关于记忆与遗忘……

关于记忆与遗忘……

记忆和遗忘经常关联着多重时空的穿越,使电影告别平铺直叙,呈现纷繁复杂的碎片化与形式感。关于记忆与遗忘的话题,经常在电影里被反反复复地提及。电影是一种时空的艺术,而记忆和遗忘经常关联着多重时空的穿越,使电影告别平铺直叙,呈现纷繁复杂的碎片化与形式感。创作者对时间、对生命的体悟也巧妙地融入其中,那些消弭了的岁月,仿佛隔着一块积满灰尘的玻璃,花非花,雾非雾,一切愈见朦胧……

“2046”的声光幻影

《2046》意味着什么?它到底是一个遥远的时间,还是一个扭曲的空间?是万年历上模糊的一行,或是地

图上半个坐标的一点?这无人知晓。但是,正是这种模糊的时空,使得王家卫的作品经常呈现一种超越古今

的意味,《2046》即是一次美妙的延续。导演撷取了“六十年代”和“未来”两个时空,在我看来,“六十年代”包含

了对曼珍爱的记忆,对“花样年华”的回溯;而“未来”,即

慕云笔下的“2046”,是一种自我的反思,更负载了泛人类的普遍含义。

如果说《花样年华》是梁朝伟和张曼玉二人的对手戏,《2046》则是梁朝伟同众女星的一次声色狂欢。同慕云交往的女性,大致可以分为两类:月光型和日光型。月光型的女性,富于怀旧气息,大多身着旗袍,仪态高雅,出没于灯红酒绿之所――白灵、露露、“黑蜘蛛”是代表;而日光型的女性,充满现代气息,服饰简洁,感情

单纯――像影片中的靖雯和洁雯。

众多光艳靓丽的女性一闪而过,而影片最终,却是

爱情的缺席。慕云与“黑蜘蛛”,慕云与白灵,慕云与靖雯,日本青年与靖雯,鼓手与露露……这当中,除了最后给靖雯留了条“光明的尾巴”――远嫁日本,其它都有始无终,令人嗟叹。男主角慕云最终仍然茕茕孑立,形影相吊。我相信这是源自于他对丽珍刻骨铭心的爱,正如他对

白灵所言的,“有些事情是无法被取代的”。丽珍的身影正如那缥缈的烟气般,如影随形,却不可触及。

电影中,周慕云可以看作是王家卫自身在影像上

的投射,而周笔下的日本青年大概也是他的投射。周慕云带着一种窥视欲,通过窗孔,了解隔壁2046房间的一举一动,而所有一切都发生在一家旅馆当中。“旅馆”缺乏“家”的稳定性,是一个迁徙流动的场所,因此带有某

种欲望的隐晦性。在这里,男男女女打破“传统家庭”的归属感,在吱吱呀呀的床帷间大行其道。慕云见证了这一切,从而成为了本片一个“全知的”叙述者。

王家卫的电影向来具有一种“流质”的特性,它因人而异,没有定型,甚至无始无终。只有一点可以认定,《2046》虽然描写的是“过去”与“未来”、“遗忘”与“记忆”,却是一部涉及当代人生存境遇与情感维系的诗性作品。导演巧妙地利用怀旧/未来的虚化背景传情达意,而在

这种背景之下,人物所发散出的气质正是同香港大都

市的身份不可分离。

初次面对《2046》时,我曾陷入到一种无所适从的恍惚之中,正如影片中的周慕云和白灵,暧昧不堪却又

真实可感。电影如同一句句轻喃和呓语,或许王家卫是幸福的,他拍了一部电影赠送给自己,只是太过投入,忘

了想要表达的究竟是悲还是喜。

穿越时光的梦幻

看《时光倒流七十年》,我不禁想到出土于唐代瓷器上的这样几句诗:“君恨我生迟,我恨君生早。君生我未生,我生君已老。”观赏着影片中俊男美女的情爱纠缠,流连于电影的光影世界,在约翰?巴里既意境开阔又令人无法释怀的配乐声中,时间和空间仿佛将人定位到了另一个遥远的梦幻国度。

在剧作家里查德?柯利尔新剧上映后的庆功礼上,热闹喧哗,满是溢美之词和香槟酒杯碰撞的声音,谁也没有注意到,在黑暗中的某个角落,一位气质高贵的老妇人痴痴地追随着一个年轻的身影,老妇人掏出一块怀表送到柯利尔的手中,轻喃道:“回到我身边。”宛如一句咒语,柯利尔再也无心于现实,开始了对那一段失落记忆的回访。他用意念使时光倒流了七十年,那时的老妇人原是一位翩翩美貌的少女,两人沉浸于爱河……

回到现实,已是前世今生,柯利尔穿越七十年的时

光,与年轻女子交会的片段,清醒过来,都不过是男主角的春梦一场。这个梦可以还原为所有男人最简单、最理想化的夙愿:一个绝美的女子,为自己倾情,为自己献出童贞,并痴心地为自己守候了一辈子。或许每个人都有类似的梦想,只是天长日久,这些梦想早已被现实尘封,回想起来,那不过是天真可笑的呓语。所谓时光倒流,只是为自己的梦编织的背景。

在朦胧之中,柯利尔穿越厚厚的雾障,心里一个声音在一遍又一遍的呼喊:Somewhere in Time(时间的某个角落)。他不断地在现实中挣扎,在黑暗中追寻。这一切,是仅仅为了爱情的失落?那一袭白衣的美貌女子,早已幻化作所有美好的象征。所有对现实的不满,在她身上重新拾起。柯利尔向着梦中人慢慢走近,空气在两人见面的一瞬仿佛凝滞了,这对穿越时空交会的恋人内心都有着天旋地转的悸动,似乎发现了对方就

是自己在茫茫人海中失落的另一半,那彼此完全契合的唯一。

有人说男女双方如被切开两半各自抛入尘世的一只苹果,而真正完美的爱情意味着两个半片的重聚。虽然失散后再相遇的几率近乎为零,但是每个人都有着追寻那失落的另一半的本能。麦肯娜也在寻求着她生命中的唯一,但是她等到的只是绝望。多年后,当时光再将她与恋人放置到一处时,她已经垂垂老矣,她给年轻的恋人带去的只是一份丢失的记忆。那理想的隐隐微光,早已在现实的火焰中隐没。结尾目光涣散、岌岌可危的柯利尔,正是妄想逃逸,而被现实打回原形的可怜人的写照。

那一袭白衣的绝美女子,只在午夜梦回之时,在人海中偶一回眸时,在眼前片刻的浮现――她依然亭亭玉立,宛在水中央。

忧伤的橡皮擦

假如人的脑海中长了一块橡皮擦,记忆一点一点的被清除,渐渐的,连自己最深爱的人都不再记得,甚至都不知道自己是谁,那是多么悲剧的一件事情。韩国电影《我脑中的橡皮擦》就是展现了这样一个忧伤、浪漫、私密而又令人绝望的故事,海枯石烂的爱情抵不住阿兹海默综合症的侵袭,穷途末路的恋人唯有在残酷的现实面前逐渐的心碎和沉沦。

据说,鱼的记忆只有7秒,7秒就是一个隔世的轮回,7秒之后记忆被清洗,进入到一个全新的世界。可是没人知道鱼到底是否快乐,如果可以选择,它是否真的愿意忘记7秒前曾经与另一条鱼擦身而过,愿意割舍曾熟悉的水池泽国。同样的,女主角秀珍也在记忆与遗