形式美八大法则_图文
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联想与意境
平面构图的画面通过视觉传达而产生联想，达到某种 意境。联想是思维的延伸，它由一种事物延伸到另外一种 事物上。例如图形的色彩：红色使人感到温暖、热情、喜 庆等；绿色则使人联想到大自然、生命、春天，从而使人 产生平静感、生机感、春意等等。各种视觉形象及其要素 都会产生不同的联想与意境，由此而产生的图形的象征意 义作为一种视觉语义的表达方法被广泛地运用在平面设计 构图中。 随着科技文化的发展，对美的形式法则的认 识将不断深化。形式美法则不是僵死的教条，要灵活体会 ，灵活运用。
对比与统一
对比又称对照，把反差很大的两个视觉要素成功地配 列于一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一 感的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加 活跃。对比关系主要通过视觉形象色调的明暗、冷暖，色 彩的饱和与不饱和，色相的迥异，形状的大小、粗细、长 短、曲直、高矮、凹凸、宽窄、厚薄，方向的垂直、水平 、倾斜，数量的多少，排列的疏密，位置的上下、左右、 高低、远近，形态的虚实、黑白、轻重、动静、隐现、软 硬、干湿等多方面的对立因素来达到的。它体现了哲学上 矛盾统一的世界观。对比法则广泛应用在现代设计当中， 具有很大的实用效果。
比例
比例是部分与部分或部分与全体之间的数量 关系。它是精确详密的比率概念。人们在长期的 生产实践和生活活动中一直运用着比例关系，并 以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的方便 总结出各种尺度标准，体现于衣食住行的器用和 工具的制造中。比如早在古希腊就已被发现的至 今为止全世界公认的黄金分割比1：1．618正是 人眼的高宽视域之比。恰当的比例则有一种谐调 的美感，成为形式美法则的重要内容。美的比例 是平面构图中一切视觉单位的大小，以及各单位 间编排组合的重要因素。
对称
自然界中到处可见对称的形式，如鸟类的羽翼、花木的叶子等。 所以，对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅 、庄重、完美的朴素美感，符合人们的视觉习惯。平面构图中的对称 可分为点对称和轴对称。假定在某一图形的中央设一条直线，将图形 划分为相等的两部分，如果两部分的形状完全相等，这个图形就是轴 对称的图形，这条直线称为对称轴。假定针对某一图形，存在一个中 心点，以此点为中心通过旋转得到相同的图形，即称为点对称。点对 称又有向心的“求心对称”，离心的“发射对称”，旋转式的“旋转 对称”，逆向组合的“逆对称”，以及自圆心逐层扩大的“同心圆对 称”等等。在平面构图中运用对称法则要避免由于过分的绝对对称而 产生单调、呆板的感觉，有的时候，在整体对称的格局中加入一些不 对称的因素，反而能增加构图版面的生动性和美感，避免了单调和呆 板。
形式美法则图例47页PPT
形式美法则图例
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
形式美法则
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
五、空白与疏密 空白的运用对编排设计有着很重要的作用，中国画称“计 白当黑”。在编排设计中，版面适当留出空白，能起到使视觉 透气、休息的作用，反而强调了主题所表现的内容，引起受众 对非空白处的注意。中国画论里的“疏可走马，密不透风”也 是这个道理。版面中应该密的地方尽管密，应该空白的地方尽 量留大一点，形成强烈的疏密对比，这样才能达到很好的版面 视觉效果。
五、分割型
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
Hale Waihona Puke 六、水平型第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
七、垂直型
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
八、对称型
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
九、倾斜型
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
十、圆形
第二节 平面广告编排设计常用的构图
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
一、中轴型
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
二、中心型
三、均衡型
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
四、空白型
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
第 六 章 平 面 广 告 的 编 排 设 计
均衡是对称形式上的发展，中心的两侧不相同也不近似，利用视 觉规律和心理上的平衡的原理，通过大小、形状、距离、力量等因素 的改变，来调节中心两侧的分量上的平衡，也就是行不同而量相近的 编排方法。均衡给人以变化、活泼、动感及新颖等视觉感受。
对称和均衡
• 对称和均衡都是达到画面平衡的手法。 • 对称是左右等量而等形，平衡方式如同天平。 • 均衡是左右等量而不等形，平衡方式如同杠杆。
形式美的法则 PPT
• （3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成视觉上不稳定、不统一感。
统一与变化的表现形式：
• 线条 —— 粗细、长短、曲直、疏密…… • 形 —— 大小、方圆、规则与不规则…… • 色彩 —— 明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进
退……
变化与统一的例子
这个化妆品的主题是梅兰 竹菊，那么给这个化妆品做的 一些设计（包装、手提袋、产 品的宣传手册、产品的标志等 等）这些设计也遵循这个化妆 品的主题，给这个产品做的设 计和这个产品的主题也是一致 的.但是各个不同的产品的数字、 花纹形状上都存在着大小、粗 细比例上的一些变化，这样让 人视觉上感觉非常舒服,有一种 统一感,并不繁杂.
沙特阿拉伯吉达市的国家 商业银行大楼（SOM设计 事务所）
这是两款 星座手表,形 状虽然一致, 但是线条和 颜色是存在 变化的.这是 在统一的前 提下求变化, 改变产品的 造型.
还有些产品是在变化的前提下求统一,复杂中求和谐.
两屏三刻表
mp3 花魂
二.节奏和韵律
接凑从自然中来,也从生活中来.节奏本是指音乐中音响节拍 轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计 上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。 也就是一种 有规律的,周期性变化的运动形式.
韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻 重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反 复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节 奏感，就是韵律的运用。也就是一种周期性的律动作,有组织的变 化或规律的重复.平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有 规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、 诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加 强魅力的能量穿针引线。也就是一种周期性的律动作有组织的变 化或规律的重复.
统一与变化的表现形式：
• 线条 —— 粗细、长短、曲直、疏密…… • 形 —— 大小、方圆、规则与不规则…… • 色彩 —— 明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进
退……
变化与统一的例子
这个化妆品的主题是梅兰 竹菊，那么给这个化妆品做的 一些设计（包装、手提袋、产 品的宣传手册、产品的标志等 等）这些设计也遵循这个化妆 品的主题，给这个产品做的设 计和这个产品的主题也是一致 的.但是各个不同的产品的数字、 花纹形状上都存在着大小、粗 细比例上的一些变化，这样让 人视觉上感觉非常舒服,有一种 统一感,并不繁杂.
沙特阿拉伯吉达市的国家 商业银行大楼（SOM设计 事务所）
这是两款 星座手表,形 状虽然一致, 但是线条和 颜色是存在 变化的.这是 在统一的前 提下求变化, 改变产品的 造型.
还有些产品是在变化的前提下求统一,复杂中求和谐.
两屏三刻表
mp3 花魂
二.节奏和韵律
接凑从自然中来,也从生活中来.节奏本是指音乐中音响节拍 轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计 上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。 也就是一种 有规律的,周期性变化的运动形式.
韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻 重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反 复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节 奏感，就是韵律的运用。也就是一种周期性的律动作,有组织的变 化或规律的重复.平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有 规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、 诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加 强魅力的能量穿针引线。也就是一种周期性的律动作有组织的变 化或规律的重复.
形式美法则
此标志一眼看去是明显的图形标志， 但仔细分析，则发觉其店名J、C、 H分别构成了头形中的鼻、眼、嘴， 故这是一个字母与图形巧妙构成的 标志。
2. 2 调和
调和——与对比相对应的概念 广义上是指让各种形态的构成因素，最终 取得一种安定、完整、舒适的效果。
2.1 调和的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ法
2.1.2 重复 重复——通过一个基本形的反复出现，形成强烈的秩序感 和统一感，从而达到调和的目的。 要求： 一是基本形自身的高度简洁； 二是基本形组合的可能性，即形与形之间能形成一定的关系； 三是基本形构成的美感； 四是基本形组合的整体感、完整形。 五是要避免重复造成的单调和平板，若要避免单调和平板就 要把握重复中的变化，并加以处理，例如数量、方向（同向、 逆向）、排列（平行、交错、旋转）、虚实、色彩等的变化 处理。
(艺术家工作室影像集标志)
这是S字母从中间断开成为两个相同的 反向图形，经过重新排列构成的标志。
2.2.2适合 适合
适合——要求形与形之间互相适应来获取调和关系，使标 志的整体性在视觉上显得顺畅、和谐，不至于显得突然、 冲突。 形与形适合的方法有多种，诸如形状适合、色彩适合、质 感适合、比例适合等，其中形状、比例的适合最为重要。 形状适合是同形适合，即直与直、曲与曲、角与角等的适 合； 比例适合是异形适合，即将两种不同性质的形象放在一起， 但要注意比例大小，以免在视觉上有冲突之感。
(莱莫普发型馆标志) 它是曲线形与圆形 的协调，曲形与直形的 协调，从而达到整体上 的调和统一。
三 对称与均衡
保持图形的平衡关系，则保持了视觉及 心理感受上的平衡。平衡给人平稳安定、 庄重完整的感觉。平衡亦是调和方式中的 一种，它大致分为对称性平衡和均衡。
3.1 对称
2. 2 调和
调和——与对比相对应的概念 广义上是指让各种形态的构成因素，最终 取得一种安定、完整、舒适的效果。
2.1 调和的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ法
2.1.2 重复 重复——通过一个基本形的反复出现，形成强烈的秩序感 和统一感，从而达到调和的目的。 要求： 一是基本形自身的高度简洁； 二是基本形组合的可能性，即形与形之间能形成一定的关系； 三是基本形构成的美感； 四是基本形组合的整体感、完整形。 五是要避免重复造成的单调和平板，若要避免单调和平板就 要把握重复中的变化，并加以处理，例如数量、方向（同向、 逆向）、排列（平行、交错、旋转）、虚实、色彩等的变化 处理。
(艺术家工作室影像集标志)
这是S字母从中间断开成为两个相同的 反向图形，经过重新排列构成的标志。
2.2.2适合 适合
适合——要求形与形之间互相适应来获取调和关系，使标 志的整体性在视觉上显得顺畅、和谐，不至于显得突然、 冲突。 形与形适合的方法有多种，诸如形状适合、色彩适合、质 感适合、比例适合等，其中形状、比例的适合最为重要。 形状适合是同形适合，即直与直、曲与曲、角与角等的适 合； 比例适合是异形适合，即将两种不同性质的形象放在一起， 但要注意比例大小，以免在视觉上有冲突之感。
(莱莫普发型馆标志) 它是曲线形与圆形 的协调，曲形与直形的 协调，从而达到整体上 的调和统一。
三 对称与均衡
保持图形的平衡关系，则保持了视觉及 心理感受上的平衡。平衡给人平稳安定、 庄重完整的感觉。平衡亦是调和方式中的 一种，它大致分为对称性平衡和均衡。
3.1 对称
平面构成-形式美法则PPT96页
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
平面构成-形式美法则
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻认识自 己。——德国
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
平面构成-形式美法则
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻认识自 己。——德国
形式美八大法则
07
和谐性法则
定义与概念
定义
和谐性法则是形式美法则的重要原则之一，它强调在视觉艺术中各元素之间的协调与平衡，以达到整体美感的效 果。
概念
和谐性法则认为，在视觉艺术中，各元素之间应相互协调、相互呼应，形成一个有机整体，使观者在视觉上产生 舒适感。
和谐性法则的应用
色彩搭配
在色彩搭配中，应遵循和谐性法 则，使色彩之间相互协调、相互 衬托，以达到整体美感的效果。
2
律动性法则强调的是动态美，通过动态的变化和 重复，使设计作品呈现出一种动态的视觉效果， 给人以美的享受。
3
律动性法则在设计中应用广泛，如建筑、平面、 产品等设计领域，都可以通过律动性法则来增强 设计的视觉效果和美感。
律动性法则的应用
在建筑设计中，可以通过运用律动性法则，创造出具有节奏感和动态感的建筑外观，如运用重复的线 条、图案或元素等，使建筑外观呈现出一种动态的视觉效果。
在质感方面，可以通过 粗糙与光滑、软与硬等 对比来增强触感和视觉 感受。、大小等方面的对比，突出主题和 重点信息，营造出强烈的视觉冲击力 ，使海报更加引人注目。
在网页设计中，通过运用对比性法则 ，可以突出重点内容，引导用户视线 ，增强用户体验。
不对称平衡
通过调整画面中元素的数量、形状、 大小等，使画面在不规则中寻求平 衡，以达到整体和谐的效果。
动态平衡
通过画面中元素的动态变化，如方 向、重心等，使画面保持动态的平 衡，以达到动态美感的视觉效果。
平衡性法则的案例分析
中国的传统建筑
中国的传统建筑在布局和设计上非常注重平衡性法则的应用 ，如故宫的建筑群，通过左右对称的设计，使整个建筑群显 得庄重、稳定、和谐。
重点性法则的应用
形式美的主要法则(基本组合规律)教学课件
• （2）杆秤式均衡：
• 也叫不规则的均衡，被我国画家潘天寿称之为 “得势的均衡”, “大的、重的东西，可放靠近 支点的地方，而小的、轻的东西，可放离支点较 远的地方。此理亦即平衡。这种平衡不是靠相等 的重量得到的，而是靠不等的距离得到的。”也 有人将此称为“代替的对称” ，因其隐含着对 称的原则。 • 古希腊雕塑家坡留克来妥斯所写的《 法则》 ， 书中谈到人的最优美的站立姿势应该是把全身的 重心落在一条腿上，使另一条腿放松，这样为了 保持人体重心的稳定，整个身体就自然而然地形 成了一个“S”形转折。
（一）齐一与参差 （整齐一律） （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （比例与匀称） （五）节奏与韵律 （六）多样与统一
（一）齐一与参差
• 齐一，又称整齐 一律、单纯齐一， 即各种形式材料 按大致相同的方 式排列形成单纯 的反复。
整齐一律Βιβλιοθήκη • 整齐• 整齐包括单一、秩序、节奏三个方面。 • ( 1 ）单一：指事物的单纯一致。 • 可以是颜色的单纯一致，可以是形状的单纯一致，也 可以是声音的单纯一致。颜色的单一，如皑皑白雪覆 盖原野，到处银装素裹；形状的单一，如公路两旁的 护道树、战士们整齐的队列；声音的单一，如寂静无 声、战士们行进中的步伐声、泉水叮咚声、溪流潺潺 声等。 • ( 2 ）秩序：指事物之间的井然有序。 • 单一也是一种最简单的秩序。自然界中，生态平衡是 一种秩序，宇宙星系的运动也是一种秩序。人类社会 中，小到家庭和睦、大到世界和平，都蕴涵着大大小 小、各种各样的秩序。艺术中的秩序是现实中典型秩 序的反映，艺术本身的一些形式因素也是有秩序的。
• ② 节奏变化：指造型元素如线条、形状、色彩、材 质可以利用渐变韵律、交错韵律、起伏韵律，使统一 的整体中出现不同的变化。 • 这种“整齐中的变化”正如英国艺术理论家荷迦兹所 说，“是一种有组织的变化”，也是被英国经验主义 哲学家、美学家柏克所称的“渐次的变化”，它们可 以产生美。 • 这种变化每时每刻都在变换着方向，在人眼前通过不 断地偏离而发生变化，但却很难确定一个点作为这种 偏离的起点或终点。
形式美的基本法则共136页文档
的基本法则
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
Thank you
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
Thank you
平面构成-形式美法则PPT
按一定比例渐次变化，产生不同的疏密关系，使画面呈现出 明暗调子
方向、角度的序列变化，使画面产生起伏变化，增强了画面 的立体感和空间感。
位置做有序的变化，会增加画面中动的因素，使画面产生起 伏波动的视觉效果。
在视力的强弱上施以不规则的级差变化，进行各个部分 的构成，可以表现出一种轻重缓急的抑扬效果。
均衡是心理上的平衡感，是一种心理体验。
三、节奏和韵律
节奏和韵律
在版面构 成中，节奏和 韵律指的是同 一图案在一定 的变化规律中， 重复出现所产 生的运动感。 由于节奏和韵 律有一定的秩 序美感，所以 在生活中得到 了广泛的应用， 如图所示。
节奏：
即音乐的时间 艺术用语，是音乐 中音响节拍轻重缓 急的变化和规律性 的重复。
疏密对比
“密”的关系给人一种 紧张感，窒息感和厚度 感。而“疏”的关系给 人一种空间感，轻松感 和秩序感。这两两种关 系相互互动才能产生和 谐的气氛。若画面中仅 存在一种情感，很容易 形成过于单调而缺乏变 化的作品。
大小对比
大小对比是指运用不同尺度的形象进行对比的构图方法。除了 形象大小的对比关系外，数量上多寡，也可以造成一种近似大小 对比的对比关系。
韵律
在构成中，韵 律就是规律变化的 节奏。
在设计中，节奏和韵律包含在各种构成形式中，但其中最 为突出的是表现在“渐变构成”和“放射构成”两种形式中。 如下图所示，这些采用渐变形式所构成的建筑结构，具有很 强的节奏感和韵律美。
依据近大远小的透视原理，将基本形作大小序列的变化，给人 以空间感和运动感。
调和数列：1、1/2、1/3、1/4、1/5……1/n，这种比例的 变化会先很快，再逐渐趋于平和，产生减速感（如下图 所示例子）。
2形式美法则PPT课件
五、尺度与比例
• （一）尺度的法则 • 1.与使用者相适宜的身体尺度法 • 2.与空间景观相协调的环境尺度法
提问与解答环节
Questions And Answers
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
四、节奏与韵律
• （一）节奏的法则 • 园林的节奏是指构成园林空间的诸形式要素有规
律的重复，而这些形式要素在形状、尺寸等方面 又基本相同或相近。
• （二）韵律的法则
• 园林的韵律是指园林形式要素有序的变化，这些 特定的形式要素在形状上大致相同或相近，而其 他形式特性如色彩、尺寸上则有一定变化。律 • 4.交错韵律
• （二）变化的法则 • 1.在统一的基础上进行变化 • 2.必须适应功能要求 • 3.遵循美的法则
二、对称与均衡
• （一）对称的法则 • 轴对称 • 旋转对称
• （二）均衡的法则
• 均衡是指两个或以上不同的单元形在一种内在张 力的作用下，能够使视觉达到某种平衡的构图形 式。
• 1.对称均衡 • 2.不对称均衡
第二章 形式美法则
第一节 形式美的概念
• 形式美是指构成事物的物质材料的自然属性（色 彩、形体、线条、声音等）及其组合规律（如整 齐、节奏、同异等）所呈现的审美特性。
一、形式与内容
• 形式是内容的存在方式，内容是形式的决定方式。
二、形式美
• 形式美主要表现为事物在形式结构上的对比、对 称、比例、主次、虚实、均衡、和谐、多样统一、 黄金分割等。
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节奏与韵律
节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化 和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计 上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动 感。韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌 中音的高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或 停顿，一定地位上相同音色的反复及句末、行末 利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节 奏感，就是韵律的运用。平面构成中单纯的单元 组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群 间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌 的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的 生气，有加强魅力的能量穿针引线。
对称
自然界中到处可见对称的形式，如鸟类的羽翼、花木的叶子等。 所以，对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅 、庄重、完美的朴素美感，符合人们的视觉习惯。平面构图中的对称 可分为点对称和轴对称。假定在某一图形的中央设一条直线，将图形 划分为相等的两部分，如果两部分的形状完全相等，这个图形就是轴 对称的图形，这条直线称为对称轴。假定针对某一图形，存在一个中 心点，以此点为中心通过旋转得到相同的图形，即称为点对称。点对 称又有向心的“求心对称”，离心的“发射对称”，旋转式的“旋转 对称”，逆向组合的“逆对称”，以及自圆心逐层扩大的“同心圆对 称”等等。在平面构图中运用对称法则要避免由于过分的绝对对称而 产生单调、呆板的感觉，有的时候，在整体对称的格局中加入一些不 对称的因素，反而能增加构图版面的生动性和美感，避免了单调和呆 板。
重心
重心在物理学上是指物体内部各部分所受重力的合力的作用点， 对一般物体求重心的常用方法是：用线悬挂物体，平衡时，重心一定 在悬挂线或悬挂线的延长线上；然后握悬挂线的另一点，平衡后，重 心也必定在新悬挂线或新悬挂线的延长线上，前后两线的交点即物体 的重心位置。在平面构图中，任何形体的重心位置都和视觉的安定有 紧密的关系。人的视觉安定与造形的形式美的关系比较复杂，人的视 线接触画面，视线常常迅速由左上角到左下角，再通过中心部分至右 上角经右下角，然后回到以画面最吸引视线的中心视圈停留下来，这 个中心点就是视觉的重心。但画面轮廓的变化，图形的聚散，色彩或 明暗的分布等都可对视觉重心产生影响。因此，画面重心的处理是平 面构图探讨的一个重要的方面。在平面广告设计中，一幅广告所要表 达的主题或重要的内容信息往往不应偏离视觉重心太远。
对比与统一
对比又称对照，把反差很大的两个视觉要素成功地配 列于一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一 感的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加 活跃。对比关系主要通过视觉形象色调的明暗、冷暖，色 彩的饱和与不饱和，色相的迥异，形状的大小、粗细、长 短、曲直、高矮、凹凸、宽窄、厚薄，方向的垂直、水平 、倾斜，数量的多少，排列的疏密，位置的上下、左右、 高低、远近，形态的虚实、黑白、轻重、动静、隐现、软 硬、干湿等多方面的对立因素来达到的。它体现了哲学上 矛盾统一的世界观。对比法则广泛应用在现代设计当中， 具有很大的实用效果。
形式美八大法则_图文.ppt
探讨形式美法则，是所有设计学科共通的课题。在日常生活中，美 是每一个人追求的精神享受。当接触任何一件有存在价值的事物时， 它必定具备合乎逻辑的内容和形式。在现实生活中，由于人们所处经 济地位、文化素质、思想习俗、生活理想、价值观念等不同而具有不 同的审美观念。然而单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时 ，对于美或丑的感觉在大多数人中间存在着一种基本相通的共识。这 种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存 在的美的形式法则，称之为形式美法则。在人们的视觉经验中，高大 的杉树、耸立的高楼大厦、巍峨的山峦尖峰等，它们的结构轮廓都是 高耸的垂直线，因而垂直线在视觉形式上给人以上升、高大、威严等 感受；而水平一望无际的平原、风平浪静的大海等，因而产生开阔、 徐缓、平静等感受…… 这些源于生活积累的共识，使人们逐渐发现了形 式美的基本法则。在西方自古希腊时代就有一些学者与艺术家提出了 美的形式法则的理论，时至今日，形式美法则已经成为现代设计的理 论基础知识。在设计构图的实践上，更具有它的重要性线则使人联系 到地平线、一望无际的平原、风平浪静的大海等，因而产生开阔、徐 缓、平静等感受…… 这些源于生活积累的共识，使人们逐渐发现了形式 美的基本法则。在西方自古希腊时代就有一些学者与艺术家提出了美 的形式法则的理论，时至今日，形式美法则已经成为现代设计的理论 基础知识。在设计构图的实践上，更具有它的重要性。
比例
比例是部分与部分或部分与全体之间的数量 关系。它是精确详密的比率概念。人们在长期的 生产实践和生活活动中一直运用着比例关系，并 以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的方便 总结出各种尺度标准，体现于衣食住行的器用和 工具的制造中。比如早在古希腊就已被发现的至 今为止全世界公认的黄金分割比1：1．618正是 人眼的高宽视域之比。恰当的比例则有一种谐调 的美感，成为形式美法则的重要内容。美的比例 是平面构图中一切视觉单位的大小，以及各单位 间编排组合的重要因素。
联想与意境
平面构图的画面通过视觉传达而产生联想，达到某种 意境。联想是思维的延伸，它由一种事物延伸到另外一种 事物上。例如图形的色彩：红色使人感到温暖、热情、喜 庆等；绿色则使人联想到大自然、生命、春天，从而使人 产生平静感、生机感、春意等等。各种视觉形象及其要素 都会产生不同的联想与意境，由此而产生的图形的象征意 义作为一种视觉语义的表达方法被广泛地运用在平面设计 构图中。 随着科技文化的发展，对美的形式法则的认 识将不断深化。形式美法则不是僵死的教条，要灵活体会 ，灵活运用。
形式美法则主要有以下几条：
• 和谐 • 对比与统一 • 对称 • 衡器 • 比例 • 重心 • 节奏与韵律 • 联想与意境
和谐
宇宙万物，尽管形态千变万化，但它们都各按照一定 的规律而存在，大到日月运行、星球活动，小到原子结构 的组成和运动，都有各自的规律。爱因斯坦指出：宇宙本 身就是和谐的。和谐的广义解释是：判断两种以上的要素 ，或部分与部分的相互关系时，各部分所给人们的感受和 意识是一种整体协调的关系。和谐的狭义解释是统一与对 比两者之间不是乏味单调或杂乱无章。单独的一种颜色、 单独的一根线条无所谓和谐，几种要素具有基本的共通性 和溶合性才称为和谐。比如一组协调的色块，一些排列有 序的近似图形等。和谐的组合也保持部分的差异性，但当 差异性表现为强烈和显著时，和谐的格局就向对比的格局 转化。
衡器
在衡器上两端承受的重量由一个支点支持， 当双方获得力学上的平衡状态时，称为平衡。在 平面构成设计上的平衡并非实际重量×力矩的均 等关系，而是根据形象的大小、轻重、色彩及其 他视觉要素的分布作用于视觉判断的平衡。平面 构图上通常以视觉中心（视觉冲击最强的地方的 中点）为支点，各构成要素以此支点保持视觉意 义上的力度平衡。在实际生活中，平衡是动态的 特征，如人体运动、鸟的飞翔、野兽的奔驰、风 吹草动、流水激浪等都是平衡的形式，因而平衡 的构成具有动态。