作一开 始就描绘了一幅梅雨 季节江南小巷的阴沉 图景。

这首诗创造了一种富于浓重的象征色彩 的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑 暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长而寂寥 的“雨巷”，那里没有声音，没有欢乐， 没有阳光。而抒情主人公，也可以理解 为诗人自己，就是在这样的雨巷中彷徨 的孤独者。

【参考书目】
1、陆耀东，《二十年代中国各流派诗人论》，
中国社会科学出版社1985年。
2、孙玉石，《中国现代诗歌艺术》，人民文
学出版社，1992年。
【思考题】
1、名词解释：中国诗歌会 现代诗派
2、简评30年代两大派别的诗歌竞存局面。
3、结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三
十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。

2、何其芳

（1912－1977）， 四川万县人，1929 年开始发表作品 。 《汉园集》 、《燕 泥集》 诗中冷艳的色彩、感 伤的情调和精致的艺 术，同时交汇着东、 西方诗歌的影响。


前期抒情诗的特点是：以象征手法和华美多姿
的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁
缠绵的爱情、梦和对美的追求，如《预言》、 《爱情》、《慨叹》、《花环》

2．诗歌主张

其一是“现代人在现代生活中所感受到的现 代的情绪”；

其二是“现代的词藻”，指的是能表达“现
代人”情绪的词语；

其三是“现代的诗形”，指的是现代口语式 自由体诗。
3．基本特征
①诗作内容：多写自我情绪与感觉 现代诗派以 诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的途径，表达的 是“浊世的哀音”。 ②从诗的体式上看：

把“雨巷”理解为当时的黑暗社会现 实，把“丁香姑娘”理解为理想，联 系《雨巷》创作的时间，对诗的这种 理解应该说是有依据的。
1、运用象征主义的方法，创造象征性的意 象。

诗中那撑着油纸伞的抒情 主人公，那寂寥悠长雨巷， 那象梦一般地飘过有着丁 香一般忧愁的姑娘，并非 真实生活本身的具体写照， 而是堪称是西方文
学与中国文学结合后的“新生代”。
1、卞之琳

1910年生，江苏海门人。 前期诗作，内容多写下 层社会生活，如《酸梅 汤》、《叫卖》、《几 个人》，并探索宇宙与 人生哲理如《断章》、 《鱼化石》，也写过爱 情如《无题》。

卞 曾 用“ 小 处敏 感 ， 大 处 茫 然” 来 概括 当 时的 自 己 ，意 即 ：“ 茫 然” 于 时 代风 云 ，“ 敏 感” 于诗歌艺术。 卞 曾 被人 们 称为 “ 最 醉 心 于 新诗 技 巧与 形 式底 试验”的艺术家。

从戴开始，中国的象 征派诗终于结束了简 单模仿外国的稚幼阶 段，不仅找到了民族 传统的“根”，而且 形成了自己的特点和 发展道路。
四、“汉园三诗人”的诗作：

“汉园三诗人”是因《汉园集》而得名。《汉
园集》是1936年商务印书馆出版的3位青年诗 人的诗作合集，内收何其芳的《燕泥集》，李 广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。如 果说“新月派”与现代派诗人主要是从西方汲

前一阶段的诗绪较为低沉， 境界较狭小，第二阶段的诗 风则趋向明朗，诗境较阔大。
《雨巷》系其初期的代表作。该诗 采用象征主义方法，标志着诗人从 早年浪漫主义的感伤抒情向现代派 诗的过渡。 以《雨巷》为代表，戴望舒早期的 诗歌多用传统意象，注重诗的结构 的匀称和音乐性，呈现出呼应新月 诗风的特点。

老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望 主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、无情 作者 ：同情、不平、愤怒、诅咒
二、现代诗派
1．产生过程

现代诗派得名于《现代》杂志。1932年5月， 施蛰存受现代书局的委托，创办了纯文艺刊 物《现代》，致力广泛介绍文学的世界新潮 并偏重于现代主义创作理论的倡导，同时大 量发表诗作。 戴望舒、施蛰存、卞之琳和何其芳为这一诗 派的代表人物。