巴洛克与洛可可建筑比较

巴洛克与洛可可建筑风格比较
典型巴洛克 建筑分析
罗马耶稣会教堂
意大利文艺复兴晚期著 名建筑师和建筑理论家 维尼奥拉设计的是由手 法主义向巴洛克风格过 渡的代表作，也有人称 之为第一座巴洛克建筑。
圣卡罗教堂

是波洛米尼设计的。 它的殿堂平面近似橄榄形， 周围有一些不规则的小祈 祷室；此外还有生活庭院。 殿堂平面与天花装饰强调 曲线动态，立面山花断 开，檐部水平弯曲，墙面 凹凸度很大，装饰丰富， 有强烈的光影效果。尽管 设计手法纯熟，也难免有 矫揉造作9之感。
罗马波罗广场
梵蒂冈圣彼得大教堂
———— 放射式的广场
法国的凡尔赛宫
宫殿内部的装潢极尽奢华。随便在宫中某处看到的装饰画可能就是出自 当时最有名的画家之手。作为巴洛克式的代表，王宫的接待厅，即著名 的镜厅就是一个奢华的例证。
其他国家巴洛克风格
德国
奥地利
十四圣徒朝圣 教堂
比 较 巴 洛 克 与 洛 可 可

首先。洛可可的风格追求优雅时髦和私密。 和巴洛克风格不同，洛可可风格在室内排斥一切建筑母体。过去用壁柱的地方，改用 镶板和镜子，四周用细巧复杂的边框围起来，凹圆线脚和柔韧的涡卷代替了和小山花 等等。

其次。洛可可注重装饰题材的自然性，洛可可表现 为脸面对叶形花纹，其装饰最爱用的是舒卷的 纠缠 的叶式和海洋式 草叶式 有蔷薇和棕榈等； 海洋式有贝壳海浪 珊瑚 海藻 浪花和 泡沫 涡卷。而且大 多采用c形。
结语
从总体上来Biblioteka Baidu，巴洛克和洛可可的建筑风格
是繁琐和纤巧的，他们既有一定的联系又有 一定的区别，两者是不可能割裂开来说的。 那么这种艺术已经发展到了它的极致，也就 是说会有新的艺术形式来取而代之。
典型洛可可建筑分析

巴 黎 苏 俾 士 府 邸 公 主 沙 龙
维尔茨堡 大主教府
的楼梯厅为巴罗克时期建 筑的优雅留下了一个好印 象。诺伊曼在这里大手大 脚地浪费空间，设计了两 个互相对称的楼梯厅，但 只有其中一个建成。然而， 仅只这一个就足以赋予这 宏伟的内部空间一种壮观 的气氛了，并且，这种气 氛又由此传给了前厅、花 园厅和朝觐厅等一系列建 筑。威尼斯人堤埃坡罗在 楼梯厅和朝觐厅画的天顶 画，把建筑艺术的魅力发 挥到了无可比拟的程度。

再次。洛可可特点是创造出 一种非对称的、富有动感的、 自由奔放而又纤细、轻巧、 华丽繁复的装饰样式。巴罗 克那洋溢的生气、庄重的量 感和男性的尊大感，都被洗 练的举止和风流的游戏般的 情调，以及艳丽而纤弱柔和 的女性风格所取代。如果说 17世纪的巴罗克风服饰是以 男性为中心、以路易十四的 宫廷为舞台展开的奇特装束， 与此相对，18世纪的洛可可 风服饰则是以女性为中心， 以沙龙为舞台展开的优雅样 式。

巴洛克建筑艺术的特质
1、善用动势： 不管是实际的，如波形的 墙面或不断变化的喷射状的喷 泉：还是含蓄的，如描绘成充 满活力或动作显着的人物(不 再如古典文艺复兴时的静态表 现，而呈现歪斜配置的动感)。
2、力图表现或暗示无穷感： 如伸向地平线的道路，展现无际天空幻觉的壁画，运用变 换透视效果使其变得扑塑迷离的镜面手法。
3、强调光线：
设计一种人为光线，而 非自然的光，产生一种戏 剧性气氛，创造比文艺复 兴更有立体感、深度感、 层次感的空间。造成轮廓 线模糊，构图有机化，而 有整体感。
4、追求戏剧性、夸
张、透视的效果。
不拘泥各种不同艺术 形式之间的界线，将 建筑、绘画、雕塑等 艺术形式融为一体。
洛可可时期建筑风格
天花板
被600平方米的巨大天顶画化解 为五颜六色的光，它们就像是
从敞开的天空射进室内来的。
这天空充满了光怪陆离的形 象，它们巧妙地掩盖了建筑与 绘画的界限（例如，狗就像是 站在凸出的横线饰上）。石膏 花饰也挤入了画中，而画中的 人物则利用他们手上的雕塑物 品占有建筑空间。凭借着这种 幻觉手法，实现了绘画、雕塑 和建筑艺术的完全统一。
罗赫尔修道院教堂
维也纳的 舒伯鲁恩宫
西班牙 圣地亚哥 大教堂
巴洛克建筑艺术 的风格特征
1.追求奇异
2．追求建筑 形体 和空间的动态， 常用穿插的曲面 和椭圆形的空 间。

3．喜好富丽 的装 饰，强烈的色彩， 打 破建筑与雕刻绘 画的 界线，使其相互 渗透。

4．趋向自然，追 求 自由奔放的格调，表 达世俗情趣，具有欢 乐气氛。