影视法律文化

影视中的法律文化

从法律视角分析电影《永不妥协》

院系：计算机科学与信息工程学院

专业班级： 10级软件工程（一）班

姓名：曹志雷

学号： 201003030019

日期：二零一一年十二月

从法律视角分析电影《永不妥协》

故事简介：

爱琳·布罗克维奇是一个感情坎坷、生活并不富裕的妇女，高中都没有读完，更没有念过法学院、完全没有法律知识背景的曾经的选美皇后，在做了六年的黄脸婆后情场上接连失意，一人带着三个小孩连电话费都交不起的单身母亲，却用她的率真与真诚，还有她的执着改变了她的命运。

在一次的交通事件中，她因无法控制的情感，用粗鲁的语言辱骂了被告，她和她的律师艾德败诉了，因此她抱怨于艾德并在他的律师事务所工作。在工作中，爱琳被一处房地产的医学记录所困惑，于是开始查询相关的事件。调查中，她逐渐发现出来一个被掩盖的污染水源，而这一污染给当地居民造成了一系列的危害和疾病，还劝服了艾德一起加入调查。

在调查中她的男朋友和孩子不理解她，整天工作！似乎忘了家庭去挣钱；和处理方式的矛盾；那个公司也以她的家庭威胁她；部分受害者对律师的不信任，对她的工作不配合；但她还是用细节、勤奋和努力打动了受害者和那些律师：记住3百多名受害者的家庭住址，电话号码，受害状况等等细节尊重她人，而不是盛气凌人，用自己的恒心和真诚打动了他们，她动员了600人组成的原告团结起来，克服了不平等的困难，打赢了这场官司，并且获得了美国诉讼历史上最大的一宗赔偿----33300万美元。这件事情使她证明了自己的价值，也使他获得了一个新的生活。。。

尽管影片用了大量的篇幅去勾画艾琳如何去艰难取证，和受害者的交流，包括靠她的美艳获得辛克利镇拉罕登区水利会管理人员提供了查档的便利，从而获得了该水利会出具的NO：087-160清除及废除令。还有对她评价为非一般的女孩的原PG＆E总公司前职工查尔斯·艾比利提供的尚未消毁的证实总公司知道了瓦斯电力公司使用了六价铬及没有作废水池防漏的文件。但是对于打赢这场官司的团队支持却少有渲染。

事实上，打官司是要讲究一个精神团队的。尤其象影片中的这一宗美国历史上最大的一起侵权纠纷案。专业律师的意见不可少。而艾琳·布罗克维奇当初对埃德·马斯利律师的误解，认为马斯利律师是将她调查所到的成果拱手交给他人，是他人在撷取她的胜利果实。这也体现出了没有法律知识背景的艾琳·布罗克维

奇对官司的驾驭能力的缺乏。她如果没有专业律师的指导和辅助，整个官司就会陷入被动。

影片中的大平洋瓦斯电力公司无时不在用它的实力和奸诈愚弄当地居民。主动为当地居民体检就是其中一个毒招。电力公司主动为当地居民体检无非就是让当地居民在检验结果出来之际就已经知道自己已经患病，根据当地法律规定，如果知道侵害后果一年内不提起维权诉讼的话，过了诉讼时效再向法院提起诉讼，将难于被法院保护。这一毒招却被埃德-马斯利老律师识破了。然而，这些现象，爱琳·布罗克维奇并没有意识到。马斯利这个形象有点可爱又略显武断的老律师，在关键时刻表现出了他运筹帷幄的大气，他清醒认识到光凭自己的一家小小的律师事务所是很难胜任这一场工程浩大、堪称美国历史之最的官司。他主动与一家大型专业的有实力的律师事务所合作，从而为官司的胜出多了几分把握。事实证明，他们成功了，受害人更多地感谢艾琳·布罗克维奇，但是她身后的律师团队功不可没。。。

在影片中的“当地法律规定，如果知道侵害后果一年内不提起维权诉讼的话，过了诉讼时效再向法院提起诉讼，将难于被法院保护！”，这一法律是否合理呢？我不知道！！！！是法律的先天不足？

还有那奇特的不用陪审团，不得上诉的审理方式是否合理？我不知道！！！！不知道是那些受害者太嫩还是那些坏人太嫩。

那些衣着光鲜，头发溜光，举足之间都透漏着自信的公司职员，背地怎么这么做呢？我不知道！！！！是为了钱不择手段！片中大公司为了自己的利益使用了六价络，污染水源和环境，还对居民说这水对人有利！只愿赔两千万，还说他们一辈也挣不了那么多钱，一夜暴富就不错了？

此影片对现今的社会很有教育意义：食品安全、黑社会、拆迁、煤矿事故等等；似乎人们不懂得团结，民不与官斗，拿了钱就私了了，私了不了的，就开始大闹而不是拿起法律武器去斗争，反观那些执法犯法的的贪官们此时到是大叫“依法治国”挺欢的。

上世纪八十年代负笈重庆，一次在电视上看到记者采访西南政法学院一女生，记者问：“你为什么选择学习法律？”那时我国的商品经济刚在蹒跚学步，民法通则刚刚颁布，社会观念中所谓“法律”几乎是“刑法”的同义词，女生读

大学选择法律专业的不多，法律院系男生与女生的比例大约7比3，与现在不可同日而语，故当时记者有此一问。那个女生回答，她选择法律专业是因为读了一本美国小说《天使的愤怒》，被书中女律师詹妮弗·帕克所迷倒，因此立志学习法律。我恰好在高中时读过西德尼·谢尔顿的这本小说，被书中描写的对抗制下充满竞技性的诉讼案件所吸引，经过这么多年，那个女生的模样在我记忆中早已模糊，她对记者所说的这句话却深深烙印在脑海里。小说与影视剧可以成为民众法治观念的主要源泉。

记得梁厚甫先生在一篇文章中曾谈起，“法律小说在美国所起的作用”，对法律小说的法律文化传播功能啧啧赞赏，称“美国有今日，是得力于法律观念能深入人心。如水门事件，尼克松总统不得不下台，此事的主要功劳应归之于美国人坚持总统犯法与庶民同罪的法治观念。美国人的法治观念如此根深蒂固，得力于美国的文艺作品，特别是大众文艺作品中的侦探小说与法律小说。”他还特别提到，“这些小说再拍成电影和电视剧之后，已成为美国全国民众的精神食粮。这些小说与电影，是美国人法治观念的主要源泉”。梁厚甫提到，美国法律小说包含以下信念对民众有潜移默化的影响作用：法律是社会公约，无论何人都无例外地受到这一公约的约束；法律面前，人人平等；没有证据不能给人定罪，“执法官吏的最大事功，是找证据，而不是随便入人于罪，执法界的最大英雄，是具有找证据的天才，而不一定是孔武有力，亦不一定是神枪手”；人自始就是无罪的，要认为某人犯罪，先要证据在手；美国无因果报应之说，法律就是恢恢天网；否定个人对个人的报仇行动，要报仇只能向执法官员提供证据。梁厚甫认为，“任何社会，都有一套法律系统，这一套法律系统无论为哪一个阶级来服务，必要使之人格化、尊严化，才能有作用。这两化不是教科书所能做到的，不能不借助于文艺作品，美国已有成功的例子在前。”梁厚甫建议：“创作法律小说或多搞这方面的翻译或者套用一些故事，也会产生好效果。”

从影视的构成元素来看，观众看到的影视元素主要是故事、作为整个影视载体的图像（及其运动）和声音、以及演员的表演。对“影视中的法律”研究而言，比较有意义的元素是“故事”，影视的叙事能力即通过故事来展开，法律题材的影视叙述的就是一个个的法律故事。如果从法律文化的角度来看，法律题材的影视本身就是法律文化展现自己的一种方式，法律题材的电影构成法律文化的一个

方面。如果我们以现实世界例如美国的司法过程为样本，以影视所叙述的故事为素材，则我们可以重构真实的法律世界，或者我们可以通过这些故事来体悟真实的美国的法律与社会。

即使影视中的法律世界是虚构的，影视的中的“法律”必须是真实的，电影人不能自己随便“立法”，这是法律题材的影视必须具备的一个硬件。而正是这一点，沟通了电影人与法律人，法律人可以用法律的眼光阅读和诠释法律题材的影视。因此，笔者试图通过前述司法过程的静态要素所提供的线索，与影视中的相关素材来相互印证，以一个法律人的视角，看看是否能够通过法理认识影视，进而通过影视诠释法理。