演播室音频使用要点

声波客观参量与主观听觉的关系
音质的客观评价
失真度 谐波失真，主要引起声音发硬、发炸； 而稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、 尖硬和混浊 相位失真，主要引起1kHz以下的低频声音模 糊，同时影响中频声音层次和声象定位。
音质的客观评价
二．频响与瞬态响应
频响，指音响设备的增益或灵敏度随信号频率变化的情况，用 通频带宽度和带内不均匀度表示（如优质功放的频响 1Hz~200kHz±ldB）。 带宽越宽，高、低频响应越好：不均匀度越小，频率均衡性能 越好。 瞬态响应，是指音响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反 映脉冲信号的高次谐波失真大小，严重时影响音质的透明度和 层次感。
应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等
乐音音质的评价
通常，乐音音质听感由以下三要素构成，即响度、音调 和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性。
如低频响亮为声音丰满， 高频响亮为声音明亮， 低频微弱为声音平滑，
高频微弱为声音清澄。
各频率的听感特点


音质的客观评价
三．信噪比
信噪比，表示信号与噪声电平的分贝差，用 S/N或SNR（dB）表示。
噪声频率的高低，信号的强弱对人耳的影响 不一样。通常，人耳对4~8kHz的噪声最灵敏， 弱信号比强信号受噪声影响较突出。
而音响设备不同，信噪比要求也不一样，如 Hi-Fi音响要求SNR＞70dB，CD机要求SNR ＞90dB。
乐音音质的主观评价


立体感
主要由声音的空间感（环绕感）、定位感（方向感）、层次感 （厚度感）等所构成的听感 。


定位感
若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则接收重 放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来，这就是定位感。
乐音音质的主观评价
三．空间感
一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声，对声音方向感 影响不大，但反射声总是从四面八方到达两耳，对听觉判断周 围空间大小有重要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是 空间感。空间感比定位感更重要。
主观评价的整体用语
平衡性 立体感 临场感 宽敞度、开阔度 进深、距离感 ……
主观评价的补充用语
舒展 ——阻塞 软 ——硬 润泽，有光彩，有水分 ——无光彩，干涩 明晰、清爽 ——模糊 融合 ——散 层次清楚 ——不清晰 清晰----------不清晰（如语言清晰度）
3、纯音乐类节目 在此类节目中，对于乐队的音响效果话筒的 摆放也很重要。 在录制交响乐时，一般使用主立体声话筒， 同时对于一些特殊需要的乐器还要加辅助话 筒拾音。
第四节 主观音质的评价
尽管各种各样的技术指标来衡量声音信号 的质量，比如说频率，响应，信噪比，混 响时间，动态特性，失真度等。但这些只 是对音质的客观评价标准，需要专用仪器 来判断。但声音是音乐艺术的载体，是一 门听觉艺术，声音制作水平是否优秀还是 要靠主观听觉来判断。
2、均衡器 提供高、中、低频段音效。如果 需要达到特殊音色的目的，首先要去估计在 那个频段上进行提升或衰减。 3、混响器 对于四面传来的反射声就中混 响 声 利用混响可以使声音更加丰满、具有临场感 和空间感。
第二节 新闻演播室音频的制作
直播前检查 （1）检查供电系统是否正常 （2）检查电话耦合器状态是否正常 直播信号检查 （1）节目结束5分后，确认标准音频信号 （2）开播前10分种检查内部通话系统是否正 常 （3）值班员和导播核对串联单，并确认外接 信息是否正常
主观评价用语分析
7、 声音圆： 频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度 和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态 响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时 间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰 、保真度高。
8、 声音扁：
指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或 混响声不足、丰满度欠佳,有时也称瘪。

通常，30Hz~150Hz低频使声音有一定厚度基础， 150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度， 300Hz~500Hz中低频声压过分加强时，声音浑浊，过分衰减 时，声音乏力； 500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度，过分加强时，声音 生硬；过分衰减时，声音散、飘； 5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次、色彩；过分加强时， 声音尖刺；过分衰减时，声音暗淡、发闷。瞬态响应，是指音 响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高次 谐波失真大小，严重时影响音质的透明度和层次感。
直播过程中职责分工 （1）音频主调人员职责 检查整个音频系统是否正常 负责也主控，录像人员核对千周信号 工作结束后检查设备状态 在直播过程中保证播出质量 在直播过程中，属于人为操作不当，应在2秒 内更正
（2）技术保障人员职责 观察备份调音台是否正常 遇到技术故障，及时协助解决 直播中必须坚守岗位，临时离开必须有其他 人暂时监管
演播室节日的类型
1、访谈类节目 一般如果主持人和嘉宾在节目进行中无位置 移动的话优先选用有线话筒，因为有线话筒 稳定性更可靠。 有些访谈性节目会有现场表演或接外来信号 如演播室外不同地点发生的事件的进展。这 就需要导播把握好整个节目的进程，做好准 确的对接。
在节目中如果一个人大段谈谈话时，应该 把其他人的话筒的电平降低，以防止其他 人产生的杂音传入节目现场。 2、综艺类节目 综艺类节目的形式多样，有歌舞小品，竞赛 等一般用无线话筒的较多。 一般娱乐节目都采用录是和扩音分别控制的 方法，因此 录音师和扩音师的压力都比较小， 一般录音师工作重心在节目衔接和现场效果。
语音音质评价


语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面 声象等方面。
声音很丰满，清晰，层次分明，音色优美，没有干扰（５分）； 声音比较丰满，清晰，层次比较分明，音色比较好，有干扰，但不易 察觉（4分）； 声音的丰满度、清晰度、层次感和音色都一般，干扰可察觉，但影响 不大（3分）； 声音的丰满度、清晰度、层次感和音色都明显变差，干扰增加较多， 影响收听（2分）； 声音的丰满度层次感很差，又不清晰，音色变坏，并有严重干扰，无 法收听（1分）
清晰/模糊、 丰满/单薄、 明亮/灰暗 圆润/粗糙、 柔和/坚硬、 融合/发散、 平衡/不平衡（指高、中、低音搭配得当） 真实感、临场感、立体感与总体印象。
主观评价成对用语
声音宽---声音窄 声音亮---声音暗 声音厚---声音薄 声音软---声音硬 声音清晰----声音浑浊 声音闷----声音顺 …….
音频系统应急方案
（1）直播中，演播室系统由主调人统一负责， 如出现系统故障及时启用备份调音台。 （2）应急状态下，只使用4路话筒信号，4路 放机信号，1路外来信号和2路延时信号 。
第三节 综艺演播室音频制作
综艺节目从录制流程上来说分为调试准备， 排练和正式录制三个步骤。在调试阶段，录 音师会根据节目的内容设计演播室的音频系 统，话筒数量并根据节目音乐调整音效，以 达到最佳效果。
主观评价用语分析
9、 声音软： 有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音 不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。如南 方有些称作糯或软，它是指失真小，阻尼好，低频段 频响展宽，声间松驰，低频、中低频出得来，混响声 适量，在听觉上感到柔软舒适。
10、 声音硬：
低音缺少，中高音偏多，且高频上限谐音衰变过程快 ，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好， 阻尼差，在电声系统或录放过程中有少许过载现象或 录制节目时调幅过高都会产生硬的感觉。
音质的客观评价
四．声道分离度和平衡度
声道分离度，是指不同声道间立体声的隔离 程度，用一个声道的信号电平与串入另一声 道的信号电平差来表示。 这个差值越大越好。一般要求Hi-Fi音响分离 度＞50dB。 声道平衡度，是指两个声道的增益、频响等 特性的一致性。否则，将造成声道声象的偏 移。
主观评价用语分析
3、 声音亮： 在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮 度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足 ，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢 。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好 。给人一种亲切、活跃感。
4、 声音暗：
这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其 是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音 室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听 觉上感到声音暗哑无光彩。
主观评价用语分析
5、 声音厚： 声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度， 低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得 来，混响合适，低频混响不缺，失真小,厚也称浓。 6、 声音薄：
音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能 量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz 以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。
音质标准


所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信 号的保真度。 目前业界公认的声音质量标准分为4级；
即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz； 调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz； 调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz； 电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。
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演播室音频制作
目录
音频设备的使用与技巧 新闻类演播室音频制作 综艺演播室音频制作
主观音质评价
第一节 音频设备的应用技巧
一、音频设备：输入系统和输出部系统 输入部分：线路、源自文库筒、硬盘机、CD机、 效果器、延时器、压缩器、电话耦合器、 录像机。 输出设备：主输出、辅助输出、监听输出 等几部分输出。在大型电视台还有矩阵输 出。
音质主观评价的特点
这种评估是声音信号通过人耳的听觉生理作用 于人脑，引起不同感受，进行分析、给予表 达、做出鉴定，所以受制于人体的生理差异
个人爱好、文化层次、传统习惯、教育水平、 音乐修养、素质锻炼以及专业特长等影响评 价结果。 因此，主观评价方面完全做到规范统一并不容 易，力求评价用语、表达意思方面尽量做到 通用一致。
二、话筒的使用
1、话筒的指向性。避免环境噪声对语言的影 响。如访谈新闻类节目及嘉宾多使用指向性 较强的话筒。 2、话筒的频响特性：当给定拾音距离比较远 时，低频有所衰减，而频响话筒将低频段的 衰减进行补偿。 3、混响声：话筒距离声源近时混响声小，反 之混响就大。
4、距离感：也称为景别感，一般说声音的 距离与画面的景别一致，同时声音的空间 感 也应该与画面上的空间一致。 5、多话筒拾音：多话筒在的声音混合在一 起会产生 某些频率抵消的现象特别是低频 部分。因此尽量不要使用话筒的指向范围 交叉。 6、使用无线话筒常出的问题
声音高、中、低频频响均衡，高音谐音丰富，清澈纤细而不刺 耳，中音明亮突出，丰满充实而不生硬，低音厚实而无鼻音。
四．层次感

五．厚度感
低音沉稳有力，重厚而不浑浊，高音不缺，音量适中，有一定 亮度，混响合适，失真小。
主观评价的标准用语


中国的录音专家及声学专家确定的11个术语为：
主观评价用语分析
1、 声音宽： 频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并 且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响 声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。 2、 声音窄：
高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中 频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升 过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满 度差。
（1）位置不当而影响声音的质量 （2）话筒和衣服的摩擦声 （3）建筑物对调频信号的折射，周围磁场的 干扰作用对接收机产生 干扰 （4）接收机与发射机的位置 （5）多只话筒的频点多也会产生 干扰
三、音频设备信号处理的应用
各种音频处理器为录音机提供了十分丰富的 手段，对于提高声质、美化音色、处理各种 艺术效果有巨大的帮助。 1、压缩机 用于自动调整宽动态范围的输入 信号，如大广播中可以将较宽范围的唱片录 音机与家庭一般般放音环境达到兼容。可以 用压缩器来消除齿音造成的咝声、提高声音 的响度。