戏剧篇

戏剧篇
第一章，概述
1. 戏剧指由古希腊人创造和在西方形成悠久传统，并于20世纪传入中国，由演员按照逼真的审美观念，在舞台上以说话和扮演人物故事表现人类生活的一种艺术形式。

2. “话剧”在20C20年代末由戏剧家洪深定名，以示与依靠唱、念、做、打手段注重对生活进行程式化表现的中国戏曲相区别。

3. 戏剧的特点：
1）演员与观众共处于剧场这样一个是在的物理空间。

2）演员以动作，包括言语、表情、肢体动作等手段，扮演人物角色的生活故事，观演之间及观众与观众之间形成了活生生的情感交流关系。

3）没有动作就没有戏剧，动作是戏剧的本质，戏剧是通过演员的舞台表演塑造人物形象来表现现实生活。

4. 戏剧具有审美功能、娱乐功能、交流功能、教育功能。

5. 原始戏剧起源于宗教和战争歌舞及劳动歌舞。

原始戏剧首先具有“娱神”的实用功
能，是用“戏剧”表演的方式侍奉神，表示对神的尊敬。

第二章，戏剧的特性
1.戏剧的特性包括戏剧动作、戏剧冲突、戏剧情景。

2.动作是戏剧的本质，分为形体动作和非形体动作，连停顿也是一种动作。

3.戏剧冲突分外部冲突和内部冲突两种，外部冲突指人与人、人与自然环境的冲突，
内部冲突是指内心自我冲突。

4.戏剧情境是对戏剧中矛盾的人物关系及其作用的一种概括性描述。

第三章，戏剧的审美特征
1. 戏剧的审美特征有剧场性、假定性、戏剧性、综合性。

2. 剧场性是指由舞台和观众席共同构成的观演空间，它构成了戏剧赖以存在的观演交流关系，这种交流关系对戏剧的审美表现形成了一种制约，这个制约尤其体现在戏剧的叙事规律上。

3. 假定性由戏剧的剧场性特点所决定。

4. 戏剧是一种时空、视听综合艺术。

5. 戏剧艺术的中心是演员的表演。

6. 亚里士多德在《诗学》中指出戏剧的本质是通过运用动作来模仿人类的生活。

7. 20c 60年代波兰戏剧家格洛托夫斯基创立了“贫困戏剧”学派。

第四章，戏剧的体裁与戏剧创作的基本技巧
1.体裁指戏剧的不同的风格类型。

亚里士多德在《诗学》中讨论过戏剧体裁包括悲剧
和戏剧两种。

2.17C法国古典主义时期的古典主义戏剧
19C浪漫主义戏剧和现实主义戏剧，19C末兴起于法国并波及全欧的象征主义戏剧，挪威戏剧家易普卜生创立“社会问题剧”
20C初兴起于德国的表现主义戏剧、意大利未来主义戏剧、法国超现实主义戏剧。

50年代兴起于法国的存在主义戏剧和荒诞派戏剧。

3.正剧也曾被称为悲喜剧。

18C法国启蒙思想家狄德罗率先提出了“严肃戏剧”即正
剧。

4.戏剧的结构可分为开放式（正叙式）和封闭式（倒叙式）两种。

第五章，戏剧发展历史线索
世上三种古老戏剧：古希腊的悲喜剧、古印度的梵剧、中国的戏曲。

欧美戏剧概况
1.古希腊：
▲西方戏剧起源
▲亚里士多德《诗学》是戏剧史上第一步戏剧理论经典。

▲古希腊戏剧先有悲剧，后有喜剧。

1）埃斯库罗斯：“悲剧之父”《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯忒亚》
2）索福克勒斯：《俄狄浦斯王》（封闭式戏剧结构典范）《安提戈涅》
3）欧里彼庇得斯：《美狄亚》《希波吕托斯》/ 女性、现实主义
4）阿里斯托芬（喜剧）：《鸟》《阿卡奈人》（鸟是欧洲文学史上最早描写乌托邦理想社会的作品）
2.中世纪5—15C中：宗教戏剧
▲宗教戏剧是从教会仪式中的唱诗形成和发展起来的。

1）奇迹剧13C：博德尔《圣尼古拉剧》，罗特波夫《德奥菲乐的奇迹》法国
2）神秘剧15C：《奥尔良之围》法国
3）道德剧：《忍耐的堡垒》英国
4）笑剧：《巴特林的笑剧》
3.文艺复兴 15—16C
1）格卜·德·维迦（西班牙）：人文主义戏剧代表，创作过1800部喜剧和400部名叫“斗篷与剑”的形式的戏剧作品。

《狗占马槽》（狗展马槽“戏剧形式），
《羊泉村》（西班牙历史上一次农民反抗封建领主的暴动）
喜剧理论《今日新的编剧艺术》
2）威廉·莎士比亚（英国）：
早期悲剧《罗密欧与朱丽叶》
四部著名悲剧《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》
喜剧《温莎的风流娘儿们》《维罗那二绅士》《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》
4.古典主义 17C
▲强调为君主政治服务，通过戏剧的方式反对封建割据，维护国家统一。

▲意大利卡斯忒尔维屈罗提出著名的“三一律”，即每个戏必须有玩个整一。

1）笛卡尔—唯理主义哲学
2）高乃依：《熙德》《努拉斯》
3）拉辛：《安德洛玛刻》《费得尔》
4）莫里哀：《伪君子》《悭吝人》
5.启蒙主义17C欧洲启蒙运动—18C下半叶
1）博马舍（法国）：《塞维利亚的理发师》《费加罗的婚礼》——政治喜剧、严肃戏剧2）哥尔多尼（意大利）：《女店主》《一仆二主》
3）莱辛（德国）：《艾米莉·迦绿蒂》，戏剧评论集《汉堡剧评》
4）席勒（德国）：《强盗》《阴谋与爱情》
6.浪漫主义 19C初
古典主义戏剧走到尽头，雨果的浪漫主义戏剧《欧那尼》上演，标志着新时代的开始。

7.现实主义19C
1）契诃夫（俄国）：《樱桃园》《三姐妹》《万尼亚舅舅》
2）易卜生（挪威）：《玩偶之家》《人民公敌》《社会支柱》——社会问题剧
3）莱伯纳（英国）：《华伦夫人的职业》《芭芭拉少校》
4）果戈理（俄国）：《钦差大臣》
5）奥斯特洛夫斯基（俄国）：《大雷雨》《无辜的罪人》
8.现代派
▲象征主义（“对应论”威堡）：
1）梅特林克（比利时）：《青鸟》《群盲》
2）霍普特曼（德国）：《沉钟》
3）约翰·心孤（爱尔兰）：《骑马下海的人》
4）安德烈耶夫（俄国）：《人之一生》
▲表现主义（纯主观，与印象主义对应）：
1）斯特林保（瑞典）：《去大马士革》《鬼魂奏鸣曲》
2）凯撒（德国）：《从清晨到午夜》
3）托勒（德国）：《群众与人》
4）卡佩克（捷克）：《万能机器人》
▲超现实主义
1）阿波利奈尔（法国）：《蒂蕾西亚的乳房》——“超现实主义”举动
2）布勒东（法国）：《超现实主义宣言》——“超现实主义”正式旗帜
3）蒂赛尼：《刀子的眼泪》《黄莺》
4）鲁塞勒：《非洲印象》
5）科克托：《奥尔菲》
▲存在主义：
1）让·保罗·萨特：《苍蝇》《死无葬身之地》《可尊敬的妓女》《间隔》
2）阿尔贝·加缪：《正义者》
▲荒诞派（法国）：
1）贝克特：《等待戈多》，《快乐的日子》
2）1960英国戏剧理论家马丁·艾思林《荒诞派喜剧》标志荒诞派正式诞生
3）尤金·尤奈斯库：《秃头歌女》《椅子》
4）热奈：《女仆》
5）爱德华·阿尔比（美国）：《动物园的故事》
6）品特（英国）：《生日晚会》
▲美国戏剧
1）尤金·奥尼尔（现代美国戏剧之父）：《天边外》《安娜克里斯蒂》《琼斯皇帝》《榆树下的欲望》《毛猿》《悲悼》
2）阿瑟·密勒：《全是我的儿子》《推销员之死》《考验》《桥头眺望》
▲现代西方演剧学派：
1)斯坦尼斯拉夫斯基（前苏联）：《我的艺术生活》《演员的自我修养》
2)布莱希特（德国）：“叙事体戏剧”《三毛钱歌剧》《伽利略传》《四川好人》《大胆妈
妈和他的孩子们》《高加索灰栏记》
中国话剧
中国话剧发展简况
▲1970年，欧阳予倩等人组成的戏剧团体春柳社在日本东京上演了《黑奴吁天录》，被认为是中国话剧的肇始。

▲田汉的《名优之死》是20C30年代中国最优秀的话剧作品，是探索话剧民族化的成功尝试。

▲曹禺《雷雨》标志着中国现代话剧的真正成熟。

《日出》《北京人》《原野》《家》
▲夏衍《上海屋檐下》
▲郭沫若历史剧《屈原》
▲老舍《茶馆》京味话剧的奠基石。

主人公是小买卖人王利发。