中国古建筑营造法色彩
古代建筑绘图配色方案大全
古代建筑绘图配色方案大全古代建筑绘图配色方案大全古代建筑绘图配色方案是指在设计和绘制古代建筑图纸时使用的颜色方案。
古代建筑是我国宝贵的文化遗产，其建筑风格独特、造型精美，而配色方案在古代建筑图纸中起到了很重要的作用。
一、传统红色配色方案红色在中国文化中象征着喜庆、繁荣和吉祥，因此在古代建筑绘图中经常使用红色作为主要色调。
传统红色配色方案突出了建筑的庄严和威严，使整个建筑显得更加古朴大气。
二、青砖黄瓦配色方案青砖黄瓦是古代中国建筑中常见的材料，因此在古代建筑绘图中经常采用青砖黄瓦的配色方案。
青砖代表着青春和活力，黄瓦则象征着繁荣和富饶，这种配色方案使建筑看起来更加鲜明和生动。
三、玄色金丝配色方案玄色在古代建筑中常用作边框的颜色，金丝则用于勾勒建筑的主要结构。
玄色金丝配色方案使建筑图纸更加清晰和明快，也彰显了古代建筑的高雅与气度。
四、绿色配色方案绿色在古代建筑中常用作植物、花草的颜色，因此在古代建筑绘图中也常常使用绿色配色方案。
绿色代表着生机和希望，使建筑图纸呈现出活力和自然之美。
五、五彩斑斓配色方案在某些特殊的场合和建筑中，设计师会采用五彩斑斓的配色方案。
这种方案运用了多种鲜艳的颜色，在整个建筑图纸中形成了一种欢乐、热闹的氛围，也突出了设计师对建筑的独特创意和审美追求。
六、灰石白墙配色方案在古代建筑中，灰石常用作建筑的基座和柱子的颜色，白墙则用于建筑的外墙。
灰石白墙配色方案使建筑看起来更加坚固和稳重，也体现了古代建筑追求简洁和精美的风格。
七、黄金配色方案黄金是古代建筑中常用的装饰元素，因此在古代建筑绘图中也经常使用黄金配色方案。
黄金代表着富饶和荣耀，使建筑图纸呈现出一种豪华和尊贵的感觉。
八、黑色配色方案黑色在古代建筑中常用作线条的颜色，用于勾勒建筑的轮廓和细节。
黑色配色方案使建筑图纸更加清晰和精细，也凸显了古代建筑的巧妙设计和华丽装饰。
以上是大致的古代建筑绘图配色方案大全，每一种方案都有其特定的使用场合和意义。
外景古装建筑调色方案
外景古装建筑调色方案古装建筑是中国传统文化的瑰宝，它们以其精美的造型和独特的色彩，展示了中国古代建筑艺术的卓越成就。
在古装电视剧和电影中，这些古装建筑常常扮演重要角色，通过其独特的调色方案，再现了古代社会的风貌和人们的生活方式。
古装建筑的调色方案主要包括外墙和屋顶的颜色和图案设计。
在古代，建筑师和工匠们常常选用富有象征意义的颜色和图案，以表达建筑所代表的文化和社会意义。
下面将介绍几种常见的古装建筑调色方案。
首先是红色调色方案。
在中国传统文化中，红色象征着喜庆和吉祥，因此红色常常被用于古装建筑的外墙和屋顶。
在调色方案中，红色可以用于整个建筑的外墙或者只用于一部分墙面，以突出其重要性。
另外，红色也可以与金色结合使用，增加建筑的豪华感，例如使用金色的装饰物线条和雕刻。
这种调色方案常常用于宫殿、庙宇和寺庙等重要建筑。
其次是青色调色方案。
青色在中国古代文化中被视为祥瑞之色，常常被用于表达平安和祈福的意义。
在古装建筑中，青色可以用于建筑的屋顶，以呈现出独具特色的古典风格。
青色的屋顶常常与白色的墙面相衬，形成鲜明的对比，给人以清新和宁静的感觉。
这种调色方案常常用于民居和庄园等建筑。
另外是黄色调色方案。
黄色在中国古代文化中象征着土地和丰收，也被视为吉祥之色。
在古装建筑中，黄色可以用于外墙和屋顶，以展现建筑与周围自然环境的和谐。
黄色调色方案通常采用浅黄或金黄色调，使建筑看起来明亮而温馨。
这种调色方案常常用于农村和乡村建筑。
最后是白色调色方案。
在中国传统文化中，白色被视为纯洁和高贵之色，常常被用于表达神圣和庄重的意义。
在古装建筑中，白色可以用于整个建筑的外墙和屋顶，以突出其历史和文化价值。
白色调色方案通常与黑色的装饰物和线条相配合，以增加建筑的立体感和美感。
这种调色方案常常用于古迹和重要历史建筑。
除了以上几种调色方案，还有许多其他的古装建筑调色方案，在不同的地区和不同的历史时期都有所体现。
这些调色方案不仅展示了古代建筑师们的智慧和创造力，也体现了中国古代社会的审美观念和文化内涵。
古风建筑塔调色方案
古风建筑塔调色方案古风建筑塔调色方案古风建筑是指具有古代建筑风格的建筑物，包括宫殿、庙宇、园林等。
在设计古风建筑塔的调色方案时，需要考虑到建筑的整体风格、历史背景和文化特点。
本文将从颜色的选择、搭配和表达方式等方面来探讨古风建筑塔的调色方案。
首先，选择适合的主色调是调色方案的关键。
在古风建筑中，常见的主色调有红、绿、蓝、黄等。
红色代表热情、喜庆和充满活力。
绿色代表自然和生机，适合用于表示庭园景观。
蓝色代表宁静和清凉，常用于宫殿的室内空间。
黄色代表金黄和富贵，适合用于表示贵族或皇家建筑。
根据建筑的定位和用途，选择合适的色调可以增强建筑物的气势和特色。
其次，在颜色的搭配上需要注重协调与对比。
古风建筑塔通常由多个组成部分组成，例如屋顶、墙壁、门窗等。
在这些部分的颜色搭配上，可以采用对比色、邻近色或相似色。
对比色的搭配可以突出建筑物的主题和重点，增强视觉效果。
例如，在屋顶的选择上可以选用与墙壁形成鲜明对比的颜色，以突出屋顶的线条和形状。
邻近色的搭配可以使建筑物的色彩过渡更加自然，减少突兀感。
相似色的搭配可以使整个建筑物呈现出和谐统一的感觉。
在搭配上要避免色彩过于单调或冲突，注重色彩之间的平衡与和谐。
另外，古风建筑塔的调色方案还需要表达建筑的历史背景和文化特点。
在古代，建筑是一种文化的表达形式，色彩常常与文化、宗教信仰和社会地位有关。
因此，在选择调色方案时应考虑到这些方面的因素。
例如，在古代中国，红色被视为祥瑞和喜庆的象征，常用于皇家建筑和庙宇中。
白色代表纯洁和高贵，在寺庙和佛教建筑中常用于表示神圣。
黑色则可用于表达庄重和神秘感，适合用于崇拜和祭祀的场所。
在其他文化中，色彩的象征意义也有所不同。
因此，在进行调色方案设计时，要了解具体文化背景和历史文化特点，遵循相关的颜色象征意义和运用规律。
总之，古风建筑塔的调色方案需要综合考虑建筑的整体风格、功能定位、历史背景和文化特点。
通过选择合适的主色调、合理搭配颜色和准确表达建筑的历史文化特点，可以打造出具有古代风韵和独特风格的古风建筑塔。
中国风建筑配色方案大全
中国风建筑配色方案大全中国风建筑一直以其独特的韵味和深厚的文化底蕴吸引着世人的目光。
而建筑的配色方案则是展现中国风格的重要组成部分之一。
下面将介绍一些中国风建筑的配色方案，希望能够给你一些灵感和启示。
1. 传统红色配色方案：红色在中国文化中象征着热情和喜庆。
在中国传统建筑中，红色常被运用在门楼、柱子、檐口等部位。
这种配色方案可以给建筑增添浓郁的中国风味，同时也象征着吉祥和喜庆。
2. 木质色系配色方案：中国传统建筑多以木质结构为主，因此木质色系非常常见。
例如，暖黄色、深棕色等色调可以营造出古朴温暖的氛围。
在建筑中可以使用木质材料如老槐木、红木等，结合自然色系的墙面和门窗，表现出传统的中式建筑风格。
3. 石材色系配色方案：中国传统建筑还常使用石材作为主要结构材料，如青石、花岗岩等。
这种配色方案可以展现出古朴稳重的氛围。
可以选择一些深灰色或浅灰色的石材作为主要材料，搭配一些白色或淡黄色的墙面，使整个建筑更显大气和庄重。
4. 四合院配色方案：四合院是中国传统民居的典型代表，其特点是中心有一个院落，建筑围绕着院落四周布局。
在配色方案上，可以选择浅灰色或米黄色作为墙体的主色调，搭配红色木质窗户和门楼，以及绿色植物来营造一个富有生机和传统氛围的四合院。
5. 彩色琉璃配色方案：琉璃在中国传统建筑中常被用来装饰建筑物的屋檐、窗户等部位。
可以选择一些鲜艳的彩色琉璃搭配砖红色、深灰色等主色调的墙面，营造出富有变化和绚丽的效果。
6. 经典黑白配色方案：黑白两色的组合一直是经典的配色方案。
在中国传统建筑中，可以选择黑色的屋瓦和檐口，搭配白色的墙面和木质的窗户，展现出简洁、干净的建筑风格。
7. 清雅蓝白配色方案：在一些古典园林和庙宇中，蓝白相间的配色方案非常常见。
可以选择浅蓝色的屋面瓦和檐口，搭配白色的墙面和窗户，使建筑呈现出宁静、雅致的感觉。
总之，中国风建筑的配色方案多种多样，不同的风格可以选择不同的配色方案。
通过合理选择和搭配颜色，可以突出中国传统建筑的特色和文化底蕴，给人们带来视觉上的享受和文化上的熏陶。
论述中国古代建筑的艺术特色
论述中国古代建筑的艺术特色
中国古代建筑是中华文化的重要组成部分，其建筑风格和艺术特色可以概括为以下几个方面：
1. 讲究对称和平衡：中国古代建筑非常注重对称和平衡的美学原则，建筑物中左右对称，前后对称和空间分布的平衡都是非常重要的。
2. 建筑材料和构造技术：中国古代建筑在材料和构造技术上有独特的工艺特点，如斗拱、榫卯、飞檐翘角等。
木材、石材、砖瓦、瓷器、彩绘等都被广泛应用。
3. 色彩和图案装饰：中国古代建筑的色彩以黄、灰、绿、红、白五种主色为基础，图案装饰则以龙、凤、麒麟、花鸟等为主题，讲究纹饰的丰富以及色彩的和谐。
4. 围合式布局：围合式布局是中国古代建筑的一大特点，建筑物通常都是四合院、三进院、庭院等集团式布局，空间的开放与私密性的平衡体现了中国古代居住文化中家族团结与安全的核心价值观。
总体而言，中国古代建筑强调和谐、对称、平衡、装饰的精美与内敛，具有非常独特的抽象性和象征性。
从其中可以看到中国传统文化的影响和美学价值观的体现。
中国古代建筑的色彩艺术
中国古代建筑的色彩艺术
中国古代建筑的色彩艺术可以追溯到早期的彩绘陶器和彩绘木结构建筑。
在中国古代建筑中，色彩被广泛运用于建筑的装饰和绘画中，以表达建筑的气氛和寓意。
中国古代建筑的色彩主要由天然矿物和植物材料提取而成，包括黄土、石灰、石膏、石蓝、石粉和植物染料等。
这些原料具有丰富的色彩，如红色、黄色、蓝色、绿色、白色等，可以通过调和和混合来创造更多的颜色。
在建筑的外墙和屋顶上，常见的颜色是红色、黄色和绿色。
红色被用来象征吉祥和喜庆，黄色与土地和丰收有关，绿色代表生命和自然。
这些颜色往往与其他颜色相互搭配，形成丰富多彩的图案和纹饰。
在古代建筑的内部，色彩艺术主要体现在壁画和雕塑上。
壁画往往以浓墨重彩的方式表现，用来描绘历史故事、宗教寓意和自然景观。
古代建筑中的雕塑也往往用彩绘进行装饰，赋予雕塑以三维的立体感和生动的形象。
此外，中国古代建筑中还运用了一些特殊的色彩设计技巧，比如层次感的运用、反差色的搭配和色彩的对比等。
这些技巧使得建筑更具艺术性和审美效果，突出了建筑的结构和细节之美。
总体来说，中国古代建筑的色彩艺术与中国的传统文化和审美观念密切相关，强调和谐、平衡和秩序。
通过色彩的运用，古
代建筑不仅具有实用功能，还承载了人们的情感和意义，成为了独特的文化遗产。
大有讲究，中国传统建筑的配色办法
大有讲究，中国传统建筑的配色办法在古代封建社会中，等级制度森严，不仅在建筑样式上有着严格的区别，在建筑的颜色上也有严格的区别。
黄绿瓦面，青绿梁枋，朱红墙柱，白色栏杆的风格，成为中国古代木构建筑在一般人心目中的典型色彩特征。
这种大面积使用朱、青、黄、白、金等原色的方法，效果强烈鲜明，在对比中寻求协调统一，正是明清官式建筑用色的成功之处。
本文以明清官式建筑为例，从色彩上看明清官式建筑的色彩搭配。
【白色】栏杆白色台基、栏杆，须弥座，从色彩上来说，等级较低的建筑物的台基为青色或灰色。
这种青灰色的台基多用于园林建筑。
而高等级的皇家宫殿建筑的台基、栏杆、须弥座则多为白色。
打开百度App，看更多图片大家都知道金、木、水、火、土，称之为五行。
实际上它们都有属于自己的颜色。
金是白，木是青，水是黑，火是红，土是黄色的。
而五行之间相生相克，在建筑中就有所体现了。
【红色】柱子红色在中国古建筑中有举足轻重的地位。
尤其是到了明清皇家建筑，红黄两色是明清皇家建筑的专属色彩了。
通过以上图片看到，柱红的颜色也是不一样的，根据建筑的等级类别，颜色会有区分，“红”分为二朱红、铁红等等。
【红色】门窗门、窗在古建筑装饰装修中是非常重要的，明清官式建筑中的门窗多用红色。
红色代表高贵和权威，红色的大门则则象征着庄重。
当然不是所有的门窗都是红色的，根据地域、民族文化的区别，不能以偏概全。
以上图片所显示北方明清官式建筑图片。
【青绿】梁枋明清宫殿黄绿瓦面，青绿梁枋，朱红墙柱，白色栏杆的风格，成为中国古代木构建筑在一般人心目中的典型色彩特征。
以下选取古建木构件中的青绿梁枋的装饰色彩。
青绿梁枋彩画，显示豪华富丽的效果。
概况的说，是通过装饰来体现建筑与建筑间的等级关系，体现礼教制度以及文化传统。
【黄色】屋顶古代不管是皇室还是民间，从上到下都喜欢那种浓烈的颜色。
因为颜色的寓意比色彩本身更重要，鲜艳的颜色让人觉得吉祥喜庆，“喜形于色”就是这么来的！只有皇家宫殿才能使用黄色琉璃瓦来作屋顶。
中国古代建筑的色彩的说明对象
中国古代建筑的色彩的说明对象
中国古代建筑的色彩具有自己独特的色彩特色。
这种特殊的色彩给人以古典、古雅的感受，成为中国历史文化的见证。
典型的中国古代建筑的色彩多为红色、黄色、绿色和蓝色。
这些颜色被大量应用在古代建筑的屋顶、梁、孔、石窗户、窗板等部分中，以彰显极高的艺术美感。
首先，红色是中国传统建筑中最常见的色彩，它主要是为了以红色淡色打造家园的温馨柔美，也希望有温暖与安全感。
此外，黄色、绿色和蓝色也常用于中国古代建筑中，其中黄色代表博爱与和平，可以使建筑物看起来更加美好而温柔；绿色调的建筑会给人一种清沉的冷静；蓝色具有追求完美与理性之美的寓意，淡雅而沉稳，象征着祥和与安宁。
另外，中国古代建筑中“五彩”也相当常见，即红、橙、黄、绿、蓝五色，五色象征着“天地人”，成为传统建筑上的绝佳装饰，被大量运用在两横、四柱的九宫格、亭子、檐口等中，给它们以一种神秘而优美的气氛。
总而言之，中国古代建筑的色彩颇为丰富，它们往往伴随着深奥的文化内涵，除了具有美观性，也体现着丰富的文化内涵。
色彩不仅拓宽图案的视觉范围，也能突出建筑物引人注目的艺术精髓。
可以说，中国古建筑的色彩不仅具有艺术价值，而且也具有重要的文化意义，它们体现了中国古代社会的文化精髓，令世界瞩目。
中国古建筑营造法色彩PPT课件
授课：XXX
8
2021/3/25 龙凤和玺彩画
彩画布局
彩画的布局方法：将梁枋大略分 为等分的三段，中段称枋心4，左右 两段的外极端称箍头5，箍头与枋心之 间为藻头6(俗称找头）。
4.枋心 ：梁枋彩画之中心部分
5.箍头：两头才华两端部分
6.藻头：彩画箍头与枋心之间部分，俗称找 头
枋心为全梁枋彩画的中心，但只占 全全长的三分之一。藻头虽在两头共 合的总面积比较于枋心，所以全部主 要的色彩，仅以藻头为定。
个人认为，一整两破的用意在于在美化构件的 同时，体现构件的完整性和立体感。（如书上图六十 六）。
授课：XXX
3
瓦的用色
祈年殿 云南喜洲民居 中南海瀛台一景
2021/3/25
授课：XXX
4
图1 民居的墙
墙壁和木料的用色
图2 故宫的墙
墙壁2的外皮，普通住宅多用建筑 材料的本色（图1），宫殿庙宇却多成红 色（图2），与绿或黄琉璃瓦成相反色调。
2.墙壁：用砖石垒砌之隔断物。
在木料部分需要油漆保护的原则底 下，颜色工料随着讲究，成丹青（丹砂 青雘hou矿石颜料，其不易腿色）彩画,为中 国建筑上一中重要装饰。
对比之间已经找到了诠释建筑之美的规律）
2021/3/25
授彩画
图3 龙
图4 凤
2021/3/25
图2 殿式彩画
图5 菱花 图6 灵芝
授课：XXX 图6 夔龙
彩画的主要工作都在梁枋上。 按画题之不同，著者（梁思成先生） 将其分为两大式 : 苏式3（图1）和殿 式（图2）。苏式是原有的名词，殿 式为著者“臆造”来与苏氏对称。
2021/3/25
授课：XXX
2
图1太和殿 图220恭2王1/3府/2银5 安殿
中国古代建筑的色彩 (2)
中国古代建筑的色彩中国古代建筑的色彩是中国传统建筑艺术的重要组成部分。
在古代，色彩被广泛运用于建筑的装饰和表现中，给建筑增添了独特的视觉魅力，同时也反映了中国古代文化和审美观念。
本文将从不同角度探讨中国古代建筑的色彩，包括色彩的象征意义、常用的颜色以及色彩在建筑中的运用等。
色彩的象征意义在中国古代文化中，色彩有着丰富的象征意义。
不同的颜色代表着不同的含义，为建筑赋予了更深层次的寓意。
以下是一些常见的色彩象征意义：1.红色：红色是中国传统文化中最重要的颜色之一，代表着喜庆、祥瑞和热情。
在古代建筑中，红色常被用于建筑的门窗、梁柱等处，象征着繁荣和吉祥。
2.黄色：黄色在中国古代文化中具有崇高的地位，代表着皇权和尊贵。
黄色常被用于皇宫、宫殿等重要建筑中，体现了贵族阶层的身份和地位。
3.蓝色：蓝色是中国古代建筑中常见的一种色彩，代表着宁静和祥和。
蓝色常被运用于庭院、小桥和流水等景观中，营造出宁静的氛围。
4.白色：白色代表着纯洁、清雅和高尚。
在中国古代建筑中，白色常被用于墙壁、柱子等部分，形成简洁而雅致的视觉效果。
常用的颜色除了上述象征意义的颜色之外，中国古代建筑中还运用了许多其他的颜色，丰富了建筑的色彩表达。
1.绿色：绿色代表着生命力和希望，常被用于庭院、花园和植物装饰中，给建筑增添了生机和活力。
2.黑色：黑色在中国古代建筑中常与雕刻和金属元素相结合，体现出一种庄重和神秘的气质。
3.紫色：紫色是中国传统文化中象征着权力和神秘的颜色，常被用于宫殿和寺庙的装饰中，展现出尊贵和神圣的气质。
4.粉色：粉色是中国古代建筑中用于表达温柔和浪漫的颜色，常被用于女性居所和花园中。
色彩在建筑中的运用在中国古代建筑中，色彩被广泛地应用于建筑的装饰和表现中，起到了丰富建筑形式和增强视觉效果的作用。
1.柱子和门窗：红色常被用于柱子和门窗等处，突出了建筑的主体结构和重要部分。
2.斗拱和梁柱：斗拱和梁柱常被采用彩绘，运用不同的色彩和图案，以增强建筑的装饰效果和表现力。
国风建筑上色方案
国风建筑上色方案国风建筑上色方案国风建筑是中国文化的瑰宝，具有悠久的历史和深厚的底蕴。
国风建筑的颜色搭配是其独特魅力的体现之一。
在上色方案中，应尊重历史和文化传统，同时也要突出建筑的特点和审美需求。
以下是我为国风建筑设计的上色方案。
首先，国风建筑的主要颜色应以红色和黄色为主。
红色代表吉祥、喜庆和繁荣，是中国文化中最重要的颜色之一。
黄色代表贵族和帝王之色，象征着皇权。
因此，这两种颜色是展示国风建筑的首选。
其次，国风建筑的次要颜色应以绿色为主。
绿色代表自然和生命的活力，与中国传统文化中的山水、花卉等具有紧密联系。
在国风建筑中使用适量的绿色，能够增加建筑的生机和自然气息。
另外，国风建筑的细节部分可以使用蓝色和金色进行点缀。
蓝色代表宁静和智慧，金色代表尊贵和光辉。
这两种颜色能够突出建筑的细节和精致感，为整体设计增添亮点。
在具体的上色方案中，可以根据建筑的形状和氛围来选择合适的颜色。
对于大型的宫殿建筑，可以使用红色作为主色调，突出建筑的气势和庄重感。
在墙体上加入黄色的图案或装饰物，能够丰富建筑的层次和细节。
对于庭院和园林中的建筑，可以以绿色为主色调。
建筑的主体部分可以选择淡绿色或浅黄色，与周围的绿树花卉相呼应。
在细节部分，如门窗、栏杆等，可以使用蓝色进行点缀，突出建筑的风格和细腻感。
总的来说，国风建筑的上色方案应注重红色、黄色和绿色的搭配。
通过适当加入蓝色和金色，能够展现建筑的魅力和特色。
同时，要根据建筑的形状和氛围，选择合适的颜色进行上色，以达到良好的视觉效果和文化内涵。
中国古代建筑中的传统色彩应用
中国古代建筑中的传统色彩应用中国古代建筑是中国文化的重要组成部分，其设计与施工技艺经过数千年的发展，形成了独特的风格和特点。
传统色彩在古代建筑中扮演着重要的角色，不仅起到装饰的作用，也反映了古代人们的审美取向和文化内涵。
本文将探讨中国古代建筑中的传统色彩应用，并探索其特点和意义。
古代中国建筑中运用了丰富多样的色彩，其中代表性的色彩包括红色、黄色、绿色、蓝色和白色等。
这些色彩在古代建筑中得到广泛应用，给建筑增添了艺术魅力和视觉享受。
首先，红色是中国古代建筑中最常用的色彩之一。
红色在中国传统文化中象征着喜庆和吉祥，因此在寺庙、宫殿和庙宇等场所中经常可以看到红色的装饰。
比如，故宫内的门框和柱子常常由红色涂漆，形成鲜艳夺目的效果。
红色还可以和其他色彩搭配使用，如金黄色和翡翠绿色，以增加建筑的层次感和视觉冲击力。
其次，黄色也是中国古代建筑中常见的色彩之一。
黄色在中国文化中象征着皇家和尊贵，因此御寝宫、皇陵和皇家园林等建筑中常常使用黄色。
例如，在明十三陵的靖康、景陵和神庙等建筑中，黄色在黄琉璃瓦和黄色彩绘上得到了充分展现。
黄色还可以和红色、绿色和紫色等搭配使用，以增加建筑的美感和色彩层次。
另外，绿色在中国古代建筑中也有着重要的地位。
绿色被视为生机和希望的象征，在佛教寺庙和皇家园林等建筑中得到广泛应用。
例如，在西湖的留下和苏州的拙政园中，绿色被用于装饰廊柱和亭台，使建筑与自然环境融为一体。
此外，绿色还可以与红色、黄色和金黄色搭配使用，以营造出和谐舒适的视觉效果。
古代中国建筑中常用的还有蓝色和白色。
蓝色是象征着清新和宁静的色彩，常常出现在佛教和道教寺庙的壁画和彩绘中。
例如，在敦煌莫高窟和洛阳白马寺等地的壁画中，蓝色常常被用于描绘天空和水流，给人一种宽广和悠然的感觉。
白色则与红色、灰色和金黄色等相搭配，常用于建筑的墙壁和柱子上，给人以朴素和清爽的感觉。
传统色彩在古代中国建筑中的应用不仅仅是为了美化建筑，更体现了古代人们的审美观和文化背景。
如何做民族特色建筑调色方案设计
民族特色建筑调色方案设计一、了解中国传统建筑的调色特点中国传统建筑在色彩运用上有着独特的特点，主要表现为以下几点：1. 红色为主色调：中国传统建筑大多采用红色为主色调，这是因为在中国传统文化中，红色象征着吉祥、祥和和繁荣。
红色的运用使建筑更加具有中国传统的特色。
2. 黑、白、绿为辅色：除了红色外，中国传统建筑还会运用黑、白、绿等色彩作为辅助色，从而增加层次感和协调感。
黑色通常用于建筑的檐口、雕花等细节部分，白色则用于墙体和门窗等主体部分，绿色用于庭院或假山等地方。
3. 多彩色彩表现：在一些宫殿或寺庙等建筑中，还会运用多彩色彩来展现富丽堂皇的气势，使建筑更加绚丽多彩。
二、民族特色建筑调色方案设计的原则在设计民族特色建筑的调色方案时，需要遵循一些原则，以保证最终效果的完美呈现：1. 尊重传统：民族特色建筑的调色方案设计应尊重传统文化，并体现出民族特色和历史底蕴，不能随意破坏传统色彩的基调。
2. 融合现代元素：在传统建筑中适当添加现代元素，使调色方案更富有时代感和现代气息，同时要保持与传统色彩的和谐。
3. 相互衬托：在调色方案设计中要考虑色彩之间的对比和衬托关系，使建筑整体色彩更加和谐统一，突出重点部位。
4. 考虑环境因素：建筑所处的环境也是影响调色方案的重要因素，需要考虑周围环境的色彩搭配，使建筑与周边环境相协调。
三、民族特色建筑调色方案设计实例在设计民族特色建筑的调色方案时，可以参考以下实例，以丰富的色彩搭配来展现建筑的独特魅力：1. 主色调为红色：建筑外墙和门窗采用红色为主色调，体现中国传统文化中红色的象征意义，同时增添建筑的庄重气息。
2. 辅色为黑、白、绿色：在建筑的细节部分和装饰上运用黑色，增加建筑的层次感；墙体和主体部分采用白色，使建筑更具典雅和简洁感；庭院和假山等地方运用绿色，增添生机和清新感。
3. 多彩色彩搭配：在宫殿或寺庙等建筑中，适当使用多彩色彩搭配，如金黄色、蓝色、紫色等，使建筑更加绚丽多彩，展现出富丽堂皇的气势。
中式建筑配色方案大全
中式建筑配色方案大全中式建筑配色方案大全中式建筑是中国传统建筑的代表，以其独特的风格和极富中国特色的配色而闻名于世。
在中式建筑中，配色方案是非常重要的，它不仅能够展现传统文化的魅力，还能够给人们带来舒适和愉悦的感受。
下面是一些中式建筑配色方案的介绍。
1. 红色配色方案：红色是中国传统文化中的吉祥色彩，用红色进行中式建筑的配色能够体现出喜庆和热情的氛围。
红色一般用于门框、窗户框等建筑的外部装饰，也常被用来点缀门楼、廊桥等建筑的细节部分，使整个建筑更加鲜明突出。
2. 黄色配色方案：黄色被视为富有土地和稻谷丰收的象征色彩，也是中式建筑中常用的配色方案之一。
黄色常用于建筑的墙壁、屋顶等大面积部分，能够给人一种温暖、宁静的感觉，同时还能够与自然环境相协调。
3. 绿色配色方案：绿色是代表生命和繁荣的颜色，也是中式建筑中常见的配色之一。
绿色常用于建筑的门窗、栏杆等部分，能够给建筑增添一抹清新和活力。
此外，绿色植被的种植也是中式建筑中常见的景观设计元素，能够与建筑完美融合，营造出和谐自然的氛围。
4. 蓝色配色方案：蓝色是代表水的颜色，在中国传统文化中具有祥和和宁静的寓意。
蓝色常用于建筑的门窗、装饰花纹等部分，能够给人一种清澈明亮的感觉。
在传统的庭院设计中，常用蓝色的石砖或瓷砖铺设地面，形成一片蓝天白云般的景象，更加突出了建筑的特色。
5. 白色配色方案：白色是中式建筑中常用的基础色，能够给人一种简洁、明亮的感觉。
白色常被用于建筑的外墙、屋顶等大面积部分，能够使建筑更加纯朴和庄重。
此外，白色还常用于建筑的内部装饰，如天花板、墙壁等，使空间更加明亮通透。
除了以上几种基本的配色方案外，中式建筑还常以黑色、灰色和金色等颜色进行装饰，以凸显其独特的气质和文化内涵。
无论是单独应用还是组合运用，这些配色方案都能够展现中式建筑的美感，给人一种回归自然、舒适宜人的感受。
总之，中式建筑配色方案的选择与运用对于建筑的整体效果起到了至关重要的作用。
中国传统建筑的色彩装饰艺术
中国传统建筑的色彩装饰艺术中国传统建筑的色彩装饰艺术在世界建筑发展历史进程中，中国传统建筑具有鲜明的个性特点，集中表现在木构架的结构体系，群体的空间组合，严整的平面布局，从建筑群的整体布局到单体建筑的具体构件都具有丰富多彩的艺术形象。
色彩作为传统建筑艺术装饰的一个组成部分，在这些特点的形成中起着十分重要的作用。
远在七千年前的新石器时代，先民们就懂得在建筑物上添加色彩。
唐宋以后，建筑朝向精致华丽的风格发展，色彩的种类不仅大幅度地增加，同时也建立了一套着色准则，到明清之时已有等级严格的规制。
色彩的运用与中华民族的审美心理有着密切的关系。
在汉代，中国人就形成了阴阳五行学说，认为天地万物都是由金、木、水、火、土五种基本元素构成，季节的运行、方位的变化、色彩的分类，都与五行密切相关，五色配五行和五个方位。
五种色彩象征自然要素，即以红象征火，以黄色象征金，以青绿色象征水，以白色象征土，以黑色象征木；同时还提出了这五种色彩与建筑方向及季节的关系，即以青绿色象征东方和春季，以红色象征南方和夏季，以白色象征西方和秋季，以黑色象征北方和冬季，以黄色象征中央。
就“地位”的象征而言，西周时规定以红、黄、青、白、黑为正色，天子宫堂的析条为丹朱色，诸侯为黑色，大夫为绿色，士为土黄色；清代规定公侯的门屋为金色，一至二品官为绿色，三至九品官为黑色，民居只能用灰色。
在官方建筑中，黄、红色是用得最多的。
自古以来黄色就被看作是居中的正统颜色，也是最美的颜色。
《易经》上说，“天玄而地黄”，土居中，故黄色为中央正色。
黄色的这种居中至美性，自然也就成为表达皇权重威的方式。
历代宫殿建筑，因专为帝王所用，也以黄色为主要的装饰色彩。
红色也是五色之一，古人认识红色很早，并把它作为美好的象征。
也因此，中国建筑装饰在色彩的选用上就显得较为谨慎。
-般在表示幸福和富贵之时多用红色，为祝愿平和时多用青色，黄色是帝王之色，庶民不能滥用，所以皇家宫殿采用黄色琉璃瓦屋顶，象征着至高无上的皇权，宫殿群外的围墙呈红色，象征着中央政权。
我国历代建筑的色彩特点
我国历代建筑的色彩特点1.古代建筑：古代建筑的色彩以大地色系为主，主要以黄、灰、赤、白等简朴的色彩为主。
这些颜色在古代建筑中被广泛使用，既是因为这些颜色在自然界中较为常见，也是因为古代人们赋予了这些颜色一定的象征意义。
黄色一直是中国古代建筑的代表色彩，它被视为中国传统文化的象征，代表着帝王权威和荣耀。
灰色则代表着平凡和朴实，是古代建筑中多用的颜色之一、赤色代表着祥瑞和喜庆，常用于门楼等建筑的柱子、门框等部分。
白色则代表纯洁和高雅，常用于别墅或宫殿等庄重的建筑中。
2.唐代建筑：唐代建筑的色彩风格相对明亮和华丽，以浓艳的红、绿、黄和黑色等为主。
红色被认为是唐代建筑的主色彩，代表繁荣和热情。
绿色则是指代生机和自然，常用于建筑的装饰部分，如窗棂、栏杆等。
黄色作为中国传统文化中重要的颜色之一，在唐代建筑中也得到了广泛运用。
而黑色则被用于唐代建筑的细部装饰，如屋脊、门楼等。
唐代建筑的色彩丰富多样，同时也注重了颜色的对比和搭配，给人一种鲜明的视觉冲击。
3.宋代建筑：宋代建筑色彩以素雅和清淡为主。
宋代建筑注重整体环境的和谐统一，因此追求色彩的统一和协调。
以白色、青色、黛色和金黄色为主，给人一种简洁、明净和清爽的感觉。
白色代表纯洁和高雅，是宋代建筑中常用的颜色之一、黛色则代表着含蓄和神秘，常用于宋代建筑物的屋脊、门楼等细部装饰。
青色则是表示深邃和稳重的颜色，常用于凉亭、卷棚等建筑的屋顶。
金黄色被认为是一种吉祥和富贵的颜色，因此也被广泛用于宫殿和寺庙等重要建筑中。
4.明清时期建筑：明清时期的建筑色彩相对较为丰富和繁杂。
在明代，建筑的色彩以宫廷建筑为主，以黄色和红色为主色调。
黄色代表君主的权威和尊贵，而红色则是代表喜庆和繁荣。
在清代，由于外来的满族文化的影响，建筑色彩逐渐出现了改变。
黄色逐渐被红色所代替，红色成为清代建筑的标志色彩。
此外，清代建筑中还出现了紫色的运用，紫色代表着尊贵和富贵。
综上所述，我国历代建筑的色彩特点丰富多样。
中国传统建筑的色彩与装饰艺术
中国传统建筑的色彩与装饰艺术中国传统建筑是中华文化的瑰宝，不仅在结构和布局上体现了独特的特点，而且在色彩和装饰艺术上也展示了卓越的魅力。
中国传统建筑的色彩与装饰艺术深受中国绘画、雕刻和手工艺等多种艺术形式的影响，形成了独特的风格和美学。
本文将探讨中国传统建筑的色彩运用和装饰艺术，以帮助读者更深入了解中国传统建筑的独特之处。
一、色彩运用中国传统建筑以朴素自然的色彩为主，以黑、白、灰为基调，搭配上红、蓝、黄等明亮的色彩，展现了丰富的层次感和和谐之美。
其中，红色被广泛应用于门楼、门窗和梁柱等部位，象征着热情和喜庆。
蓝色被用于表示柔和和凝重，常见于房屋的柱子和门扇上。
黄色则是中国文化中最受欢迎的颜色之一，代表着财富和幸福，常被运用于房屋的屋檐和窗框上。
总体来说，中国传统建筑的色彩运用既注重整体的和谐统一，又强调不同部位的功能和象征意义。
二、装饰艺术（1）雕刻中国传统建筑的雕刻艺术是其装饰艺术中最重要的组成部分之一。
传统建筑的门窗和梁柱常常都会进行雕刻，以展示独特的意境和思想。
在雕刻技法上，中国传统建筑借鉴了中国的绘画和雕塑技艺，注重表现意境和氛围，常采用各种动植物、神话传说和人物故事作为题材。
通过细腻的雕刻艺术，传统建筑不仅实现了装饰的功能，还表达了主人的审美追求和文化内涵。
（2）壁画壁画是中国传统建筑的又一重要装饰艺术形式。
传统建筑的内墙和门窗上常常绘有各种题材的壁画，以增添居住环境的美感。
壁画的题材很多，包括山水、花鸟、人物和神话传说等。
同时，壁画的风格多种多样，有传统的工笔绘画，也有抽象的水墨画。
通过丰富多样的壁画艺术，中国传统建筑为居住者营造了一个充满艺术气息和文化内涵的居住空间。
（3）彩绘彩绘是中国传统建筑装饰的常见形式之一。
它通过在建筑物的梁柱、门窗和墙壁等部位进行绘制，以增加色彩的层次和美感。
彩绘的题材和内容十分广泛，有文字、图案和装饰纹样等。
此外，中国传统建筑的彩绘多以淡雅、自然的色调为主，与建筑的整体风格相得益彰。
古风建筑风景调色方案
古风建筑风景调色方案古风建筑风景调色方案古风建筑风景调色方案，是一种能够展现古风建筑美感的色彩策略。
在古风建筑中，色彩是一种非常重要的元素，能够体现出建筑的历史风貌和文化内涵。
在古风景色调色方案中，常常运用到偏深沉、自然、明亮等色彩，以打造出别具一格和独特魅力的建筑风景。
首先，古风建筑中常用的颜色是偏深沉的色调，如古铜色、古银色、古黄色等。
这些颜色能够给人一种古老而庄重的感觉，与古风建筑的风格非常相符。
例如，古风建筑表面常常使用古银色的石材，带有微微的金属光泽，可以增加建筑的质感和气派。
古黄色则更多地用于建筑的檐口和窗框，使整个建筑更具立体感和层次感。
其次，自然色也是古风建筑风景调色方案中的重要一环。
自然色包括棕色、绿色、蓝色等。
这些颜色能够给人一种亲近自然和宁静的感觉，与古风建筑的环境和主题相契合。
例如，古风建筑中常见的木制构件常使用棕色进行处理，使其更具质朴和稳重的特点。
绿色则常常应用于建筑的庭院和园林景观中，使场景更加生动和自然。
蓝色则常用于古建筑屋顶的瓦片上，以赋予其一种梦幻和宁静的感觉。
最后，明亮的色彩也是古风建筑风景调色方案中不可或缺的一部分。
明亮的颜色可以给人一种欢快和活力的感觉，弥补了古风建筑中偏沉闷的色调。
例如，古建筑的门窗常常使用红色或黄色进行装饰，使整个建筑更加充满活力和喜庆。
同样，粉色也常常应用于古风建筑的壁画和雕刻中，让建筑更加立体和生动。
总结起来，古风建筑风景调色方案采用了偏深沉、自然和明亮的色彩，以展现出建筑的古老庄重、亲自然和活力欢快的特点。
这种调色方案可以使古风建筑更加具有独特的魅力，体现出建筑的历史和文化内涵。
最重要的是，它能够给人一种舒适和愉悦的感觉，使人们更加喜欢和热爱古风建筑。
在未来的建筑设计中，我们应该更多地借鉴和运用古风建筑风景调色方案，以创造出更美丽和独特的建筑景观。
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清中期垂花门枋心式苏画
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辽宁地方彩画
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片金西番莲宋锦枋心墨线大点金旋子彩画
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清晚期枋心式苏画
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清晚期包袱式苏画
个人认为，一整两破的用意在于在美化构件的 同时，体现构件的完整性和立体感。（如书上图六十 六）。 9.一整二破：旋子彩画分配法的一种。 10.路：若藻头长了的话则使圆形分离，在其间加以成 串的花瓣，每串称一路
旋子彩画
旋子彩画在用色上，根据用金（色）多少可以 分为7类： (1) 金琢墨11石碾玉。一切轮廓线条都使用金线，花 心和菱地（图底）都用金色，花瓣上的蓝绿色都 退晕12（两道）。 (2) 烟琢墨13石碾玉。基本同上，但花瓣线条用墨线。 (3) 金线17大点金14。轮廓线条用金线，花心与菱地 点金，但花瓣不起晕。
用色： 明间上蓝下绿，次稍间则上下蓝 绿互换分配。（和旋子彩画一个道理）由 额垫板一概用红色。平板枋若用蓝色 则画“跑龙”（行龙），若用绿色则用 “工王云”。 另，藻头部分，如图所示，蓝地 画升龙，绿地画降龙。
W
柱上彩画
柱子上段在檐枋 （或小额枋）下皮以 上之部分，和交金墩， 金柱，瓜柱等等部分 的彩画，在旋子彩画 中，多半按藻头的颜 色分配。
和玺彩画
和玺彩画通用于最庄严地宫殿上， 箍头和藻头都用 形线分成极整齐的 格子，把各种形式的龙画在格内。通常 的分配方法是在箍头盒子之内画坐龙21， 藻头画升龙22或降龙23，枋心画行龙24。 间或有龙凤25并用的，如故宫交泰殿。
21.坐龙：团龙正面前向者 22.升龙：和玺彩画内作向上升起之势之龙 23.降龙：和玺彩画内作向下之势之龙 24.行龙：即走龙 25.龙凤：枋心彩画上用龙凤为母题者 26.工王云：和玺彩画平板枋上云形画题之一种 （书65页）
彩画布局
彩画的布局方法：将梁枋大略分 为等分的三段，中段称枋心 4 ，左右 两段的外极端称箍头5，箍头与枋心之 间为藻头6(俗称找头）。
4.枋心 ：梁枋彩画之中心部分 5.箍头：两头才华两端部分 6.藻头：彩画箍头与枋心之间部分，俗称找 头
枋心为全梁枋彩画的中心，但只占 全全长的三分之一。藻头虽在两头共 合的总面积比较于枋心，所以全部主 要的色彩，仅以藻头为定。
图6 夔龙
彩画
图8 苏式彩画图例
苏式 （图 8 ） 的特征就是写实的笔法和画题，自 然现象，如云 （吉祥） 、冰纹；花卉如葡萄 （多子多 福）、莲花、梅、牡丹、芍药、桃子、佛手等；动物 如仙人、仙鹤 （寿）、 蛤蟆 ( 海墁） 、蝙蝠 （福 ）、鹿 （禄）、蝶等；字如福寿等；器皿如鼎、砚、书画等 （博古）；此外还有山水，甚至是西洋景。
清式营造则例学习
彩色篇
汇报人：胡瑾璐
说在开讲之前
“雕梁画栋”
颜色，对于建筑的重要性没有任何一个地区 比中国更甚。说到颜色，不得不提到的一个成语 应该就是“雕梁画栋”了。
雕梁画栋，【出自】：元·王子一《误入桃源》（元 杂剧）第二折：“光闪闪贝阙珠宫，齐臻臻碧瓦朱甍， 宽绰绰罗帏绣成栊，郁巍巍画梁雕栋。”【解释】：指 有彩绘装饰的十分华丽的房屋。
图1 民居的墙
图2 故宫的墙
图3 木作油漆
墙壁和木料的用色
青绿彩画的位置和幽冷的色调均同 檐下阴影的部分略符，协同表现出房檐 的伸出。（可见，清式木作的用色在协同与
对比之间已经找到了诠释建筑之美的规律）
彩画
图1 苏式彩画
图2 殿式彩画
彩画的主要工作都在梁枋上。 按画题之不同，著者（梁思成先生） 将其分为两大式 : 苏式3（图1）和殿 式 （图 2 ） 。苏式是原有的名词，殿 式为著者“臆造”来与苏氏对称。
7. 搭袱子：苏式彩画将檐桁 垫板檐枋中部联合成半圆形 之枋心。
苏式彩画
搭袱子苏画
海墁式苏画
苏式彩画包袱边样式
枋心式苏画
旋子彩画
旋子彩画8（北平画匠称学子，亦曰蜈蚣圈）在等级上仅次于和玺彩画，它应用的范围很广，如一般 的官衙、庙宇主殿和宫殿、庙坛的次要殿堂等处，其主要特点是在藻头内使用了带漩涡纹的花瓣， 即所谓的旋子。
龙凤和玺彩画
旋子彩画
彩画布局
图1
图2
图3
箍头是梁枋的两极端，箍在枋之两头，其线路与枋的主要线 成正角（图1）。箍头边线可用金线（图1）或墨线(图2）。退晕者为 “死箍头”（图1）；若做连珠或卐字等等几个图形者称活箍头（图 2）。若（和玺彩画）枋甚长，则在箍头与藻头之间做盒子（图4）， 里面画龙凤或瑞兽麒麟之类。岔角可以空着，也可以用四分之一朵 菱花填上（图4）。
36.椽子：桁上与桁成正角排列以承望板及屋顶之木材。其横断面或圆或方
其他彩画
此外，如仔角梁37下面画 成龙肚子纹；宝瓶38，榫头等 等结构的关节上都可以加上许 多有趣的彩画。
37.仔角梁：角梁的下面一根称仔角 梁，主要用于承接翘飞椽。 38.宝瓶(如图）：角科斗拱由昂之上， 承托老角梁下之瓶形木块。
旋子彩画
旋子彩画的枋心母题形式丰富，大致有以下几种： 枋心的母题以龙及锦纹为最通常，称龙锦枋心19（117页）。若大额枋枋心画龙，则小额枋枋心 画锦纹；明间如若是则次间反之，使大额枋画锦，小额枋画龙；稍间又如明间。间或有空枋心20或一 字枋心21者（55页）。此外，还有枋心内画上水花卉者。
19.龙锦枋心：枋心彩画上用龙锦相间为母题者。 21.一字枋心：彩画枋心中，划一横线而不画龙凤等图案者。 20.空枋心：枋心之间无画题之彩画者
旋子彩画
大点金龙锦枋心彩画
对于旋子彩画用色的说明，《清式营造则例》116与117页的例图上有明确说明
“箍头与楞心颜色必须相同，即以此为本枋上主要色。例如明间上蓝下绿即谓大额枋箍头与楞心均 为蓝色，小额枋箍头与楞心俱为绿色。” “明间上蓝下绿，此间上绿下蓝，余递推，上下蓝绿互换分配。枋心明间上龙下锦次间上锦下龙， 余递推。由额垫板如不作彩画可油红色，谓之腰断红。”
(4) 墨线18大点金。基本同上，唯线条均用墨线。
(5) 金线小点金15。仅线条与花心用金，菱地不用金， 花瓣不起晕。 (6) 墨线小点金。基本同上，线条用墨线。 (7) 雅五墨16。 完全不用金，线条用墨，旋子用蓝 绿白黑四色，花瓣不起晕。 11.金琢墨：旋子彩画石碾玉用金线者。 12.退晕：彩画内同种颜色逐渐加深，或逐渐减浅之画法。 13.烟琢墨：旋子彩画石碾玉用墨线者。 14.大点金：旋子彩画花心及菱地涂金色者。 17.金线：彩画所用金色线条 15.小点金：旋子彩画花心涂金色者。 16.雅五墨：旋子彩画不用金色者（最下者）。 18.墨线：彩画线道用墨者
1.死箍头：退晕之箍头 2.活箍头：用连珠或万字之箍头 3.连珠：彩画内用多数小圆形之母题 4.盒子：彩画箍头内似方形之部分 5.岔角：天花彩画方光内圆光之外的四角
图4
枋线也有几种画法，除去金线或墨线（图2.4），之外也有用同 一种颜色，层层由浅至深退晕（图3）的。
苏式彩画
在南方，由于气候 潮湿，彩画通常只用于 内檐；引入北方以后， 檐檩（大额枋）、垫板、 檐枋（小额枋）三者连 成一个大的半圆形，立 面的彩画也是整个布局， 称搭袱子 7 （ 书 上 图六 十 九）。
（当然后来我们在教科书上将彩画分为 三类：苏氏，和玺和旋子彩画，其中旋 子和和玺都属于殿式彩画的范畴）。
3. 苏式彩画：画法写生，画题用花鸟人 物山水器皿等日常所见物品之彩画。
图3 龙 图4 凤 图5 菱花 图6 灵芝
殿式的特征是程式化象征的画 题（也就是有固定母题反复运用），如 龙（图3）、凤（图4）、锦、西番莲、 西番草、菱花（图5）、夔龙（图6）、 灵芝 （图 7 ） 等。这些都是用在最庄 严的宫殿庙宇上。
32.天花：建筑物内上部，用木条交安为方格，上铺板，以遮盖 梁以上之部分。 33.枝条：构成天花井格之木材，宽厚均按柱径之四分之一 34.圆光：天花彩画正中圆形部分 35.燕尾：天花枝条相交处之彩画
天花彩画
椽子彩画
椽子36彩画命题甚多，圆的有龙眼宝珠，寿字等；方的有金井玉阑干，万字，寿字，十瓣莲花，柿子 花，夔龙，菱花等。宫殿所用以菱花和万字方椽头，与龙眼宝珠圆椽头为最宜。
8.旋子彩画：梁枋上以切线圆形为主要母题之彩画
旋子彩画
旋子彩画，其藻头的彩画大半是有规 则的几何图形。由于两方的长度不同，旋子 的分配方式也必须顺应藻头大小，其分配法 （图1）以一整二破9为基本，将藻头画成两个半 圆相切与一个整圆。若藻头长了的话则使圆 形分离，在其间加以成串的花瓣，每串称一 路10。按期间空间的大小，和所加路数的多少， 有各种名称。
斗拱彩画
斗拱彩画比较简单，在以攒中每一件构材，如斗拱翘昂上，彩画可 分三部：线28，画在每件的边线上，颜色有金，金银，蓝，绿，墨；地29 是各线的范围以内，颜色可用丹，黄，青，绿四种，尤以青绿为多；花30 画在地上，颜色可以随意分配，画题有西番草，夔龙，流云，墨线等等。 垫拱板31也有线地花三部；地的颜色多与斗拱反衬，花多是龙，凤，莲， 草，宝珠及其他祥瑞的象征。
瓦的用色
凡到过北平的人必定都感觉故宫彩色的 华丽。上至房顶下至基坛，没有一件不是鲜明 夺目。白色的石坛，上面立着红墙黄瓦，是每 人所得的印象。这些彩色并不是无用的脂粉， 却是木造建筑物结构上必须的保护部分。瓦上 的琉璃，木料上的油漆，都是需要所产生，所 以颜色在中国建筑中成了结构上必须而得的自 然结果。 瓦1 的釉色很多，最普通的是黄绿二色。 黄的是帝皇宫殿（如图1），和比宫殿还神圣 的庙宇所用。绿的用于王府（如图2）。此外 黑、紫、蓝、红，等等色很多，用于离宫别馆， 或单色或各色合用，很能排列成各种调和或反 衬的配合。北平南海瀛台是这种用瓦法最好的 一例。
1.瓦：屋顶上陶制薄 片 之遮盖物，其主 要功用为御雨者。
图1太和殿
图2恭王府银安殿
瓦的用色
祈年殿 云南喜洲民居 中南海瀛台一景
墙壁和木料的用色