室内空间组合与理论试题

一、判断题

1、所谓空间的质，就是指一定的采光、通风、日照条件.（√）

2、“墙倒屋不塌”这种建筑结构是指大跨度结构体系.（×）

3、以墙和柱承重的梁板结构体系，早在公元前两千多年前的埃及建筑中就已经被广泛使用了。（√）

4、拱的跨度愈大，支承它的墙则愈薄。（×）

5、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则——多样统一。（√）

6、美国建筑大师莱特把自己的建筑称之为“有机建筑”。（√）

7、人们常把黑色看成是“万全的颜色”。（×）8、工业建筑群体布局，首先面临的问题就是如何组织好交通运输路线。（√）

9、人们把我国古典园林比之为山水画的长卷. （√）

10、沙里宁认为“装饰即罪恶”。（×）

11、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛.（√）

12、板梁结构体系的特点是墙体本身既要起到围隔空间的作用，同时又要承担屋面的荷重，把围护结构和承重结构这两重任务合并在一起。（√）

13、一切拱形结构都是人类为了谋求更大室内空间的产物。（√）

14、著名的黄金分割比为1:1.615。（×）

15、中国古典园林建筑中“借景”的处理手法也是一种空间的渗透。（√）

16、密斯·凡德罗认为“平面布局是根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。（×）

17、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。（√）

18、尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。（√）

19、莱特设计的“西塔里森”不仅利用了自然环境的视觉，同时还扩大到听觉。（×）

20、各生产车间的布局应考虑到如何使之尽量地符合于生产工艺流程的要求，如果是排出烟雾或其它有害气体的车间，应考虑它对环境的污染，一般应将这样的车间布置在上风位.（×）

21、日本建筑师矶崎新设计的松尾神社被誉为“日本第一个后现代作品”。( ×)

22、暖色可以使人紧张、热烈、兴奋。（√）

23、大跨度结构的最大特点是把承重的骨架和用来围护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。（×）

24、以静态均衡来讲，有两种基本形式：一种是对称的形式；另一种是非对称的形式。(√)

25、技术美学的主要特点在于它重视艺术构思过程的逻辑性。（√）

26、当今西方流行的后现代建筑思潮中，虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是建筑师惯常使用的手法。（√）

27、皮阿诺、罗斯杰、福斯特为高技派代表人物。（√）

28、解构主义代表人物有艾森曼、屈米、盖里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。（√）

29、冷色使人感到安定、优雅、宁静。（√）

30、某些单层工业厂房，由于跨度大而采光要求又高，及时沿两侧开窗也满足不了要求，于是除开侧窗外还必须开天窗。（√）

二、单选题

1、在欧洲逐渐发展起来的，具有相当稳定性的露明半框架结构是指( B )

A、硬山架檩结构

B、半木结构

C、榫卯结构

D、筒形结构

2、以墙柱形成空间的垂直面，以粱板形成空间的水平面的结构体系是( A )

A、墙柱承重梁板结构

B、框架结构

C、大跨度结构

D、悬挑结构

3、将承受荷载后的重力和水平推力集中于四角的拱是( A )

A、筒形拱

B、交叉拱

C、开放拱

D、叠形拱

4、纽约世界贸易中心大楼的结构形式属于( B )

A、框架结构

B、框架——剪力墙结构

C、网架结构

D、井筒结构

5、本世纪初出现的主张建筑应适应工业化时代，又一次否定古典建筑的建筑设计思潮是( C) A、新古典主义B、新艺术运动C、新建筑运动D、工艺美术运动

6高直建筑中，承担屋面的水平推力的结构是(D)A厚石墙B竖向阻力墙C剪力墙D、飞扶壁7、在视觉艺术中，直接影响效果的因素是（A）A、形状色彩质感B、形状色彩属性C、形状色彩体量D、形状色彩体积

8、用砖石砌筑成为框架结构，13-15世纪在欧洲风行一时的建筑是(C )

9、A、古典式建筑B、巴洛克式建筑C、高直式建筑D、古典复兴式建筑

10、黄金分割的比率是( A )

A、1:1.618

B、1：1. 414

C、1:1732 D 1:0 707

10、巴塞罗那国际博览会德国馆的设计师是( D )

A、勒·柯布西耶

B、弗兰克·莱特

C、理查德·迈耶

D、密斯·凡德罗

11、勒·柯布西耶认为(A) A、房屋是住人的机器B装饰即罪恶C形式服从于功能

12、我国古典园林建筑借大小空间的强烈对比作用而获得小中见大的效果，这种手法叫做

(A) A、欲扬先抑B、因地制宜C、意在笔先D、巧于因借

13、潘泰翁神庙（万神庙）的结构为(D)A、框架结构B、悬挑结构C、网架结构D穹窿结构

14、三向平扳空间网架是由三组互成角度的网格组成，其角度为(60度）

15、提出“造型研究的训练在于观察，在于精确地表现或再现自然，在于创作各自的构图”的建筑师是(A)A、格罗庇乌斯B、莱特C、文丘D、密斯·凡德罗

16、以我国当前的一般情况来看，一间居室，为保证基本使用要求，其面积大约是( C )

A、5-10平方米

B、10-15平方米

C、15-20平方米

D、20-25平方米

17室内夹层的设置也会对空间形成一种感觉是(D)A、封闭感B、阻塞感C、延伸感D分隔感18中国古典园林建筑中，为使两个空间被此渗透，多采用(C)A、移景B透景C借景D造景

19、建筑师沙里宁提出(C)A、少就是多B、装饰即罪恶C、形式服从于功能D、有机建筑

20、悉尼歌剧院的设计者是(C)A、莱特B、西萨佩里C、伍重D、盖里

21、我国古代建筑家常把对称的格局称之为(B) A、对偶B、排偶C、对比D、正比

22、常常被人们称为“万全颜色”的是(C)A黑色B、白色C、灰色D、米色

23、流水别墅的设计师是(B)A、勒·柯布西耶B、弗兰克·莱特

24、奥地利建筑师路斯认为(B) A、少就是多B、装饰即恶

25、索菲亚教堂采用的结构形式为(D)A、框架结构B、悬挑结构C、网架结构D、穹窿结构

26、一般情况下确定室内空间的体量大小的因素为(A)A功能使用要求B、精神感受

27、围、透的处理和朝向的关系十分密切。凡是对着朝向好的一面，应当争取(B)

A、围

B、透

C、封闭

D、分隔

28、除虚实对比外，窗与墙的重复、交替出现还可以产生的是(D)C、序列美D、韵律美

29、拱形结构、穹窿结构、壳体结构、悬索结构都属于哪种结构体系(A) A、大跨度结构

30、在古代，人们崇拜重力，并从与重力作斗争的实践中逐渐地形成一整套与重力有联系的审美观念，这就是说(B)A、主从与重点B、均衡与稳定C、比例与尺度D、韵律与节奏31、人们有意思地加以模仿和运用，从而创造出各种以具有条理性、重复性和连续性为特征的美的形式是(D) A、节奏美B、均衡美C、比例美D、韵律美

32、把比例和人体尺度结合在一起，并提出一种独特的“模数”体系的现代著名建筑师是( A) A、勒·柯布西耶B、弗兰克·莱特C、理查德·迈耶D、密斯·凡德罗33、日本建筑师芦原义信曾指出：“日本式建筑四张半席的空间对两个人来说，是小巧、宁静、亲密的空间。日本的四张半席空间约相当于我国多大面积(B)B、10平方米C、15平方

34、人们从经验中可以体会到：在绝对高度不变的情况下，面积愈大的空间愈显得(A )

A、低矮

B、高大

C、有亲和力

D、不亲切

35、高直教堂正是利用空间的几何形状特征，而给人以满怀热望和超越一切的精神力量，使人摆脱尘世的羁绊，尽力想上去追求另外一种境界，这种空间形状的特征是(A)

A、又窄又高

B、高大

C、又低又矮

D、深远

36、一个房间若四面临空，则会使人感到(C) A、封闭B、沉闷C、通透D、阻塞

37、以下最能反映空间的形状及关系的是(B) A、地面B、天花C、墙面D、门窗

38、在一般情况下，低矮的墙面多适合于采用哪种分隔的处理方法(A)

A、竖向分割

B、横向分割

C、自由分割

D、门窗分割

39、室内色彩，一般多遵循的处理原则为(C) A、暖色B、浅色C、上浅下深D、深色

40、当人们从外界进入到建筑物的内部空间时，为了不致产生过分突然的感觉，也有必要在内、外空间之间插进一个过渡性的空间，这个空间是(C)A、玄关B、楼梯C、门廊D、过厅

41、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是( B )

A、暖色

B、对比

C、调和

D、冷色

42、以下作品中被评价为“不仅利用了自然环境的视觉，同时还扩大到听觉”的是(B )

A、西塔里森

B、流水别墅

C、古根海姆美术馆

D、唯一教堂

43、虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是建筑师惯常使用的手法，运用于当今西方流行的思潮为（A）A、后现代建筑B、古典建筑C、现代建筑D、新古典建筑44、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则为（B）A、主从与重点B、多样统一C、比例与尺度D、节奏与韵律

45、“庭院深深深几许？”的著名诗句，形容的正是中国庭院，其空间组合方式为（C）

A、空间的对比与变化

B、空间的重复与再现

C、空间的渗透与层次

D、空间的序列与节奏