荷兰设计2

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风格派作品的特征
• 1.把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑 的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体， 或者称为元素。 • 2.把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单 的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然 保持相对独立性和鲜明的可视性。 • 3.对于非对称行的深入研究于运用。 • 4.非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色 和中性色。 •
• 瑞典陶瓷设计中的一个非常重要的人物是威廉· 盖茨（william Kage , 1889-1960 ) ，他长期以来为古斯塔夫博格公司设计陶瓷产品，1939 年设计的一套餐具，采用白色底色，加上浅灰色的波浪纹装饰，既现 代又典雅，是瑞典现代主义非常典型的作品。战后，继承他的设计， 在古斯塔夫博格公司继续主持陶瓷设计的是斯提格·林博格（Stig Lindberg) ，他与他的同事一起，继续发扬瑞典现代主义的特色，使 瑞典的陶瓷设计得到进一步的发展，在战后成为世界日用陶瓷最杰出 的代表。 • 瑞典的建筑设计在30 年代曾经一度受到德国现代主义的影响， 1930 年，瑞典在斯德哥尔摩举办了一个设计展览，介绍德国现代主 义，特别是包豪斯的试验，使德国现代主义开始在国内广为传播。这 种风格不但影响了建筑设计，同时也反应到家具和其他用品设计上。 30 年代中期，有一些瑞典设计师开始探索自己的现代主义方式，比 如家具设计师布鲁诺·马斯森（1907-）、G·A·博格（G.A.Berg）和约 瑟夫·弗兰克( Josef Frank , 1885-1967)。他们强调现代主义的功能主 义原则，但是同时也强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。他 们认为，现代主义的这两个方面不是矛盾的，而应该是统一的，如果 能够做到统一，那就是瑞典的现代主义，而不是德国的、或者国际主 义的。他们通过采用自然材料，如木料、皮革，加上高度重视人体工 程学因素的设计细节，注意舒适性、安全性、方便性，从而为瑞典现 代主义设计奠定了坚实的基础。
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蒙德里安及其伙伴们的艺术理念和艺术实践有一个重要的宣传阵地— —《风格》杂志。这份有影响的评论杂志自1917年6月16日创刊以来， 为风格派的思想传播和作品汇合作出了很大贡献，风格派的名称亦源 自于它。该杂志由凡·杜斯堡负责编务工作，蒙德里安是它的明星。直 至1924年，《风格》杂志一直是新造型主义的重要舞台。随后，杜斯 堡放弃了新造型主义的严格造型原则，而发表了基本要素主义 (elementalism)宣言。他把矩形构图倾斜45度角，以追求一种更有动 态的表现形式，这种斜线造型显然与蒙德里安所主张的直线相背离。 同时， 《风格》杂志还发行增刊向达达开放。随着阿尔普等人的加入， 该团体变得松散而庞杂。这种“歪门邪道”惹恼了蒙德里安，于是， 他在1924年在《风格》杂志发表最后一篇文章以后，便与之分道扬镳。 以后的日子里，蒙德里安一如既往地探索新造型主义，直至离世；杜 斯堡则去搞他的基本要素主义实验。1928年， 《风格》杂志停刊。 1931年，杜斯堡去世，杜斯堡夫人为纪念丈夫，于1932年出了最后 一期专刊。不可否认的是， 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有过重要的 影响。
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丹麦进人现代设计的时间略晚于瑞典，但是到二战结束后的50 年代，丹麦 的室内设计、家庭用品设计和家具设计，也达到了瑞典设计所享有的世界水 平。丹麦的玻璃制品和陶瓷制品在20 世纪达到非常高的水平，它们的设计是 兼有现代简单明快的特征和传统的风格，是现代功能与传统风格的结合。丹 麦的家具设计也同样遵循这种方式，因此得到广泛的欢迎。比较重要的丹麦 室内和家具设计师有比较早期的卡尔·克莱恩( Kaare Klint）、摩根·科什 （Morgans KoCh) 下一代的博格·摩根森、汉斯·华格纳（Hans Wegner）、 芬·朱尔（Finn Juhl) ; 50 、60 年代成长起来的更新一代设计家保罗·卡霍姆和 安尼·雅科布森（Arne Jacobsen）、维尔尼·潘东（Verne Panton）等人，他 们设计的家具在战后非常流行，在欧美畅销。他们的设计也大量采用自然材 料，特别是木材，比如桦木、山毛桦木、袖木等。这与德国现代主义设计强 调钢材完全不同。在设计造型上，他们更加重视传统家具的式样，比如温莎 式（windsor）家具的优雅，以及其他各种简单但是典雅的传统家具式样，以 此作为新家具设计的参考。这种做法使他们的设计一方面具有强烈的自然感， 另外也具有传统的美，在家具和室内设计这个特殊设计领域里显得非常具有 特色。而他们的家具却同时是为大批量机械化生产设计的，因此兼而具有手 工艺美观和机械化生产的现代化特色。丹麦家具不但典雅，同时非常轻巧， 造价低廉，具有适应社会广泛需求的特点，因此在二战之后非常受欢迎。其 中以摩根森的设计最为典型，当然，他同时也兼顾到少数上层消费者的需求， 设计了一些更加手工艺化，更加典雅和昂贵的家具。这些家具之中，有一些 是采用非洲装饰艺术的特征设计的，对于具有比较高的鉴赏品味的消费者很 适合。其中汉斯· 华格纳采用中国明代家具风格设计的“中国椅子”( 1944 年） 具有很高的艺术品味，是西方设计师模仿中国家具设计最杰出的例子之一。 丹麦设计师这种具有多方面的适应性设计，是他们一个很大的特点。
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早在20 世纪初期，瑞典、丹麦和芬兰三个国家已经明确了设计在发展国民 经济中的关键作用。当欧洲进人“新艺术”运动时，这三个国家也同时产生 了自己模式的“新艺术”运动，并且在家具、陶瓷、玻璃器皿、金属制品、 纺织品设计以及传统工艺品设计上得以发展。这三个国家都非常小心翼翼地 建议了政府部门制订了政策，以保证传统工艺在工业化发展时期不至于受到 损害。它们都希望能够把传统与现代工业设计结合起来，它们称这个努力的 方向为发展“工业艺术”， ( industrial arts）。瑞典是这三个国家中最早出 现自己的设计运动的国家。自从1900 年以来，瑞典成立了一个旨在促进设计 水平的全国性组织一瑞典设计协会，这个组织的功能与德国的工业同盟类似， 目的是促进设计界与企业界的接触和密切双方的关系，最终达到提高瑞典产 品设计的目的。最早响应这个组织的号召、参与这种活动的企业是瑞典的两 家大型陶瓷企业：古斯塔夫博格和罗斯特朗( Rorstrand) ，以及玻璃产品生产 企业奥列福斯（orrerors）。它们的设计人员在20 世纪20 与30 年代参与设计 协会的活动，通过交流、研究，提高了设计的水平，并且在40 年代逐步形成 了自己的新陶瓷和玻璃器皿设计风格，这个风格后来被称为“瑞典现代”风 格（Swedish Modern）。这种新风格的特点是器皿设计造型非常简单朴实， 具有良好的功能，这种设计因此具有便干大批量生产的民主特色，正是瑞典 一些设计先驱的思想，比如格里戈·包尔逊（Gregor Paulsson）提倡的民主 主义思想，瑞典的陶瓷餐具和玻璃器皿因而得到世界各国的喜爱，这种简单 朴实的陶瓷餐具设计也影响了整个世界的餐具设计。40 年代形成的这个瑞典 现代风格，一直延伸到战后，在50 年代以后发扬光大
荷兰设计
组员
荷兰风格派
• 主张纯抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而 且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主 义(neoplasticism)。 • 运动中最有名的艺术家皮耶·蒙德利安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年-1944年)，在1920年 出版了一本宣言名为“新塑造主义”(NeoPlasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg， 荷兰人，1883年-1931年)在1917年至1928年出版 了名为《De Stijl》的期刊，传播风格派的理论。 期刊同时还包括画家乔治·万顿吉罗(George Vantongerloo，比利时人，1886年-1965年)、建 筑师奥德(J.J.P Oud，1890年-1963年)和格里 特·里特维尔德(Gerrit Rietveld，荷兰人，1888年1965年)。
风格派的成就
• 1.关于新建筑的观点：新建筑应该是反立方体的 • 2.四维分解法（通过将一个盒子分解开来，从而 赋予每个面以流动、延展的动感）
代表艺术家： △画家P·蒙德里安 △里特维尔德 △杜斯柏格
蒙德里安
• ，蒙德里安更喜欢用“新造型主义(Neoplasticism)”一词来表达。他把新造型主义解释 为一种手段， “通过这种手段，自然的丰富多彩 就可以压缩为有一定关系的造型表现。艺术成为 一种如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直 觉手段。”(赫伯特·里德著，《现代绘画简史》艺 术的最终目的“不是通过消除可辨别的主题，去 创造抽象结构”，而是“表现他在人类和宇宙里 所感觉到的高度神秘。”
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除了家具以外，丹麦的灯具和金属制品也具有相当高的世界声望。20 世纪初， 丹麦设计师乔治·简森（Goorg Jenson）开始采取传统风格与现代功能相结合 的方法设计金属制品，为日后的发展开创了道路。真正的金属制品设计大师 是凯·博森（Kay Bojesen , 1886-1958) ，他的设计是20 、30 年代最高水平 的代表。第二次世界大战结束之后，新的重要设计大师是汉宁·科佩尔 ( Henning Koppel) ，他设计的产品主要是日用金属制品，比如刀叉餐具、容 器等等。丹麦设计这种被称为没有时间限制的风格，不但得到世界各国消费 者广泛的欢迎，同时也引起设计界广泛的兴趣。
• 1939 年，在纽约的世界博览会上，瑞典第一次展 出了自己的产品Biblioteka Baidu计，引起世界各国强烈的兴趣 和普遍的欣赏，一个评论家说瑞典和斯堪的纳维 亚设计是“一个走向稳健化的运动”。第二次世 界大战结束以后，瑞典的室内设计与家具得到世 界承认，并且广为流行。瑞典家具成为世界最杰 出的家具设计的同义词。30 年代产生的这个瑞典 现代风格，直到90 年代依然在世界兴盛，其中主 要的因素应该说是以人为中心的设计，包括满足 人的物理需求和心理需求两方面的共同成果。
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芬兰在现代设计的起步上比丹麦和瑞典都要晚，原因主要是国家本身直
到1917 年俄国十月革命之后才得到真正的稳定发展。十月革命之后，原沙皇 占领的部分领土被归还芬兰，同时俄国承认芬兰独立，芬兰的发展得到一个 必须的稳定政治前提。芬兰曾经在第二次世界大战以前出现过一些重要的现 代主义设计大师，比如建筑大师阿尔瓦· 阿图（Alvar Aalto）。但是，作为一 个独立的、完整的设计大国，芬兰是到1951 年和1954 年的“米兰设计三年 展”才被世界公认。在这次三年展中，芬兰玻璃制品公司依塔拉（Ittala）展 出了大量玻璃器皿，得到世界几乎是异口同声的赞扬，从而奠定了芬兰设计 的国际地位。 早在1947 年，依塔拉公司就举办过设计竞赛，得奖的是两个从来没有搞过 玻璃设计的新人：塔皮奥· 维卡拉（1915-1985）和提莫· 萨帕涅瓦（1926-）。 他们的玻璃器皿设计具有强烈的表现特征，在战后立即取得世界一致好评。
蒙德里安作品欣赏
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斯堪的纳维亚的工业设计
• 斯堪的纳维亚国家包括芬兰、挪威、瑞典、 丹麦、冰岛五个国家，其中以瑞典、丹麦、 芬兰在设计上发展得最为稳健和迅速。从 1935 年以来，这几个国家的工业发展比较 迅速，与美国相似，设计也因此得到发展。 但是，斯堪的纳维亚与美国设计着眼未来、 发展出流线型风格不同，这个地区的设计 家们比较着重传统风格。
De Stijl的作品对包豪斯和世界设计风格 的作品对包豪斯和世界设计风格
产生的影响
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互 隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主 义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路， 且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(De Stijl，荷兰文，即风格 之意)。 风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作 者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛 (Bartvan Leck) (Vilmos Huszar) (Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、 建筑等诸多领域，其影响是全方位的。 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现 成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同 关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成 为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的 明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。