版别鉴定2

为了将这些术语更直白地表现出来，我没有去找相应的版别图片，而是自己画了一些，更

夸张，但更明确。严格来说，具体应用到版别的划分时，要具体问题具体分析，但了解这

些大致的概念后，再举一反三，就不难明白其含义了。

其实版名的划分，主要是为了区分不同文字或铸造特征的区别，其名称本身就是其特征的

一个精炼。宋版相对来说研究得已相当深入，从日本人编纂的以《古泉大全》《符合泉志》和《新订符合泉志》为代表的版别分类泉谱，到国人自己总结出版的以《北宋铜钱谱》为

代表的版别分类谱，其版名的划分大多都沿袭了下来，有一些是日本泉届首先采用的叫法，流传广了国人也就习惯了，所以沿用了下来。

特别说明，本帖对这些术语的解释只是为了方便初学者的了解，而非严谨的定义，已经对

宋版划分有一定程度了解的泉友完全不必看，这个帖子只是傻瓜式的，纯初初级介绍。

不多说了，下面开始介绍：

一、正样

要了解宋版中的那些术语的含义，首先要知道正样。什么是正样，其实也很难说清

楚。不同的版的正样也常常各有各的特点。粗浅的理解，可以把它看成是四个文字

的位置端正，穿孔大小适中，穿郭和外缘均适中。例如，我们把下面这个样子的叫

正样：

左右的两个文字很少会用到。在日本的泉谱中也叫“右”。例如，可以把下面的这个叫“进元”

两个文字，左右的两个文字很少会用到。在日本的泉谱中也叫“左”，例如《符合泉志》里嘉佑的“左元”，就是《铜钱谱》中的“退元”。例如，可以把下面的这个叫“退元”

右低，可用于上、下、左、右的四个文字。例如，可以把下面的这个叫“仰元”

高，可用于上、下、左、右的四个文字。例如，可以把下面的这个叫“俯元”

他文字的相对位置升高了，可用于上、下、左、右的四个文字。例如，可以把下面的这个叫“昂通”

所谓“降”，顾名思义，就是指某个文字相对正样的文字位置整体降低，或者说与其他文字的相对位置降低了，可用于上、下、左、右的四个文字。例如，可以把下面的这个叫“降通”

所谓“广穿”，就是指穿口宽大，通孔的大小比正样的明显大，注意不同版的广穿其穿口特征并不能套用，有些版里的广穿可能对其他版来说一点儿都不“广”。例如，可以把下面的这个叫“广穿”

所谓“狭穿”，跟“广穿”相反，就是指穿口窄小，通孔或穿郭的大小比正样的明显小，注意不同版的狭穿其穿口特征也不能套用，有些版里的狭穿可能对其他版来说一点儿都不“狭”。例如，可以把下面的这个叫“狭穿”

“寄郭”这个名词，不只是宋版里用，开元版等中也很常见。不同的是宋版中分得更细一些，“寄郭”、“接郭”和“隔轮”严格上来说是不一样的，在本贴中为了不弄得太复杂，“寄郭”和“接郭”不再区分，而只是将“寄郭”和“隔轮”分开介绍。所谓“寄郭”，通俗上讲就是指四个文字均紧贴内郭，尤其是最靠近内郭的笔画与郭线相连。例如，可以把下面这种叫“寄郭”

十三、概念引申

如果不是四个字都寄郭，而是某个字或者某两个字寄郭，这时就叫“某寄郭”或“某某寄郭”，如“宝寄郭”、“元宝寄郭”，如果有三个字寄郭，而另外一个字不寄郭，这时可叫“三寄郭”，如政和中的“狭通三寄郭”。

十四、隔轮

所谓“隔轮”，是指四个字均离开外缘（轮），但并不一定寄郭，其特征对不熟悉的泉友来说可能跟“寄郭”很像。需要注意的一点是，由于拓片和实物会一些不同，在泉谱上看着很明显的隔轮，但实物可能并不那么明显，其实做出拓片来就清楚了。例如下面的这个，可以叫做隔轮：

所谓“连轮”，是跟“隔轮”相对，指四个字均与内郭分离，而与外缘（轮）相连，如果单独某个字连轮，那就叫“某连轮”。

这个名词大家应该都熟悉，所谓“阔缘”就是指外缘宽大，这里需要说明的是，阔缘同样要看版别特征，有些版本身外缘都较细，那么如果发现一个文字特征类似，但外缘明显比一般的宽的，同样可以叫阔缘，而此时的阔缘跟其他版相比，可能并不算阔。例如，相对于前面的正样，这个可以叫阔缘：

这个名词大家也都熟悉，与"阔缘"相对，所谓“细缘”就是指外缘窄小，这里同样需要说明的是，细缘同样要看版别特征，有些版本身外缘都较宽，而如果发现一个文字特征类似，但

外缘明显略细的，同样可以叫细缘，而此时的细缘跟其他版相比，可能并不一定细。例如，相对于前面的正样，这个可以叫细

缘：

十八、概念引申有一种细缘其实并不是铸造本身形成的，而是后来对正样的钱币进行剪边

或磨轮造成的，这种应该叫剪边、磨郭、趣味，大家注意区分。

所谓“广郭”，是指内郭的郭线较粗，且一般内郭尺寸较大。具体到每一个版同样可能存在像阔缘、细缘那样的具体问题具体分析，这里不再赘述。还有一种叫“肥郭”，这是比较通俗的叫法。例如相对于前面的正样，这个可以叫广郭：

所谓“细郭”，跟广郭相对，是指内郭的郭线较细，且一般内郭尺寸较大。还有一种叫“瘦郭”，这是比较通俗的叫法。例如相对于前面的正样，这个可以叫细郭：

二十一、决纹和四出

这个名词在宋包括宋以前的钱币中常见，最典型的就是五铢钱。但严格上说，五铢中的四出才是真正的四出，即从四个郭角延伸出四条线到外缘，而宋版中并没有如此样式的。宋版中也有叫“四出”的，其实我个人觉得并不恰当，但因为从日谱中已经沿用了很久，所以大家也就叫习惯了。不过，宋版中的四出和决纹其实还是有点区别的，不然就不必要弄出两个词了，但是对于初学者来说，大可认为是一样的，就是四个郭角向外延伸了一点。正面带决纹的就叫决纹，背面带决纹的就叫”背决文“。例如，下面的可以叫决纹：

二十二、隐郭（阴郭）

过去有习惯叫”阴郭“的，铜钱谱统一叫”隐郭“了，是指内郭低于四周文字，且郭线很细，甚至几乎分辨不出来的现象。在这里顺便提一句”隐起”，隐起这种叫法我感觉还是引用自日

本泉谱，宋版中有，其他朝代的钱也有这种，如著名的太平天国的隐起文，还是战国半两，那也是常见的隐起。所谓“隐起文”可以简单理解就是文字有的笔画高，有的笔画低，甚至

较模糊。书回正传，例如下面的这种可以叫隐郭（为了表示郭线比文字低，我用浅色表示）

二十三、概念引申

关于隐郭还可以啰嗦几句，有一种内郭郭线看不到的，穿口基本紧挨文字的，我感觉应该

叫“切郭”或“无郭”更合适，因为其实与隐郭的特征并不一致。这种现象在一些手类、西北类或私铸类中比较常见。

这个名词很多初涉宋版的人很陌生，甚至我本人刚开始接触宋版的时候也不明所以，后来

在前辈的指点下才基本明白什么意思。所谓反郭，通俗地理解就是四条郭线略向内凹。我

的专业是光学，在光学中有一种现象与这个很贴切，就是成像中的“枕形畸变”，挺有意思。画得夸张一些，反郭就是这个样子：