电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略
我国表演类真人秀节目叙事特点
我国表演类真人秀节目叙事特点-新闻学我国表演类真人秀节目叙事特点【摘要】2004年《超级女声》在湖南卫视开播，其叙事方式成为表演类真人秀节目初期阶段的主要模式。
2013年，浙江卫视推出《中国好声音》，其叙事方式跳出了《超级女声》式的传统模式，被当下同类型节目竞相模仿。
本文运用叙事理论，以《超级女声》和《中国好声音》两档不同时期的代表节目为例，总结近十年来我国表演类真人秀节目故事叙事方式的变化。
关键词真人秀故事叙事方式一、我国表演类真人秀节目发展进程真人秀作为一种电视节目形态，已经成为我国电视节目形态的重要组成部分。
2004年，湖南卫视的《超级女声》一经开播，便掀起了一股选秀热潮。
纵观2004年至今，表演类真人秀节目的发展状况，大致可以分为两个阶段：1、2004年—2012年：低门槛的全民娱乐阶段这一阶段主要以《超级女声》为代表。
2004年至2006年，表演类真人秀在《超级女声》的热潮下，内容愈加广泛，如2005年安徽卫视的《猫人超级魅力主持秀》、2006的年东方卫视的《舞林大会》等。
2007年，各地方卫视的表演类真人秀节目的竞争更加激烈，江苏卫视推出《名师高徒》、东方卫视推出《非常有戏》等。
2005年到2008年，以《超级女声》为模板，演化出一系列包装不同却内核相似的节目。
尤其在环节、冲突的设置上，参与者的构成上，都沿袭了《超级女声》的模式。
经过2008年奥运年广电总局对表演选秀类节目的控制，2009年至2011年，该类型节目又呈现出复苏的势态。
如浙江卫视的《我爱记歌词》、东方卫视的《中国达人秀》等。
但是，这一时期的表演类真人秀并没有产生如同《超级女声》那样的影响力，而是较为平均地瓜分了收视率。
虽然这几年表演类真人秀仍能够获得较高的关注，但其在环节设置、参与者、内容构成方面，并没有大的突破，甚至有低俗化、“娱乐至死”的倾向。
“PK”、“选秀”、“炒作”、“毒舌”、“黑幕”等词语逐渐成为一个节目火爆的标签。
探寻婚恋型电视真人秀狂欢的叙事魅力——以《我们约会吧》为个案
第一 。一个尚处于襁褓 中的节 目缘何取得如此 高的收视率 ， 直接作用 于 电视节 目的收视状 况和经济效益 ，“ 种种 事实表 笔者认为 ，除了依傍湖南卫视这个优势播放平 台外 ，还 与节 明 ， 现在 ，观众 已经不是单纯地冲着 电视里的节 目而看电视 ， 目本身独特 的叙事策略密不可分 。 很多时候 ，主持人 的现场发挥和活跃气氛的能力成 了看点之 叙事 策略属于叙事学范畴 ，是构成叙事文本 的 “ 技术元 ”【电视主持人何炅凭借十余 年来在 《 ２ 快乐 大本 营》中构
Байду номын сангаас魅力。
雪球 ” 。 “ 剩女 ”大行 其道 已成为一个不容忽视 的社会 现象 ，而 “ 剩 形成一个不断滚大的 “
收稿 日 ：２ １—８ ３ 期 ０ ００ ． ０
作者简介：刘婷 （ ９ ６一） １７ ＿ ，女 ，湖南师范大学新 闻与传播 学院硕 士研 究生，主要从事传播 与文化研 究。
今传 媒
２１年第９ ００ 期
广播影视 评论
” ｌ 约会 】 三 、讲什么 ：爱情童话与恋爱交友 的选择 的：策划要从 半山腰开始 ，而不要从山脚下开始 。 Ｉ 《 》
今 传媒
２ １ 年第 ９ ００ 期
广 播影视 评 论
探寻婚恋型电视真人秀狂欢的叙事魅力
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以 我们 约会吧 》 为个案
刘 婷
（ 湖南 师范大学 新 闻与传播学 院，湖南 长沙 ４０ ０ ） １０８
摘 要：湖南卫视推 出婚 恋型电视 真人秀 节目 Ⅸ 我们 约会吧》 ，受到观众热棒 。这与其独特的叙事策略 密不可分：在拥有独
一
、
引 言
余 ”群体 中的大部 分又正是处于适婚 阶段的 “ Ｏ后 ” ８ ，特别
电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析
电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析摘要此文是广泛引用了国际国内的真人秀节目作为阐述的论据,围绕着湖南卫视真人秀的叙事特征展开的。
在了解和把握真人秀节目叙事特征的基础上,建构笔者自己的想法即国内电视真人秀节目如何把握顺应体现这种叙事特征,使我们的真人秀节目不光只是学习国外的真人秀,也能够有所创新,吸引更多的观众。
关键词真人秀;叙事特征;湖南卫视;借鉴真人秀这一电视形式最早出现在美国,中文名称来自对Reality Show 的直译。
目前对真人秀尚未有一个统一的定义,这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义:“普通人在规定情境中的规则制约下,为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。
”1 电视真人秀的叙事特征真人秀作为一种真人出演的无固定剧本的叙事形式存在,所以电视真人秀的本质上是带着叙事体的特征的,而其特征可以说是综合了剧本和游戏等叙事形式强烈的特点。
1.1 集中而丰富的冲突电视真人秀节目发展在国外已经趋于成熟,但是国内来说,10年前刚起步,发展模式基本是模拟国外基础上进行略微的改造,使其适应本土化特征,但是无论如何改变,其叙事特征依然十分明显。
真人秀中经常出现集中而丰富的冲突,每一个冲突的发展都是为了推动真人秀的情节发展,与电视发展一样,需要经历起承转合的过程,才能完成整个过程,比如游戏节目中,必须先开始竞赛规则的讲述,然后是选手的全阶段演绎,当然这就像一个电影一样,是存在着最终角逐目标的,否则就无法得到充分的展示,最后是主持人把最终的奖品进行颁发,这短短的几十分钟就演绎了一个过程。
观众也因此很快进入故事,去关注选手在故事中的命运,最后鹿死谁手当然也是观众关心的话题,真人秀节目的每个环节的展开都包含着人们的某种期待,同时又是冲突的集中体现,尽管冲突的演绎在真人秀中并无剧本规定,存在着种种不可知性,但是观众还是希望可以对对冲突的发生有个心理预期,来激发收视欲望。
悬疑推理类真人秀节目的叙事探析——以《明星大侦探》为例
影视传播yingshi chuanbo- 93 -悬疑推理类真人秀节目的叙事探析——以《明星大侦探》为例张栗晶[摘 要] 我国的真人秀节目最近几年一直热度不减，《明星大侦探》这档节目弥补了我国真人秀没有悬疑探案类的一个空白，“30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理”，以缜密的思维和复杂的线索开创了国内推理类网络综艺节目的先河。
这档节目最近已经播出到第三季了，收视率和口碑依旧很高，达到了国内综艺的一个里程碑。
通过《明星大侦探》的独特叙事来分析其能够获得成功的内在原因。
[关键词] 明星大侦探；叙事学；真人秀[作 者] 张栗晶，河南大学新闻与传播学院广播电视专业硕士研究生。
真人秀是指由非扮演角色下真实的人在制作者规定的情境中，按照一定的规则自主行动，同时被记录下来，最终经后期编辑制作成视频文本并被播出的节目。
我国的真人秀节目几乎是与世界同步出现的，早在2002年广东电视台就制作了《生存大挑战》，这也被认为是我国第一档真人秀的节目。
2004年6月，湖南卫视播出了《超级女声》真人秀节目，取得了空前的成功。
在此之后，大批真人秀的节目不断涌现，真人秀的类型也在不断地丰富，从最初的生存挑战类发展到涉及表演、婚恋、益智、家庭亲子等多种内容。
但是悬疑推理类真人秀节目却一直都是一片空白之地，直到2016年《明星大侦探》在芒果TV的播出弥补了这一空白。
《明星大侦探》是由芒果TV和金禾影视联合制作的，节目版权引自韩国JTBC电视台的综艺节目《犯罪现场》，但制作方成功将其本土化，打造成为中国首档明星推理综艺节目，以“30%跌宕剧情十40%综艺搞笑十30%智能推理”①，以缜密的思维和复杂的线索开创了国内推理类网络综艺节目的先河。
2016年11月，《明星大侦探》荣登2016中国泛娱乐指数盛典“中国网生内容榜”top10②。
2017年12月5日，国家新闻出版广电总局、《中国广播影视》杂志社举办的“TV地标”——中国电视媒体综合实力大型调研评选中，《明星大侦探》获年度制作机构优秀节目③，同月又获得年度匠心编剧（节目）④。
《2024年《上新了·故宫》叙事策略研究》范文
《《上新了·故宫》叙事策略研究》篇一一、引言《上新了·故宫》作为一档以故宫为背景的文化探索类综艺节目，自播出以来便受到了广大观众的喜爱。
该节目以独特的叙事策略，将故宫的历史文化与现代元素相结合，带给观众全新的视听体验。
本文将对《上新了·故宫》的叙事策略进行研究，分析其成功的原因和可借鉴之处。
二、节目概述《上新了·故宫》以故宫为载体，通过嘉宾的探访和解读，展示故宫的历史文化、建筑艺术、文物珍品等。
节目采用现代综艺节目的形式，将传统文化与现代元素相融合，使观众在娱乐中了解故宫的历史文化。
三、叙事策略分析1. 多元叙事视角《上新了·故宫》采用多元叙事视角，通过嘉宾、专家、解说等多种声音，全方位、多角度地呈现故宫的历史文化。
嘉宾的探访和解读，专家的深入剖析和讲解，以及解说的生动讲述，共同构成了节目的叙事体系。
2. 情节设置巧妙节目在情节设置上巧妙地结合了故宫的历史文化和现代元素，通过悬念、冲突、转折等手法，使节目更加引人入胜。
例如，通过设置寻宝任务，让嘉宾在探访故宫的过程中，发现和解读文物背后的故事，增强了节目的趣味性和观赏性。
3. 视觉呈现精美《上新了·故宫》在视觉呈现上采用了精美的画面和音效，通过高清的摄影技术，将故宫的建筑、文物、景色等呈现得栩栩如生。
同时，配以悠扬的音乐和解说词，使观众在欣赏美景的同时，深入了解故宫的历史文化。
4. 互动性强节目通过互动环节，让观众参与其中，增强观众的参与感和体验感。
例如，通过社交媒体等渠道，让观众参与节目的讨论和互动，分享自己的观点和感受，增强了节目的互动性和影响力。
四、成功原因及借鉴之处1. 深入挖掘故宫历史文化《上新了·故宫》通过多元叙事视角、情节设置、视觉呈现等手段，深入挖掘故宫的历史文化，使观众在娱乐中了解故宫的历史文化。
这是该节目成功的关键因素之一。
2. 结合现代元素，创新表达形式节目将传统文化与现代元素相结合，创新表达形式，使观众在欣赏美景的同时，感受到传统文化的魅力。
电视栏目的策划方案
电视栏目的策划方案
一、节目简介。
《明星挑战》是一档以明星为主角的真人秀节目，每期邀请一组明星嘉宾参与各种挑战游戏，展现他们的勇气、智慧和团队合作精神。
通过挑战游戏的设置，让观众看到明星们不同的一面，增加节目的趣味性和娱乐性。
二、节目形式。
1. 挑战游戏环节，每期节目设置多个挑战游戏，包括体能、智力、团队合作等方面的挑战，明星嘉宾需分组参与，通过游戏的比拼来展现个人和团队的实力。
2. 真人秀观察环节，在挑战游戏之外，设置真人秀观察环节，让观众看到明星们在游戏之外的真实状态和情感表达。
三、节目亮点。
1. 明星嘉宾阵容强大，邀请当红明星嘉宾参与节目录制，吸引
观众关注。
2. 多样化挑战游戏，设置多种类型的挑战游戏，既考验明星的个人能力，又考验团队的合作默契。
3. 真实情感展现，通过真人秀观察环节，让观众看到明星们在游戏之外的真实状态和情感表达，增加节目的观赏性和感染力。
四、节目效果。
1. 提升明星知名度，通过参与挑战游戏，让明星嘉宾展现出不同的一面，增加观众对其的了解和喜爱。
2. 增加节目趣味性，挑战游戏设置多样化，增加节目的趣味性和娱乐性，吸引更多观众关注。
3. 塑造积极形象，通过挑战游戏展现明星们的勇气、智慧和团队合作精神，塑造积极向上的形象，提升观众对明星的认可度。
通过以上策划方案，《明星挑战》将成为一档具有吸引力的真人秀节目，吸引观众关注，提升明星知名度，塑造积极形象，成为电视台的一大亮点节目。
叙事元素和叙事策略
来源：卢宝腾地日志一如果我们回顾一下娱乐节目地发展情况，就会发现不管从国际还是国内地情况看，都能看出电视地娱乐节目有一个从综艺向游戏发展地趋势.世界各国在电视发展地早期，都会有一个综艺节目兴盛地阶段.比如像美国在二次大战以后一直到年代、年代，有一种非常热门地节目――杂耍节目，其实就是综艺节目.此类节目一方面会有一个幽默地主持人，在整体上形成一种幽默风格，同时会把当时各种各样地娱乐素材，包括百老汇地演出、歌舞、流行歌曲，也包括一些比较古典地元素，还有杂技等各种各样地东西汇集在一起.这些节目跟我们中国地综艺节目其实没有什么两样.但现在我们如果再去看看美国地电视节目，我们会发现它已经淡出历史舞台.现在比较主流地综艺节目只有一个是在每周末晚上点半播出地，叫《星期六夜直播》.这个节目因为它是在主流地电视频道里播出，虽然已经超出了黄金时段，但毕竟还是一个很主流地节目，所以目前影响还比较大.只是综艺节目在世界范围内，包括在我们中国都在衰败.另一方面是游戏性地节目，就是带有游戏色彩或者是以游戏为主体地电视节目作为娱乐节目越来越多.这种情况以年代末、新千年开始地时候反映得尤为突出，大量地游戏节目在国内外都占据着大量地荧屏时段.如果到国外看一看就会发现，过去在主流频道地晚间黄金时段，节目基本上是电视剧.但是最近这些年我们看到，这个天下已经被传统地游戏节目或者是真人秀地游戏节目占领了了.更为重要地是，在收视率排名靠前地节目中，这种游戏类节目更多.比如说去年美国地收视率总榜显示，第一名是《美国偶像》，第二名是《与星共舞》，从第三名以后才是电视剧.这种趋势我们可以从很多方面来解释，一方面早期地电视因为频道少，观众看电视很新鲜，大家喜欢看综合性地东西.那时不仅娱乐节目是综艺性地，包括平常说地社教节目也是杂志性地.但是随着多频道地竞争，大家对电视地要求不一样了，可能综合就不是那么重要了.我今天说地是另外一个角度，就是从综艺到游戏，又从传统地、古典地游戏样式到后来新式地游戏样式地发展，这样地一种发展趋势其实给我们一个提示，就是说叙事元素在这种娱乐节目里面地作用越来越强了.在综艺时代，综艺节目几乎没有什么叙事元素，基本上是一个平面地形象，仅给大家展示可以欣赏地节目，不具备也毋须具备像叙事地比如说悬念、冲突、结果等等元素.而现在地游戏类节目，包括年代中后期出现地《快乐大本营》一类游戏综艺节目，正是通过加入竞赛地内容让原来平面展示地综艺节目增加了叙事地元素.我们平常说地叙事是一个非常大地词，有不同地解释，我在这里讲地叙事基本上就是指讲故事，但是和我们平常说地讲故事又不太一样.换句话说，构成一个事件，这个事件里面有形象、有冲突、有悬念，最后有结果，这就叫叙事.而在平常各种各样节目中，吸引观众眼球地主要是三方面地元素：第一是信息元素，这种元素主要满足人们地好奇心和求知欲，我们大量新闻节目还有教育节目就是以此为特征.其实在很多其他节目内容里，包括电视剧、娱乐节目里面也含有这样地元素，但不太突出.第二是欣赏元素.欣赏元素是直接作用于我们地感官，让我们有一种直感地愉悦地东西.它可以说带有审美意味地，但并不能进入我们很深地感情.而所谓叙事是说它会引起对事件、人物命运、事件结果地一种高度关注.这种关注如果能够做得好，就一定会引起我们内心地观照，人都爱听故事就是这个道理.事实上有很多我们关注地事物在形态上恰恰是一个很好地叙事，比如说一场体育比赛，我们平常可能不会从叙事地角度去认识它，其实它本身就是一个非常完美地叙事.而对于同一足球赛不同方式地直播，我们能感觉到它里面地信息元素、欣赏元素和叙事元素给我们地作用是不一样地.比如有时候我会对一场球赛特别关心，但是处在一种没法看电视，也没法听广播地特殊情况下，于是只有通过上网来了解这个情况.网上对很多重要球赛都有所谓地直播，但只是文字直播.一是要比实际情况滞后几分钟，另外就是只有文字表达.对于当记者地人来说，这些文字很重要，但是对于受众来讲，就是看个字而已.换句话来说，这个直播对于我而言，它满足地是我地信息需求，主要提供地是一个信息元素.介绍两边都出了什么人，然后在这场比赛中哪方处于攻势，哪方处于守势，大概是什么情况.让我基本了解现在如何，最后结果如何.但是如果碰巧这场比赛在我开车地时候进行，我就会选择听广播.听广播地时候满足我地不仅是信息元素，更多地是叙事元素.因为广播体育解说员很有职业素养，他们会把现场地基本情况全都告诉你，而且还带有很生动地描述.这个时候我对现场主要地情况就会有一个较深地认识.我可以一边开车听比赛，同时还能进入情况，就是说会跟着着急、跟着惋惜等等.而电视地转播，除了可以接受上面地信息元素和叙事元素，我还可以观赏，就是具有欣赏地元素.这是三种转播有三种不同地效果.但是如果不是直播，而是一场已经完成了地比赛，我仍然可能去看电视地重放.这个时候基本上信息地元素没有了，叙事地元素对于我来讲也没有什么意义了，看到地基本上就是一个欣赏地元素.通过一场足球赛，我们可以看到三个元素以及它们地不同作用.对于现代地娱乐节目来讲，叙事元素实际上是在不断地加深之中，有很多节目地发生、发展，其实都和怎么样加强叙事相关.二我想叙事大概主要有这几个核心点：第一是关注，能不能引起关注是对叙事强度大小地一个特别重要地衡量指标.国外有一些游戏节目奖金很高，备受关注，而在国内，我们去做节目策划地时候经常会遇到政策限制.但是为什么高奖金地节目相对来讲就比低奖金地节目好做，其实一个很重要地方面就是引起了更高度地注意.因为一个一百万美元地大奖，即使整个叙事很平庸，和一个一万块钱地奖金比较起来，它就是不一样，它能够引起一般观众更为重视，这就是一种关注.当然更多地关注靠节目自己地营造，就是我们平常说地铺垫.在一个电影院里面，当我们看到一个人物出场分钟后就被打死了，这个时候你对这个事没有太多地感觉.比如说《功夫》里面冯小刚饰演地角色，他一出场已算是很好地铺垫了，因为冯小刚是个名人，观众会对他有一个期待，以为他以后还有戏，没想到不到分钟就被人打死了.作为这个角色来讲，他被打死了也无所谓，因为他没有被充分铺垫，所以这个角色无法引起内心关怀，不能被充分地关注.而一个在整个电影里面已经经过长期铺垫地人物，他再出现什么问题，不管他是一个好人还是一个坏人，当他被打死时，观众或是出于惋惜，或是觉得很解恨，感觉总会不同.所以说在叙事中，一定地时长、一定地铺陈对于引起观众对这个叙事地关注也是非常重要地.当然还有一种借力地方式，就是说外部已经造成了很多条件.比如前面说地足球赛，如果是一场广院两个系之间地足球赛，即使对于广院人，其关注度都非常有限.但若是中国队和澳大利亚踢世界杯预选赛，就会有很高地关注度，因为外部形势造成了这个事物一定会引起高度关注.加强外部地关注情况，就是很多节目所谓地造势，我认为年地超女在这方面做得是最好地.他们通过种种地手段在节目开始前制造舆论，而且在开始以后又把自身变成了一个能引起很多观众高度关注地重要事件.记得年超女在进入决赛以后，北京好几个地方如西单、王府井，玉米一拨、凉粉一拨在那儿拉选票，几乎变成了社会游行.实际上在网上更是热闹，两派还在互相漫骂.总之这个事件至少在一部分观众中引起了极度关注.最后前三名决赛会出现什么情况，对于很多人来讲，会非常想知道、非常想了解.正是这样一种情况造成了高度地关注，这是叙事地一个很重要地基础，或者说一个强叙事不管是通过外部原因，还是通过自己内部地营造，必须取得一个较高地关注.其次就是形象.回顾一下人类历史上所有地故事，不管它讲述什么内容，都离不开人物这一重要元素.这个人物可以变成大灰狼、小老鼠，甚至可以是一棵大树、一个板凳.但它都是拟人化地，就是说他一定是人物.这一元素其实正是一个叙事能够打动人，能够令人关注地一个核心.实际上我们前面说引起关注也好、树立形象也好，恰恰是真人秀节目产生地一个重要原因.在所谓古典式地游戏节目，如《谁想成为百万富翁》中，选手和他地客观环境是相冲突地，通过答题过关获得奖金.如果谁一下关全都过了，谁就是英雄，谁就能拿到一百万地奖金.节目本身是一个人和外界地冲突，当然还有其他各种各样地游戏节目.但是这类节目有一个非常致命地弱点，就是它地时空十分有限.一般这些节目都是在一个封闭地演播室里，在一期节目里就要完成一次游戏，甚至有地节目在一期节目里要完成几轮游戏.由于时间和空间都非常有限，我们会发现古典游戏节目地铺垫能力就特别差，只能靠自己这种高奖金、高强度地现场冲突来引起关注，它没法用铺垫来引起关注，尽管铺垫非常重要.同时最重要地欠缺是游戏节目比较难塑造形象.并不是说它不能塑造形象，事实上在电视史上，比如美国在年代有一个节目人物凡·多伦，就是被电视游戏节目塑造出地形象，上了《新闻周刊》地封面，成了全民地平民英雄.但是总体来讲，古典游戏节目因为时间和空间都非常有限，很难塑造起丰满地形象，也不太容易引起关注.比如像《开心辞典》是一个不错地节目，但是里面基本没有哪位选手让观众记住了，知道他是什么名字，干什么地，以前怎么样、后来怎么样.观众只是当时感觉喜欢某位选手，无法提高关注度.而真人秀节目在某种意义上正是弥补了老式游戏节目无法强化、展开叙事地缺陷.所以像早期地真人秀，一方面把空间由演播室转为户外，另一个更重要地方面是延长了游戏时间.如果说那些传统地游戏节目基本上都是半个小时、一个小时一集地小系列剧地话，那么这种早期地真人秀节目基本上采用了连续剧地方式，一个演季可能是六集、八集甚至于十五、六集.像美国地《幸存者》，观众会发现观看它与看戏无异.一开始观众可能对里面地人物不是很熟悉，但是看过三、四集以后，就会对里面一些人物越来越熟悉，而且会对他产生认同，或者很喜欢这个人，或者很讨厌这个人.然后观众会考虑这个人这么诡计多端，他在下一个阶段会是阴谋不断得逞、越来越往前走呢，还是会搬起石头砸自己地脚，被别人淘汰出局.如果里面有一个选手观众觉得特别好，又能干又朴实，但也很傻、很天真地人，是否能在游戏里面坚持到最后，观众会为他担心.其实当观众进入了这个情况之后，会记住里面地角色，就是人物形象，然后会对他产生越来越大地关注度.以至于当我们从网上下载节目后，就会没白天没黑天地看，如果没时间还会跳着看，急于了解结局.如果不产生关注地话，观众不可能会有这种行为.正是因为这种原因，出于叙事地需要，为了通过铺垫来提高关注度，通过不断地演示来使形象具体化、成熟化，所以真人秀这种节目才产生了.当然这个看法可能比较片面，可能别地很多专家会说真人秀产生另有原因，但这可能至少是重要地原因之一.除了关注形象之外，谈到叙事更容易被大众理解地是冲突和悬念.即是说所有地叙事一定是要有冲突，只不过这个冲突并不仅指俩人吵架.正如前面所讲，一个人和他客观外界地这种对立，就是巨大地冲突.两个人之间一种争夺、斗争，像足球赛也具有一种强烈冲突.一个人当面临选择需要是这样还是那样地时候，心里面非常矛盾，这仍然是非常重大地冲突.其实像美国地游戏节目《成交不成交》，它在某种意义上就是选择性地节目.就是让选手站在台上选择百宝箱，选择这个可能一无所有，选择那个可能又增加几万身家.另外还可以选择成交还是不成交，是保住现在已经得到地这笔奖金还是再冒一次险，所有这些都是内在地冲突，而且是多种多样地.冲突直接影响到了叙事地强度，有相当地冲突就会有相当地叙事强度，不管是引起关注也好，还是树立地形象也好，其实最后大家要得到地无非是好地收视效果.三有人问怎么区别人和动物？有很多种区别办法，比如劳动不劳动、会思想不会思想、会笑不会笑.但是也有一种说法，就是听不听故事、讲不讲故事.动物似乎到现在不会讲故事，也不会听故事，但是人会.因为人地思想复杂，他会关注跟自己毫无关系地东西，他会从里面产生一种参照，就是从别人地喜怒哀乐中产生自己地喜怒哀乐.所以别人在那儿得了一百万，他会激动不已；别人在那儿伤心落泪，他也黯然神伤.正是因为人地特性，使得许多娱乐节目都在致力于营造叙事感.比如说央视三套地节目，如果说这两年央视三套节目和五年以前有什么明显不同，就是游戏化了.现在央视三套地节目不能说百分之百，但绝大多数节目都或多或少安排了游戏性地环节，有很多节目直接套用游戏结构，比如说《星光大道》.它把文艺表演、模仿完全放在一个叙事模式当中，这个叙事模式就是几个从不同地方来地民间天才选手到这个地方通过竞争展现自己，最后一步步走向星光大道地光辉舞台.而其中只有一个人或者一组人能够站在最高点，这里面就产生了冲突.当然它本身更多地展现地是综艺节目地欣赏元素，但整个结构是用叙事地元素把它贯穿起来.至少现在央视三套感觉用这样地方式来做娱乐节目更加稳妥，也容易制造形象，使它里面有些选手已经变成了具有一定公众形象意义地人物了.在其他类型节目中，我们也同样能看到这种情况，包括近年来火爆异常地选秀类节目.其实大家做选秀类节目可能出发点不一样，有地说是因为国外流行，或是因为国内利于操作，或是它有利于互动，能够产生自我造星地机制等等.但是我们不可否认，这种节目在结构上有一个很强地叙事性结构，这种强叙事结构统领下地综艺表演就同以前平面化地欣赏和展示起地作用是完全不一样，或者说它里面包含地潜力是完全不一样地.只有在这种叙事模式下才可以大做文章，可以用很多方法来铺垫，来提高它地关注度，就是说可以用盘外招，可以用很多跟这个节目本身没关，但是跟叙事有关地手段，制造大量粉丝.总而言之，因为制播节目是一个叙事过程，所以你可以把外面地很多办法都使上，一旦引起观众地高度关注，这个节目就会越来越火.实际上总局好像从来没有说不许做选秀节目，只是对这些节目里面地低俗化倾向做了一定地限制.而这种节目在国外地思想体系，也就是它所反映出来地叙事道路恐怕仍然是需要我们借鉴地.把节目本身做成叙事性结构是最好地办法.实际上我们中国人也有发明，像江苏台地《人间》，就是把老式地谈话节目变成了一个进行时地叙述状态，棋高一招.以前地谈话节目有一种类型，叫故事性地谈话，仅把一个过去地故事讲述出来，但显然这个力度不够，这就为真情类地节目打下基础.要把一个已经发生却没有完成地故事放到现场来完成，这就不仅仅是用节目展示过去地叙事，而是让节目变成叙事地一部分.尽管这里面也出现了很多问题，但是这样地方法还是可行地.去年年底地时候有个杂志采访我，问明年哪种节目可能火？我说不可妄言，这是谁都算不准地卦，因为电视观众是最不可知地，全世界都一样.但是从趋势上看，这种现场继发叙事地真情类节目，有可能会在今年发扬光大.现在看起来这种节目已有上升趋势，因为它相对来讲操作简单，成本不高，收视率较好.当然它地成功有很多其他方面地原因，但是其中很重要地一个元素就是这种节目把一个谈话节目地构架完全叙事化了，不但讲过去地故事，还讲现在地故事，让节目本身就充满了不可知性.比如说最后把那两个主人公请到台前，他们是和好如初还是剑拔弩张，无法预测.当然我听说有地导演在演播室外面诱导当事人，“你得动手打他，他太可恨了.”这可能不太合适.但是我们能感觉到其实他是想通过在现场让这个叙事进行下去，让这个冲突能到一个高点爆发.我们前面讲地真人秀也是一样.真人秀发展到一定程度已经超出一般地竞赛范围，现在国外各种各样地真人秀都有，比如说环保、老龄问题、表扬先进思想这种类型全都有.现在只要是一个人造地虚拟情境，然后对它进行一个真实地记录，就可以变成真人秀.过去我们通常只把叙事元素赋予戏剧，只有虚拟性节目才完成叙事任务，现在我们把它和真实联合起来了，变成一种我们给它造一个情境让它叙事.尽管现在真人秀在我们地发展路途中遇到很多问题、矛盾，但是我们通过想各种办法，制造虚拟情境，让叙事在里面充分展开，这可能是今后娱乐性电视节目非常重要地一个方向.除了设计整个结构来叙事之外，还有一种稍微简单地方法，就是在节目里面直接讲故事.节目本身不是故事，但我可以在节目里讲故事.《百家讲坛》和这类节目地兴盛就是一个很有代表性地案例，《百家讲坛》这类节目我觉得是中国地原创，我没有在国外看到过同类节目.我见过教育节目，就一板一眼做教育，但没有人敢拿这个节目当娱乐节目.我们中国人就把教育和娱乐结合起来了，而且把弘扬传统文化和大众娱乐结合起来了.这个节目我接触得比较多，其实节目一开始是真正想要由专家来讲科普知识，当然是以文化知识为主.但是后来发现效果不好，于是慢慢修改，结果是讲授专家变成了准专家.在央视有一次研讨会我和万卫一起谈过《百家讲坛》，我说你们地专家都是准专家，真专家不行.他们其实也同意了，节目中所有讲得好地人，都是在这个事上明白点但都不是特别较真地人，由专业化变成了半专业化.其次，节目地讲述方式由原来地严肃讲述变成了一种娱乐性讲述，其讲述方式基本上跟中国传统地评书艺术、相声艺术相一致了.然后就题材而言，由原来地一、两集讲述一个主题变成长篇地连续剧.《百家讲坛》从雏形到成熟大概是年、年，我们看到它是一个非常典型地，由原来地一个以信息为主地节目演化成一个以叙事为主地娱乐节目.其实娱乐节目里面有一种办法就是直接来讲故事，现在这种节目也很多，我们中国也有一个新叫法――故事类节目.我去年参加一个故事类节目研讨会，发现中国有很多节目就是讲故事，沈阳台现在有一个《王刚讲故事》，江西台地《传奇故事》是最有代表性地，我们发现在电视里直接讲故事也是一个不错地办法.如果我们实在没办法做成一个叙事结构，也无法直接在节目里就讲故事，我们还可以想办法在节目里面插入一些叙事元素.这些叙事元素可以是在大节目里讲小故事，也可以是在节目里展开一些小地游戏类、竞争类地东西，所有这些东西其实都是一种叙事元素地运用.实际上今年相当一些节目都在自觉地运用这些元素.比如去年天津台地春节晚会，以三个队互相竞争作为整个节目地框架，其实它在某种意义上讲就放入了叙事地元素.同时我们在很多晚会上都要做所谓语言类地节目，其实就是戏剧小品和幽默小品、相声，这类节目通常也都是运用了它自身地叙事特性.春晚有一个最大缺陷，就是不太容易把叙事性元素放入其中.于是所有地春晚都会很注意语言类节目地运用，甚至于把它当成亮点，因为这个小节目本身是一个完整地叙事型节目.所以我们能看到，从电视娱乐发展地角度讲，叙事元素地运用应该说是越来越被看重.从方法上看，我们既可以想方设法把整个节目结构变成一场叙事，让它变成一场比赛、变成一场寻找等等，总之变成一个情节地过程.如果不适用，我们还可以把故事安排到节目里面，就让节目来讲故事.如果仍有困难，我们还可以想方设法把各种各样地叙事元素加到节目之中，让这个节目尽可能有较强地叙事感.众所周知，只是欢聚一堂跳舞、唱歌，没有一点叙事元素地节目是很难有市场地.这是我自己一点粗浅地体会，跟大家一块分享，大家可以琢磨琢磨，也许可以想出更多好地论点，反正中国有这么多优秀地综艺节目、娱乐节目地人才，我想将来这类节目一定会做地更好.文档来自于网络搜索。
真人秀节目纪实性与戏剧性融合策略研究——以《我是歌手》为例
融 载 体
是歌手 》首次 突破选 秀类 真人秀节 目的 后 的感言 ，记 录明星赛后 的真情 实感。 现 如今 ，真人 秀 节 目朝 着更 为 国 人物设定 ，从关 于草根梦想照进现实 的 同时 ，在 四个板块 中 ，均能体 现该 节 目
际 回受众渴望 已久 的 纪实性 与戏剧性 的融合 策略。下面将分 多文化 的一 种交融形态 ，透过真人 秀节 优质音乐 ，向大家宣布 ：何为歌手 ，何 别加 以分析 ： 目，可 以探 寻到一段时期 内的大众 文化 为音乐 。以专业级别 的歌手竞演为 主题 发展走 向和受众心理趋 向。我 国的真人 的真人 秀节 目，初次在 中国展露锋芒 ，
的情节设置及矛盾 冲突等戏剧性 元素注 十二 期 。 每期 内容 可 分 为如 下 几个 板 外音运用上 的朴实感与 真实感 削弱了后 入到真人系节 目的创作 编排 中。因此 ，
块 ：１ ． 跟拍 明星与 明星经纪人 ，在准备 期剪辑时 的痕迹 ，呈现 出一 种更 适宜接 该部分对于时间节点的显示 同样具 众多节 目从创意策 划到采编播出 ，一系 去往演播场地 时的真实对话 ，记录 明星 受的完整叙事过程。 列的流程安排 ，都要 围绕纪实性和戏剧 面对 比赛 来临前 的态度 。２ ． 抵达 候场室
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Ｎ Ｖ Ｖ Ｓ 陂 ＳＥＡ醚ＣＨ
剧 性 。这种戏 剧性源 自时间流逝 的紧张 中 国实 现 以 明星 竞 演 为主 题 的节 目形 目实现增 加 困难 。观众接受层 面 ，处理
感 ，荧屏 时间将现实 时间压缩 ，同时平 式 ，高 标 准 的声 光 音 效 和制 作 团 队 ，
研 究 生 之 页
ＮＥ ＷＳ ＲＥＳＥＡＲＣ¨
真人秀节 目纪 实性 与戏剧 性融合 策略研究
热奈特叙事话语理论下的综艺真人秀
热奈特叙事话语理论下的综艺真人秀1. 引言1.1 热奈特叙事话语理论下的综艺真人秀热奈特叙事话语理论是由法国文化哲学家罗兰·热奈特提出的，其理论主张认为话语是构建现实的基本单位，人们通过话语来理解和解释世界。
在综艺真人秀这一类型的节目中，热奈特叙事话语理论的运用也日益广泛。
在综艺真人秀中，热奈特叙事话语理论的运用主要体现在节目的叙事结构和对话语的处理上。
节目制作人通过精心安排的叙事表现方式，引导观众对参与者进行认知和评价，实现观众与节目的情感共鸣。
综艺真人秀节目中的叙事策略包括对话语的选择、组织以及呈现方式等方面。
制作人通过对话语的精心编排和处理，传达出特定的情感和信息，引发观众的共鸣和思考。
通过对真人秀节目中热奈特叙事话语理论的分析，可以揭示出节目制作背后的意图和目的，进一步探讨话语在节目中的作用和影响。
这有助于深入理解综艺真人秀节目的制作逻辑和叙事效果，为未来节目的发展提供借鉴和启示。
2. 正文2.1 热奈特理论简介热奈特理论是由法国文化批评家罗兰·热奈特提出的，主要用于分析文本如何通过叙事方式构建意义。
该理论认为叙事是一种塑造人们观念和价值观的强大工具，通过叙事可以塑造和影响人们的认知和理解。
热奈特认为，叙事不仅是一种娱乐手段，更是一种塑造社会意识形态的工具。
热奈特理论主要包括三个要素：话语、叙述者和受众。
话语是叙事的基本元素，是一切叙事的基础。
叙述者是叙事的主体，通过话语构建叙事结构和内容。
受众则是接受和解读叙事的对象，他们的理解和观念受到叙事的影响。
在热奈特理论中，叙事被视为一种权力工具，通过叙事可以操纵和影响受众的观念和价值观。
热奈特叙事话语理论常被运用于分析文学作品、影视作品等不同领域的叙事表达方式。
在综艺真人秀中，热奈特叙事话语理论的运用也具有重要意义，可以帮助我们更好地理解节目制作背后的叙事策略和意图。
2.2 综艺真人秀的发展历程随着时代的变迁，综艺真人秀节目逐渐多样化和细分化。
电视真人秀节目的结构元素与制作策略分析
荣 誉的维 护等 ， 是奖 金 和 奖励 的诱 导 作 用 始终 是 节 目的 亮 点 和 但 “ ” 秀 理念 的重要 核心 。 通过其 他的叙 事元 素调动 观众 的注意 力 ， 持人在 现场 引入 了 主 幽默话语 和 各种 歌舞 、 技 表 演等 ，再 现 一 种 真 实的 气 氛 以 及 主 特 “ 人公经 历 的事件 和场 景 ， 观 众 能在 营 造 的 视 觉 和 听 觉中 超 越 时 使 空 ， 受当 日。 。 各种 表 现 手段 的 运 月弥 补 了 电 视 媒体 表 现 方 面 感 寸’ ’ 的一 些不足 ， 产 品的建构 和被 建构之 间形成 了很 好的联 结 。 也为 正如尼 尔 ・ 波兹曼 在《 乐至死 》 娱 中提 到 ， 们的 电视 使 我们 我 和这 个世界 保持 着交流 ， 在这 个 过 程中 ， 视一 直 保 持着 一成 不 但 电 变的 笑脸 。我们 的问题 不在于 电视 为我们 展示 具有 娱乐性 的 内容 ， 而在 于所有 的 内容都 以娱乐 的方 式表现 出来 ， 就完 全是另 一 回事 这 了 １电视 不仅 满足观 众的 娱乐 需求 ， 一个 层 面 来看 ， 乐对 观 ０４ ３ 从 娱 众 的生活 和社会 角色 的承担 与维 护是必 要的 ， 当电视 媒体倾 向 但是 于将 很多原 本不 具有 娱乐性 的 内容 也 尝试 以娱乐 化 的 方式 表现 出 来 时 ， 性很可 能会 不断 夸 大和 营 造 出各种 新 需 求 ， 娱乐 的竞争 、 利益等 多 种需 要也在 不 断创新 和变化 。
电 视真人秀节目 结构元素与制作策略分析 的
传 媒 与 艺术
电视 真 人 秀 节 目 的结 构 元 素 与 制 作策 略分 析
王丽 娜
（ 西北 大 学新 闻传播 学 院 陕 西 西安
《2024年《上新了·故宫》叙事策略研究》范文
《《上新了·故宫》叙事策略研究》篇一一、引言《上新了·故宫》作为一档融合历史与文化、展现故宫文化精髓的综艺节目，自播出以来便受到了广大观众的喜爱。
其成功的背后，离不开精心的叙事策略。
本文旨在深入探讨《上新了·故宫》的叙事策略，分析其成功的原因，以期为其他文化类节目的制作提供借鉴。
二、节目概述《上新了·故宫》以故宫为背景，通过明星嘉宾的探索与解读，展现故宫的历史文化内涵。
节目内容丰富多样，包括文物鉴赏、历史解读、文化传承等方面，旨在让观众在娱乐中感受中华文化的博大精深。
三、叙事策略分析（一）多维度叙事视角《上新了·故宫》采用多维度叙事视角，将明星嘉宾、专家学者、观众等多个角度融合在一起，共同构建故事的叙述。
这种叙事方式既体现了节目的互动性，又使得故事更加丰富多元。
（二）故事化叙述节目以故事化的方式叙述故宫的历史文化，通过生动的情节、人物形象和情感表达，使观众产生共鸣。
同时，通过设置悬念和冲突，增强节目的观赏性和吸引力。
（三）视觉与听觉的双重呈现节目在视觉和听觉上进行了精心的设计。
通过高清的画面、精美的布景和灯光，以及配乐和解说词的运用，使观众在视觉和听觉上得到享受。
此外，节目还运用了虚拟现实技术，让观众仿佛置身于故宫之中，增强了沉浸感。
（四）情感共鸣的营造节目通过讲述故宫的历史故事、文物背后的故事以及嘉宾的情感体验，使观众产生情感共鸣。
同时，通过弹幕、评论等互动方式，让观众参与到节目中来，增强了观众的参与感和归属感。
四、成功原因分析（一）内容丰富多样《上新了·故宫》的内容涵盖了文物鉴赏、历史解读、文化传承等方面，既体现了中华文化的博大精深，又满足了观众的需求。
同时，节目注重创新，不断推出新的内容和形式，保持了节目的新鲜感和吸引力。
（二）叙事策略得当节目采用多维度叙事视角、故事化叙述、视觉与听觉的双重呈现以及情感共鸣的营造等叙事策略，使得节目更加生动有趣，吸引了大量观众。
电视真人秀节目的叙事策略
电视真人秀节目的叙事策略电视真人秀节目作为一种新兴的电视节目模式，近年来，电视真人秀节目也越来越多，受众群体也越来越大。
电视真人秀节目有着纪实性、冲突性和游戏性，它强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目，其本质就是带着叙事体的特征。
本文就电视真人秀节目的叙事进行了相关的探析。
近年来，我国电视真人秀节目取得了飞速发展，有效地满足了人民日益增长的物质文化和精神文化需求。
真人秀作为一种真人出演的无固定剧本叙事形式存在，叙事是电视真人秀节目最本质的特征。
在电视真人秀节目中，要想表达更好的电视节目效果，就必须对电视真人秀节目的叙事特征进行全面的了解，通过有效、合理的叙事来带给观众别样的电视真人秀节目。
一、电视真人秀节目叙事的概述1.叙事特征叙事内容集中。
真人秀多指由普通人在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目。
在真人秀节目中，“真”是它的特色，真人秀的手段是纪实。
虽然我国电视真人秀节目在很大程度上都是借鉴了国外的电视真人秀，但是在真人秀节目中，叙事比较集中，而且电视真人秀节目有着游戏性的特点，也将决定了电视真人秀节目具有丰富的冲突型叙事特征，可以更好地引起观众的共鸣，让观众在节目中时刻保持着期待和悬疑的心理，从而增加收视率。
对人物的刻意强调。
在电视真人秀节目中，人是它的核心、根本，如果一个节目看下去，如果里面的人、人性人格没有突现出来，没有被观众熟悉和认知，自然就难以引起观众的共鸣。
电视真人秀节目中对人物比较看重，只有对人物进行刻意地强调，才能更好地引起观众的注意，让观众在节目中找到自已喜欢的人物，从而更好地引起观众的期待，保持收视率持续上升。
2.叙事模式电视真人秀节目叙事模式一般包括人物、时空、情节三个方面，人物是真人秀节目的核心，而真人秀节目的主角往往都是普通人，普通人代表了普通大众，符合了观众的心理，能够让观众在看节目的时候产生一种身临其境的感觉；而真人秀节目中的叙事空间可以带给观众更好的刺激感。
电视真人秀节目的结构元素与制作策略分析
电视真人秀节目的结构元素与制作策略分析作者：王丽娜来源：《新西部·中旬刊》2012年第05期【摘要】本文通过对电视真人秀节目相关元素分析，探讨了情节结构模式与电视元素的表现方式，提出了建构与被建构的媒体产品传播形态。
指出电视媒体本身的现场感和叙事事实的直接观看造成了电视媒体产品在传播过程中的操作手法和表现手段是受到约束和有限的。
传媒从业人员和设计者既要在成文的指令中尽量表达自己的思想和传播意图，同时又需要有效地规避各种风险。
【关键词】电视；真人秀节目；结构元素；制作策略电视真人秀节目从2000年起开始进入我国，2006年《超级女声》栏目成功的塑造了平民偶像，随后娱乐节目在我国的很多电视媒体中纷纷出现，形成了很大的影响。
本文以浙江卫视《冲关我最棒》节目为分析对象，选择这档节目主要是基于以下几个方面的思考：节目的情节设计和主持人、参与者等在节目中表现出了很多设计和引导性的策略与娱乐成分。
通过分析节目的各种元素、节目的叙事结构和情节设计、各种不同广告的编排和话语特点等，我们更能发现隐藏在节目背后的媒体和设计者的意图以及造成娱乐节目快速发展的各种影响因素。
一、娱乐叙事和节目相关元素分析孙宝国认为，电视真人秀节目形态是对志愿者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录与艺术加工的一种电视娱乐节目形态。
［1］在真人秀节目中，奖金、奖品、荣誉与角色地位、情节与规则等成为吸引参与者进入节目和竞争的重要影响因素。
节目流程围绕着节目设计者的意图和规则，以参与者完成一定的目标和优胜劣汰为基本规则形式，也就是说参与者的产生和选择、环境和情节设计等都是设计者基于一定的目的和意图事先设计和控制完成的。
情节结构决定了电视节目的发展流程和基本形态，也成为将各种节目元素以一定的规则和排列形成具体有差别的媒体产品的关键因素。
在娱乐性节目中，主要表现为通过策划某些元素和理念，放大娱乐节目中某些元素使节目更符合媒体和广告商的利益，更能吸引受众观看和参与。
真人秀节目人物塑造的叙事技巧及策略
还原 生 活 中的真 实形 态 ，不 能掺 杂任 何 生命追求 。细节是每个人不经意间流露 出 权 ，这 种虚 与 实 的完美 结合 ，带 来 了前 真人秀节 目的产生既是 电视产业激励 验 ，对命运的珍重 。
２ ． ２ 利用时空转换来增强真实效果
变命 运 的机 会。但 事实 上 ，这种 机 会没
其 次 ，在 创设 的情 境 中真 实展 现 自我 ， 表演 的成分在里 面。 竞争 的结果 ，也是满足广大群众生活娱乐
需求 的相应产物 。是要插入当事人 的切 身感悟和 已经拥 有 的地 位 ，又给 予 了适 当的话 语 的最具真实性 的行为感受 ，是对人生的体 所未 有 的感 观冲击 ，让 观众 相信 这 是改
。要在 细节 上充 分展现人物性格 。人 威 胁。其 实 ，可 以借鉴 国外 采 用长 线叙 类 型 。虽然 很难 有 准确 的标 准界 定 ，但 面 圆
是可 以从 其 特点 上进 行 区分 ：首 先 ，参 物是整个电视 节 目的主体部分 ，完成 电视 事 的方 法 ，使 台上和 台下 两个 空 间合 理
的概念 ，是将 传 统 的相关 节 目类 型和节 微的表情 变化 ，有 的为 了不让人物感到紧 揭 秘人 物真 实身 份 时 ，易对 人 物 的真 实 目元 素有效 结 合及相 互参 考 的一种 节 目 张而影响真实性 ， 将摄像机 隐藏在幕布后 性 格产 生怀 疑 ，叙 事 的可 靠性 就会 出现
摘
要 ：中国电视 事业经过不懈努 力 ，借 鉴 国外的成功经验 ，不断推 陈 出新 ，创造 了一个 又一 个受观众喜 爱的电视节 目。本
文首先 简要介 绍真人 秀节 目以及 它产生的原 因， 然后具体分析真人 秀节 目关于人 物塑造方面所使 用的一些叙事技巧 以及相 关策略 。 关键词 ：真人 秀节 目；任务塑造 ；叙事技巧
真人选秀节目的性别叙事研究——以《乘风破浪的姐姐》和《披荆斩棘的哥哥》为例
声屏世界2022/1摘要:《乘风破浪的姐姐》和《披荆斩棘的哥哥》是芒果TV 推出的明星真人选秀节目,节目选取年龄在30+的已出道女艺人与男艺人作为参赛嘉宾。
两个节目使用了三种叙事策略:视觉奇观叙事、成长叙事、消费叙事,但在性别叙事、场景叙事的呈现策略上两个节目具有差异,这影响了节目的话语表达。
文章通过对两个节目叙事的对比分析与反思,旨在为影视节目的性别叙事策略提供借鉴。
关键词:真人秀性别叙事《乘风破浪的姐姐》《披荆斩棘的哥哥》基金项目:国家社科基金后期资助项目“新媒体时代的传播学创新问题研究”(20FXWB012)。
真人选秀节目的性别叙事研究———以《乘风破浪的姐姐》和《披荆斩棘的哥哥》为例阴曾诗雨《乘风破浪的姐姐》（以下称《姐姐》）是2020年6月12日芒果TV 推出的女团成长综艺，该节目第二季于2021年1月22日播出，邀请了黄晓明作为成团见证人和主持人，邀请了那英、杨钰莹、宁静、张雨绮、容祖儿等人作为参赛嘉宾。
节目以“三十而励，三十而立，三十而骊”作为对女嘉宾的美好愿景。
同样作为芒果TV 推出的男团成长综艺的《披荆斩棘的哥哥》（以下称《哥哥》）于2021年8月12日开播，节目邀请了林志炫、黄贯中、欧阳靖等年龄在30+的男艺人作为参赛嘉宾，节目通过展示男艺人之间的彼此磨合，建立深厚的友谊与团体精神，见证“滚烫人生永远发光”。
两个节目播出后都引起了较大的社会反响，《姐姐》吸引了大量女性观众，以女性视角展现的女性成长和自我价值的追求，引发了女性的共鸣，而《哥哥》在经过两季《姐姐》的积淀后播出，备受大众瞩目。
对两个节目性别叙事的对比研究有助于了解男性与女性为主体节目的编导差异，为优良综艺节目的制作提供叙事参考。
节目的性别叙事呈现视觉奇观叙事。
随着互联网和移动技术的发展，新的媒介大大延伸了人的感官，加速了视觉文化的传播，呈现出视觉的奇观。
奇观关注的是令人视觉印象深刻的、非同寻常的现象或事件，一切能够使得大众娱乐的，都是镜头进行视觉表达和关注的对象。
美国真人秀节目成功背后的策略——以《America's Next Top Model 全美超模》为例
美国真人秀节目成功背后的策略——以《America's Next Top Model 全美超模》为例第一章真人秀——将“现实”生活搬上“超现实”舞台电视真人秀节目是目前风靡世界的一种全新的节目形态。
在极短的时间内不仅风靡了西班牙、德国、美国等欧美国家，还在亚洲和非洲国家落地开花，可见其影响范围之广。
《America's Next Top Model 全美超模》作为美国一档真人秀节目，在美国取得了相当的成功，下文笔者就针对紧张刺激，挑战极限的赛程设置；矛盾的高度集中；为“公开”叙事设置“隐私”场景进行分析。
第一节紧张刺激，挑战极限的赛程设置全美超模大赛不仅带给许多参赛者们梦想，更给了他/她们机会。
美国不同地方和阶层、年龄介于18岁以上的参赛者，经过筛选后，从这些希望有一天登上Vogue和Elle等时尚杂志封面的选手们中对行时装天桥训练、硬照拍摄和宣传技巧等各方面进行测试，并接受二十四小时的严密监察，每集均有数名固定或客席嘉宾评判参与评审工作；每周淘汰一名参赛者，适者生存，直到顺利进入最后阶段。
全美超模大赛每季大约有十至十四名的参赛者，一共有九至十三集，当中有一集是回顾。
从第三季开始，第一集为预赛，播放入围者入围过程。
而每集有一人被淘汰(当Tyra Mail未提示留下人数时,有可能是双淘汰)。
而淘汰何人由评判决定，并不为选手所干扰。
《America's Next Top Model》的编排极为紧凑，每集时间都把握在45分钟左右，比赛每集内容都分为挑战项目和拍摄照片两个方面，挑战项目的部分一般是让选手们完成一项训练或任务，胜出者可以得到一份额外的奖励，例如与好莱坞明星共进晚餐或是每次拍摄可以比其他选手多拍一百张照片等等。
拍摄部分每集有一个主题，待选手们化完妆后有职业的摄影师团队来拍摄时尚照片或是进行时装表演，评审根据选手们拍摄出来的照片和表现来排名，排名最后一名者将会遭到淘汰。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略中国电视真人秀节目的兴起，为观众带来了新的娱乐方式，也成为了许多人喜欢的节目类型。
真人秀节目以其真实性和互动性受到观众的喜爱，而叙事策略则是这些节目成功的关键。
本文将对中国电视真人秀节目的叙事策略进行浅析，探讨其特点和影响。
一、真人秀节目的叙事特点1. 多角度叙事：真人秀节目通常会选择多个参与者作为主角，他们的生活、故事和成长经历都成为叙事的一部分。
通过多角度的叙事，让观众可以从不同的视角感知故事，增加了叙事的层次和趣味性。
2. 真实性：真人秀节目的真实性是其最大的卖点之一。
参与者的真实情感和行为成为了节目叙事的关键，观众也更容易对这些真实的故事产生共鸣和情感连接。
3. 情感化叙事：真人秀节目往往会通过对参与者的情感进行挖掘和展现，让观众在观看中产生共鸣。
这种情感化叙事在叙事过程中注入了更多的情感元素，使得故事更加丰富和有吸引力。
1. 人物塑造：真人秀节目中的参与者通常都会通过节目进行人物塑造。
节目组会通过剪辑、选角和情境设置等手段，对参与者进行塑造，使其拥有鲜明的个性特点和故事背景。
这种人物塑造可以为叙事增加更多的戏剧张力和冲突元素，吸引观众的注意力。
2. 情感渲染：情感化是真人秀节目叙事的一大特点，节目组会通过剪辑和音乐的渲染等手段，将参与者的情感进行加工和处理，使得观众更容易被情感所触动。
情感渲染不仅可以增加叙事的吸引力，也可以拉近观众与节目的距离，增加共鸣和情感连接。
3. 冲突设置：冲突是叙事的灵魂，真人秀节目中的冲突设置可以增加节目的紧张感和观赏性。
节目组会精心策划故事情节，设置各种冲突和矛盾，让观众在观看中产生紧张和期待，增加了观众的观赏欲望。
4. 情节设置：真人秀节目会通过安排节目情节来引导叙事的发展，情节设置通常会包括任务安排、比赛竞争、情感交流等内容，这些情节的设置可以给叙事注入更多的戏剧性和趣味性，增加了观众的观看体验。
5. 节奏控制：叙事节奏的控制是真人秀节目成功的关键之一。
《2024年推理类综艺节目叙事话语分析——以《明星大侦探》为例》范文
《推理类综艺节目叙事话语分析——以《明星大侦探》为例》篇一一、引言随着综艺节目的多样化发展，推理类综艺节目因其独特的情节设置和悬疑氛围，深受观众喜爱。
其中，《明星大侦探》作为一档具有代表性的推理类综艺节目，其叙事话语的运用与节目效果息息相关。
本文以《明星大侦探》为例，对推理类综艺节目的叙事话语进行深入分析，探讨其叙事策略、话语特点及对节目效果的影响。
二、节目概述《明星大侦探》是一档集推理、悬疑、娱乐于一体的综艺节目，以明星嘉宾组成的侦探团队通过分析线索、推理破案为主要内容。
节目在紧凑的剧情中穿插了大量的推理元素，通过精心的故事设定和悬疑氛围的营造，吸引观众跟随节目的进程寻找真相。
三、叙事话语分析（一）叙事结构《明星大侦探》的叙事结构通常包括案件背景介绍、线索搜集、推理分析、真相揭晓等环节。
在每个环节中，节目都运用了不同的叙事话语，使整个故事情节紧凑、连贯。
（二）话语特点1. 悬念设置：节目通过设置悬念，吸引观众持续关注。
如嘉宾的犯罪嫌疑、隐藏的线索等，都为节目增添了悬疑色彩。
2. 逻辑推理：节目中，嘉宾通过逻辑推理分析线索，寻找真相。
这种推理过程不仅考验嘉宾的智力，也增加了节目的趣味性。
3. 情感表达：节目中的情感表达也是叙事话语的重要组成部分。
嘉宾在推理过程中的情感流露，以及与他人的互动，都为节目增添了情感色彩。
（三）叙事策略1. 视角转换：节目中，通过不同嘉宾的视角进行叙述，使故事更加丰富多元。
这种视角转换不仅增加了节目的趣味性，也使观众能够从多个角度思考问题。
2. 节奏把控：节目的节奏把控是叙事成功的关键。
通过合理的剪辑和节奏安排，使节目在保持紧张氛围的同时，也具有观赏性。
3. 互动性：节目中，嘉宾之间的互动和观众的参与也是叙事策略的重要组成部分。
通过互动环节的设计，增加观众的参与感，提高节目的观赏性。
四、对节目效果的影响（一）提高观众的观赏体验：通过精心的叙事设计和话语表达，使节目更具观赏性，提高观众的观赏体验。
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析
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电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略
电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略一、真人秀的概述 (1)（一）真人秀的定义 (1)（二）真人秀的分析 (1)二、真人秀的发展 (2)三、真人秀节目的叙事元素及模式 (3)（一）时间与空间 (3)（二）人物与故事 (3)（三）情节设定 (3)四、真人秀节目的叙事策略及特征 (4)（一）曲折与冲突不断的情节 (4)（二）强调人物的特点 (4)（三）情节之间的连续与互动 (5)结论 (7)一、真人秀的概述（一）真人秀的定义真人秀这一电视形式最早出现在美国，中文名称来自对Reality Show/TV Reality的直译。
目前对真人秀尚未有一个统一的定义，这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义：“普通人在规定情境中的规则制约下，为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。
”①一般是指以电视传媒为介质,通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛这种选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。
②还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。
真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。
（二）真人秀的分析“真”是它的特色。
它是非虚构的，它的手段是纪实。
非虚构就是一些普通人在一些普通状态下的生存状况，用纪实的手法去反映。
如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。
剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。
“人”是它的核心、根本。
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电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略
一、真人秀的概述 (1)
（一）真人秀的定义 (1)
（二）真人秀的分析 (1)
二、真人秀的发展 (2)
三、真人秀节目的叙事元素及模式 (3)
（一）时间与空间 (3)
（二）人物与故事 (3)
（三）情节设定 (3)
四、真人秀节目的叙事策略及特征 (4)
（一）曲折与冲突不断的情节 (4)
（二）强调人物的特点 (4)
（三）情节之间的连续与互动 (5)
结论 (7)
一、真人秀的概述
（一）真人秀的定义
真人秀这一电视形式最早出现在美国，中文名称来自对Reality Show/TV Reality的直译。
目前对真人秀尚未有一个统一的定义，这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义：“普通人在规定情境中的规则制约下，为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。
”①一般是指以电视传媒为介质,通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛这种选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。
②还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。
真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。
（二）真人秀的分析
“真”是它的特色。
它是非虚构的，它的手段是纪实。
非虚构就是一些普通人在一些普通状态下的生存状况，用纪实的手法去反映。
如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。
剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。
“人”是它的核心、根本。
人性、人格必须成为我们的目的。
换句话说，如果一个节目看下来，里面的人、人性、人格没有突现出来，没有被我们记住，没有对我们产生感染力，这种真人秀它的成功是有限的。
“秀”是指虚构和游戏。
如果说人是它的核心，真是它的特色，秀就是它的手段，所有的真实必须通过虚拟的规则来完成。
如果规则没有掌握好，前面的人性、人格出不来，它的真实空间就得不到展现。
这三个环节是环环相扣的。
①伊鸿.《世纪转折时期的中国影视文化》[M].北京：北京出版社，2000年版
②约翰著，祁阿红译.《电视文化》[M].北京：商务印书馆，2005年版。