现代主义与先锋派电影
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1. 强烈的激情 2. 再造“世界图像” 3. 抽象的概括 4. 非理性思维：直觉、意识流、梦幻、荒诞、悖论 5. 爱好怪诞 6. 追求神奇 7. “多声部交响” 8. 蒙太奇结构
（四）未来主义
Futurism 现代主义文艺流派之一 意大利文艺评论家马里内蒂1909年2月在
《费加罗报》上发表了《未来主义的创立 和宣言》一文，标志着未来主义的诞生。 1911年至1915年广泛流行于意大利。 第一次世界大战期间传布于欧洲各国。
， 莱 热
1921
1929
静 物
年 布 拉 克
（三）表现主义
Expressionism 20世纪初至30年代盛行于德、法国、奥、俄和北
欧的文学艺术流派，现代重要艺术流派之一。 1901年，法国画家朱利安·奥古斯特·埃尔韦为表明
自己绘画有别于印象派，首次在一组油画的总题名 中使用此词。 1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章，首次 用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作家。 美学目标和艺术追求与法国野兽主义相似，但带有 浓厚北欧色彩与德意志民族传统特色。
后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小 说、戏剧等领域。
（三）表现主义的风格特征
主题多为厌恶都市的喧嚣，或暴露大城市 的混乱、堕落和罪恶，充满了隐逸的伤感 情绪或是对“普遍的人性”的宣扬。
《 多 莱 多 风 景 》
（三）表现主义的风格特征
人物和故事都是现实生活的异乎寻常的变 形或扭曲，用以揭示工业社会的异化现象 和人失去自我的严重的精神危机。
非现实主义方式来表现情感和体验） 3. “表现主义电影”（注重对外在世界的主观式表
现，通过影像的时空可塑性，传达对现实的内在反应和
1. 以反抗为主音（最明显特征） 2. 强调行动 3. 强调人的尊严和素质 4. 强调“代沟”——父子冲突 5. 异化意识：陌生、孤独、负罪、恐惧感 6. 非暴力哲学——抽象的善恶观，抽象的人
性、情爱、无条件的和Байду номын сангаас，甚至对敌人也 无原则地给予信任和宽恕，从而暴露了他 们思想上的根本矛盾和弱点。
（三）表现主义的艺术特征
而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认 同。 翌年， “笼子”里的“野兽”倾巢而出， 举行一个接一个惊人的展览，野兽主义影 响巨增，势头高涨，这一初含讽刺意味的 名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
（一）野兽主义
野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高﹑P. 高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更为主观和 强烈的艺术表现。
先锋派电影（Avant-garde） 实验电影（Experimental Film） 诗意电影（Poetic Cinema） 独立电影（Independent Cinema） 地下电影（Underground）
《 双 人 舞 》
诺 曼 麦 克 拉 伦
·
实验电影的先锋性
实验电影的“先锋性” 1. 否定商业电影共有的传统叙事结构和技巧； 2. 探索表达个性视觉思维和情感经验的新兴方
式； 3. 将电影作为个性表达的媒介，用个人联想
的类型代替叙事结构； 4. 利用廉价制作的优势表现个人经验和影像的
视觉亲近感。
《萤光》 斯坦·布拉克哈格
实验电影的三种倾向
三种倾向： 1. “绝对（抽象）电影”（使用非描述性的形式
从时、空两个方面探索影像本身的价值） 2. “超现实主义电影”（使用现实世界影像，却以
——贝特·波丘尼
·
贝 特
波 丘 尼 作 品
（四）未来主义
《未来主义建筑宣言》 （1914） 1914年7月11日，圣特利亚发表《未来主义 建筑宣言》，主张用机械的结构与新材料 来代替传统的建筑材料，而城市的规划则 以人口集中与快速交通相辅相成，建立一 种包括地下铁路、滑动的人行道和立体交 叉的道路网的“未来城市”计划。用钢铁、 玻璃和布料来代替砖、石和木材来取得最 理想的光线和空间。
野兽主义吸收东方和非洲艺术的表现手法， 在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画 的疏﹑简的意境，有明显的写意倾向。
（一）野兽主义
“野兽时期是绘画工具的试验，必须出一种富于表 现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融汇。” ——马蒂斯
野兽主义摆脱了物体固有的色彩特征，运用简练的 线条和夸张的颜色来实现色彩在画面中的完全释放 和独立。
表现主义是狄俄尼索斯式的： 鲜艳的颜色、扭曲的形式、技 巧上漫不经心、平面、缺乏透 视、基于感觉，而不基于理智。
“堕落到人类苦难的最深处， 以便从混乱中找到秩序。他的 艺术竭力从肉体中提炼出精神， 从痛苦中获得圆满，从魔鬼中 找到天使。” ——（伊格尔顿 ）
蒙 克 《 呐 喊 》
（三）表现主义的思想特征
（四）未来主义
《未来主义服饰宣言》 《未来主义服饰宣言》号召人们废除色彩暗
淡、线条呆板，的服饰，代之以色彩鲜明， 线条富有运动感的新服饰。
未 来 主 义 服 饰
（四）未来主义
《未来主义电影（宣言）》（1916）
“电影初看之下就有未来主义的倾向，但电影 又是一种独立自主的艺术，因此电影决不能照搬 舞台艺术。” “以视觉为本的电影首先必须履行绘画的演进， 从真实、照相、优雅和庄严中脱离出来。” “它必须成为反优雅的、变形的、印象主义的、 综合的和能动的自由艺术。”
《 夏 托 纳 弗 村 》 弗 拉 芒 克
（三）表现主义
受康德哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神 分析学的影响，强调反传统，不满于社会现状， 要求改革，要求“革命”。
在创作上，他们不满足于对客观事物的摹写： 1. 要求进而表现事物的内在实质； 2. 要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭
示人的灵魂； 3. 要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而
展示其永恒的品质。
《 思 如 烈 焰 》 瓦 尔 特
丹
·
《 两 个 我 》
瓦 尔 特
丹
·
（三）表现主义
通过作品着重表现内心的情感（尤其用来 表达恐惧的情感），而忽视对描写对象形 式的摹写。
在章法、技巧、线条、色彩等诸多方面进 行了大胆地“创新”，逐渐形成了派别。
2、分析立体主义阶段 只注重追求形式的分解，而不注重整体的重组， 而且颜色基本是比较单一的。
3、综合立体主义 开始注重画面整体效果，不再只是强调局部分解。 色彩渐渐丰富起来，事物的形态又重新被重视。
毕加索作品《海滩上的人形》
《 地 铁 叉 道 口 的 缩 写 》 ，
， 莱 热
1919
《 三 个 女 子 》 ，
（四）未来主义
《未来主义的创立和宣言》 （1910） “干起来吧！点燃图书馆的书架！把河水 引来淹掉一切博物馆画廊！” “啊！看着那些自命不凡的古画被撕破了， 褪色了，在水面上随波逐流地飘浮是多么 地开心！” “举起斧头铁锤，毫不手软地捣毁那些被 人奉若神明的城堡吧！” ——马里内蒂
马里内蒂
（四）未来主义
野兽派的出现把欧洲从几百年的传统的自然色彩概 念中释放了出来，野兽派的产生意义，就在于色彩 不必依附于任何自然形态以及他们的真实性，就可 以拥有属于自己的品格特征。
（二）立体主义
Cubism 1908 以P.毕加索、G.布拉克
为代表的年轻画家 立体主义绘画 野兽主义和立体主义的
艺术语言与传统法则相 去甚远，标志着现代主 义进入自我确立的阶段。
立体主义在二十世纪时期有两个派别。 一个是洗衣船派，这个派别的代表是毕加
索和波罗克，这是正统派。 另一个派别是蜂窝派，是以一群后起的立
体主义画家为代表的。立体主义的出名也 是由这些蜂窝画家所催化的。
毕加索 《格尔尼卡》
（二）立体主义的三个时期
1、早期发展阶段：孕育和起步阶段 求取单纯的几何学形态，放弃光色分析．追求对 象形态。
（一）野兽主义
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩， 往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直 率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果， 充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
“一罐颜料掼在公众的面前”。
（一）野兽主义
“多那太罗被关在了野兽笼中!”（多那太
罗，意大利文艺复兴时期的杰出雕塑家） 这一俏皮话在《吉尔·布拉斯》杂志登出，
尼采：《悲剧的诞生》 古代艺术分两类： 1. 阿波罗式的艺术：理智、秩序、规
则和文雅的艺术，代表着理智的理 想； 2. 狄俄尼索斯式的艺术：恶毒、混乱 和疯狂的艺术，来自于人的潜意识。 尼采认为，任何艺术作品都包含这 两种形式，这两种艺术形式都是神 的儿子，互不相容，又无法区分。
（三）表现主义
（四）未来主义
未来主义对20世纪其他文艺思潮产生了影 响，包括艺术装饰、漩涡主义画派、构成 主义和超现实主义。
未来主义作为一种艺术思潮从20年代开始 衰落，如今已经基本绝迹，很多未来主义 艺术家在两次世界大战中丧生。
然而，未来主义所倡导的一些元素至今仍 然是西方文化的重要组成部分。
第二部分 先锋派电影
现代主义 与“先锋派”电影运动
第一部分 现代主义
现代主义指20世纪以来，具有前卫特色、 与传统文艺分道扬镳的各种艺术流派和思 潮，又称现代派。
（一）野兽主义
Fauvism 1905 H.马蒂斯为代表的法国画家。 巴黎秋季沙龙 一批风格狂野、艺术语言夸张、变形而颇有表现
力的作品，被人们称作“野兽群”，由此“野兽 主义”得名。 20世纪欧洲第一个现代主义流派。 自1905年发端，到1908年已趋消沉，尔后由立体 主义所取代。
蒙 克
《 圣 母 》
（三）表现主义的风格特征
内容荒诞离奇，结构散乱，场次之间缺少 逻辑联系，情节变化突兀，生与死、梦幻 与现实之间没有明确的界线 。
多用简短、快速、高声调、强节奏的冗长 的内心独白来表现人物的思想感情。同时 也大量运用灯光、音乐、假面等来补充语 言的效果。
表现主义电影
表现主义电影是二十世纪一、二十年代在德 国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则 运用于电影创作的电影流派。表现主义电影用荒 诞离奇的手法，曲折而准确地反映出一次世界大 战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情，银 幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。
艺术家从众多角度来描写对象物，将其置于同一 个画面之中，以此来表达对象物最为完整的形象。
物体的各个角度交错迭放造成了许多的垂直与平 行的线条角度，散乱的阴影使立体主义的画面没 有传统西方绘画的透视法造成的三维空间错觉。
背景与画面的主题交互穿插，让立体主义的画面 创造出一个二维空间的绘画特色。
（二）立体主义的渊源
——齐亚科·莫巴拉&温贝托·波塞奥尼
《大都会》
《2001太空漫游》
《黑客帝国》
《变形金刚》
《盗梦空间》
（四）未来主义
未来主义强调，近代的科技和工业交通改 变了人的物质生活方式，人类的精神生活 也必须随之改变。
未来主义认为，科技的发展改变了人的时 空观念，旧的文化已失去价值，美学观念 也大大改变了……
“要用圆柱体、圆球体、圆椎体来表现自然” ——塞尚
“当我们搞立体主义时，并没有搞立体主 义的打算，而是要表达我们身上的东西。” ——毕加索
立体主义实质上是20世纪初工业文明、机 器时代社会现实在画家精神中的折射反映。
塞 尚 油 画 作 品
毕 加 索
《 奥 尔 塔 的 工 厂
》
（二）立体主义的两个派别
代表作：罗伯特·维内:《卡里加利博士的小屋》。
经典观摩
第一部恐怖片：《卡里加利博士的小屋》
经典观摩
艺术特征： 1. 总体风格沉郁、灰暗、冷酷。 2. 内容倾向黑暗题材表现，人物往往具有象
征含义。 3. 用变形、荒诞、失真、扭曲等手法反映现
实。 4. 空间安排热衷舞台化风格的封闭环境。
（三）表现主义
（二）立体主义
毕加索的油画《亚威农少女》认为是传统 艺术与现代艺术的分水岭。
画面用块面的结构关系来分析物体，表现
体面的重叠、交错的美感，是立体主义追 求的目标。
（二）立体主义
立体主义的艺术家追求碎裂、解析、重新组合的 形式，形成分离的画面——以许多组合的碎片型 态为艺术家们所要展现的目标。
《未来主义绘画宣言》 （1910） “我们将竭尽全力的和那些过时的、盲信
的、被罪恶的博物馆所鼓舞着的旧信仰做 斗争。我们要反抗陈腐过时的传统绘画、 雕塑和古董，反抗一切在时光流逝中肮脏 和腐朽的事物。我们要有勇于反抗一切的 精神。这种精神是年轻的、崭新的，伴随 着对不公的甚至罪恶的旧生活的毁灭。”
（四）未来主义
Futurism 现代主义文艺流派之一 意大利文艺评论家马里内蒂1909年2月在
《费加罗报》上发表了《未来主义的创立 和宣言》一文，标志着未来主义的诞生。 1911年至1915年广泛流行于意大利。 第一次世界大战期间传布于欧洲各国。
， 莱 热
1921
1929
静 物
年 布 拉 克
（三）表现主义
Expressionism 20世纪初至30年代盛行于德、法国、奥、俄和北
欧的文学艺术流派，现代重要艺术流派之一。 1901年，法国画家朱利安·奥古斯特·埃尔韦为表明
自己绘画有别于印象派，首次在一组油画的总题名 中使用此词。 1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章，首次 用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作家。 美学目标和艺术追求与法国野兽主义相似，但带有 浓厚北欧色彩与德意志民族传统特色。
后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小 说、戏剧等领域。
（三）表现主义的风格特征
主题多为厌恶都市的喧嚣，或暴露大城市 的混乱、堕落和罪恶，充满了隐逸的伤感 情绪或是对“普遍的人性”的宣扬。
《 多 莱 多 风 景 》
（三）表现主义的风格特征
人物和故事都是现实生活的异乎寻常的变 形或扭曲，用以揭示工业社会的异化现象 和人失去自我的严重的精神危机。
非现实主义方式来表现情感和体验） 3. “表现主义电影”（注重对外在世界的主观式表
现，通过影像的时空可塑性，传达对现实的内在反应和
1. 以反抗为主音（最明显特征） 2. 强调行动 3. 强调人的尊严和素质 4. 强调“代沟”——父子冲突 5. 异化意识：陌生、孤独、负罪、恐惧感 6. 非暴力哲学——抽象的善恶观，抽象的人
性、情爱、无条件的和Байду номын сангаас，甚至对敌人也 无原则地给予信任和宽恕，从而暴露了他 们思想上的根本矛盾和弱点。
（三）表现主义的艺术特征
而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认 同。 翌年， “笼子”里的“野兽”倾巢而出， 举行一个接一个惊人的展览，野兽主义影 响巨增，势头高涨，这一初含讽刺意味的 名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
（一）野兽主义
野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高﹑P. 高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更为主观和 强烈的艺术表现。
先锋派电影（Avant-garde） 实验电影（Experimental Film） 诗意电影（Poetic Cinema） 独立电影（Independent Cinema） 地下电影（Underground）
《 双 人 舞 》
诺 曼 麦 克 拉 伦
·
实验电影的先锋性
实验电影的“先锋性” 1. 否定商业电影共有的传统叙事结构和技巧； 2. 探索表达个性视觉思维和情感经验的新兴方
式； 3. 将电影作为个性表达的媒介，用个人联想
的类型代替叙事结构； 4. 利用廉价制作的优势表现个人经验和影像的
视觉亲近感。
《萤光》 斯坦·布拉克哈格
实验电影的三种倾向
三种倾向： 1. “绝对（抽象）电影”（使用非描述性的形式
从时、空两个方面探索影像本身的价值） 2. “超现实主义电影”（使用现实世界影像，却以
——贝特·波丘尼
·
贝 特
波 丘 尼 作 品
（四）未来主义
《未来主义建筑宣言》 （1914） 1914年7月11日，圣特利亚发表《未来主义 建筑宣言》，主张用机械的结构与新材料 来代替传统的建筑材料，而城市的规划则 以人口集中与快速交通相辅相成，建立一 种包括地下铁路、滑动的人行道和立体交 叉的道路网的“未来城市”计划。用钢铁、 玻璃和布料来代替砖、石和木材来取得最 理想的光线和空间。
野兽主义吸收东方和非洲艺术的表现手法， 在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画 的疏﹑简的意境，有明显的写意倾向。
（一）野兽主义
“野兽时期是绘画工具的试验，必须出一种富于表 现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融汇。” ——马蒂斯
野兽主义摆脱了物体固有的色彩特征，运用简练的 线条和夸张的颜色来实现色彩在画面中的完全释放 和独立。
表现主义是狄俄尼索斯式的： 鲜艳的颜色、扭曲的形式、技 巧上漫不经心、平面、缺乏透 视、基于感觉，而不基于理智。
“堕落到人类苦难的最深处， 以便从混乱中找到秩序。他的 艺术竭力从肉体中提炼出精神， 从痛苦中获得圆满，从魔鬼中 找到天使。” ——（伊格尔顿 ）
蒙 克 《 呐 喊 》
（三）表现主义的思想特征
（四）未来主义
《未来主义服饰宣言》 《未来主义服饰宣言》号召人们废除色彩暗
淡、线条呆板，的服饰，代之以色彩鲜明， 线条富有运动感的新服饰。
未 来 主 义 服 饰
（四）未来主义
《未来主义电影（宣言）》（1916）
“电影初看之下就有未来主义的倾向，但电影 又是一种独立自主的艺术，因此电影决不能照搬 舞台艺术。” “以视觉为本的电影首先必须履行绘画的演进， 从真实、照相、优雅和庄严中脱离出来。” “它必须成为反优雅的、变形的、印象主义的、 综合的和能动的自由艺术。”
《 夏 托 纳 弗 村 》 弗 拉 芒 克
（三）表现主义
受康德哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神 分析学的影响，强调反传统，不满于社会现状， 要求改革，要求“革命”。
在创作上，他们不满足于对客观事物的摹写： 1. 要求进而表现事物的内在实质； 2. 要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭
示人的灵魂； 3. 要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而
展示其永恒的品质。
《 思 如 烈 焰 》 瓦 尔 特
丹
·
《 两 个 我 》
瓦 尔 特
丹
·
（三）表现主义
通过作品着重表现内心的情感（尤其用来 表达恐惧的情感），而忽视对描写对象形 式的摹写。
在章法、技巧、线条、色彩等诸多方面进 行了大胆地“创新”，逐渐形成了派别。
2、分析立体主义阶段 只注重追求形式的分解，而不注重整体的重组， 而且颜色基本是比较单一的。
3、综合立体主义 开始注重画面整体效果，不再只是强调局部分解。 色彩渐渐丰富起来，事物的形态又重新被重视。
毕加索作品《海滩上的人形》
《 地 铁 叉 道 口 的 缩 写 》 ，
， 莱 热
1919
《 三 个 女 子 》 ，
（四）未来主义
《未来主义的创立和宣言》 （1910） “干起来吧！点燃图书馆的书架！把河水 引来淹掉一切博物馆画廊！” “啊！看着那些自命不凡的古画被撕破了， 褪色了，在水面上随波逐流地飘浮是多么 地开心！” “举起斧头铁锤，毫不手软地捣毁那些被 人奉若神明的城堡吧！” ——马里内蒂
马里内蒂
（四）未来主义
野兽派的出现把欧洲从几百年的传统的自然色彩概 念中释放了出来，野兽派的产生意义，就在于色彩 不必依附于任何自然形态以及他们的真实性，就可 以拥有属于自己的品格特征。
（二）立体主义
Cubism 1908 以P.毕加索、G.布拉克
为代表的年轻画家 立体主义绘画 野兽主义和立体主义的
艺术语言与传统法则相 去甚远，标志着现代主 义进入自我确立的阶段。
立体主义在二十世纪时期有两个派别。 一个是洗衣船派，这个派别的代表是毕加
索和波罗克，这是正统派。 另一个派别是蜂窝派，是以一群后起的立
体主义画家为代表的。立体主义的出名也 是由这些蜂窝画家所催化的。
毕加索 《格尔尼卡》
（二）立体主义的三个时期
1、早期发展阶段：孕育和起步阶段 求取单纯的几何学形态，放弃光色分析．追求对 象形态。
（一）野兽主义
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩， 往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直 率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果， 充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
“一罐颜料掼在公众的面前”。
（一）野兽主义
“多那太罗被关在了野兽笼中!”（多那太
罗，意大利文艺复兴时期的杰出雕塑家） 这一俏皮话在《吉尔·布拉斯》杂志登出，
尼采：《悲剧的诞生》 古代艺术分两类： 1. 阿波罗式的艺术：理智、秩序、规
则和文雅的艺术，代表着理智的理 想； 2. 狄俄尼索斯式的艺术：恶毒、混乱 和疯狂的艺术，来自于人的潜意识。 尼采认为，任何艺术作品都包含这 两种形式，这两种艺术形式都是神 的儿子，互不相容，又无法区分。
（三）表现主义
（四）未来主义
未来主义对20世纪其他文艺思潮产生了影 响，包括艺术装饰、漩涡主义画派、构成 主义和超现实主义。
未来主义作为一种艺术思潮从20年代开始 衰落，如今已经基本绝迹，很多未来主义 艺术家在两次世界大战中丧生。
然而，未来主义所倡导的一些元素至今仍 然是西方文化的重要组成部分。
第二部分 先锋派电影
现代主义 与“先锋派”电影运动
第一部分 现代主义
现代主义指20世纪以来，具有前卫特色、 与传统文艺分道扬镳的各种艺术流派和思 潮，又称现代派。
（一）野兽主义
Fauvism 1905 H.马蒂斯为代表的法国画家。 巴黎秋季沙龙 一批风格狂野、艺术语言夸张、变形而颇有表现
力的作品，被人们称作“野兽群”，由此“野兽 主义”得名。 20世纪欧洲第一个现代主义流派。 自1905年发端，到1908年已趋消沉，尔后由立体 主义所取代。
蒙 克
《 圣 母 》
（三）表现主义的风格特征
内容荒诞离奇，结构散乱，场次之间缺少 逻辑联系，情节变化突兀，生与死、梦幻 与现实之间没有明确的界线 。
多用简短、快速、高声调、强节奏的冗长 的内心独白来表现人物的思想感情。同时 也大量运用灯光、音乐、假面等来补充语 言的效果。
表现主义电影
表现主义电影是二十世纪一、二十年代在德 国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则 运用于电影创作的电影流派。表现主义电影用荒 诞离奇的手法，曲折而准确地反映出一次世界大 战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情，银 幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。
艺术家从众多角度来描写对象物，将其置于同一 个画面之中，以此来表达对象物最为完整的形象。
物体的各个角度交错迭放造成了许多的垂直与平 行的线条角度，散乱的阴影使立体主义的画面没 有传统西方绘画的透视法造成的三维空间错觉。
背景与画面的主题交互穿插，让立体主义的画面 创造出一个二维空间的绘画特色。
（二）立体主义的渊源
——齐亚科·莫巴拉&温贝托·波塞奥尼
《大都会》
《2001太空漫游》
《黑客帝国》
《变形金刚》
《盗梦空间》
（四）未来主义
未来主义强调，近代的科技和工业交通改 变了人的物质生活方式，人类的精神生活 也必须随之改变。
未来主义认为，科技的发展改变了人的时 空观念，旧的文化已失去价值，美学观念 也大大改变了……
“要用圆柱体、圆球体、圆椎体来表现自然” ——塞尚
“当我们搞立体主义时，并没有搞立体主 义的打算，而是要表达我们身上的东西。” ——毕加索
立体主义实质上是20世纪初工业文明、机 器时代社会现实在画家精神中的折射反映。
塞 尚 油 画 作 品
毕 加 索
《 奥 尔 塔 的 工 厂
》
（二）立体主义的两个派别
代表作：罗伯特·维内:《卡里加利博士的小屋》。
经典观摩
第一部恐怖片：《卡里加利博士的小屋》
经典观摩
艺术特征： 1. 总体风格沉郁、灰暗、冷酷。 2. 内容倾向黑暗题材表现，人物往往具有象
征含义。 3. 用变形、荒诞、失真、扭曲等手法反映现
实。 4. 空间安排热衷舞台化风格的封闭环境。
（三）表现主义
（二）立体主义
毕加索的油画《亚威农少女》认为是传统 艺术与现代艺术的分水岭。
画面用块面的结构关系来分析物体，表现
体面的重叠、交错的美感，是立体主义追 求的目标。
（二）立体主义
立体主义的艺术家追求碎裂、解析、重新组合的 形式，形成分离的画面——以许多组合的碎片型 态为艺术家们所要展现的目标。
《未来主义绘画宣言》 （1910） “我们将竭尽全力的和那些过时的、盲信
的、被罪恶的博物馆所鼓舞着的旧信仰做 斗争。我们要反抗陈腐过时的传统绘画、 雕塑和古董，反抗一切在时光流逝中肮脏 和腐朽的事物。我们要有勇于反抗一切的 精神。这种精神是年轻的、崭新的，伴随 着对不公的甚至罪恶的旧生活的毁灭。”