室内空间组合与理论试题

一、判断题
1、所谓空间的质，就是指一定的采光、通风、日照条件.（√）
2、“墙倒屋不塌”这种建筑结构是指大跨度结构体系.（×）
3、以墙和柱承重的梁板结构体系，早在公元前两千多年前的埃及建筑中就已经被广泛使用了。

（√）
4、拱的跨度愈大，支承它的墙则愈薄。

（×）
5、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则——多样统一。

（√）
6、美国建筑大师莱特把自己的建筑称之为“有机建筑”。

（√）
7、人们常把黑色看成是“万全的颜色”。

（×）8、工业建筑群体布局，首先面临的问题就是如何组织好交通运输路线。

（√）
9、人们把我国古典园林比之为山水画的长卷. （√）
10、沙里宁认为“装饰即罪恶”。

（×）
11、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛.（√）
12、板梁结构体系的特点是墙体本身既要起到围隔空间的作用，同时又要承担屋面的荷重，把围护结构和承重结构这两重任务合并在一起。

（√）
13、一切拱形结构都是人类为了谋求更大室内空间的产物。

（√）
14、著名的黄金分割比为1:1.615。

（×）
15、中国古典园林建筑中“借景”的处理手法也是一种空间的渗透。

（√）
16、密斯·凡德罗认为“平面布局是根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。

（×）
17、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。

（√）
18、尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。

（√）
19、莱特设计的“西塔里森”不仅利用了自然环境的视觉，同时还扩大到听觉。

（×）
20、各生产车间的布局应考虑到如何使之尽量地符合于生产工艺流程的要求，如果是排出烟雾或其它有害气体的车间，应考虑它对环境的污染，一般应将这样的车间布置在上风位.（×）
21、日本建筑师矶崎新设计的松尾神社被誉为“日本第一个后现代作品”。

( ×)
22、暖色可以使人紧张、热烈、兴奋。

（√）
23、大跨度结构的最大特点是把承重的骨架和用来围护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。

（×）
24、以静态均衡来讲，有两种基本形式：一种是对称的形式；另一种是非对称的形式。

(√)
25、技术美学的主要特点在于它重视艺术构思过程的逻辑性。

（√）
26、当今西方流行的后现代建筑思潮中，虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是建筑师惯常使用的手法。

（√）
27、皮阿诺、罗斯杰、福斯特为高技派代表人物。

（√）
28、解构主义代表人物有艾森曼、屈米、盖里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。

（√）
29、冷色使人感到安定、优雅、宁静。

（√）
30、某些单层工业厂房，由于跨度大而采光要求又高，及时沿两侧开窗也满足不了要求，于是除开侧窗外还必须开天窗。

（√）
二、单选题
1、在欧洲逐渐发展起来的，具有相当稳定性的露明半框架结构是指( B )
A、硬山架檩结构
B、半木结构
C、榫卯结构
D、筒形结构
2、以墙柱形成空间的垂直面，以粱板形成空间的水平面的结构体系是( A )
A、墙柱承重梁板结构
B、框架结构
C、大跨度结构
D、悬挑结构
3、将承受荷载后的重力和水平推力集中于四角的拱是( A )
A、筒形拱
B、交叉拱
C、开放拱
D、叠形拱
4、纽约世界贸易中心大楼的结构形式属于( B )
A、框架结构
B、框架——剪力墙结构
C、网架结构
D、井筒结构
5、本世纪初出现的主张建筑应适应工业化时代，又一次否定古典建筑的建筑设计思潮是( C) A、新古典主义B、新艺术运动C、新建筑运动D、工艺美术运动
6高直建筑中，承担屋面的水平推力的结构是(D)A厚石墙B竖向阻力墙C剪力墙D、飞扶壁7、在视觉艺术中，直接影响效果的因素是（A）A、形状色彩质感B、形状色彩属性C、形状色彩体量D、形状色彩体积
8、用砖石砌筑成为框架结构，13-15世纪在欧洲风行一时的建筑是(C )
9、A、古典式建筑B、巴洛克式建筑C、高直式建筑D、古典复兴式建筑
10、黄金分割的比率是( A )
A、1:1.618
B、1：1. 414
C、1:1732 D 1:0 707
10、巴塞罗那国际博览会德国馆的设计师是( D )
A、勒·柯布西耶
B、弗兰克·莱特
C、理查德·迈耶
D、密斯·凡德罗
11、勒·柯布西耶认为(A) A、房屋是住人的机器B装饰即罪恶C形式服从于功能
12、我国古典园林建筑借大小空间的强烈对比作用而获得小中见大的效果，这种手法叫做
(A) A、欲扬先抑B、因地制宜C、意在笔先D、巧于因借
13、潘泰翁神庙（万神庙）的结构为(D)A、框架结构B、悬挑结构C、网架结构D穹窿结构
14、三向平扳空间网架是由三组互成角度的网格组成，其角度为(60度）
15、提出“造型研究的训练在于观察，在于精确地表现或再现自然，在于创作各自的构图”的建筑师是(A)A、格罗庇乌斯B、莱特C、文丘D、密斯·凡德罗
16、以我国当前的一般情况来看，一间居室，为保证基本使用要求，其面积大约是( C )
A、5-10平方米
B、10-15平方米
C、15-20平方米
D、20-25平方米
17室内夹层的设置也会对空间形成一种感觉是(D)A、封闭感B、阻塞感C、延伸感D分隔感18中国古典园林建筑中，为使两个空间被此渗透，多采用(C)A、移景B透景C借景D造景
19、建筑师沙里宁提出(C)A、少就是多B、装饰即罪恶C、形式服从于功能D、有机建筑
20、悉尼歌剧院的设计者是(C)A、莱特B、西萨佩里C、伍重D、盖里
21、我国古代建筑家常把对称的格局称之为(B) A、对偶B、排偶C、对比D、正比
22、常常被人们称为“万全颜色”的是(C)A黑色B、白色C、灰色D、米色
23、流水别墅的设计师是(B)A、勒·柯布西耶B、弗兰克·莱特
24、奥地利建筑师路斯认为(B) A、少就是多B、装饰即恶
25、索菲亚教堂采用的结构形式为(D)A、框架结构B、悬挑结构C、网架结构D、穹窿结构
26、一般情况下确定室内空间的体量大小的因素为(A)A功能使用要求B、精神感受
27、围、透的处理和朝向的关系十分密切。

凡是对着朝向好的一面，应当争取(B)
A、围
B、透
C、封闭
D、分隔
28、除虚实对比外，窗与墙的重复、交替出现还可以产生的是(D)C、序列美D、韵律美
29、拱形结构、穹窿结构、壳体结构、悬索结构都属于哪种结构体系(A) A、大跨度结构
30、在古代，人们崇拜重力，并从与重力作斗争的实践中逐渐地形成一整套与重力有联系的审美观念，这就是说(B)A、主从与重点B、均衡与稳定C、比例与尺度D、韵律与节奏31、人们有意思地加以模仿和运用，从而创造出各种以具有条理性、重复性和连续性为特征的美的形式是(D) A、节奏美B、均衡美C、比例美D、韵律美
32、把比例和人体尺度结合在一起，并提出一种独特的“模数”体系的现代著名建筑师是( A) A、勒·柯布西耶B、弗兰克·莱特C、理查德·迈耶D、密斯·凡德罗33、日本建筑师芦原义信曾指出：“日本式建筑四张半席的空间对两个人来说，是小巧、宁静、亲密的空间。

日本的四张半席空间约相当于我国多大面积(B)B、10平方米C、15平方
34、人们从经验中可以体会到：在绝对高度不变的情况下，面积愈大的空间愈显得(A )
A、低矮
B、高大
C、有亲和力
D、不亲切
35、高直教堂正是利用空间的几何形状特征，而给人以满怀热望和超越一切的精神力量，使人摆脱尘世的羁绊，尽力想上去追求另外一种境界，这种空间形状的特征是(A)
A、又窄又高
B、高大
C、又低又矮
D、深远
36、一个房间若四面临空，则会使人感到(C) A、封闭B、沉闷C、通透D、阻塞
37、以下最能反映空间的形状及关系的是(B) A、地面B、天花C、墙面D、门窗
38、在一般情况下，低矮的墙面多适合于采用哪种分隔的处理方法(A)
A、竖向分割
B、横向分割
C、自由分割
D、门窗分割
39、室内色彩，一般多遵循的处理原则为(C) A、暖色B、浅色C、上浅下深D、深色
40、当人们从外界进入到建筑物的内部空间时，为了不致产生过分突然的感觉，也有必要在内、外空间之间插进一个过渡性的空间，这个空间是(C)A、玄关B、楼梯C、门廊D、过厅
41、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是( B )
A、暖色
B、对比
C、调和
D、冷色
42、以下作品中被评价为“不仅利用了自然环境的视觉，同时还扩大到听觉”的是(B )
A、西塔里森
B、流水别墅
C、古根海姆美术馆
D、唯一教堂
43、虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是建筑师惯常使用的手法，运用于当今西方流行的思潮为（A）A、后现代建筑B、古典建筑C、现代建筑D、新古典建筑44、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则为（B）A、主从与重点B、多样统一C、比例与尺度D、节奏与韵律
45、“庭院深深深几许？”的著名诗句，形容的正是中国庭院，其空间组合方式为（C）
A、空间的对比与变化
B、空间的重复与再现
C、空间的渗透与层次
D、空间的序列与节奏
三、多选题
1、钢材被大量用于建筑框架结构材料，与混凝土相比钢材具有以下特点(ABC) A、自重轻B、便于连接C、防火性能差D、设计简便E、成本较高
2、采用悬索结构的优点有(ABCDE) A、跨度大B、自重轻C、用料省D、平面样式多样E、外形变化多样
3、当代建筑设计中的历史主义倾向通常采用( BCDE )
A、历史文脉
B、抽象约简
C、符号拼贴
D、移植和嫁接
E、多元重构
4、中国传统美学准则可概括为( ABCE ) A、中庸B、统和C、对偶D、平直B、不偏不倚
5、以下建筑由勒·柯布西耶设计的是(ACD ) A、马赛公寓B、蓬皮杜艺术中心C、郎香教堂
D、萨伏伊别墅
E、印度昌迪加尔议会大楼6、建筑发展中的本质联系是指( ABCDE )
A、功能方面的要求
B、使用方面的要求
C、精神方面的要求
D、审美方面的要求
E、将其实现的物质技术手段方面的要求
7、公共建筑群体的组合手法可分为( ABCE )
A、对称形式
B、不对称形式
C、围合形式
D、分散形式
E、包容形式
8、神学、美学家圣·托马斯·阿奎那认为美的三要素是( ACD )
A、完整或完美
B、适当的比例或和谐
C、规整的排列或组合
D、鲜明
E、均匀的质地9、以下属于大跨度结构体系的是(BCDE ) A、箱形结构B、衍架结构C、门架与拱D、壳体结柯E、悬索结构10、解构主义的代表人物有( ABC )
A弗兰克·盖里B、彼得·埃森曼C、伯纳德-屈米
D、迈克·格雷夫斯
E、理查德·迈耶11、韵律美按其形式特点划分的类型有( ABCD )
A、连续的韵律
B、渐变韵律
C、起伏韵律
D、重复韵律
E、交错韵律12、冷色使人感到( ADE )
A、安定
B、兴奋
C、紧张
D、幽雅
E、宁静
13、所谓空间的质，指的条件是( ABD) A、采光B、通风C、色彩D、日照E、质感
14、当今西方流行的后现代建筑思潮中，以下为建筑师惯常使用的手法是( ABCD )
A、虚构
B、讽喻
C、拼贴
D、象征性
E、和谐
15、以下为高技派代表人物的是( ABD ) A、皮阿诺B、罗斯杰C、屈米D、福斯特E、哈迪德
16、体量组合中的对比作用主要表现在( ABC) A、方向性的对比B、形状的对比C、直与曲的对比
D、完整与杂乱的对比
E、虚与实的对比
1何谓空间序列组织？
答：空间序列组织实际上就是综合运用对比、重复、过渡、衔接、引导等一系列理手法，把个别的、独立的空间组织成为一个有秩序、有变化、统一完整的空间集群。

这种空集群可以分为两种类型：一类呈对称、规整的形式；另一类呈不对称、不规则的形式；前一种形式给人以庄严、肃穆和率直的感受；后一种形式比较轻松、活泼和富有情趣。

2、当代西方建筑审美变异有哪些特征？
答：（1）追求多义与含混（2）推崇偶然性和追求个性表现（3）怪诞与幽默（4）残破、扭曲、畸变
3、群体组合中如何达到“统一”？
答：（1）通过对称达到统一（2）通过轴线的引导、转折达到统一（3）通过向心达到统一（4）从与地形的结合中求得统一（5）以共同的体形、形式、风格求得统一
4、空间的差异性和对比作用通常表现在那几个方面？
答：（1）高大与低矮之间（2）开敞与封闭之间（3）不同形状之间（4）不同方向之间
5、居住建筑群体组合的类型有哪些？
答：（1）周边式布局。

住宅沿地段周边排列而形成一系列的空间院落，公共设施则置于街坊的中心；（2）行列式布局。

建筑物互相平行地排列，公共设施穿插地安排在住宅建筑之间；（3）独立式布局。

建筑物独立的发布。

6、外部空间的渗透与层次有哪些手段和方法？
答：（1）通过门洞或空廊从一个空间看另外一个空间；（2）通过两个或一列柱墩从一个空间看另外一个空间；（3）通过建筑物透空的底层
从一个空间看另外一个空间；4）通过相邻的两幢建筑之间的空隙
从一个空间看另外一个空间；（5）通过树丛、山石、雕像等空隙从一个空间看另外一个空间。

7、空间的引导与暗示有哪几种途径？
答：（1）以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在；（2）利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步；（3）利用天花、地面处理，暗示出前进的方向；（4）利用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在。

8、功能对于单一空间形式的规定性有哪些？
答：（1）功能对于空间大小和容量的规定性（2）功能对于空间形状方面的规定性（3）功能对于空间质的规定性
9、法国著名建筑师勒·柯布西耶新建筑对提出哪些建议？
答：（1）立柱、底层透空;（2）平顶、屋顶花园；（3）骨架结构使内部布局灵活；（4）骨架结构使外形设计自由；（5）水平的带型窗。

10、建筑发展中的本质联系有哪些？
答：（1）人们对建筑提出的功能方面和使用方面的要求；（2）人们对建筑提出的精神和审美方面的要求；（3）以必要的物质技术手段来达
到前述的两方面要求。

11、建筑群体组合应注意哪些问题？
答：（1）各建筑物的体形之间彼此呼应，相互制约（2）各外部空间既完整统一又互相联系，从而构成完整的体系（3）内部空间和外部空间互相交织穿插、和谐共处于一体。

12、地面图案设计大体可分为哪几种类型？
答：（1）强调图案本身的独立完整性；（2）强调图案的连续性和韵律感；（3）强调图案的抽象性。

五、论述题
1、形式美有关联的若干基本范畴有哪些？
答：形式美有关联的若干基本范畴——主从、均衡、韵律、比例、尺度等。

这些东西对于建筑设计来讲，只能为我们提供一些规、矩，而不能代替我们的创作。

它有一点象语言文学中的文法，借助于它可以使句子通顺而不犯错误，但不能认为只要句子通顺就自然地具有了艺术表现力。

过去人们常常有一种模糊的概念，即把形式美和艺术性看成为一回事，这显然是不正确的。

形式美只限于抽象形式本身外在的联系，即使达到了多样统一，也还是不能传情的，而艺术作品最起码的标志就是通过艺术形象来唤起人的思想情
感上的共鸣，所谓“触物为情”或“寓情于景”就是这个意思。

2、现代建筑师莱特如何看待环境和自然之间的关系?
答：作为现代建筑的建筑巨匠，莱特极力主张“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分”。

他是以他的浪漫主义的“草原式”住宅发迹的，“草原式”这一名称正是他用来象征其作品与美国西部一望无际大草原相结合之意。

从这里就已经流露出他对世俗的厌烦而企图寻求世外桃
源，并把对大自然的向往当做一种精神寄托。

从“草原式”住宅开始而逐渐形成的“有机建筑”论，则更进一步地为他狂热地追求自然美和原始美奠定
了理论基础。

在他看来，人们建造房子应当和麻雀做窝或蜜蜂筑巢一样凭着动物的本能行事。

并极力强调建筑应当像天然生长在地面上的生物一样蔓延、攀附在大地上。

简言之：建筑就是应当模仿自然界有机体的形式，从而和自然环境保持和谐一致的关系。

这种观点应当说是处理建筑和自然环境关系的一种有代表性的主张。

3、如何看待艺术创作中的“立意”？
答：任何艺术创作都十分强调立意，所谓“意”，就是这里所说的信息。

创作之前如果根本没有一个艺术意图，就等于没有发出信息，试问没有信息那什么去感染群众呢？当然，有了正确、高尚的艺术意图之后，还有待于选择表现形式。

这里则要求有熟练的技巧和素养，否则还是无法把意图化为具体的建筑形象的。

此外，还要考虑到社会上大多数群众的欣赏能力，如果脱离了群众的接受能力，即使发出了信息，也是不会引起共鸣的。

4、为什么说通过体量组合处理最能表现建筑物的性格特征？
答：不同类型的公共建筑，由于功能要求不同，各自都有其独特的空间组合形式，反映在外部，也各有其不同的体量组合特点，例如办公楼、医院、学校等建筑，由于功能特点，通常适合于采用走道式的空间组合形式，反映在外部体型上，比如呈带状的长方体。

再如剧院建筑，它的巨大的观众厅和高耸的舞台在很大程度上就足以
使它和别的建筑相区别。

至于体育馆建筑，其体量之巨大，几乎没有别的建筑可以与之相匹敌。

紧紧抓住这些由功能而赋予的体量组合上的特征，便可表现出各类公共建筑的个性。

5、何谓建筑群体组合？其影响因素是什么？
答：群体组合，主要是指如何把若干幢单体建筑组织成为一个完整统一的建筑群。

受两方面因素的制约：其一，必须正确地反映各建筑物之间的功能联系；其二，必须和特定的地形条件相结合。

群体组合应做到：1）各建筑物的体形之间彼此呼应，相互制约（2）各外部空间既完整统一又互相联系，从而构成完整的体系；（3）内部空间和外部空间互相交织穿插、和谐共处于一体。

6、当代西方建筑审美变异对我国建筑发展带来哪些启迪？
答：当代西方建筑审美变异，正是在时代浪潮的拍击下应运而生的，尽管
在许多方面尚不足称道，但是敢于离经叛道，向经典美学挑战，首肯创造性与新奇性的美学价值，建立多元化的审美标准等，无疑对我们还是具有一定启迪意义的。

中国建筑要走向世界，就必须首先让世界建筑走向中国，因此，深入研究当代西方建筑审美变异的内在渊源以及发生、发展规律，将更好地促进我们创作观念的更新。

这就要求我们立足国情，立足当代，科学地分析当代建筑多种流派及其美学思潮的演变发展，最终，还是要致力于建立具有中国特色的建筑理论体系。

7、空间的引导与暗示有什么作用？有哪些设计途径？
答：某些建筑，由于功能、地形或其它条件限制，可能会使某种比较重要
的公共活动空间所处的地位不够明显、突出，以致不易被人们发现。

另
外，在设计过程中，也可能有意思地把某些“趣味中心”置于比较隐蔽的地方，而避免开门见善，一览无余。

不论属于哪种情况，都需要采取措施对人流加以引导或暗示，从而使人们可以循着一定的途径而达到预定的目标。

（1）以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在；（2）利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步；（3）利用天花、地面处理，暗示出前进的方向；（4）利用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在。

8、论述乡土、地域主义的特点
答：(1)与环境关联。

乡土主义的建筑创作，经常强调地方性文化主题的表现，
并且以之取代功能表现的现代主义手法。

(2)适应气候环境。

适应环境气候是乡土化倾向的重要依据之一。

特点是充分利用自然气候因素的调节作用，既降低了能耗与污染，又可创造舒适宜人的生活空间环境。

(3)利用地方材料与技术。

在研究如何充分利用地方性材料与建筑技术，并结合现代生活方式而进行建筑创作。

(4)地域与场所精神的表现。

表现地域与场所精神是乡土主义倾向的一个深层次的再创造。

建筑师
并非在创作中简单地模仿地方建筑的处理与布局形式，而是在深入分析地域文化特点的基础上，从形式、体量、空间、材料、气质和当地风土人情等文化内涵，从而获得一种情感上的归属和认同感。