装饰图案设计的基本元素
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四、色彩的味觉与嗅觉转移
人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生命，从确保呼吸 与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。这两种感官都靠化学物质的刺激 引起的。
色彩与嗅觉的联系在食品、饮料、化妆品和日用化工产品的产品开发及其 包装设计上具有十分重要的意义。按味觉和嗅觉印象，可将色彩分成各种类型， 例举如下：
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中国对色彩的运用自古以来就有象征பைடு நூலகம்法的传统。如几千年前 就用五色象征不同的方位，还配以不同的纹样，青龙为东、白虎为 西、朱雀为南、玄武为北，中央天子为黄。 中国的五行，也有象征的颜色，土居中央为黄，其次是金白、 木青、火赤、水黑。
玄武
白虎
天子
青龙
黄土 金白 木青
朱雀
火赤 水黑
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肌理
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三、色彩的重量感
这种衍生性感觉来源于生活经验，也与色彩的空间感有关。生活中许多 膨松的物体，如天上的云、液体中的泡沫和棉花，都是色浅而轻，源于及密 度的经验，深色给人一种结实沉重的感觉，浅色则给人以轻浮的印象。
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此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关，表面光均匀的色彩显 的轻，表面毛糙的色则显得重。
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色彩的扩张与收缩在平面构成与绘画的色彩构图上具有十分重要的意义， 比例、对称与均衡这些构成法则在涉及到色彩时都须对此予以考虑。
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2、色彩的进退感
实质上处于同一距离上的不同色彩，会造成不同深度印象，即有的色彩有“抢前” 的趋势，而另外一些色彩则有“后退”的倾向。一般来说，进退感对比最强烈的色彩 组合，是互补色关系。在“红——绿”、“黄——蓝”、和“白——黑”这三组两 极对立的色彩组合中，红、黄、白会表现出十分突出的抢前趋势，而绿、蓝、黑则明 显地退缩为前者的背景。
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1、食欲色
能激发食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如熟透的红葡萄，新鲜的橙子、 柠檬等，食用色素大多属这类色彩。
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2、败味色
与食欲色相反，常与变质腐烂事物及污物的外观印象相联系，各种灰调的低纯 度色，如灰绿色、黄灰色、紫灰色等。
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3、芳香色
“芬芳的色彩”常常出现在赞美性的形容里，这类形容来自人们对植物 嫩叶与花果的情感，也来自人们对这种自然美的借鉴。因此，在香水包装、 化妆品与美容、护肤、护发用品的包装设计上经常被采用。
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造型元素 点、线、面
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点
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线
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面
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形式美法则
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对称与均衡
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对比与调和
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节奏与韵律
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除上面提到的互补色（或对立色）对比条件外，明度对比中，亮色为进， 暗色为退；饱和度对比中，高饱和度色是前进色，低饱和度是后退色；有彩 色系与非彩色系对比中，前者是前进色，后者是后退色。
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色彩的进退感对比有助于图形知觉基本模式——“图像/背景”模式的建立，是 提高视觉传达有效性的一种重要手段。
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一般情况下颜色象征意义
红——血、夕阳、火、热情、危险； 橙——晚霞、秋叶、温情、积极； 黄——黄金、黄菊、注意、光明； 绿——草木、安全、和平、理想、希望； 蓝——海洋、蓝天、沉静、忧郁、理智； 紫——高贵、神秘、优雅； 白——纯洁、朴素、神圣；
黑——夜、死亡、邪恶、严肃。
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世界各民族、地区、国家都有各自的色彩象征的特定意义 墨西哥人 一看到传统绘画中的红衣人，便知道是大地神，这时 红色有日出、降生的象征。英国人认为金色和黄色象征名誉和 忠诚等等。
装饰图案设计的基本元素 主讲教师：朱丛丛
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视觉元素
造型、色彩、肌理
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造型
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写实造型
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变化造型
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写意造型
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色彩
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一 色彩的冷暖
这是一种最普遍的知觉经验，这种经验来源于联想。颜色的冷暖更多 是来自人对光的体验。不同颜色的光的波长（色相）是不同的，紫光波长 最短，红光波长最长。长波系列的色彩有温暖的感觉。这一关联的转移感
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1
色彩的扩张与收缩
波长长的暖色光、光度强的色光对眼睛成像的作用力比较强，从而使视 网膜接受这类色光时产生扩散性，造成成像的边缘出现模糊带，产生膨胀 感。反之波长短的冷色光或光度微弱的色光成像清晰，相比之下有收缩感。 一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张感；而冷、暗的色有收缩感。这是一 种由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。
觉有比较直接的物理背景．
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介于性格鲜明的冷、暖两极之间的色彩，例如黄绿色与某些紫色，在冷 、暖感上比较含混，不妨将他们判为冷暖意义上的中性色彩。这些中性色 彩，有的人认为是暖色，而有些人则认为是冷色。人类在对色彩冷暖感觉 上的一些差异。
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二 色彩的空间感
色彩虽然是一种比空间形象更抽象的一种感觉，但这种感觉总是 依附在某种空间形式之上。色彩不能独立存在，空间形式却可以，色 彩感觉与空间形式是不可分割的，那么这两种感觉也是相互影响相互 联系的。
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4、浓味色
咖啡、巧克力、调味品、红茶等，这些气、味浓烈的东西在色彩 上也常较深浓，故褐色、暗紫色、茶青色等便属于这类使人感到味道 浓烈的色彩。
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二 色彩的象征
象征是美学上的重要概念。象征是指某种涵义的表象．对于色彩 的象征，便是关于某种色彩的一种社会化联想，即大家都将这种色彩 与一个共同的经验。色彩成为具有普遍意义的某种象征后，便会给人 们以共同的心像,
四、色彩的味觉与嗅觉转移
人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生命，从确保呼吸 与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。这两种感官都靠化学物质的刺激 引起的。
色彩与嗅觉的联系在食品、饮料、化妆品和日用化工产品的产品开发及其 包装设计上具有十分重要的意义。按味觉和嗅觉印象，可将色彩分成各种类型， 例举如下：
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中国对色彩的运用自古以来就有象征பைடு நூலகம்法的传统。如几千年前 就用五色象征不同的方位，还配以不同的纹样，青龙为东、白虎为 西、朱雀为南、玄武为北，中央天子为黄。 中国的五行，也有象征的颜色，土居中央为黄，其次是金白、 木青、火赤、水黑。
玄武
白虎
天子
青龙
黄土 金白 木青
朱雀
火赤 水黑
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肌理
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三、色彩的重量感
这种衍生性感觉来源于生活经验，也与色彩的空间感有关。生活中许多 膨松的物体，如天上的云、液体中的泡沫和棉花，都是色浅而轻，源于及密 度的经验，深色给人一种结实沉重的感觉，浅色则给人以轻浮的印象。
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此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关，表面光均匀的色彩显 的轻，表面毛糙的色则显得重。
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色彩的扩张与收缩在平面构成与绘画的色彩构图上具有十分重要的意义， 比例、对称与均衡这些构成法则在涉及到色彩时都须对此予以考虑。
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2、色彩的进退感
实质上处于同一距离上的不同色彩，会造成不同深度印象，即有的色彩有“抢前” 的趋势，而另外一些色彩则有“后退”的倾向。一般来说，进退感对比最强烈的色彩 组合，是互补色关系。在“红——绿”、“黄——蓝”、和“白——黑”这三组两 极对立的色彩组合中，红、黄、白会表现出十分突出的抢前趋势，而绿、蓝、黑则明 显地退缩为前者的背景。
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1、食欲色
能激发食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如熟透的红葡萄，新鲜的橙子、 柠檬等，食用色素大多属这类色彩。
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2、败味色
与食欲色相反，常与变质腐烂事物及污物的外观印象相联系，各种灰调的低纯 度色，如灰绿色、黄灰色、紫灰色等。
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3、芳香色
“芬芳的色彩”常常出现在赞美性的形容里，这类形容来自人们对植物 嫩叶与花果的情感，也来自人们对这种自然美的借鉴。因此，在香水包装、 化妆品与美容、护肤、护发用品的包装设计上经常被采用。
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造型元素 点、线、面
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点
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节奏与韵律
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除上面提到的互补色（或对立色）对比条件外，明度对比中，亮色为进， 暗色为退；饱和度对比中，高饱和度色是前进色，低饱和度是后退色；有彩 色系与非彩色系对比中，前者是前进色，后者是后退色。
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色彩的进退感对比有助于图形知觉基本模式——“图像/背景”模式的建立，是 提高视觉传达有效性的一种重要手段。
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一般情况下颜色象征意义
红——血、夕阳、火、热情、危险； 橙——晚霞、秋叶、温情、积极； 黄——黄金、黄菊、注意、光明； 绿——草木、安全、和平、理想、希望； 蓝——海洋、蓝天、沉静、忧郁、理智； 紫——高贵、神秘、优雅； 白——纯洁、朴素、神圣；
黑——夜、死亡、邪恶、严肃。
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世界各民族、地区、国家都有各自的色彩象征的特定意义 墨西哥人 一看到传统绘画中的红衣人，便知道是大地神，这时 红色有日出、降生的象征。英国人认为金色和黄色象征名誉和 忠诚等等。
装饰图案设计的基本元素 主讲教师：朱丛丛
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视觉元素
造型、色彩、肌理
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造型
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写实造型
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一 色彩的冷暖
这是一种最普遍的知觉经验，这种经验来源于联想。颜色的冷暖更多 是来自人对光的体验。不同颜色的光的波长（色相）是不同的，紫光波长 最短，红光波长最长。长波系列的色彩有温暖的感觉。这一关联的转移感
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1
色彩的扩张与收缩
波长长的暖色光、光度强的色光对眼睛成像的作用力比较强，从而使视 网膜接受这类色光时产生扩散性，造成成像的边缘出现模糊带，产生膨胀 感。反之波长短的冷色光或光度微弱的色光成像清晰，相比之下有收缩感。 一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张感；而冷、暗的色有收缩感。这是一 种由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。
觉有比较直接的物理背景．
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介于性格鲜明的冷、暖两极之间的色彩，例如黄绿色与某些紫色，在冷 、暖感上比较含混，不妨将他们判为冷暖意义上的中性色彩。这些中性色 彩，有的人认为是暖色，而有些人则认为是冷色。人类在对色彩冷暖感觉 上的一些差异。
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二 色彩的空间感
色彩虽然是一种比空间形象更抽象的一种感觉，但这种感觉总是 依附在某种空间形式之上。色彩不能独立存在，空间形式却可以，色 彩感觉与空间形式是不可分割的，那么这两种感觉也是相互影响相互 联系的。
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4、浓味色
咖啡、巧克力、调味品、红茶等，这些气、味浓烈的东西在色彩 上也常较深浓，故褐色、暗紫色、茶青色等便属于这类使人感到味道 浓烈的色彩。
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二 色彩的象征
象征是美学上的重要概念。象征是指某种涵义的表象．对于色彩 的象征，便是关于某种色彩的一种社会化联想，即大家都将这种色彩 与一个共同的经验。色彩成为具有普遍意义的某种象征后，便会给人 们以共同的心像,