中国古代文学元代文学
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第六编 元代文学
绪论
❖元代文学：1234－1368，约134 年时间。
一、元代社会与文学
（一）民族压迫与融合
1、政治上，始终奉行民族压迫政策 “四等人制 ”——蒙古人、色目人、汉人和
南人 2、经济上也有民族掠夺性质
（二）文化的沟通 ❖ 1260年，元世祖忽必烈即位，建元“中
统”，
❖ 据《易》“大哉乾元”之义改国号为 “元”。
物。并出现了人物心理活动的描写。 ❖ 此外，富有戏剧性的人物对话描写也是表现
人物性格特征的手段。
第二节 宋元说唱艺术与“董西厢”
❖ 一、宋元说唱艺术 ❖ 宋元说唱艺术形式中诸宫调是当时最流行的
文艺形式。 ❖ 诸宫调是一种有说有唱而以唱为主的文艺样
式，因为它用各种宫调的曲子联套演唱，所 以称为诸宫调。
的作用已远不如唐宋时期重要。 ❖ 官方虽然利用儒学，但对其他宗教思想也取
宽容态度 。
（五）儒生不幸的遭遇
❖ 谢枋得《送方伯载送三山序》 ❖ 滑稽之雄以儒为戏者曰：我大元制典，人有
十等，一官二吏，先之者，贵之也。贵之者， 谓有益于国也。七匠八娼九儒十丐，后之者， 贱之也。贱之者，谓无益于国也。嗟乎，卑 哉！介乎娼之下丐之上者，今之儒也。
❖ 二、 董解元的《西厢记诸宫调》 ❖ 现存唯一完整的诸宫调作品。 ❖ 《西厢记》出现之前的演变轨迹： ❖ 唐·元稹《会真记》（《莺莺传》）－宋·赵
德麟《商调蝶恋花》—金·董解元《西厢记诸 宫调》 —元 王实甫《西厢记》
❖ “董西厢”的新突破： ❖ 矛盾冲突的性质衍变成了争取恋爱婚姻自由
的青年男女同封建家长之间的斗争；张生成 了多情的才子，莺莺富有了反抗性；故事结 局以莺莺张生私奔团圆作结。
❖ 小说原名“银字儿，”最初也用乐器伴奏， 后来才独立发展。
❖ 二、话本的思想内容和艺术成就 ❖ 1.思想内容 ❖ 说话中“小说”影响最大，多取材于现实生
活，最为群众欢迎。 ❖ 其内容以爱情、公案类为多，成就也最高。 ❖ 其中以爱情为主题的作品多写市井细民的生
活，表现他们对封建势力的反抗，尤其突出 妇女斗争的坚决勇敢。
曲词演唱，不相重复，而且一韵到底。 ❖ d.全剧只能由正末或正旦一人主唱。
❖ e.元杂剧的剧本构成 ❖ 唱 ，按一定的宫调和曲牌写成的，是剧本的
主要成分，剧作家要精通音乐和声腔； ❖ 白，唱词中穿插的说白。有自白、带白、背
白等； ❖ 科，各种动作的舞台说明词。
❖ 4、散曲
❖ （二）话本小说与说唱文学 ❖ 宋代说话四家——小说、说经、讲史、合声
Hale Waihona Puke 制造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。
❖
外界巨价异物及百物之输入此城
者，世界诸城无能与比。
❖
营业之妓女，娟好者达两万人，
每日商旅及外侨往来者，难以数计，故
均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界
上任何城市可比。
（四）思想活跃
❖ 表面上看，正统儒学仍在发展 ❖ 程朱理学的主张与蒙古民族的性格习惯并不
合拍 ❖ 元代入仕的途径很多，科举在选拔官员方面
❖ 1、元杂剧的兴起和发展
❖ （1）中国戏曲发展经历：
❖ 原始歌舞——“优孟衣冠”——汉代“百戏” 中之角抵——六朝的“钵头”、“大面”、 “踏摇娘”——唐参军戏 ——宋杂剧——金 院本——诸宫调——元杂剧——南戏——明 清戏曲
❖ 2、元杂剧形成的历史文化背景： ❖ 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展，
商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。
❖ 第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中 心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗 普及方面发展。
❖ 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧 视汉族和汉族知识分子的政策。
❖ 3、元杂剧的体制特点： ❖ a.一般由四折组成一个剧本，有的再加一个
“楔子”； ❖ b.演剧角色可分末、旦、净三类。 ❖ c.在音乐上，一折只采用一个宫调下的一套
❖ 如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》、 《志诚张主管》《乐小舍拼生觅偶》。
❖ 公案类的作品反映了当时复杂的阶级矛盾， 有的还表现了人民对统治阶级的直接斗争。
❖ 如《错斩崔宁》和《宋四公大闹禁魂张》、 《简贴和尚》。
❖ 2、艺术成就
❖ 首先，表现在故事情节生动感人。 ❖ 其次，开始运用具有典型意义的细节刻划人
二、文学概况
❖ 元代文学：1234年蒙古王朝灭金、统一北中 国—1368年元朝被朱元璋领导的起义推翻、 元顺帝逃离大都，其间约134年。
❖ （一）元曲概说
❖ 元曲包括杂剧和散曲。 ❖ 杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来
的一种新兴的戏剧文学；
❖ 散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌 唱的诗歌新体式，包括小令和套数。
体则学唐人，是明代复古潮流的源头， ❖ 元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯
第一章 话本小说与说唱文学
❖第一节 宋元话本
❖ 一、话本的产生
❖ 话本原是“说话”艺人的底本，是随着民间 “说话伎艺发展起来的一种文学形式，它在 唐代就已经出现（敦煌文献中已有）但到宋 元时代才渐趋成熟。
❖ 话本有一定的体制。一般由入话（又叫得胜 头回） 、正话、结尾组成。
（生）
❖ 话本 ——说书人的故事文本
❖ 诸宫调：是一种音乐与故事的结合形式。又 叫搊弹词、弦索、话本。
❖ 现存最著名的作品有金代董解元的《西厢记 诸宫调》和《刘知远诸宫调》、《天宝遗事 诸宫调》等。
❖ （三）散文 ❖ 继续唐宋古文运动的传统， ❖ 元好问成为金亡后北方文坛盟主， ❖ 戴表元成为东南文章名家 ❖ （四）诗歌和词 ❖ 诗风“宗唐得古”，古体宗法汉魏东晋，近
❖ 元·罗宗信《中原音韵·序》：“世之共称 唐诗、宋词、大元乐府，诚哉！”
❖ 元末明初叶子奇《草木子》：“传世之盛， 汉以文，晋以字，唐以诗，宋以理学；元之 可传独北乐府耳。”
❖ 近代·王国维《宋元戏曲史·序》：“凡一 代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之 骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一 代之文学，而后世莫能继焉者也。”
（三）都市繁荣
❖ 1、元统治者重视商业 ❖ 明代方孝孺批评“元以功利诱天下” 。 ❖ 2、城市繁荣 ❖ 大都 ❖ 3、士风一变 ❖ 方孝孺指斥元代士风“习于浮夸”、“以豪
放为通尚”、“骄佚自纵”， 归因于元统治 者对“功利”的崇尚。
❖ 《马可•波罗行记》记载当时大都盛况：
❖
商人众多，商业工艺之民，大多
绪论
❖元代文学：1234－1368，约134 年时间。
一、元代社会与文学
（一）民族压迫与融合
1、政治上，始终奉行民族压迫政策 “四等人制 ”——蒙古人、色目人、汉人和
南人 2、经济上也有民族掠夺性质
（二）文化的沟通 ❖ 1260年，元世祖忽必烈即位，建元“中
统”，
❖ 据《易》“大哉乾元”之义改国号为 “元”。
物。并出现了人物心理活动的描写。 ❖ 此外，富有戏剧性的人物对话描写也是表现
人物性格特征的手段。
第二节 宋元说唱艺术与“董西厢”
❖ 一、宋元说唱艺术 ❖ 宋元说唱艺术形式中诸宫调是当时最流行的
文艺形式。 ❖ 诸宫调是一种有说有唱而以唱为主的文艺样
式，因为它用各种宫调的曲子联套演唱，所 以称为诸宫调。
的作用已远不如唐宋时期重要。 ❖ 官方虽然利用儒学，但对其他宗教思想也取
宽容态度 。
（五）儒生不幸的遭遇
❖ 谢枋得《送方伯载送三山序》 ❖ 滑稽之雄以儒为戏者曰：我大元制典，人有
十等，一官二吏，先之者，贵之也。贵之者， 谓有益于国也。七匠八娼九儒十丐，后之者， 贱之也。贱之者，谓无益于国也。嗟乎，卑 哉！介乎娼之下丐之上者，今之儒也。
❖ 二、 董解元的《西厢记诸宫调》 ❖ 现存唯一完整的诸宫调作品。 ❖ 《西厢记》出现之前的演变轨迹： ❖ 唐·元稹《会真记》（《莺莺传》）－宋·赵
德麟《商调蝶恋花》—金·董解元《西厢记诸 宫调》 —元 王实甫《西厢记》
❖ “董西厢”的新突破： ❖ 矛盾冲突的性质衍变成了争取恋爱婚姻自由
的青年男女同封建家长之间的斗争；张生成 了多情的才子，莺莺富有了反抗性；故事结 局以莺莺张生私奔团圆作结。
❖ 小说原名“银字儿，”最初也用乐器伴奏， 后来才独立发展。
❖ 二、话本的思想内容和艺术成就 ❖ 1.思想内容 ❖ 说话中“小说”影响最大，多取材于现实生
活，最为群众欢迎。 ❖ 其内容以爱情、公案类为多，成就也最高。 ❖ 其中以爱情为主题的作品多写市井细民的生
活，表现他们对封建势力的反抗，尤其突出 妇女斗争的坚决勇敢。
曲词演唱，不相重复，而且一韵到底。 ❖ d.全剧只能由正末或正旦一人主唱。
❖ e.元杂剧的剧本构成 ❖ 唱 ，按一定的宫调和曲牌写成的，是剧本的
主要成分，剧作家要精通音乐和声腔； ❖ 白，唱词中穿插的说白。有自白、带白、背
白等； ❖ 科，各种动作的舞台说明词。
❖ 4、散曲
❖ （二）话本小说与说唱文学 ❖ 宋代说话四家——小说、说经、讲史、合声
Hale Waihona Puke 制造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。
❖
外界巨价异物及百物之输入此城
者，世界诸城无能与比。
❖
营业之妓女，娟好者达两万人，
每日商旅及外侨往来者，难以数计，故
均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界
上任何城市可比。
（四）思想活跃
❖ 表面上看，正统儒学仍在发展 ❖ 程朱理学的主张与蒙古民族的性格习惯并不
合拍 ❖ 元代入仕的途径很多，科举在选拔官员方面
❖ 1、元杂剧的兴起和发展
❖ （1）中国戏曲发展经历：
❖ 原始歌舞——“优孟衣冠”——汉代“百戏” 中之角抵——六朝的“钵头”、“大面”、 “踏摇娘”——唐参军戏 ——宋杂剧——金 院本——诸宫调——元杂剧——南戏——明 清戏曲
❖ 2、元杂剧形成的历史文化背景： ❖ 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展，
商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。
❖ 第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中 心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗 普及方面发展。
❖ 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧 视汉族和汉族知识分子的政策。
❖ 3、元杂剧的体制特点： ❖ a.一般由四折组成一个剧本，有的再加一个
“楔子”； ❖ b.演剧角色可分末、旦、净三类。 ❖ c.在音乐上，一折只采用一个宫调下的一套
❖ 如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》、 《志诚张主管》《乐小舍拼生觅偶》。
❖ 公案类的作品反映了当时复杂的阶级矛盾， 有的还表现了人民对统治阶级的直接斗争。
❖ 如《错斩崔宁》和《宋四公大闹禁魂张》、 《简贴和尚》。
❖ 2、艺术成就
❖ 首先，表现在故事情节生动感人。 ❖ 其次，开始运用具有典型意义的细节刻划人
二、文学概况
❖ 元代文学：1234年蒙古王朝灭金、统一北中 国—1368年元朝被朱元璋领导的起义推翻、 元顺帝逃离大都，其间约134年。
❖ （一）元曲概说
❖ 元曲包括杂剧和散曲。 ❖ 杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来
的一种新兴的戏剧文学；
❖ 散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌 唱的诗歌新体式，包括小令和套数。
体则学唐人，是明代复古潮流的源头， ❖ 元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯
第一章 话本小说与说唱文学
❖第一节 宋元话本
❖ 一、话本的产生
❖ 话本原是“说话”艺人的底本，是随着民间 “说话伎艺发展起来的一种文学形式，它在 唐代就已经出现（敦煌文献中已有）但到宋 元时代才渐趋成熟。
❖ 话本有一定的体制。一般由入话（又叫得胜 头回） 、正话、结尾组成。
（生）
❖ 话本 ——说书人的故事文本
❖ 诸宫调：是一种音乐与故事的结合形式。又 叫搊弹词、弦索、话本。
❖ 现存最著名的作品有金代董解元的《西厢记 诸宫调》和《刘知远诸宫调》、《天宝遗事 诸宫调》等。
❖ （三）散文 ❖ 继续唐宋古文运动的传统， ❖ 元好问成为金亡后北方文坛盟主， ❖ 戴表元成为东南文章名家 ❖ （四）诗歌和词 ❖ 诗风“宗唐得古”，古体宗法汉魏东晋，近
❖ 元·罗宗信《中原音韵·序》：“世之共称 唐诗、宋词、大元乐府，诚哉！”
❖ 元末明初叶子奇《草木子》：“传世之盛， 汉以文，晋以字，唐以诗，宋以理学；元之 可传独北乐府耳。”
❖ 近代·王国维《宋元戏曲史·序》：“凡一 代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之 骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一 代之文学，而后世莫能继焉者也。”
（三）都市繁荣
❖ 1、元统治者重视商业 ❖ 明代方孝孺批评“元以功利诱天下” 。 ❖ 2、城市繁荣 ❖ 大都 ❖ 3、士风一变 ❖ 方孝孺指斥元代士风“习于浮夸”、“以豪
放为通尚”、“骄佚自纵”， 归因于元统治 者对“功利”的崇尚。
❖ 《马可•波罗行记》记载当时大都盛况：
❖
商人众多，商业工艺之民，大多