唐五代词.ppt
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乐，歌舞曲多用龟兹乐。其曲度皆时俗所知也。” 词随燕乐起，产生于娱乐之需，用于日常宴饮，
歌楼妓馆。
附录：唐音乐类型
雅乐：“先王之乐”——周秦古乐 清乐：“前世新声”——汉魏清商乐 燕乐：隋唐新起之乐。胡乐和汉乐融
合而成，属俗乐系统。
二、唐五代词的发展历程
1、雏形期：初、盛唐时期。
传世作品有限，创作呈偶发、散在状态。主要
重点表现女子怀人的怅怨心理。
写别愁离恨和个人感伤的词，更在集中表 现心境。如《鹊踏枝》（谁道闲情）：
写怅然自失、无由解脱的愁苦之情，不涉 及具体情事，只表达一种心境。
内涵比花间词广阔，词风转向清新流畅、 深婉含蓄。
王国维《人间词话》：“虽不失五代风 格”，却已“开北宋一代风气”。
（二）、李璟
保存在敦煌曲子词中。
特点：（1）早期性。（2）民间性：
作者的民间性；内容的民间性：多反映民间生
活内容和感情，取材广泛但多写男女之情．
（3）过渡性。体制上粗备型体，未臻成熟，
处于草创阶段。
（4）感情直率，风格朴素，生活词的创作，文人的思想感情和文人诗
的语言渗入到了词中。
“似直而纡，似达而郁。”
温重画面，韦重情节，冯（延巳）重意绪。
2、欧阳炯
3、李珣
二、南唐词
（一）、冯延巳
冯延巳（903—960）字正中，广陵（今扬 州）人。中主李璟时为宰相。词坛的大家，词
作数量居五代之首，有《阳春集》。其词特点：
不侧重写女子的容貌服饰，重点表现人物 的心境意绪。如《谒金门》（风乍起）：
1、《花间集》的编定及其意义
五代词的两个中心：西蜀、南唐。
后蜀赵崇祚于广政三年（940）编成《花间集》
十卷，选录18位“诗客曲子词”共500首—“花间
词”、“花间词风”。
最早的文人词总集。
《花间集》的意义：
代表了词的格律规范化；标志着词性特征 的确立；成为词的文本范例，奠定了后世词体
发展的基础。
把词同南朝宫体、北里倡风结合起来；风 格多样，以“秾艳细腻、绵密隐约”为主。代
表作：《菩萨蛮》（小山重叠）。
重点不在抒情，而在感观刺激（视觉）， 重画面描绘；辞藻艳丽；富于装饰性，如仕女
图；情思靠暗示，深隐含蓄。
清丽之作：《梦江南》（梳洗罢）；
《更漏子》：“玉炉香，红蜡泪，偏照画 堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧
之。 B源于唐近体诗 方培成《香研词麈》：唐人所歌，多五、七言绝
句，必杂以散声，然后可被之管弦。……后来遂 谱其散声，以字句实之，而长短句兴焉。故词者， 所以济近体之穷而上承乐府之变也。
（2）起于民间
近代发现的敦煌曲子词（160多首）既可证。 《旧唐书·乐志》：“胡夷、里巷之曲。 ” “自周、隋以来，管弦杂曲将数百曲，多用西凉
李璟（916－961），字伯玉，徐州人，南 唐中主。存词4首，最出色者《浣溪沙（菡萏香
销）：
写秋景，抒忧患。情感真挚，境界阔大， 风格清新，语言不事雕琢。
（三）、李煜
李煜(937-978)，字重光，南唐李后主。五 代成就最高得词人，词史上的一流大家。
1、前期词：写宫廷享乐生活：歌舞宴乐、 男女恋情、离愁别恨。风格绮艳。不出花间习
唐五代词
一、词名及其起源 二、五代词的发展历程 三、《花间集》和晚唐五代词
1、词名
（1）因词的入乐性： A唐五代，称为曲子词或曲词。 五代孙光宪《北梦琐言》：晋相和凝，少年时好为曲
子词。……契丹入夷门，号为曲子相公。 西蜀欧阳炯序《花间集》：因集近来诗客曲子词五百
首，分为十二卷。
B宋称“歌词”或“小歌词”，或称“曲”、“曲 子”、“乐府”。（因词的入乐性）。
最初是依曲谱直接制作文辞，后世演变为依
词谱填词。
[词在体制上的基本特征：有词调；多数分片；句
式基本上为长短不齐的杂言。由“因声以度词”
而形成]
附录：倚声度词
A起于乐府诗（宋·胡寅、近·王国维） 胡寅《向之湮〈酒边集〉序》：词曲者，古乐府
之末造也。 王国维《戏曲考源》 ：诗余之兴，齐梁小乐府先
（2）因句式和表现特点 A长短句B诗余（两种意思：一是指诗歌余绪，是诗的
下降；二是指由诗变化而成，为诗歌之变体。
2、起源
（1）词的创作来源：倚声度词 由“声诗”演变而来。“选词以配曲”，即
选文人的近体诗（多为绝句）配乐歌唱。
依曲谱制词：“因声以度词”，“以曲拍以
为句”。即按照乐曲的要求制作歌辞。
气。如《玉楼春》（晚妆初了）；
《菩萨蛮》：花明月暗笼轻雾，今宵好向 郎边去！刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂
南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意
怜。
2、后期词：写亡国之痛。
将国破家亡的惨痛和人事无常的悲慨融合， 同自然的恒久形成强烈鲜明的对比，升华为对
宇宙、人生的悲剧性体验与审视。
《虞美人》（春花秋月）；
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）；
《破阵子》：四十年来家国，三千里地山 河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾
识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最
是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
2、花间词的特征
①、题材上：以女子姿色、情状和男女情 爱为中心内容。充满脂粉香腻之气。题材狭窄。
②写法上：雕饰繁复、细腻精美为主。
③、风格上：以轻柔艳丽为主。
“缛采轻艳”。“镂玉雕琼，拟化工而迥 巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”
（二）、温庭筠
第一个大量写词的文人，花间派鼻祖。文 人词成熟的标志。特点：
使词逐渐脱离纯朴真挚、朴素生动但粗糙简陋 的原始状态，成为了一种正式的文人文学体裁。 （文人词）
（1）张志和：《渔父》（《渔歌子》）5首。
（2）韦应物、戴叔伦：《调笑令》。
（3）白居易：《忆江南》三首。
（4）刘禹锡：《忆江南》；
3、成熟期：晚唐五代时期。
三、花间集和晚唐五代词
（一）、《花间集》和花间词的特征
桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声
声，空阶滴到明。”
（三）、其他花间词人
1、韦庄
西蜀词人中成就最高者。与温庭筠齐名， 并称“温韦”。有疏朗、自然、率直的一面。
如《女冠子》。
《思帝乡》：春日游，杏花吹满头。陌上
谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
低回深婉之作：《菩萨蛮》（人人尽说）
歌楼妓馆。
附录：唐音乐类型
雅乐：“先王之乐”——周秦古乐 清乐：“前世新声”——汉魏清商乐 燕乐：隋唐新起之乐。胡乐和汉乐融
合而成，属俗乐系统。
二、唐五代词的发展历程
1、雏形期：初、盛唐时期。
传世作品有限，创作呈偶发、散在状态。主要
重点表现女子怀人的怅怨心理。
写别愁离恨和个人感伤的词，更在集中表 现心境。如《鹊踏枝》（谁道闲情）：
写怅然自失、无由解脱的愁苦之情，不涉 及具体情事，只表达一种心境。
内涵比花间词广阔，词风转向清新流畅、 深婉含蓄。
王国维《人间词话》：“虽不失五代风 格”，却已“开北宋一代风气”。
（二）、李璟
保存在敦煌曲子词中。
特点：（1）早期性。（2）民间性：
作者的民间性；内容的民间性：多反映民间生
活内容和感情，取材广泛但多写男女之情．
（3）过渡性。体制上粗备型体，未臻成熟，
处于草创阶段。
（4）感情直率，风格朴素，生活词的创作，文人的思想感情和文人诗
的语言渗入到了词中。
“似直而纡，似达而郁。”
温重画面，韦重情节，冯（延巳）重意绪。
2、欧阳炯
3、李珣
二、南唐词
（一）、冯延巳
冯延巳（903—960）字正中，广陵（今扬 州）人。中主李璟时为宰相。词坛的大家，词
作数量居五代之首，有《阳春集》。其词特点：
不侧重写女子的容貌服饰，重点表现人物 的心境意绪。如《谒金门》（风乍起）：
1、《花间集》的编定及其意义
五代词的两个中心：西蜀、南唐。
后蜀赵崇祚于广政三年（940）编成《花间集》
十卷，选录18位“诗客曲子词”共500首—“花间
词”、“花间词风”。
最早的文人词总集。
《花间集》的意义：
代表了词的格律规范化；标志着词性特征 的确立；成为词的文本范例，奠定了后世词体
发展的基础。
把词同南朝宫体、北里倡风结合起来；风 格多样，以“秾艳细腻、绵密隐约”为主。代
表作：《菩萨蛮》（小山重叠）。
重点不在抒情，而在感观刺激（视觉）， 重画面描绘；辞藻艳丽；富于装饰性，如仕女
图；情思靠暗示，深隐含蓄。
清丽之作：《梦江南》（梳洗罢）；
《更漏子》：“玉炉香，红蜡泪，偏照画 堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧
之。 B源于唐近体诗 方培成《香研词麈》：唐人所歌，多五、七言绝
句，必杂以散声，然后可被之管弦。……后来遂 谱其散声，以字句实之，而长短句兴焉。故词者， 所以济近体之穷而上承乐府之变也。
（2）起于民间
近代发现的敦煌曲子词（160多首）既可证。 《旧唐书·乐志》：“胡夷、里巷之曲。 ” “自周、隋以来，管弦杂曲将数百曲，多用西凉
李璟（916－961），字伯玉，徐州人，南 唐中主。存词4首，最出色者《浣溪沙（菡萏香
销）：
写秋景，抒忧患。情感真挚，境界阔大， 风格清新，语言不事雕琢。
（三）、李煜
李煜(937-978)，字重光，南唐李后主。五 代成就最高得词人，词史上的一流大家。
1、前期词：写宫廷享乐生活：歌舞宴乐、 男女恋情、离愁别恨。风格绮艳。不出花间习
唐五代词
一、词名及其起源 二、五代词的发展历程 三、《花间集》和晚唐五代词
1、词名
（1）因词的入乐性： A唐五代，称为曲子词或曲词。 五代孙光宪《北梦琐言》：晋相和凝，少年时好为曲
子词。……契丹入夷门，号为曲子相公。 西蜀欧阳炯序《花间集》：因集近来诗客曲子词五百
首，分为十二卷。
B宋称“歌词”或“小歌词”，或称“曲”、“曲 子”、“乐府”。（因词的入乐性）。
最初是依曲谱直接制作文辞，后世演变为依
词谱填词。
[词在体制上的基本特征：有词调；多数分片；句
式基本上为长短不齐的杂言。由“因声以度词”
而形成]
附录：倚声度词
A起于乐府诗（宋·胡寅、近·王国维） 胡寅《向之湮〈酒边集〉序》：词曲者，古乐府
之末造也。 王国维《戏曲考源》 ：诗余之兴，齐梁小乐府先
（2）因句式和表现特点 A长短句B诗余（两种意思：一是指诗歌余绪，是诗的
下降；二是指由诗变化而成，为诗歌之变体。
2、起源
（1）词的创作来源：倚声度词 由“声诗”演变而来。“选词以配曲”，即
选文人的近体诗（多为绝句）配乐歌唱。
依曲谱制词：“因声以度词”，“以曲拍以
为句”。即按照乐曲的要求制作歌辞。
气。如《玉楼春》（晚妆初了）；
《菩萨蛮》：花明月暗笼轻雾，今宵好向 郎边去！刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂
南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意
怜。
2、后期词：写亡国之痛。
将国破家亡的惨痛和人事无常的悲慨融合， 同自然的恒久形成强烈鲜明的对比，升华为对
宇宙、人生的悲剧性体验与审视。
《虞美人》（春花秋月）；
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）；
《破阵子》：四十年来家国，三千里地山 河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾
识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最
是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
2、花间词的特征
①、题材上：以女子姿色、情状和男女情 爱为中心内容。充满脂粉香腻之气。题材狭窄。
②写法上：雕饰繁复、细腻精美为主。
③、风格上：以轻柔艳丽为主。
“缛采轻艳”。“镂玉雕琼，拟化工而迥 巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”
（二）、温庭筠
第一个大量写词的文人，花间派鼻祖。文 人词成熟的标志。特点：
使词逐渐脱离纯朴真挚、朴素生动但粗糙简陋 的原始状态，成为了一种正式的文人文学体裁。 （文人词）
（1）张志和：《渔父》（《渔歌子》）5首。
（2）韦应物、戴叔伦：《调笑令》。
（3）白居易：《忆江南》三首。
（4）刘禹锡：《忆江南》；
3、成熟期：晚唐五代时期。
三、花间集和晚唐五代词
（一）、《花间集》和花间词的特征
桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声
声，空阶滴到明。”
（三）、其他花间词人
1、韦庄
西蜀词人中成就最高者。与温庭筠齐名， 并称“温韦”。有疏朗、自然、率直的一面。
如《女冠子》。
《思帝乡》：春日游，杏花吹满头。陌上
谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
低回深婉之作：《菩萨蛮》（人人尽说）