中国民族音乐波斯阿拉伯音乐体系及其支脉共41页

赛乃姆的特点 1、赛乃姆”是维吾尔族人民喜闻乐见的一种
民间歌舞形式，广泛流传在新疆各地 2、各地的赛乃姆曲调不同，鼓点的节奏较为
一致 3、一般都从慢板或中板开始到欢快热烈的快
板结束 4、歌唱与舞蹈分工明确
《库尔勒赛乃姆》
1、流行于库尔勒农村的二十多套赛乃姆中的一套
2、全曲共由五个部分组成。开始是一个节奏自由 的散板序歌；接着，是中速的切分节奏贯穿始 终的歌舞曲，载歌载舞，蹁跹飘逸；第三部分 节奏加快；第四、五部分节奏更趋紧凑，情绪 更加热烈，直至高潮
民间歌曲
在艺术领域，强烈的对比成为维吾尔族人 的审美要求 在美术中，色彩对比鲜明 在舞蹈中，情绪转换强烈，常在快速旋转 时突然止步下腰
维吾尔族民歌的特点 1、旋律线的起伏对比大，音区变换突然 2、节奏方面，常将平均时值与不平均时值、
正常强弱与不正常强弱的矛盾因素，合为 一个节奏单位。混合节拍的使用颇为普遍 3、调式一般用sol、re、la、do调式，也有 两种调式混用的情况，此外还有采用带有 变化音的特殊音列结构的调式
歌舞音乐
维吾尔族歌舞音乐的特点 1、音乐与维吾尔族舞蹈中的各种动作相结合，
有很多带舞蹈性的，有特色、有个性的节 奏。节拍类型繁多，除常见的散板、2/4、 4/4、3/4、3/8、6/8外，还有5/8、7/8等 节拍形式
2、旋律富有歌唱性，又有活泼、愉快、开朗、 幽默的特点
3、音阶、调式多样化，有欧洲音乐体系的大 小调音阶；亦有中国音乐体系的五声、六 声、七声的民族调式；还有波斯一阿拉伯 音乐体系的多种调式
维吾尔族在调式方面的另一特点是调式、 调性的经常变化。这种变化使维吾尔族音 乐的旋律更加生动，表现力更加丰富，特 色也更浓郁。其调式、 变化常用的手法是： 1、同主音不同调式的交替、并置和转换 2、前后主音互为五度关系的交替和转换
帕米尔支脉
概述
民歌：拜依特、麦依丽斯、菲 来克、塔勒肯 民间音乐 舞蹈：乔甫苏孜、盖尔马·普 依勾等
弹布尔
维吾尔族弦鸣类拨弦乐器，历史悠久，形 制古朴，音色优美 由共鸣箱、琴头、琴杆、弦轴、马子和琴 弦等部分组成 音域宽广，音色清脆， 富有浓郁的民族风格， 常用于独奏、合奏或伴奏
热瓦甫
弹弦乐器，已有600多年的历史 多为木制，通常用最外面的一根弦演奏旋 律，其余的弦作为共鸣弦 种类很多，分为喀什热瓦甫、新型热瓦等 发音响亮，音色鲜明、 独特，表现力非常丰富。 常用于独奏、合奏或伴奏
《米拉吉汗》 1、“米拉吉汗”是一个女人的名字，本民歌
抒发了对米拉吉汗的盼望之情，是一首流 行在库车一带的维吾尔族爱情歌曲 2、歌唱的旋律以第一乐句的后半为种子进行 展衍引申，形成A(a+b)+B1+B2的结构形式 3、全曲音调集中简炼，情绪开朗深挚
《达坂城》 1、由四个乐句组成，形成起承转合的结构。
3、全曲形成“散—慢—中—快”的节奏发展过程， 情绪由优美抒情到热情洋溢
说唱音乐
达斯坦 库夏克 来派尔 艾提西希 买迪黑耶纳曼
达斯坦的特点
1、“达斯坦”为维语，意为“叙事长诗”， 是维吾尔族历史悠久的一种以连说带唱的 形式来表现一定故事内容的曲艺艺术品种
2、“达斯坦”根据表现内容的不同，有爱情 达斯坦、英雄达斯坦、历史达斯坦、神话 达斯坦、宗教达斯坦等，按篇幅又可分为 大、中、小三种
中国民族音乐
波斯—阿拉伯音乐体系及其支脉
中国音乐体系
欧洲音乐体系
塔里木支脉：维吾尔族
帕米尔支脉：塔吉克族
波斯—阿拉伯音乐体系
河中地支脉：乌孜别克
族
塔里木支脉
概述
民间音乐：民歌、民间说唱、民间舞蹈 音乐、民间乐器
木卡姆：喀什、莎车地区木卡姆；哈密 地区木卡姆；刀郎木卡姆等
宗教音乐：一般性宗教音乐呼祷调、唱经 调、诵经调（克里埃特）等
萨它尔
维吾尔族弦鸣类弓弦乐器 音色明亮，可用于独奏、合奏或为演唱 “十二木卡姆”伴奏 九至十七条金属弦，其中右侧第一 条外弦为主奏弦，其余均共鸣弦 演奏者多席地盘腿而坐，左手持琴 按弦，右手执马尾弓拉奏
艾捷克
弦鸣类弓弦乐器，主要用于演奏民间歌曲 和木卡姆曲调 外型独特别致，音域约三个八度， 有1─3根主奏弦，5～10根共鸣 弦，音色具有板面振动与皮面振 动wenku.baidu.com结合的效果
民间乐器：纳依、苏尔纳依等
3、唱词大多为每句中音节数相同的押韵律诗， 偶见散文诗
4、常以二、三人至三、五人为一组，用都它 尔、弹布尔、热瓦甫、乃额曼其达普等乐 器自弹自唱
5、每套达斯坦包含一、二首或三至八首曲调 不等，最多的甚至达到三十六首
6、“达斯坦”多在茶馆、饭馆、富人馆第及 音乐性聚会场所演唱
民间器乐曲
吹管类乐器 拉弦类乐器 弹拨类乐器 击弦乐器 口簧乐器 打击乐器
十二木卡姆
十二木卡姆是一种集歌、舞、乐于一体的 大型综合艺术形式
十二木卡姆由拉克木卡姆、且比巴亚特木 卡姆、斯尕木卡姆、恰恰尔尕木卡姆、潘 吉尕木卡姆、乌孜哈勒木卡姆、艾介姆木 卡姆、乌夏克木卡姆、巴雅特木卡姆、纳 瓦木卡姆、木夏吾莱克木卡姆、依拉克木 卡姆共十二套木卡姆组成
琼乃额曼：系列叙咏歌曲、器乐曲、歌舞 曲。过去主要供上层社会和知 识阶层享用
达斯坦： 系列叙事歌曲、器乐曲。各首乐 曲的唱词，多为流传在维吾尔族 民间的叙事长诗的片段
麦西热甫： 系列歌舞曲。主要在各种群众 聚会上由“乃额曼其” 传唱， 供群众随着乐声起舞自娱
塔里木支脉旋律音调结构
维吾尔族民间音乐常用的属于波斯—阿拉 伯音乐体系的调式有17种，纵观这些调式， 大致有如下两个特点： 1、这些调式都以d1为主音，和大部分维吾尔 族弹拨乐器的外弦定音一致 2、“活音”的运用
且每个乐句又分别反复一次，因此类似于 “句句双” 2、各乐句都贯穿着弱起十六分音符节奏 3、旋律以la为主音，音旋律音调以级进为主 4、情绪在乐观、开朗中，隐含着款款深情
《阿拉木汗》 1、歌曲以连续十六分音符的欢快跳跃的旋律
来歌唱阿拉木汗的美丽动人 2、上句是两小节的反复，以急切口吻提出问
题，用半终止等候回答；下句用欣悦的语 气描述着阿拉木汗的迷人形象 3、感叹词“喎喎”、切分音之后接以六度大 跳进行的运用，对赞美感情的表现起着重 要的画龙点睛作用