戏曲发声吐字方法

戏曲发声吐字方法

像河北梆子、评剧以及其它一些地方戏曲和京剧，在声腔上虽不属同系，尖团等的讲求不同，但大多是以唱、念、做、打四位一体的综合性的演出形式。

唱、做、念、打，内行人把这四个字称为“四功，其中把唱排在“四功的首位，足见其对戏曲的重要性。

因此前辈艺术家们对发声经过反复实践，积累了丰富的训练经验，由于剧种有别或行当的不同，而在表现手段上有所差异，在嗓音的运用上也存有区别。

但在发声、吐字、行腔、气息的运用上，以及对轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫等方面的要求都是大同小异的。

戏曲的唱念都是属于声乐学，要求尽善尽美，悦耳动听。

通过前辈的传授，个人体会其目的，主要是为感动人。

要表现出剧中人的思想感情，不但要音色美，而且要字音准确，让听众字字入耳才能引入入胜。

所谓“悦耳容易动人难的道理就在于此。

要想解决这个难题，必须寻求对嗓音的训练方法，就今天的探索而言，就气、声、字、音、情五个字予以阐述。

连起来讲是：以气振声，以声立字，以字导音，以音传情，以情动人。

下边将以上诸条以个人体会加以阐明。

戏曲发声吐字的方法二：以声立字“四功唱为首，“五法口是头。

无声则字无音，有声无法则字不立。

谈到立字必须讲“口法内行人叫作“嘴力功夫。

嘴含唇、齿、舌、牙、喉等器官(部位)，这些器官把声带受振后发出的声改造成声音，以表达其内心喜怒哀乐悲恐惊等不同的复杂情绪。

当然这需要一定训练过程的。

然而这一过程都是在母育及小学期间就已经解决了的问题。

可是要作为一个演唱人员来讲却是远远不够的，因为平常谈话相互传递信息。

人数是有限的，而在演唱时的听众是无限的，那就必须施展“嘴力的功夫。

要声音嘹亮，咬字清脆，喷吐有力，才能让听众不至于听而不闻或闻之无味。

前边已讲了声的问题，下边探讨一下咬字的方法。

谈咬字首先要提“五音和“四呼。

“五音是来自唇、齿、舌、牙、喉对发出声音改造的结果。

几个部位有机的配合，交替发挥作用。

喉音在深处，唇音在口外边，舌音居中位，齿音位靠前，牙音位在后，两腮须放宽。

这五个音区位置舌的作用最为重要，唇次之。

“四呼是口形的齐、开、撮、合四个动作来调解“五音的确度。

“五音是属于经，“四呼则属于纬纵横交织，千变万化的字音便脱口而出。

由于我国文字的特点是每一个字都能通过高、低、升、降发出四个声音，古书上称为平、上、去、入，平又分为阴平和阳平。

(反纽图谱)一书把这四种发声提出了十六个字，四句话的口诀：“平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促“。

又因我国幅员广大，北方人难于发出入声，故有“南无平北无入的说法，所以北方戏曲也难能唱出入声字音，前辈戏曲家们把阴平和阳平统称平，把上去入三个音划作仄，在演唱时要间互相用，才能铿锵有致，运用高低轻重缓急来表达七情六欲等不同的感情。

《中原音韵》也有指导读好四声的《玉钥匙歌诀》一首，它与前边所引《反纽图谱》的说法是一致的。

为了青少年易懂，把平上去入译为一、二、三、四声写在下边，以资参考：一声平道莫高扬，二声高呼猛烈强。

三声分明哀远道，四声短促急收藏。

唱念按照这一规律可能达到字正而要达到腔圆，还需要一道工序。

因为一个单字是声母和韵母两音拼出，如一个“烟字须用“一安“才能拼出，因此“烟的音首是“一音尾则是“安，由“一过渡到“安的归韵间隔过程是音腹。

这是两个字拼一个字的方法，而有三个字拼一个字时侯，就稍微复杂一点了。

如“火字就须用“喝乌窝三个字音才能拼出“火字宋。

遇到三个字就拼音的单字时如“火字时它的音是不是就是第一个字身的“喝字呢?不是的。

需要先把前面两个字拼一下(这方法前辈叫反切)“喝乌拼成“忽用“忽作为音首，“忽窝拼成“火。

当我们演唱“火字时，音首应是“忽，音腹和音尾与前面相同。

方法是咬准音首，舒展音腹为韵到音尾，无论字距的疏密或唱腔缓急，都必须按照程序完成，这样才能达到“字正腔圆的目的，否则便囫囤吞枣难得其味了。

当演员沿着台词规律顺序脱口的同时，唱腔也在不间断的萦绕其中。

明魏良辅《曲律》一书中说曲有三绝：字为一绝：腔为二绝;板为三绝。

这就是说只管粗葫芦大嗓的叫喊，字音含混不清显然是不行的。

既要唱词清晰还要唱腔悦耳，这本身是个矛盾。

要使矛盾达到统一，须在繁多不同的文学中，找到它的共同点。

我们前辈经过长期琢磨，在繁多的文字里，只有十三个音韵是它们的共同点，内行人称之为十三辙。

现录如下：言前、人辰、中东、江阳、由求、么条、姑苏、梭波、乜斜、发花、怀来、一七、灰堆。

找准了十三辙的规律，还要进一步去掌握每道辙的发声及共鸣部

位，经过训练使之运用自如而达到“字正腔圆的效果。

1.言前：音在舌端口吐丸，胸腔共鸣口莫拦，收音归彝间。

2.人辰：发声鼻莫吞，舌抵上腭缓出音。

3.中东：鼻出声，腹息上提脚共鸣，扩张喉咙音唇中。

4.江阳：吸腹扩胸口半张，舌舔上腭，收音归鼻腔。

5.由求：声发喉，胸腔共鸣腹肌收，唇若吹气鼻同吼。

6.么条：声高豪，胸腔共鸣腹肌带，扩喉压舌闭嘴收音好。

7.姑苏：口如吹土声音出，胸腔共鸣鼻莫堵。

8.梭波：唇稍撮，牙齿微启舌后缩，鼻共鸣胸腔阔收音嘴莫合。

9.乜斜：唇微收，舌如叠，胸腔发声喉莫憋，鼻腔助鸣口防斜。

10.发花：启口同时张开牙，胸腔共鸣喉扩大，鼻音随同，嘴似喇叭。

11.怀来：口扯开，喉声鸣时勿阻胸音发出来，鼻声合，莫忘收尾口半开。

12.一七：唇齿微开，声音发于鼻，胸音上腭出，小腹收缩助气息。

13：灰堆：声发上腭鼻音随，胸共鸣嘴开微，送字出齿舌慢回。

这十三道辙中含北方人生活中的卷舌儿音字，叫作小辙口。

如：小人辰儿，小言前儿，小由求儿等。

由于小辙儿有风趣、俏皮、清脆，流利的特点，多为丑角和曲艺演唱所应用。

“听唱没有字儿，如同吃菜没有味“。