苏辛区别谈

苏辛区别谈

在宋词的艺术长河中，苏轼和辛弃疾在豪放词方面可以算是两座高峰。苏辛二人在对宋词意境的开拓上都作出了贡献，都突破了晚唐以来抒写男女恋情和离愁别绪的传统，丰富了词的语言和表现力。在苏辛二人的词中，都彰显出博大的胸襟、奔放的情感、豪放的气魄。然而，苏辛词在细细的品味过程中，又会发现许多不同之处。苏词豪放里体现着高旷清雄、浪漫洒脱的风格，辛词豪放里体现着豪壮苍凉、雄奇沉郁的特征。具体说来可以分为以下几个方面：

第一方面，从题材上来看，苏轼的词主要抒发文人的情怀，辛弃疾的词主要抒发的是武将征战沙场复国的愿望。苏轼生于书香世家，思想通达，儒释道三教融通。苏轼平声受到过两次较大的政治迫害，使得苏轼能够去从容的思考社会和人生。苏轼生性豁达，无论是被贬黄州还是在杭州，都喜欢与朋友文士相聚，清风明月，把酒言欢。苏轼的词多表现的是几起几落的封建文人，在政治上郁郁不得志，内心世界受到压抑后而感叹或者是抱怨世事之苦闷。例如苏轼的《定风波》中：“一蓑烟雨任平生”、“也无风雨也无晴”，都表现了希望积极进取而又受到压抑之后转为苦闷，又力求超脱的心路历程。展现出了诗人疏狂浪漫而又多情善思的个性气质。苏词常常表现对人生的思考，向内心世界去开拓。例如苏轼会去感慨：“人生如梦，一尊还酹”（《念奴娇•赤壁怀古》）、“世事一场大梦”（《西江月》）。

辛弃疾平生以英雄自诩，渴望成就英雄伟业，有浓厚的英雄气。所以说辛词书写出了英雄的精神个性，表现出保家卫国的强烈的使命感。故国江山，英雄伟业，征战沙场，气势豪迈的气质，便是我们从辛弃疾的词中领略到的。例如苏轼和辛弃疾都同时写过凭吊赤壁的词，面对三国时期的英雄，两人的态度截然不同。“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。”（《念奴娇•赤壁怀古》）虽然苏轼也敬仰周瑜的英雄才气，但最后还是发出了“多情应笑我，早生华发”的感叹，这是文人常有的伤感情怀。“天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋。”（《南乡子》）辛弃疾对于英雄充满了极大的热情，丝毫没有文人气。“半夜一声长啸，悲天地，为予窄”（《霜天晓角•赤壁》）则显露出悲壮的英雄本色。对于国家的前途、民族的命运的忧患，对于自己的强烈的使命感，是辛弃疾较多的作品的题材。

第二方面，从艺术风格来看，苏词展现的是一种豪放旷达的阳刚之美，辛词则是以刚柔并济为特色。苏轼的词多是内心世界的自然流露，有一种对世界和人生思考之后的体悟和超脱。例如“持杯月下花前醉，休问荣枯事，此欢能有几人知。对酒逢花不饮，待何时。”（《虞

美人》）苏轼在此间展现的是一种超然旷达的心态，深含哲理。苏轼词中有着深沉的悲慨，但是会竭力摆脱，努力寻找出口，这就是苏轼词的超旷风格的体现。

苏轼在旷达豪放中也有真情流露的婉约的一面，但苏轼在表情达意之时，表现的比较深沉悲慨。例如：“十年生死两茫茫。不思量。自难忘。…………料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”（《江神子》）这首词是苏轼写给妻子王弗的挽词，情真意切，句句沉痛，声声凄凉。刘熙载《艺概》卷四：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”就此而言，苏词沉郁顿挫，以其深沉而感动人心。

辛弃疾的词风格悲壮沉郁，刚柔并济，有浓厚的英雄气息。作为一个英雄战士，辛弃疾的心态，不同于苏轼的超然旷达，而是豪情激扬。例如：“气吞万里如虎。”（《永遇乐•京口北固亭怀古》）、“说剑论诗馀事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。”（《水调歌头》）从辛弃疾的词中会读到一种让人激动的力量，而是像读苏轼的词时，引发人去思考社会和人生诸事。从辛弃疾的词就，可以看出辛弃疾有一种侠客的豪气和风范。

辛词在豪放中还有柔情的一面，在柔情之中还蕴含着刚劲之气。例如：“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”（《青玉案》）这首词读来婉约悲壮，柔中带刚，以婉约之笔写出炽烈深沉的英雄豪情。虽然与苏词都有柔情的一面，但是诗中之味截然不同，一个深沉，一个婉约，但是他们都体现出了侠骨柔情，丰富了诗词的内容和情感。

第三方面，从表现手法来看，苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词。总的基调来说，苏轼是以清空之笔表达旷达之情，书写超然的人生态度。辛弃疾是用真情实感写词，描写的较多的是博大的灵动的景色、悲壮沉郁的人物，叙述自身的经历和遭遇，抒发理想落空的痛苦情怀，悲壮深沉，慷慨苍凉。

苏轼将写诗的手法运用到写词上，使得词表情达意更加的真切，内容更加的充实。苏轼在词中大量使用典故，能够替代叙事，而且表情达意更好的鲜明，也是一种比较委婉的抒情方式。例如：“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”（《江神子•密州出猎》）其中，孙权射虎和冯唐的故事就是运用了典故，将太守射猎的英姿一笔勾勒出来，而冯唐的故事表达了作者的壮志，又蕴含着对历史人物和自我怀才不遇的隐痛，使得词的历史感和现实感都得到了加强。

辛弃疾以文为词，将古文辞赋中常常运用的章法结构、议论、对话等手法移植到词中，

而且创造性的将经史子集等散文中的词汇运用到词中，丰富了词的词汇，而且使得古代语言的内涵更加丰富。例如《贺新郎》和《摸鱼儿》中的语言都比较的丰富和特别。

第四方面，从语言来看，苏辛二人也存在不同之处。苏轼善于从陶渊明、李白、杜甫的诗句中吸取借鉴，或者夹杂一些当时的口语，给人一种清新朴素的感觉。苏轼自己认为像柳永这样的市井词人的词太过于直露，有损词的格调，认为词的语言应该有士大夫和文人的气质。例如：“花褪残红春杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。”这首词读来很有味道，因为押韵，朗朗上口，“天涯何处无芳草”和“多情却被无情恼”都被传颂为名句。

辛弃疾的词中既有精美的文学语言，又有通俗的民间口语，形成了一种既通俗又富丽的独特的语言风格。例如《沁园春•叠嶂西驰》、《青玉案•东风夜放花千树》、《摸鱼儿•更能消几番风雨》等，语言都比较的独特，给人美的享受和遐思。再例如：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪头忽见。”（《西江月》）语言质朴，但是传达的意境却很深厚。细细的读来，反而觉得亲切，意味深长，更能打动人心。

第五方面，在创作手法方面，苏词是浪漫主义居多，辛词较多是浪漫主义和现实主义结合，现实主义的味道较重。苏轼和辛弃疾都经历过人生不得志的时期，在抒发理想与抱负难以实现的过程中，采取了不同的处理方法。苏轼豁达的胸襟和超越时空的人生观，常常表现出一种哲理式的感悟。这种渗透人生感悟的情感，没有激越，而是平静自然的。而辛弃疾的词在表现壮志难酬的过程中忧愤悲情交织，没有那种超脱自然感，让人感觉诗人面对世事欲罢不能的惆怅。简而言之，就是苏词旷达超脱，辛词悲愤慷慨。如《京口北固亭怀古》中：“廉颇老矣，尚能饭否？”这种喟叹，让人有一种悲凉之感。

无论是辛弃疾还是苏轼，都对宋词的开拓做出了突出的贡献。苏辛二人体现出的豪放之气和侠骨柔情都令人感叹。苏轼从晚唐的描写相思恋情的艳词中突破出来，辛弃疾继承苏轼的传统，共同造就了宋词的繁荣，后人以“苏辛”并称。由于生活的时代，个人的经历，思想、内在情感的不同，二人的词又存在着一定的差异，个人都有突破之处，对后世产生了深远的影响。