室内空间组织和界面处理

室内空间组织和界面处理

一．空间限定

（一）空间限定的方法

１．设立：把限定元素设置于原空间中，而在该元素周围限定出一个新的空间方式。

２．围合：最典型的空间限定方法，在室内设计中用于围合的限定元素很多，常用的有隔断、隔墙、布帘、家具、绿化等。

３．覆盖：通过覆盖的方式限定空间亦是一种常用的方法，室内空间与室外空间的最大区别就在于室内空间一般总是被顶界面覆盖的，正是由于这些覆盖物的存在，

才使室内空间具有遮强光和避风雨的特征。

４．凸起：凸起所形成的空间高出周围的地面，在室内设计中，这种空间形成有强调、突出和展示等功能，当然有时亦具有限制人们活动的意味。

５．下沉：与凸起相对，下沉是另一种空间限定的方法，它使该领域低于周围的空间，在室内空间中常常能起到意想不到的效果。

６．架起：在室内空间中，设置夹层及通廊就是运用架起的典型。

７．肌理、色彩、形状、照明等的变化：通过界面质感、色彩、形状、照明等的变化，也常常能限定空间。一般而言，其限定度较低，属于一种抽象限定。

（二）空间限定度

１．限定元素的特性与限定度

用于限定空间的限定元素，由于本身在质地、形式、大小、色彩等方面的差异，其所形成的空间限定度亦会有所不同。

２．限定元素的组合方式与限定度

（１）垂直面与底面的相互组合

■底面加一个垂直面：人在面向垂直限定元素时，对人的行动和视线有较强的限定作用。

当人们背朝垂直限定元素时，有一定的依靠感觉。

■底面加两个相交的垂直面：有一定的限定度与围合感。

■底面加两个相同的垂直面：在面朝垂直限定元素时，有一定的限定感。若垂直限定元素具有较长的连续性时，则能提高限定度，空间亦易产生流动感：室外环境中的街道空间就是典型。

■底面加三个垂直面：这种情况常常形成一种袋形空间，限定度比较高。当人们面向无限定元素的方向，则会主生“居中感”和“安心感”。

■底面加四个垂直面：此时的限定度很大，能给人与强烈的封闭感，人的行动和视线均受到限定。

（二）顶面、垂直面和底面的结合

■底面加顶面：限定度弱，但有一定的隐蔽感与覆盖感，在室内设计中，常常通过在局部悬吊一个格栅或一片吊顶来达到这种效果。

■底面加顶面加一个垂直面：此时空间由开放走向封闭，但限定度仍然较低。

■底面加顶面加两个相交垂直面：人们面向垂直限定元素，则有限定度与封闭感，如果人们背向角落，则有一定的居中感。

■底面加顶面加两个相向的垂直面：产生一种管状空间，空间有流动感。若垂直限定元素长而连续时，则封闭较强，隧道即为一例。

■底面加顶面加三个垂直面：人们面向没有垂直限定元素时，则有很强的安定感：反之，则有很强的限定度与封闭感。

■底面加顶面加四个垂面：这种构造给人以限定高、空间封闭的感觉。

二．空间组织

（一）两个空间的连接

１．连接

２．包含

３．交接

（二）空间群的连接

１．以廊为主的组合方式

２．以厅为主的组合方式

３．以一大空间为主体的组合方式

（三）空间群体的设计

１．空间的对比与变化

２．空间的重复与再现

３．空间的衔接与过渡

4．空间的渗透与层次

5．空间的引导与暗示

6．空间的程序与节奏

7．空间序列

三．界面

（一）概念

一条线在自身方向之外平移时，界定出一个面。在概念上面是两维的，有长度的和宽度，但无厚度。面的最基本特性是它的形态，形态由面的边缘轮廓描绘出来的。

常见的面的形态分为：

平面：垂直面、水平面、斜面

曲面：几何面：直纹曲面、非直纹曲面、螺旋面、非螺旋面、自由面

（二）面的特性

平面比较单纯，具有直截了当的性格。在平面之中，水平面显得平和宁静，有安定感；垂直面有紧张感，显得高洁挺拔；斜面有动感，效果比较强烈。

曲面则常常显得温和轻柔，具有动感和亲切感。其中几何曲面比较有理性，而自由曲面则显得奔放与浪漫。从对空间的限定与导向而言，曲面往往比垂直项有更好的效果。曲面的内侧区域感较明确，给人以安定感，而曲面的外侧，则更多反映出对空间和视线的导向性。

在内部空间中，面所处的位置常常有三处，即顶界面、底界面与侧界面，它们特有的视觉特性和在空间中相互关系决定了所界定的空间的形式与性质。

顶界面可以是屋顶底面，也可以是顶棚面。除了顶界面的不同形状可以造成不同的心理感受之外，顶界面的升降出能形成丰富的空间感觉。

底界面即地面，在大部分情况下是水平面；在某些场合下，也可以处理成局部升降或倾斜，以造成特殊的空间效果。底界面往往作为空间环境的背景，发挥烘托其它形体的作用。

侧界面主要包括墙面和隔断面，由于它垂直于人的视平线，因此对人的视觉和心理感受的影响极为重要。侧界面的相交、穿插、转折、弯曲等可以形成丰富的室内景观与空间效果；同时，侧界面的开敞与封闭还会形成不同的空间流通效果与礼堂变化。

在室内空间中，面的组合丰富多彩，其空间效果引人入胜。

四．空间与界面形态的比例尺度

考虑到学生已经掌握了形式美的基本规律，这里仅介绍空间与界面的比例和尺度问题，其它的内容不再赘述

（一）比例

在室内设计中把握良好的比例关系，在很大程度上取决于设计师的素养，然而随着历史的发展，也产生了几种利用数学和几何原理来确定物体的最佳比例的方法。这种对完美比例的追求已经超越了功能和技术的因素，致力于从视觉角度寻求符合基本尺寸关系，其中人们最熟悉的比例系统就是黄金分割比。

比例问题是设计的一个重要问题。当我们在某个既定环境里观察到其组成要素再增一分太多，减一分又闲少时，常常意味着是恰当的比例。在室内设计中，往往需要在单个设计部件的各部分之间、几个设计部件之间、以及在众多部件与空间形态或围合物之间反复推敲比例关系。只有这几个方面都出现了协调的比例关系，才能取得最佳效果。

不同的比例关系，常常给人不同的心理感受。就空间的高度比例而言，比例不同，给人的感觉也不同。高而窄的空间（高宽比大）常会给人向上的感觉，利用这种感觉，建筑空间可以产生崇高、雄伟的艺术感染力，高直时期的教堂就是利用这种空间来表现宗教建筑的特征；低而宽的空间（高宽比小）常会使人产生侧向广延的感觉，利用这种感觉，可以形成一种开阔博大的气氛，不少建筑的门厅，大堂常采用这种比例；细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间，可以造成深远的空间气氛，园林中的长廊就是这样的例子。（二）尺度

尺度指相对于某些已知标准或公认的常量的物体的大小。“人体尺度”就是物体相对于人身体大小给我们的感觉，如果室内空间或空间中各部件的尺寸使我们感到自已很渺小，我们就说它们缺乏人体尺度感；反之。如果空间不使人感觉矮小，或者其中各部件使我们在室内活动时符合人类工效学的要求，我们就说它合乎人体尺度要求。大多数情况下，我们通过接触和使用已经习惯其尺寸的物体，如：门廊、台阶、桌子、柜台和各式座椅等来判断物体是否符合人体尺度。

尺度对于形成特定的环境气氛有很大影响。面积较小的空间，容易形成亲切宁静的气氛；面积大的空间，则会给人一种宏伟博大的感觉。

一般情况下，室内空间各部件之间、各部件与整个空间之间、各部件与使用者这间应该有正常的、合乎规律的尺度关系；当然在特殊情况下，可以对某些部件采用夸大的尺度，以吸引人们的注意力，形成空间环境的焦点。