清 代 家 具

清紫檀扶手椅
第二讲 清代家具的造型特征
清式家具在造型上与明式家具的风格截 然不同，首先表现在造型厚重上，家具 的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与 此相应，局面尺寸、部件用料也随之加 大，造型已趋向笨重，并一味追求，富 丽华贵。比如清代的太师椅、三屏式的 靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非 常稳定、浑厚的气势。这是清式家具的 典型代表。
紫檀寿山石面条桌· 清· 中 期· （图）
清朝家具图集 结构为“四面平”式，桌面下案券曲状角牙，在视觉上起装饰 效果，打破四平结构过于简单的感觉。面心以寿山石拼镶而成， 非常罕见。
紫檀寿山石面条桌· 清· 中期· （图）
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炕桌为三弯腿外翻，大料挖成，是清初甚或更早产物，全身无 雕饰，造型精美至无可增减，表现出明式家具登峰造极的艺术 和技术水平。
洪达仁设计的新中式长椅
新中式长椅1，2003年朱小 杰设计，中国温州
新中式长椅2，2003年朱小 杰设计，中国温州
浙江温州“澳泊”家具公司的总经理朱小 杰就是这样一位设计师，他不愿意“追 风”，他不想随大流，他的目标是创造一 种新的时尚，一种高附加值的产品，他首 先从材料入手，选择了一种国内未曾开发 的非洲材 ——乌金木，木材纹理金黄色与 深褐色相间，有如斑马纹一样十分醒目。 他用这样一种纹理色彩十分独特的木材与 金属、有机聚酯板材，以及玻璃等工业材 料相结合，开发了一系列的餐台、椅、茶 几等新潮家具。这类产品既有传统的要素， 又有现代的要素，通过组合而构成新的形 态，受到了高级白领和年青人的欢迎。他 的设计理念和表现手法与索特萨斯的作品 有着几分相似之处，他的作品被看作是中 国的“后现代”也不无道理。后来他又将 乌金木的造型中引入中国传统硬木家具的 造型要素，从而又使他的作品打上了明显 中国传统家具文化的烙印。一面向后看， 一面向前看，将传统与现代有机结合，这 就是“后现代”的设计理论与设计表现手 法。 新中式椅，2003年朱小杰设计，中国温州
太师椅
清朝家具图集
红木灵芝太师椅
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红木嵌大理石太 师椅· 清· 晚期
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红木灵芝太师椅
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红木灵芝太师椅
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酸枝龙凤博古 大柜（广作）
酸枝镶理石扶手椅（广作）
酸枝镶理石扶手椅（广 作）
乾隆紫檀香几
紫檀五足圆凳
紫檀珐琅宝座（京作）
木胎黑漆描金大宝座
木圈椅
联邦椅系列
还有是外来文化的影响。从明代中期开始，西方国家 就开始向中国渗透。他们以传教为名，闯进了中国的大门。 传教土除了传播西方的宗教外，也带来了西方的科技与文 化，带来了西方的绘画、建筑、装饰和包括家具在内的器 物 文 化 。 1 7 世 纪 末 至 1 8 世 纪 是 欧 洲 巴 洛 克 式 （ Baroque style）和洛可可式（Rococo style）家具盛行时期，也正 是清代家具的形成时期，巴洛克式的豪华奔放，连续而夸 张的曲线十分富于动感，充分显现出华丽而浪漫的风格； 洛可可式的线条流畅柔婉，雕刻精美细腻，装饰精致华丽。 这两种家具风格随着广州口岸的引进，无疑也影响了清代 家具风格的形成，这是清代家具形成和发展的原因之三。
第一讲 清代家具的用材
清式家具用材以紫檀为主，其次为花梨、鸡翅 木等。明代末期，经过明朝政府掠夺性的采伐， 南洋各国的优质木材已基本被采伐贻尽。这些 木材大部分存储在皇室仓库，一部分屯积在私 商手中，直到清代中期，皇家还从私商手中收 购紫檀木。清代认为紫檀是名贵木材之首，清 代中期以后，由于紫檀木的紧缺，清政府竞形 成一条不成文的规定，即无论哪级官员，只要 见到紫檀木，决不放过，悉数买下，可见清代 对紫檀的热爱程度。
此杯系一木雕成，杯形圆中 略扁，内壁打磨光滑。外壁 镶嵌银丝铭文，是清代中早 期的工艺特色，水平极高。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
紫檀双螭杯· 清· 中 期· （图）
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朱漆彩绘雕花柜 · 清· （图） ）
在漆地家具上施以彩绘雕花 也是清代常用的装饰手法， 湖南、广东、山西等地都有 此类产品，无不精工细作， 技艺高超，但其效果显得繁 缛。
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紫檀雕龙炕桌· 清· 中期· （图）
清朝家具图集
此桌的牙、腿部均雕有精细图案，鼓腿 彭牙马蹄内翻，结构严谨，与清初家具 风格相异，是典型的清中期风格。
紫檀花几· 清· 早期· （图）
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长210mm，花几也称花架，承托花盆、 盆景或其它小件摆设之用。此几虽是清 代所制，但仍呈观出古朴浑厚的气质。
紫檀架几案· 清· 中期· （图）
清朝家具图集 案面长3300mm，尺寸罕见。边抹铲地浮雕卷草纹，几子为上中 下三部分，上下亮格通透，中间有抽屉隔开。制作相当精美， 可谓紫檀中绝品。
紫檀长炕桌· 清· 中期· （图）
清朝家具图集 桌面长1730mm，尺寸超过一般的炕桌。它的总体风格表现出明 式风采，做工严谨，是难得的清代家具精品。
精雕细刻手工讲究 由于明式家具设计多由文人雅士设计而成，要将纸上设计变成实物且不失设计 的精妙，在制作上对工匠的要求很高。精雕细刻，手工讲究可以说是明式家具的第 三个重要特征。 据了解，明式家具的结构源于建筑学的梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构 严谨，用材合理，绝无多余与浪费，各部件间采用榫卯连接，胶粘辅助牢固，显示 出高超的制作工艺。
其次是由于中国疆土辽阔，资源丰富，加之海禁 开放，制作家具的珍贵木材源源不断地从海外运进中 国，各种清代家具装饰所必须的装饰材料为大理石、 螺钿、象牙、玻璃等也十分充足。为了表现清代家具 的创新特点，除了明式家具传统的雕刻外，镶嵌、填 漆、堆漆、描金等装饰工艺也在家具上得到了广泛应 用。材料的丰富和工艺的成熟是形成清代家具的又一 原因。
用料厚 实，铲 地平整， 通体装 饰夔龙 纹，转 折有力， 线条明 朗，是 一件难 得的紫 檀精品。
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紫檀夔龙纹提箱· 清· 中期· （图）
外型方正简洁，但装饰非常 复杂，在楠木主体上镶嵌竹 丝构成的图案。楠木价格昂 贵，为软木之首，木质细腻， 很少疤结，性情温和。
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楠木嵌竹丝方 几· 清· （图）
清式家具的产生与发展
清代统治者入关以后，他们大兴皇家园林，王公贵 戚也倾其财力，大建府宅。为了显示清庭的正统地 位，为了强化其至高无上的权威，统治者十分看重 家具的作用。他们对家具的制式、尺度、用材、装 饰都逐一过问。到了雍正（1723—1735）、乾隆 （1736—1795）期间，经济空前繁荣，统治者的靡 费奢侈亦日益增长，无休止地追求精巧新奇皇宫的 家具开始重新制作。甚至由皇帝亲自出样监制，在 造型上竭力显示其威严、豪华、富丽，他们抛弃明 式家具的简洁、轻巧、文秀的特点，一味追求厚重、 繁缛，努力营造一种骠悍雄伟的气势，于是清代家 具风格就此产生，并在以后逐步完善和发展。统治 阶级的意志是清式家具产生的原因之一。
清代宫廷中的厅堂摆设（京作）
明式家具蕴涵文人气息
明式家具对于中式家具的 设计影响可谓深远。如家 具设计师陈向京所言： “现代人的腰杆子已失去 过去的坚挺，坐沙发的软 垫总是舒服点，明式家具 在现代有了时尚的一面。 相比以往的设计，现时的 明式家具设计在保留了以 往设计的精髓内涵上，适 当融合简洁、流畅的设计 元素。内敛外秀，这四个 字也许可以表达出明式家 具的长久魅力，而且是许 多文人雅士对其情有独钟 的原因。
为了加强装饰效果，清代坐椅常采用屏 风式背，这样可以在板心上雕刻或装饰 各种花纹。有的椅子虽也是官帽式，但 扶手和后背立柱已不是与腿足一木连作， 而是采用框式围子，用走马销与坐面结 合。有的外形轮廓是屏风式，轮廓内的 空当攒成拐子纹，这样可以把大小材料 都派上用场，以节省木料，又形成独特 的清式风格。
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紫檀雕龙箱· 清· 乾隆· （图）
长490mm，为乾 隆时期皇宫御制。 箱体的前后及两侧 雕凤纹，线条婉转 柔和。箱上的全属 配件均为铜制鎏金， 并錾有纤细花纹， 与箱体浮雕相呼应。
清朝家具图集
紫檀八角龙纹花台（图）
束腰、牙条、腿足 都刻有复杂的浮雕， 采用的是竹雕陷地 深刻法。造型为腿 足马蹄外翻，足下 托泥。
清代家具
历史上任何文化和艺术都是一个连续 的过程。正如马克思所说，我们夺取了 政权，但并不等于我们要摧毁资产阶级 的铁路，而重新建设无产阶级的铁路。 清代的建国并不意味着明式家具的消亡 和清代家具的产生。事实上，明式家具 延续了很长的时期。因此，清代家具包 含清代早期所制作的明式家具。
清代（公元1644—1911）是中国历史上最后一 个封建王朝，也是跨越近代的一个王朝。清前 期统治者励精图治，初步稳定了统治基业。至 康熙、雍正、乾隆时期，国家得到成功的治理 与发展，出现了历史上有名康乾盛世。也这正 是清式家具的形成和发展时期。 清式家具是指出现于清代康熙年间，盛行于乾 隆时期，以造型稳重，装饰华丽，做工精细为 特征的一类家具。 它的突出特点是用材厚重，装饰华丽，造型稳 重，和明代家具的用料合理、朴素大方、坚固 耐用形成鲜明的对比。在建筑和家具艺术上多 采用夸张手法，不惜耗费工料，剖用大材
清式家具是以清代皇宫家具的为主发展起来的。 清初，为满足皇室生活需要，还专门成立了清 宫造办处。下设很多种工艺作坊，为皇室制作 大批工艺品和日常用品。其中单独设有木作和 广木作，专门承担木工活计。清代宫廷家具的 主要产地为广作、江苏和北京三处。它们各代 表一方的风格特点，被称为清代家具的三大名 作，其中又以广作最为突出，并得到统治者赏 识。