007文学理论·第七讲·剧本

2、戏剧语言的特点 （1）动作性 戏剧语言不仅让观众“听”，还要 让观众“看”。因此： a.戏剧语言要与姿态、手势、表情形体 动作结合起来； b.一个人物的语言能够引起其他人物的 反动作。
（2）个性化 人物语言要做到：什么人说什么话，什么 话有什么性格。 老舍：“三言两语使人物站立起来，闻其 声，知其人”。 （3）潜台词 人物语言中含有没有说出、但观众可以根 据剧情意会的隐含意味；潜台词是引发人物 动作推动剧情发展的话语。
三、戏剧语言 • 戏剧语言主要指人物语言，人物语言 是表演的基础和基本手段。 1、戏剧语言的主要功能： （1）展开剧情 （2）推进戏剧冲突 （3）展现人物性格
例，《雷雨》第一幕（节选）
• 贵 （坐在长沙发上）钱不钱，你没 有你爸爸成么？你要不到这儿周家 大公馆帮主儿，这两年尽听你妈妈 的话，你能每天吃着喝着，这大热 天还穿得上小纺绸么？
（1）从文字“戱劇”看戏剧冲突 • “戯”从“戈”，表示“三军之偏”， 指军队的侧翼，是古代战车的一种组 织形式；“戈”又释为“兵”，有对 抗、争斗的意思。 • “劇”从“虍”从“豕”（shi）； “豕”：野猪。《说文解字》：“虎 豕之斗，不解也”，有矛盾斗争激烈 之意。
（2）戏剧冲突的特点（因为舞台限制） a.矛盾的集中性和尖锐程度不同于一般 矛盾冲突。 b.矛盾的可表现性和矛盾的深度 c.矛盾的根本动因在于双方内在的对立 和冲突。 【由内到外】 【由外到内】
例如，剧本、导演、表演、舞美 （布景、服装、化妆、道具、灯光、 音响等等）。
（2）戏剧艺术受舞台、表演等因素的制约
a.舞台的特点和要求 舞台是一个有限、固定的空间。 因此写作剧本时必须考虑： • 什么样的故事和场面才能搬上舞台？ • 不能搬上舞台的内容如何处理？
b.演员表演的要求
戏剧是演给观众看的，剧本要给表演 创造空间。 • 舞台表演是直观的、一次性的。 • 剧本写作必须考虑适应观众接受的心 理特点和生理极限。
2、戏剧情境（situation of play） 【戏剧情境】：是指孕育和表现戏剧冲 突的情节和境况。 • 戏剧情境主要表现为（1）剧中人物活
动的具体的时空环境，（2）对人物发
生影响的事件的具体情况和（3）人物
之间的关系。
例如，19世纪英国文学批评家德· 昆西《论 〈麦克白〉剧中的敲门声》：
这个敲门声在观众的感觉上产生了“一种我
例，莎士比亚《哈姆雷特》中第三幕的一段著名台词：
波洛涅斯 奥菲利亚，你在这儿走走。陛下， 我们就去躲起来吧。（向奥菲利亚）你拿着本书去 读，他看见你这样用功，就不会疑心为什么一个人 在这儿了。人们往往用至诚的外表和虔敬的行动， 掩饰一颗魔鬼般的内心，这样的例子是太多了。 国王 （旁白） 啊，这句话是太真实了！它在我 的良心上抽了多么重的一鞭！涂脂抹粉的娼妇的脸， 还不及掩藏在虚伪的言词后面的我的行为更丑恶。 难堪的重负啊！
（2）戏剧结构的集中与扩散 • 戏剧采取虚实结合的结构方式
【实】：舞台上的动作表演，体现“集 中”。
【虚】：台词叙述事件，实现“扩散”。
（3）戏剧结构和“三一律” 【三一律】又称“三个整一律”，是欧 洲戏剧史上古典主义思潮的产物。 • [法]布瓦洛《诗的艺术》：
我们要求艺术地布置着剧情发展； 要用一地，一天内完成的一个故事， 从开头直到末尾维持着舞台充实。
中国的戏曲《牡丹亭》
日本歌舞伎《樱花》
印度古典戏剧“卡塔卡利神剧”
（3）戏剧概念，古今含义不完全一样，东西 方的理解也不尽一致。
• 中国—先秦两汉时期的优（供取乐之 人）伶（乐工）→唐代戏曲→宋元戏 剧→明清戏曲→清末民初话剧 • 西方—古希腊悲剧、喜剧→中世纪教
Байду номын сангаас
堂剧→近现代正剧
2、戏剧的特点 （1）戏剧是一种综合艺术 戏剧表演包含了多种艺术成分，要 依赖多种艺术的参与才能完成。
3、剧本的特征 （1）剧本要考虑戏剧表演的特殊要求， 要给表演的二度创作留下空间。 戏剧通过人物的动作和语言来完成 叙事，作为剧本则主要体现在台词和 舞台提示（舞台说明）的写作上。
【台词】：台词即剧中人物的话语。
台词分为：
• 对白：人物之间的语言交流。 • 独白：人物内心语言的表达。 • 旁白：假设对方没有听到、对观众说 的台词。
例，《雷雨》第一幕（续前面那一场），鲁 贵向四凤借钱未果： 四 （故意揶揄地）那我实实在在地告诉您，我 也没有钱！（说毕就要拿起药碗）。 贵 （着急）凤儿，你这孩子是什么心事？你可 是我的亲生孩子。 四 （嘲笑地）亲生的女儿也没法把自己卖了， 替您老人家还赌帐啊？ 贵 （严重地）孩子，你可明白点，你妈疼你， 只在嘴上，我可是把你的什么要紧的事情，都处 处替你想。 四 （明白地，但是不知他闹的什么把戏）你心 里又要说什么？
（4）戏剧的“场”和“幕” 戏剧有幕、场的划分。幕与幕之间 的转换用闭幕来区分，场与场之间的 转换通常用暗转来区分。
【幕】是戏剧情节发展的大段落 【场】是戏剧情节发展的大段落中的小段落 “场”和“幕”的划分是为了实现戏剧表 演的虚、实转换。 例如，《雷雨》第一幕开始时，剧本注
明“开幕时舞台全黑，隔十秒钟，渐明”
【由外到内】：是指引发矛盾的原因虽然是 外在的事件，但是矛盾后来的发展、激化， 却是源于矛盾双方内在的不协调。
例1，教材举例 易卜生《玩偶之家》中娜拉的 遭遇。
例2，曹禺《日出》中的陈白露的遭遇。
【戏剧冲突的内在性】— 引起戏剧冲突的矛盾 性是必然的、深刻的 【戏剧冲突的偶然性】— “内在”通过“偶然” 才有戏剧性，“偶然”有“内在”的原因才可 信 【内在与偶然的关系】— 冲突发生的偶然性与 矛盾形成的必然性
四、戏剧类型 根据剧情容量划分： • 多幕剧 • 独幕剧 根据戏剧冲突的性质划分： • 喜剧 • 悲剧 • 正剧
1、悲剧 【悲剧】：由于正义一方的失败或毁灭， 而引起人们的悲痛、怜悯，并由此产 生崇高感的戏剧。
“怜悯” “恐惧” “卡塔西斯（Catharsis ）”
• “怜悯”是由一个人遭受不应遭受的厄运而 引起的 • “恐惧”是由这个这样遭受厄运的人与我 们相似而引起的 • “卡塔西斯”：悲剧能产生一种特殊的审 美效果，即“卡塔西斯” ，也译作“净 化”： 可知“净化”的要义在于通过音乐或其它 艺术，使某种过分强烈的情绪因宣泄而达到
二、戏剧冲突、戏剧情境和戏剧结构
1、戏剧冲突（conflict of dramaturgy） 【戏剧冲突】：是指a)表现在戏剧中的、b)因矛 盾双方的意志对抗或人的内心矛盾而造成的、 c)能够推动剧情发展的矛盾冲突。
• “戏剧冲突”是戏剧与剧本叙事最显著的特点，
又称“戏剧性”。
德国戏剧理论家弗莱塔克： “所谓戏剧性，就是那些强烈的、凝结成 意志和行动的内心活动，那些由一种行动所 激起的内心活动；也就是一个人从萌生一种 感觉到发生激烈的欲望和行动所经历的内心 过程，以及由于自己的或别人的行动在心灵 中所引起的影响；也就是一个行动的形成及 其对心灵的后果。”
d.戏剧冲突的内在性和偶然性
【由内到外】：引起冲突的根本原因源于人 物内在的矛盾，由此导致了事件的发生和外 在的动作。
例1，教材举例 曹禺《雷雨》中的周萍与四凤的悲剧。
父辈的冤孽与年轻人之间的爱情相矛盾的悲剧。
例2，莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》中两个家族之间 的宿仇，与两个年轻人之间萌发的恋情，形成双 方内在的对立和冲突，最后导致无法解决的矛盾， 演变成罗密欧和朱丽叶在舞台上死去的悲剧。
例，《雷雨》舞台提示： 时间（一个夏天的上午……）、地点（在周宅 的客厅里……）、周宅的格局（左右侧各有一门， 一通书房，一通饭厅……）、情境（所有的帷幔 都是崭新的，家具非常清洁……），气候（郁热 逼人……），人物（四凤约有17、8岁，脸上红 润，是个健康的少女……）
（2）“剧本”的双重身份 剧本既是文学读本，属于文学作品， 又是舞台演出的脚本，是半成品，属 于戏剧艺术的组成部分。 只能作为文学文本来阅读的剧本称 之为“案头剧”。
波洛涅斯我听见他来了；我们退下去吧，陛下。 （国王及波洛涅斯下。） 哈姆莱特上。 哈姆莱特 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的 问题，默默忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身 反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清， 这两种行为，那一种更高贵？……
【舞台提示】：提示表演动作、人物形象、 环境、布局等等。
永远无法说明的效果。这个效果是，敲门声把
一种特别令人畏惧的性质和一种浓厚的庄严气
氛投射在凶手身上。”
一切施加于任何方向的作用可以用反作用来
加以最好的说明和衡量，更好地为人们所理解。
3、戏剧结构 （1）戏剧结构的特点：具有高度的集中 性。 戏剧文学所表现的事件、人物、场
景、时间，都必须相对集中，以适应 舞台的时空特点和观众的接受心理。
2、【喜剧】：以讽刺、幽默、夸张的手法， 通过丑陋、庸俗、落后的人物或行为的自我暴 露来表现其荒谬或失败的戏剧。
3、【正剧】：又称“悲喜剧”，兼有悲剧和 喜剧两种成分，要求戏剧艺术更生活化，从现 实人生矛盾中发现戏剧冲突。 正剧的出现说明戏剧艺术更贴近现实生活。
文学理论
第二章 文学文本与文体种类 第五节 剧本
剧本
• 剧本是为戏剧表演 提供的文学脚本， 是戏剧艺术的文学 成分。 • 剧本的特点取决于 戏剧舞台表演的规 定。
《西厢记》剧本
一、戏剧艺术与剧本 1、【戏剧】 （1）戏剧是一种以演员扮演剧中人物，通
过动作和对话等方式塑造的舞台形象作为 审美观照对象的表演艺术。 戏剧是文学、音乐、美术、舞蹈等多种 艺术形式的综合体。
• 四 （回过头）哼，妈是个本分人， 念过书的，讲脸，舍不得把自己的 女儿叫人家使唤。 • 贵 什么脸不脸？又是你妈的那一套！ 你是谁家的小姐？－－妈的，底下 人的女儿，帮了人就失了身份啦。
• 四 （气得只看父亲，忽然厌恶 地）爸，您看您那一脸的油， －－您把老爷的鞋再擦擦吧。
• 贵 （汹汹地）讲脸呢，又学你 妈的那点穷骨头，你看她！跑 他妈的八百里外，女学堂里当 老妈：为着一月八块钱，两年 才回一趟家。这叫本分，还念 过书呢；简直是没出息。 • 四 （忍气）爸爸，您留几句回 家说吧，这是人家周公馆！
（2）狭义和广义的“戏剧”
【狭义的戏剧】专指以古希腊悲剧和喜剧为 开端，在欧洲各国发展起来继而在世界广 泛流行的舞台演出形式，英文为drama，中 国称之为“话剧”。
【广义的戏剧】除了狭义的戏剧之外，还包 括东方一些国家、民族的传统舞台演出形 式，诸如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印 度的古典戏剧等等。