【影】什么是电影叙事学

【影】什么是电影叙事学

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Les Amants / 恋人们/ 恋人

2002-12-08 / Jeanne Moreau / 法国/ 路易斯马

勒(Louis Malle) / 移情记/ Dominique Vivant / 路

易斯马勒(Louis Malle) / Louise de Vilmorin / 法

语

声音和人体：让娜·莫罗的声音以第三人称和外加声

音的方式解说她所扮演的人物的遭遇。女叙述者讲

述她自己的故事，但使用了第三人称。

Amour l'après-midi, L' / 午后之爱

1972-09-29 / 法国/ 侯麦(Eric Rohmer) / 午后之

爱/ 埃里克罗默(Eric Rohmer)

声音的音色作为叙述的标志：影片完全建立在叙述

者用声音突出叙事的结构上。

Annie Hall / 安妮・霍尔

1977-10-27 / Diane Keaton / Woody Allen / Shelley Duvall / Paul Simon / Carol Kane / Tony Roberts / Christopher Walken / 美国/ 伍迪艾伦(Woody Allen) / 安妮・霍尔/ 马歇尔布里克曼(Marshall Brickman) / 伍迪艾伦(Woody Allen)

声音的音色作为叙述的标志：人物有其“标志”，尽管叙述者给予他们的话语内容会有疑问。叙述者回忆童年，孩子们的声音同步讲述他们怎么成为成年人，观众只能根据那些话来想象。

L'Année dernière à Marienbad / 去年在马里昂巴德/ Last year at Marienbad

1961-10-19 / Delphine Seyrig / Giorgio Albertazzi / 法国/ 意大利/ 阿兰·雷奈Alain Resnais / 去年在马里安巴/ 法语

时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：女主角坐在她的床上，惊恐地举起手臂。

Arrivée d'un train à La Ciotat, L' / 火车进站/ 火车到站

1896-02-20 / 法国/ Auguste Lumière / Louis Lumière / 火车进站

什么是虚构的叙事：本片就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。

Arroseur arrosé, L' / 水浇园丁

1895-12-28 / François Clerc — The Gardener / Benoît Duval — The boy / 法国/ 巴黎/ Louis Lumière / 水浇园丁

叙述与演示；暗示的空间：外场景；观众认知聚焦。

Double Indemnity / 双重保险/ 双重生活

1949-02-24 / Fred MacMurrey / Barbara Stanwyck / Edward G. Robinson / 美国/ 比利怀尔德(Billy Wilder) / 双重保险/ 比利·怀尔德/ James M. Cain / English

明现叙述者和大影像师；零视觉聚焦。

Dead of Night / 死亡之夜

1945-09-04 / 英国/ Alberto Cavalcanti / 巴兹尔迪尔登(Basil Dearden) / 查尔斯克赖顿(Charles Crichton) / 死亡之夜/ Angus MacPhail / E.F. Benson / H.G. Wells

陈述和叙述：作腹语者和傀儡。

Bataille de Boules de Neige / Snowball Fight France / Louis Lumière / 打雪仗

什么是虚构的叙事：它使观众在纪录性取向和虚构性取向之间不断地来回往返。

Belle de jour / 青楼红杏/ 白日美人

1967-05-24 / Catherine Deneuve / Jean Sorel / Michel Piccoli / 法国/ 意大利/ 路易斯布纽尔(Luis Buñuel) / 白日美人/ 琼-克劳德卡里尔(Jean-Claude Carrière) / Joseph Kessel / 路易斯布纽尔(Luis Buñuel) / 法语

不同类型的空间关系-远距空间：当声音与视觉化的地点不“对应”时，有时提示一个远距离的空间。本片中结尾，女主角在巴黎的家里被穿越一片树林的

一辆马车的铃铛声吸引到窗口时，这一铃铛声提示先前的一些梦幻。

Blow Out / 凶线

1982-02-11 / 美国/ 布赖恩德帕尔马(Brian De Palma) / 凶线/ Bill Mesce Jr. / 布赖恩德帕尔马(Brian De Palma)

外认知聚焦

Blue Velvet / 蓝丝绒/ 蓝色夜合花

1987-03-13 / Laura Dern / Kyle MacLachlan / 美国/ 大卫林奇(David Lynch) / 蓝丝绒/ 大卫

林奇(David Lynch)

永在的影片空间：表明电影能力的特写镜头提供不定数量的信息，其中包括属于空间的信息。如本片开场段落通过摄影机从远景到草丛大特写的运动，信息量得以放大。

Sunset Boulevard / Sunset Boulevard / A Can of Beans

1951-06-07 / William Holden / Gloria Swanson / Erich von Stroheim / 美国/ 比利怀尔德(Billy Wilder) / 日落大道/ 比利怀尔德(Billy Wilder) / 查尔斯布拉克特(Charles Brackett) / D.M. Marshman Jr. / 英语

零视觉聚焦/视听的倒叙，闪回：几乎整部影片讲述的就是人物怎样在他的叙事引发的情景中重新出现，本片一位被水淹没的男子向我们叙述依靠什么他最终度过了在一个游泳池水下的那些日子。Carrie / 魔女嘉利

1977-04-28 / Sissy Spacek / 美国/ 布赖恩德

帕尔马(Brian De Palma) / 卡丽/ Lawrence D. Cohen / 斯蒂芬金(Stephen King)

预叙：“通灵性”，人物具有第六感。