光之教堂赏析
光之教堂隐喻性
光之教堂隐喻性光之教堂是安藤忠雄的成名作，是他教堂三部曲（风之教堂、水之教堂、光之教堂）中最著名的一个。
论风景，光之教堂稍微逊色一些，但是光影效果确实这三个里面最有意境的。
光之教堂坐落于大阪府茨木市，规模较小，约113平方米，大约能容纳100人，于1989年竣工。
而且还获得了由罗马教皇颁发的二十世纪最佳教堂奖，无疑是对该教堂的神圣意境的肯定。
与其它两个教堂比起来，光之教堂的位置确实不占优势，而且规模也有极大的限制，但是这丝毫不影响安藤的设计，既然外部无法再做修饰，那么就将建筑重心放到内部。
与安藤忠雄以往的作风一致，他的建筑中没有多余的修饰，用长而狭的走廊来迫使人们一个人走完长途，然后再利用光影效果来创造出独特的意境，最后还有一个非常重要的景色——阳光和自然。
光之教堂也是如此，受到场地的限制，光成为了教堂里唯一的主角。
安藤有几个建筑原则，这是他这么多年都信守的原则：首先，就是一定要用真实可靠的材料。
正如光之教堂，采用的是清水混凝土，虽然美观不及，但是这样的建筑给人一种萧瑟的感觉，仿佛与世隔绝一般。
第二，就是完全使用正宗的几何形式。
这种几何形式的利用，更能体现出空间感。
不论是早年的住吉长屋、还是著名的地中美术馆、又或是我们今天所讲述的光之教堂，都是非常标准的几何图形。
标准的几何图形，可以很好地与自然相融。
几何图形成了自然的构架，自然成了点缀几何的最好景色。
而且由几何图形构成的建筑，可以借由光影的变换来突出空间感。
光之教堂中也是如此，随着太阳的升起与落下，十字架的位置也时刻发生变化，在同一个空间里，光影的变化能让人对空间更有感触。
第三，就是自然。
安藤的每一个作品都不只是单独的一个作品，他的作品里有自然的痕迹，还有历史的底蕴。
但是安藤所谓的自然，不是人工种植的树木花草，而是纯天然的自然，就像风、水、阳光、还有周围原本的植物。
这样的自然的与几何相交织，制造出的效果才是真正的美。
光之教堂中也有体现，除了光溜溜的不具有美感的清水混凝土以外，里面的设计也十分清水，并没有夺人眼球的装饰。
安藤忠雄成名作 光之教堂设计赏析
安藤忠雄成名作光之教堂设计赏析光之教堂落成前的一段对话以下是该教堂落成前牧师和安藤的会谈，非常有意思：“有句话想说，实际前几天，在我们教会的总会上，决定建造一座新的教堂。
由谁来设计这个教堂，我考虑再三，从日本以及世界上来挑选，唯有你安藤先生最合适了。
所以请你来为我们设计这个新教堂。
”宫本对接着对安藤忠雄说：“我们认为，作为建筑家，你是我们最好的选择。
可是作为条件，我们没有很多的钱，所以这也是我们请你来设计的理由。
”“真的?没钱?”安藤问道。
“确实，没钱。
”“即使这样也可以。
”这是发生在1987年春，日本大阪梅田附近的安藤忠雄建筑事务所，委托人宫本和安藤的一段对话。
宫本二美生是大阪茨木市日本基督教团茨木春日丘教会的会员。
所属的教堂是一个新教系列，约有50名成员的小教堂。
1972年从本教会分立出来。
15年来，一直在简陋的木结构的教堂里进行教会活动，早就想拥有一个新教堂，为此在寻找设计教堂的建筑师。
“新教堂的地点在大阪府茨木市北春日丘，过去的万国博览会场的附近。
新教堂建两层，建筑面积330平米。
一层约占总面积的一半。
礼拜堂设在一层，它的后部设个母子休息室。
二层作为教会的学校使用。
礼拜堂设120人的座席。
”宫本接着提出了设计条件。
安藤在纸上算计着什么，然后对宫本说：“嗯……大约80000000日元怎样?”“恐怕不行，我们只能付25000000。
”“什么?!你不是在开玩笑吧?!”安藤惊讶的问道。
“不是，即使我们借钱，最多也就是30000000。
”“还有这样的事儿?好吧，宫本先生，乘下的50000000你想办法集资。
”“不行，就30000000。
”宫本毫不退步的说。
就这样，安藤忠雄接下了留下他辉煌一页的——光之教堂。
教堂概述光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲(风之教堂、水之教堂、光之教堂)中最为著名的一座。
光之教堂位于大阪城郊茨木市北春日丘一片住宅区的一角，是现有一个木结构教堂和牧师住宅的独立式扩建。
没有一个显而易见的入口，只有门前一个不太显眼的门牌。
安藤忠雄作品建筑分析
0 安藤忠雄作品建筑分析
1. 光之教堂
光之教堂是安藤忠雄的代表作之一，它充分体现了安藤 忠雄对自然和光线的执着追求。在这座教堂的设计中， 安藤忠雄运用了极简的几何形状和自然元素，如光和影 ，营造出一种神秘而引人深思的氛围。教堂的外观呈长 方体形状，没有任何多余的装饰，只有一扇小门和一个 小窗户。这种简洁的外观使得人们能够更加专注于教堂 内部的氛围0 安藤忠雄作品建筑分析
2. 水之教堂
水之教堂是安藤忠雄的另一件杰作，它坐落 在日本北海道的一个宁静的湖泊旁。这座教 堂的设计同样体现了安藤忠雄对自然元素的 重视。教堂的外观呈长方体形状，但与光之 教堂不同的是，它的表面覆盖着波动的白色 膜布，给人一种轻盈而梦幻的感觉。教堂内 部的空间非常宽敞，没有任何多余的支撑结 构，使得人们能够感受到一种与自然的融合
安藤忠雄作品建筑 分析
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目录 Content
01
1. 光之教堂
02
2. 水之教堂
03
3. 住吉的长屋
04
4. 兵库县立美术馆
05
5. 上海国际设计中心
0 安藤忠雄作品建筑分析
安藤忠雄是一位备受推崇的日本建筑师，他的作品以 独特的风格和理念赢得了全球赞誉
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以下是对安藤忠雄作品建筑的分析
综上所述，安藤忠雄的作品以独特的风格和理念赢得了全球赞誉。他的作品不仅注重 建筑本身的外观和内部空间的设计，更注重与自然和文化的融合和创新。他的作品不 仅具有很高的艺术价值和使用价值，同时也代表着一种创新的设计理念和文化传承
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0 安藤忠雄作品建筑分析
3. 住吉的长屋
安藤忠雄光之教堂大师分析ppt课件
环境分析
光之教堂环境---封闭的 教堂+空十字缝+自然光
功能分区
在安藤忠雄的观念里，建 筑师人与自然的中介空间。那片 独立的以15°角斜插进教堂矩 形体量的L型墙体，不仅为教堂 的空间感增加了“看点”，而且 以最简单的方式解决了基地和工 程的所有难题。教堂的基地靠近 道路，除了面向内院的西墙，其 他墙开窗洞是不合适的。L型斜 墙不仅分割了空间，而且把柔和 的阳光反射渗透进教堂室，是室 内空间神秘化，神圣化，同时也 遮蔽了现存内院之中的牧师住宅， 净化了教堂周边的视觉环境。而 且，还隔离了喧嚣的外部环境， 维护了教堂庄严神圣、静谧的氛 围。
CAD平面图
CAD北立面图
CAD南立面图
栓。光的教堂中，清水混凝土演奏的是一曲光与影的旋律。安藤在材料中搀进了日本的传
统手艺，利用现代的外墙修补技术，将水泥墙面拆掉模板后进行处理，
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致的纹理，
以一种绵密、近乎均质的质感来呈现，对于他精确筑造的混凝土结构，在这个世纪，很少
有人像安藤这样把混凝土材料在建筑中发挥得如此淋漓尽致。安藤的建筑给人的是一种素
平面分析
从总平面图可以看出，教堂的入 口在面对院内的西墙上，可以形成完 整的沿街立面。
通过观察可以发现，教堂南立面 并不是完全朝南，而是与东西方向轴 线呈30 °的角。这显然是经过建筑师 认真规划的。从平面图上可以看出， 这片与墙体呈30 °夹角的墙体是与教 堂主体矩形平面呈“平行”关系的。
教堂的功能是做礼拜，做礼拜一 般为上午的时间，南立面与东西方向 有了夹角之后，可以保证光线从早到 晚都十分充足，从而使人们做礼拜的 时候可以“欣赏”到炫亮的“十字” 光影。 同时，十字光线也随着阳光入射角的 变化在室内呈现出不同的位置，也暗 示了时间的变化
大师作品分析光之教堂安藤忠雄.doc
安藤忠雄——光之教堂大师作品分析20 世纪 80 年代到 90 年代的安藤忠雄，从日本群星璀璨的建筑界脱颖而出。
今天，无论是他的名字在国际建筑学出版物中出现的频率，还是其作品本身的影响力，安藤已经当之无愧地达到了当今日本建筑大师的地位。
安藤其人安藤1941年9月13日出生于日本大阪，18岁时，安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的庙宇、神殿和茶社等传统建筑。
60年代起，他又开始游历欧美，考察研究西方文明中的伟大建筑，绘制了大量的旅行速写草图并一直保存至今。
事实上，安藤完全是通过考察真是的建筑并阅读相关书籍资料来学习建筑学的。
勒﹒柯布西耶对安藤的建筑生涯曾起过决定性的影响。
安藤求学初期，曾在大阪一家旧书店里找到一本柯布西耶的书。
当他翻开这本书时，顿时就对柯布西耶那些早期的方案草图着迷了。
当安藤后来访问马赛公寓时，他开始对柯布西耶真实作品中混凝土材料的娴熟运用和特殊质感产生了浓厚兴趣。
除了勒﹒柯布西耶，安藤后来也曾谈起过F﹒L﹒赖特、密斯、阿尔托和路易斯﹒康对他建筑生涯的影响。
1969 年安藤忠雄在其家乡大阪设立安藤忠雄建筑研究所，正式开始了建筑生涯。
1975 年，安藤完成了他的成名作——位于大阪住吉区的东邸（Azuma House），即住吉的长屋。
该建筑荣获1979年日本建筑学会大奖。
而后，安藤又荣获了一系列的世界性荣誉。
1983 年，六甲集合住宅（日本兵库县神户市）获得日本文化设计奖； 1985年，荣获芬兰建筑师协会第五届阿尔瓦﹒阿尔托奖； 1986 年，获得美国布鲁诺纪念奖和日本文部省嘉奖；1987 年，六甲山教堂（风之教堂）获得每日艺术奖（Minichi）； 1993 年，获得日本艺术学院奖；1995 年，在安藤 54 岁生日时，他荣获了普利策建筑奖（the Pritzker ArchitecturePrize）; 1997 年，英国皇家建筑师协会皇家金奖；法国艺术与文学荣誉勋位； 2000 年美国建筑师协会金奖等等，此外，安藤还是英国皇家建筑师协会，美国AIA的荣誉会员。
安藤忠雄论建筑案例分析 光之教堂
安藤忠雄论建造案例分析光之教堂安藤忠雄是当代建造界的传奇人物，他以其独特的设计理念和创新的建造作品而闻名于世。
其中，最具代表性的作品之一就是光之教堂。
本文将对安藤忠雄的设计思想进行分析，并通过对光之教堂的案例研究，探讨其建造艺术的深度与魅力。
安藤忠雄的设计理念以“空间的体验”为核心，注重将自然光线和环境融入建造中，创造出独特的空间感受。
光之教堂作为他的代表作之一，也体现了这一理念。
光之教堂位于日本岐阜县的一个小村庄里，它以其简约而富有诗意的外观和内部空间而备受瞩目。
光之教堂的外观设计非常简洁，看起来像是一个由木材和玻璃构成的立方体。
它没有过多的装饰和复杂的线条，但却给人一种纯净而宁静的感觉。
这种简约的设计风格与周围的自然环境相得益彰，使光之教堂融入了村庄的整体氛围中。
进入光之教堂内部，人们会被一片璀璨而温暖的光线所包围。
安藤忠雄通过巧妙的设计，使自然光线通过玻璃墙和屋顶的开口进入室内，创造出一种独特的光影效果。
在阳光的照射下，教堂内部的空间变得璀璨而通透，让人宛然置身于一个光之世界中。
光之教堂的内部空间非常简洁明了，没有过多的装饰和隔断。
安藤忠雄将建造的功能和美学融为一体，使整个教堂成为一个具有灵性的空间。
人们可以在这里静心祈祷，感受到内心的宁静和平静。
除了光线和空间的运用，安藤忠雄在光之教堂的设计中还注重了材料的选择和使用。
他使用了大量的木材和玻璃，使建造与自然环境相协调。
木材的质感和玻璃的透明度相结合，创造出一种温暖而通透的氛围。
这种材料的选择不仅符合了建造的功能需求，还增加了建造的美感和艺术价值。
光之教堂的设计不仅仅是一座建造，更是一种艺术的表达。
它通过光线、空间和材料的运用，创造出一种独特的建造体验。
人们在这里可以感受到自然的美和宁静的力量，与内心进行对话和沉思。
安藤忠雄的光之教堂是一座富有诗意和灵性的建造作品，它通过独特的设计理念和创新的建造技术，打破了传统建造的束缚，创造出一种全新的空间感受。
光之教堂建筑分析与鉴赏 PPT
大量使用裸露的混凝土材料
大量使用裸露的混凝土材料
教堂除了主体运用混凝土材料，内部还运用了大量木 制材料
教堂内部细节
教 堂 内 木 制 十 字 架
教 堂 内 管 风 琴 （ ）
pipe organ
庭内小品
内庭
总结
安藤忠雄认为：建筑必须具备有益于人的生理与心理发展的生活空间。因 而安藤的建筑语汇中，常常在功能性空间中创造一种过度空间。光之教堂这一 建筑虽然形体简单，但却蕴含了一种复杂而及其优秀的建筑处理，这片成15° 角插入的素混凝土壁体，以最简单的方式解决了基地和工程所有难题。他的设 计把柔和阳光反射渗透进教堂内，掩蔽了显存内院的牧师住宅，并隔离了喧嚣 的外部世界。同时，这座建筑造价极低，地面，墙壁及家具处理的非常朴素， 并保留了粗糙表面的质感，安藤在这里着力表现和强调的是抽象的自然，空间 的纯粹性和洗练诚实的品质，进而唤起人们一种“庄严感”。
• 教堂里只有一段向下的斜路，没有阶梯；最重要的是，信徒 的座位位置高于圣坛，这有别于大部分的教堂（圣坛都会位
于高台之上，庄严而冷酷地俯视着信徒），此乃打破了传统 的教堂建筑，亦反映了世界每个人都应该平等的思想。
教堂内部的光线是定向性的，而不
同于廊道中均匀分布的光线。前方 是一面十字形分割的墙壁，嵌
入了玻璃，以这里射入的光线显现 出光 的十字架。
建筑表皮的特点
安藤忠雄的建筑作品大量使用裸露的混凝土 材料，建筑造型多为简单的几何形体，墙面 光滑干净，不加装饰，但由此构成的内部空 间却变化丰富，给人以意想不到的效果。安 藤忠雄的设计在戏耍空间光与影之余，仍有 浓醇的人间味。他总是善用周遭的环境，以 最简单的线条勾画出清心寡欲的气质，他着 意将自然界的多种要素如光、影、风、雨、 草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带 来生机和诗意。
从光之教堂看建筑美与自然美的关系
从光之教堂分析建筑美与自然美的关系一、建筑简介：光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲（风之教堂、水之教堂、光之教堂）中最为著名的一座。
光之教堂位于大阪城郊茨木市春日区一片住宅区的一角是现有一个木结构教堂和牧师住宅的独立式扩建。
光之教堂的建筑物由一个混凝土长方体和一道与之成15度横贯的墙体构成，长方体中嵌入三个直径5.9米的球体。
这道独立的墙把空间分割成礼拜堂和入口部分。
廊道两侧为素面混凝土墙，顶部由玻璃拱与H型横梁构成。
廓道前后没有墙体阻隔，新鲜空气自由地在这个空间中穿行，其末端是绿色的树木和遥远的海景。
透过毛玻璃拱顶，人们能感觉到天空、阳光和绿树。
教堂内部的光线是定向性的，而不同于廊道中均匀分布的光线。
教堂内部的地面愈往牧师讲台方向愈呈阶梯状下降。
前方是一面十字形分割的墙壁，嵌入了玻璃，以这里射入的光线显现出光的十字架。
由于考虑了预算与材料之感，地板和椅子均采用低成本的脚手架木板。
图一图二二、其中建筑美与自然美的关系：建筑美与自然美并不是相悖的关系。
例如光之教堂，其魅力并不在于其是否拥有抽象的外部结构、高超的构筑技术或者先进的科学工艺。
而是在里面，类似于朗香小教堂的天然的光线。
其不同的是朗香小教堂带来的是宁静，而光之教堂带来的是震撼。
坚实硬厚的混凝土的合围带来的黑暗空间以及从墙体十字交错口倾泻出来的强烈的阳光形成鲜明的对比。
给予虔诚的信徒一种接近上帝的奇妙感觉。
天然的建筑物更能给人们一种亲切的感觉，对于虔诚的信徒尤为如此，运用素混凝土，与周围空间的完美结合，使得光之教堂成为上帝留在人间的手笔。
建筑内部几乎没有任何装饰，墙壁没有多余的色彩，简约的装饰却让人感觉到了内心的宁静。
美好的建筑与周围的环境是相辅相成的，建筑美可以来源于自然美。
三、我的体会：建筑美与自然美之间的关系是相互补充的。
优秀的建筑必须会照顾到周围的环境，只有与自然美相容的建筑才美。
同时，美丽的建筑又构成环境的一部分。
建筑案例赏析(光之教堂)
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L墙的穿插分隔了入口和礼拜 堂。起到功能分区的效果。
室内的阶梯高差使每个人都能 看到神父。
高差的趋势以及座位形成的 区块在礼拜堂这个空间内构成了空 间限定，也属于功能分区。将信徒 和祭坛分开，体现出一定的距离感 和神秘感。
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通过总平面我们 可以发现，教堂的南 立面并非完全地朝南， 而是与东西方向轴线 呈大约30度角，因为 礼拜一般在上午举行， 这使得信徒们在礼拜 的整个过程中都能欣 赏到美丽的十字光影。
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教堂的选址其实 在路口，基地靠近道 路，除了面向院内西 墙开窗，其他地方都 是不合适的。
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光之教堂，日本最著名的建筑之一，建筑大师安藤忠
雄的成名代表作，它获得了由罗马教宗颁发的二十世纪最
佳教堂奖。
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它位于大阪城 郊茨木市北春日 丘一片住宅区的 一角，是现有一 个木结构教堂和 神父住宅的独立 式扩建。
光之教堂的魅力不在于外部，而在里面，那就像朗香
教堂一样的光影交叠所带来的震撼力。然而朗香带来的是
11坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合创造出一片黑暗空间让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝而阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来营造出特殊的光影效果使信徒们产生接近天主的错觉那便是著名的光之十字庄严神圣清澈纯净震撼
安藤 忠雄
1
设计师介绍 建筑介绍 空间效果 功能逻辑 形式美感 评价与感悟
2
这样分隔的效果使得礼拜堂成为一个更封闭、更远离尘嚣 的私密空间，给来做礼拜的信徒更舒适、更神圣的感受。
安藤忠雄建筑作品赏析(一.光之教堂)教学文稿
安藤忠雄——光之教堂
不用任何明艳的标示，一个转 折，便知有内容。
里外一体的整洁安静。
安藤忠雄——光之教堂
与周围的一切融合，不突兀、 不争跳脱。
即使在外立面也有与光影的互 动。
安藤忠雄——光之教堂
最淳朴的材质，脚踏地板的瞬间，会发出 细微响声，让你更加轻缓，生怕破了这份 宁静。
身体触碰这些材质的瞬间，能感觉到安全 和柔软，提醒你感恩自然，并且它就在你 身边。
有一道墙斜插入“盒子 空间”，在构成上打破了空 长空间，也构成了行走的转 折通道，出入口变成了一个 过程，而不仅仅是一道门。
也许在行走转折之间， 在祷告前后，你都能有一段 自我思考的时间。从室内缓 缓过渡到室外，由室外的相 对的“动”缓缓进入室内相 对的“静”。
安藤忠雄——光之教堂
安腾的手稿。
描绘于纸上的，是整个设计的 核心。
也是建筑功能、精神的核心。
安藤忠雄——光之教堂
由手稿到实体。
建筑的语言就是，通过本身形 式，述说它的核心主题。
这种核心被放大，不在只是欧 洲教堂中的富有装饰性的十字， 它融合进了建筑本身。
了解自然之物的属性，才知道 遮挡和透露的巧妙关系。这种 手法更具信仰的向往性，人有 趋光的本能，渴望被光芒滋养 普照。
安藤忠雄——光之教堂
安藤忠雄建筑作品赏析(一.光之 教堂)
安藤忠雄——光之教堂
立面材质拼贴很规整、严谨，可见是现代的手法。 高高的空间无过多装饰，显得更加空旷，整齐排放的座椅、缓缓上升的台阶，空间有 一种凝固感。
安藤忠雄——光之教堂
透视图——空间呈长条 盒装，宽宽窄窄的线条在空 间中勾勒出宁静的尺度。
当光影变幻，你知道自己在这里流动的时 间。
阳光落到肩上的时候，希望和美好也重回 心灵。
经典建筑分析光之教堂 ppt课件
设计思想 • “以人为本”的设计理念 • 人与自然的不可分性 • 素混凝土材料作为建筑文化的表达和
对纯粹空间的要求
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建筑必备三要素
1．可靠的材料：也就是真材实料，如朴实无华 的水泥或未刷漆的木头等物质。安藤在其作品中 所 运用的建材以混凝土为主，以玻璃、木材、 钢材为辅。
2．几何形式：这种形式为建筑提供基础和框架， 使建筑展现於世人面前；它可能是一个主观设想 的物体，也常是一个三度空间结构的物体。 3.自然
这种精准、纯粹的特质，正符合日本人的审美特性。 安藤把混凝土表现得如此细腻，会让你感受到混凝土“母性” 的一面。墙面上的圆孔好像是“手的痕迹”，并非工业化的 产物，仿佛由手工触摸捏合而成的，通过我们的触摸，感受 到“母性”的安全。
◇带圆孔的混凝土
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纯净的几何形体
安藤忠雄认为单纯的 几何是建筑的基础或框架，几 何形相对于自然是纯理性产物， 也是人类历史运用在建筑空间 上最为基础的，光之教堂，由 简单的长方体和一道与之称15 度角的贯墙体组成，简单的长 方体因墙体的穿插形成了独特 的空间转折。
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光的演出
西のベルグソン香教会の地平を開いた私は朗(光に対する認識を今更追求光も高 めることができると建物が、あるはずだ。は光の公演で表現空間、模索空間の原 型を自分なりに創作のテーマの一つはその後の建物だった。例えば、「光の教会」 の中で、私は意识的に自然なさまざまな要素に限定して光を極端な抽象の自然な 方法や実現した触れられる人の精神の震源地という空間だ。建物だけで表現しな ければならない精神化素材の一つだ。
他的墙不用挂画，因为有太阳这 位画家为他作画。
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抽象自然
安藤建筑作品的关键是经常是有关建筑和自然的关系。对安藤来说建筑师人 与自然之间的中介，是一个脆弱的、理性的庇护所。安藤一直在有意地缩小 他的建筑词汇调色板，并在许多建筑中反复使用，从而形成安藤建筑空间的 集合单纯性和可识别性。安藤的建筑语汇也并非创举，例如，来自柯布的方 盒子，平屋顶和“阳光、空气、绿化”原则，来自赖特草原式住宅的空间回 转、曲折入口，来自粗野主义的“素混凝土”等等，经过他的整合，形成了 他自己独特的建筑认知和精神追求。安藤建筑的单纯并不是单调，它通过严 谨的比例关系，严格有序的空间，形体的穿插来表现安藤建筑的内涵。
光在建筑中的应用？结合具体案例介绍说明
光在建筑中的应用？结合具体案例介绍说明
光在建筑中的应用是非常广泛和重要的，它可以影响建筑的功能、美感以及人们的心理感受。
以下是一些具体的案例介绍：
1. 光之教堂：位于日本大阪的茨木市，是安藤忠雄最有代表性的作品。
这个教堂的设计体现了安藤在自然与建筑间构建的哲学框架，光可以像混凝土结构般定义并创造新的空间感。
光之教堂体现出建筑的双重性，即事物中二元的本质——虚实、明暗、动静。
去除教堂原本的所有装饰，只留下一个纯净朴素的空间，用来容纳信徒的世俗意识与精神信仰。
除了朝东立面突出的十字架作为唯一突出的宗教符号外，由混凝土外壳构造而生的黑暗，使教堂成为一个更加深沉且引人深思的信仰之所。
2. 墨西哥蒙特雷大学艺术、建筑和设计学院：这是安藤忠雄在拉丁美洲的首个项目。
他将这所大学建筑设计成贝壳状，带有山脊和褶皱，让人想起墨西哥蒙特雷周围的群山。
建筑的拥有一个台阶式的双曲线入口，六层钢筋混凝土楼板围绕着充满自然光线的井道，其间穿插了直线形和弯曲的楼梯。
安藤对裸露混凝土的设计使建筑内部圆形剧场内的光线显得格外明亮，从空隙中穿透的阳光形成了壮观的风景线。
3. 室外装置UMBRA：设计师从窗花中汲取灵感，通过一系列的建筑穿孔，邀请观众一同来探索光影之间的相互作用。
窗花（Mashrabiya）是传统的中东建筑元素，历史上曾用作玻璃幕墙或空间隔板。
与此同时，通过限制进
入的光量，防止太阳使房屋过热，却仍有徐徐微风穿过。
热量被收集在两层表皮之间，并通过屋顶向上通风。
以上内容仅供参考，如需获取更多信息，建议查阅相关建筑书籍或咨询专业人士。
光之教堂解析
通风和采光特点：室内的通风不是靠开窗，而是靠墙和顶部的缝隙，然而这个
缝隙又是通光口，光是贴着墙或者天顶进来。教堂内很暗，光是从十字射进来，这样 保持十字架光在人的视觉中有强烈的发光感觉。虽然日常生活空间中那种亮堂效果， 然而正和日本传统和式建筑中，室内偏暗的美学。
End
应用于光之教堂的混凝土，其 墙体表面上螺栓所留下的圆孔为僵 硬的混凝土墙面带来了活力，生气
厚重的墙体在这样的对比下令人为 之叹服。
空间分析
这只是一个面积颇小的教堂，大约113平米，能容纳约100人，但当 人置身其中，自然会感受到它所散发出的神圣与庄严。坚实厚硬的清水 混凝对的围合，创造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感觉置：日本大阪闲静住宅街 建成时间：1989 简介：日本最著名的建筑之一。它是 日本建筑大师安藤忠雄的成名代表作
因其在教堂一面墙上开了一个十字形 的洞而营造了特殊的光影效果，使信 徒们产生接近上帝的错觉而名垂青史
它获得了由罗马教皇颁发的二十世纪 最佳教堂奖。
光之教堂的细节分析
这样的设计，无疑是安藤忠雄 “人与自然”设计哲学的完美体现
在阳光透射之下，形成 「光的十字架」，伴随 着阳光的变化，十字架 在地面的投影与时推移 体现了时间和空间的存 在
材质 清水混凝土的诗
清水混凝土是安藤忠雄执着应 用的材料，这位有清水混凝土诗人 之称的艺术家，通过现在工艺和严 格的工程管将粗质的混凝土变换为 一种细腻的纹理。
入口分析：光之教堂沿
街建设，为对街面保持完整的 墙面，使参观者进入时能充分 体会建筑师的意图，对入口和 建筑的角度进行了精心的设计。
光的分析
安藤忠雄运用厚重的混凝土材料 营造出一个近乎黑暗的空间，采光部 分只有堂前十字及墙体与屋顶留缝所 渗入的天光，近乎全黑的空间使礼拜 堂前十字形的开口变得异常明亮，这 种对光亮进行的“抽出”，使“人” 突然站在了自然的对面，感受到的是 自然和自然的伟大神圣。
安藤忠雄光之教堂 解析
• 参考文献
• • • 【1】王建国 张彤，《国外著名建筑师丛书—安藤忠雄》 北京：中国建筑工业出版社 【2】郭海明 田洋，在读安藤忠雄“光之教堂”：浙江：浙江大学建筑系 .2004 【3】郭黛姮 《20世纪东方建筑名作》 郑州：河南科学技术出版社
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【4】任浩。现代基督教建筑符号和象征研究.北京：清华大学，2003
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问题的解决
尺度的缩减使得光之教堂设计的重点就被转移到内部。
场地与概况 与环境的关系
约113平米的小教堂位于大阪城郊的市区内，坐落在两条路的交叉路口。在场地上远远不如 风之教堂和水之教堂那样的得天独厚，会受到场地大小、区位和周围建筑风格的影响和局限。 在设计作品中，安藤忠雄说过：希望访客在进入室内之前都能先凝想一下建筑物。对于这种 设计概念来说，那么进入建筑物的通路就很重要了。但是光之教堂的场地大小和区位条件就 远远不够达到这种效果，尺度的缩减使得光之教堂设计的重点就被转移到内部。
安藤忠雄—光之教堂
Tadao Ando ——当绿化、水和风根据人的意念从原生的自然中抽象出来，他们既趋向了神性
安藤忠雄
安藤忠雄（1941年9月13日－），日本大阪人，日本建筑师。安藤忠雄出生于大阪市。 安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。正因为此，安藤 素有“没文化的日本鬼才”之称。
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(二）玻璃
在传统的日式建筑中，建筑物的形状不由外观决定反 而是室内空间的延伸。而玻璃就可以更好地体现空间 的存在。另外混凝土外的玻璃可以是混凝土变得柔和 灵动，相反玻璃本身可以变得更有深度，一虚一实， 一沉稳一灵动。
•建筑手法
•(一）暗
•对黑暗人们有着本能的恐惧，在光之教堂室内空间特意营造了一个处于黑暗 的环境，用于唤起人们内心本能的不安。动过十字缝隙照进光线，感受光线， 更能唤起人心中对神圣的敬畏。
与自然对话-安藤忠雄教堂三部曲赏析
与自然对话——安藤忠雄教堂三部曲赏析摘要自然中的光、风、雨，以及白昼、黑夜和四季中天空变换的色彩，都是安藤忠雄建筑中的组成部分。
基本的附属建筑与天空和大地有机地融合在一起，形成了丰富的层次，时间在演变中流动着，光、影成为大地和人类社会之间的交汇点，这给建筑增添了深沉感，这种深沉感按空间尺度来衡量是不会枯竭的，它会超越空间去表明它在真空中存在的可能性。
安藤忠雄在他的教堂三部曲中，秉承了他一贯的设计风格，巧妙的利用周围环境与地形，将风、水、光等自然因素有机的融合于建筑中，强调了宗教的神圣，从而唤起了人们的情感共鸣，真正的达到了震慑人心。
关键词风之教堂 水之教堂 光之教堂 自然 安藤忠雄引言安藤相信构成建筑必须具备三要素：第一要素是可靠的材料，第二因素是正宗完全的几何形式，最后一个因素就是自然。
他思想中的自然是与原生的自然是不同的。
对他而言，神圣所关系的是一种人造自然或建筑化的自然。
他认为，当绿化、水、光和风根据人的意念从原生的自然中抽象出来，它们即趋向了神性。
后来建造的教堂三部曲，正是表现了风、水、光这三种自然元素的建筑化和抽象化。
正文一、风之教堂风之教堂位于日本兵库县，坐落于海拔800米的临海峭壁之上。
教堂呈“凹”字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。
“风之教堂”为安藤忠雄系列教堂第一个力作。
安藤忠雄1.1教堂简介从轴侧图来看，两个呈“凹”字的部分首尾相接。
一是教堂主体，另一个功能类似于过道，穿过狭窄的楼梯、灰暗的走廊以及半日式的园林一面是矮墙，而另一面是浓密的灌木。
入口前面的花园没有太多的通常的处理手法，只有草坪和边缘处的树，然后便进入“风之长廊”的入口。
这个通道式的部分似乎显得相当普通，然而与主体呈30度的特征，使得沿阶而上的人，得以顺利地在运动中观察“风之长廊”的形体。
通过这“第四度空间”对于建筑印象油然而生，不待堆叠穿斫、测量推度，自然涌现，随着视线的游动，感受到音乐般的节奏——把物象之美转化为意境之美的生命体悟。
光之教堂形态构成手法
光之教堂形态构成手法光之教堂是一座位于巴黎的著名教堂，以其独特的建筑形态和出色的光线设计而闻名。
它是一座哥特式建筑，以其引人注目的尖顶和飞扶壁而著名。
这篇文章将探讨光之教堂的形态构成手法，从建筑风格、结构形态、光线设计等方面进行分析。
首先，光之教堂是一座典型的哥特式建筑，这一建筑风格在欧洲中世纪非常流行。
哥特式建筑以其高大的尖顶、尖拱门和精细的雕刻而闻名于世。
光之教堂采用了这一建筑风格的典型元素，如高耸的尖顶和尖拱门。
尖顶被设计得非常高，从而在巴黎市区的地标之一。
同时，尖拱门和窗户也是光之教堂的独特之处，它们以复杂的几何图案和细致的雕刻为特点，增加了建筑的美感和精致度。
其次，光之教堂的结构形态也是其独特之处。
它采用了飞扶壁的设计，这是哥特式建筑的一个重要特点。
飞扶壁是一种垂直于大教堂墙面的支撑结构，用来分担教堂墙体的重量。
光之教堂使用了大量的飞扶壁，使得整个建筑看起来非常轻盈，形成了一种融合了建筑和雕塑的艺术效果。
飞扶壁的设计也为光之教堂的光线设计提供了更多的空间。
光线设计是光之教堂的一大亮点。
教堂中的光线设计主要通过窗户来实现。
教堂的窗户采用了玫瑰窗的设计，这是哥特式建筑最经典的元素之一。
玫瑰窗是一个大型、圆形的花窗玻璃，通常有着复杂的几何图案和精美的颜色。
光之教堂的玫瑰窗设计非常独特，它以圆形的形状展现出来，并且在窗户中使用了不同的颜色玻璃，使得阳光透过窗户时形成了多彩的光线效果。
这种光线效果在教堂内部形成了一种神圣而庄严的氛围。
除了玫瑰窗，教堂的其他窗户也采用了类似的设计手法。
这些窗户通常非常高大，并且具有不同的几何形状。
它们以其复杂的几何图案和精美的颜色而引人注目。
这些窗户将阳光引入教堂内部，营造出一种明亮而神秘的氛围。
光线在教堂内部的墙壁和地板上形成了美丽的图案，给人一种仿佛置身于仙境之中的感觉。
总而言之，光之教堂通过其独特的建筑风格、结构形态和光线设计，成为了一座引人注目的艺术品。
它的哥特式建筑风格、飞扶壁结构和多彩的玻璃窗户都是其形态构成的重要手法。
光之教堂赏析
二、内部结构
这座教堂另一个特色还在于信徒的座位与圣坛的位置关系，我们平 常所能看到的教堂一般圣坛的位置是高于信徒位置的，给人一种神圣 肃穆的感觉。 而安藤忠雄似乎认为圣坛不应该是如此“高高在上” 的，所以他所设计的教堂信徒的座位与圣坛的位置总是突破常规。光 之教堂亦是如此，在这里信徒的座位比圣坛要高。
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Hale Waihona Puke 结语• • • • • • 也许我们可以用安藤和牧师间的对话来作为这次的结语—— “嗯……大约8千万日元怎样？” “恐怕不行，我们只能付2千5百万。” “什么？！你不是在开玩笑吧？！” “不是，即使我们借钱，最多也就是3千万。” “还有这样的事儿？好吧，宫本先生，剩下的5千万你想办法集 资。” • “不行，就3千万。”宫本毫不退步的说。 • 就这样，安藤忠雄接下了留下他辉煌一页的——光之教堂。 • • 也许大师给我们的震撼就是如此不经意之间，潇洒、低调，却夺 人心魄，让人五体投地。
通风和采光：室内的通风不是靠开窗， 而是靠墙和顶部的缝隙，然而这个缝隙 又是通光口，光是贴着墙或者天顶进来。 教堂内很暗，光是从十字射进来，这样 保持十字架光在人的视觉中有强烈的发 光感觉。虽然日常生活空间中那种亮堂 效果，然而正和日本传统和式建筑中， 室内偏暗的美学。
光之教堂结构分析
• 一、外部结构 • 建筑物由一个混凝土长方体和一道与之成15度横贯的 墙体构成。这一建筑虽然形体简单，但却蕴含了一种复杂 而极其优秀的建筑处理，这片成角度插入的素混凝土壁体 ，以最简单的方式解决了基地和工程所有难题。
安藤忠雄的设计思想
• “以人为本”的设计 理念 • 人与自然的不可分性 • 素混凝土材料作为建 筑文化的表达和对纯 粹空间的要求 • 纯净的几何体 • 可信赖的混凝土材料 • 自然
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大受好评，同时展露出他处理神圣
空间的能力，而非只是冰冷的清水
混凝土，因此，安藤忠雄处理神圣
空间的能力享誉国际。而我们从他
作品中不难看出其作品的三个必要 元素：
• ● 显露真实材质的素面材料，比如 清水混凝土或未上漆的木头。
• ● 单纯的几何形体，这是建筑 基 础或框架。
• ● 经过人工处理的自然，比如光， 天空，水被抽象地表现出来。
光之教堂美之分析
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光之教堂在安藤的作品中是十分独特的，
安藤以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几
何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。
教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统教堂中标
志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，
呈现出一种静寂的美，与日本枯山水庭园有着相
同的气氛。建筑的布置由一个混凝土长方体和一道与之成15度横贯的
墙体构成。这一建筑虽然形体简单，但却蕴含了一种复杂
而极其优秀的建筑处理，这片成角度插入的素混凝土壁体
，以最简单的方式解决了基地和工程所有难题。
二、内部结构
这座教堂另一个特色还在于信徒的座位与圣坛的位置关系，我们平 常所能看到的教堂一般圣坛的位置是高于信徒位置的，给人一种神圣 肃穆的感觉。 而安藤忠雄似乎认为圣坛不应该是如此“高高在上” 的，所以他所设计的教堂信徒的座位与圣坛的位置总是突破常规。光 之教堂亦是如此，在这里信徒的座位比圣坛要高。
位置以及太阳方位来决定的。礼拜堂正面的混凝
土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字架
。建筑内部尽可能减少开口，限定在对自然要素 “光”的表现上 。十字形分割的墙壁，产生了特
殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇
妙感觉。
光之教堂室外环境
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光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面
，那就像朗香教堂一样的光影交叠所带来的震撼
力。然而朗香带来的是宁静，光教堂带来的却是 强烈震动。
结语
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也许我们可以用安藤和牧师间的对话来作为这次的结语——
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“嗯……大约8千万日元怎样？”
•
“恐怕不行，我们只能付2千5百万。”
•
“什么？！你不是在开玩笑吧？！”
•
“不是，即使我们借钱，最多也就是3千万。”
•
“还有这样的事儿？好吧，宫本先生，剩下的5千万你想办法集
光之教堂赏析
• 安藤忠雄的经历 • 安藤忠雄的设计思想 • 光之教堂的风格特点 • 光之教堂的平面分析 • 光之教堂的空间分析 • 光之教堂的功能结构
分析 • 光之教堂的美之分析 • 结语
安藤忠雄的经历
安藤1941 年9月13日出生于日本大阪，18岁时，安藤开始 考察日本文化古城京都和奈良的庙宇、神殿和茶社等传统建筑。 60 年代起，他又开始游历欧美，考察研究西方文明中的伟大建 筑，绘制了大量的旅行速写草图并一直保存至今。事实上，安 藤完全是通过考察真是的建筑并阅读相关书籍资料来学习建筑 学的。勒﹒柯布西耶对安藤的建筑生涯曾起过决定性的影响。 安藤求学初期，曾在大阪一家旧书店里找到一本柯布西耶的书。 当他翻开这本书时，顿时就对柯布西耶那些早期的方案草图着 迷了。当安藤后来访问马赛公寓时，他开始对柯布西耶真实作 品中混凝土材料的娴熟运用和特殊质感产生了浓厚兴趣。除了 勒﹒柯布西耶，安藤后来也曾谈起过F﹒L﹒赖特、密斯、阿尔 托和路易斯﹒康对他建筑生涯的影响。
并不明显的入口
15°L型墙体
教堂的视觉中心是一个空十字缝，将厚重的清 水混凝土墙打碎成四个部分。光，依着空十字缝， 自然地介入，对教堂的空间进行重新定义。正因 为有了光的介入，空十字缝的意义开始有了变化。 视觉上的效果瞬间转化成一种精神上的感悟。十 字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信 徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉。
• 光之教堂唯一给人消除恐惧的地方，便是墙面上巨大尺度的光十字，在室内 空间给予人强烈的不安感之下，光十字代表了光明与希望。这种强烈的对比 之下，那光十字对人来说就有着强大的吸引力。在表现黑暗与光明的碰撞与 对比中，激发人类情感的共鸣，从而达到了特殊的艺术魅力。
光之教堂功能分析
在安藤的观念里，建筑师人与自然的中介空间。那片独立的以15°角斜插 进教堂矩形体量的L型墙体，不仅为教堂的空间感增加了“看点”，而且以 最简单的方式解决了基地和工程的所有难题。教堂的基地靠近道路，除了面 向内院的西墙，其他墙开窗洞是不适合的。L型斜墙不仅分割了空间，而且 把柔和阳光反射渗透进教堂室内，是室内空间神秘化，神圣化，同时也掩蔽 了现存内院之中的牧师住宅，净化了教堂周边的视觉环境，而且，还隔离了 喧嚣的外部世界。
安藤忠雄的设计思想
• “以人为本”的设计 理念
• 人与自然的不可分性 • 素混凝土材料作为建
筑文化的表达和对纯 粹空间的要求 • 纯净的几何体 • 可信赖的混凝土材料 • 自然
--水之教堂 --芝加哥住宅
光之教堂的风格特点
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安藤忠雄在光之教堂中，以
操控自然光线在素面空间结构的灵
性表现，呈现异样的神秘感，结果
光之教堂平面分析
光之教堂空间分析
• 这只是一个面积颇小的教堂，大约113平米， 能容纳约100人，但当人置身其中，自然会感受 到它所散发出的神圣与庄严。坚实厚硬的清水混 凝对的围合，创造出一片黑暗空间，让进去的人 瞬间感觉到与外界的隔绝。
• ● 黑暗的表现：黑暗能够引起人类最本能的恐惧，人们往往都向往光明逃避 黑暗。光之教堂特意提供一个处于黑暗中的环境，能够唤起人内心本能的不 安感。● 封闭：一般请跨过下的建筑都是开窗的，人总是喜欢一览无余的开 阔景观，比如湖面，山顶，等等。而光之教堂的封闭空间，教堂四面墙上只 有很小的几扇窗，并且还好像是生硬加上去的，进一步唤起人的恐惧之感。 ● 混凝土墙面：混凝土无疑是一种缺乏人情味，冰冷的建筑材质，长时间包 围在这种材质下，会引发额外的心理负担。光之教堂里漠然的，冰冷的，坚 硬的，粗糙的，凄凉的混凝土，象征着缺乏人情味与关爱的社会环境，又像 是束缚心灵的，无法冲破的枷锁，在被混凝土围困的环境中很快会让人心理 上感到不安与沉重。
安藤20 多年的建筑生涯，除了使用的建筑材料，安藤的作 品从早期的民宅直到最近还在施工的巴黎费朗西斯﹒皮诺当代 美术馆，无论其工程规模大小，性质如何，其设计哲学自始至 终一脉相承，表现出安藤对自己设计理念和价值理想的强烈自 信和执着追求。总的来说，今天的安藤，已经成为一位享有国 际声誉的日本建筑师，安藤的作品亦已经远远超越了他的祖国 而走向了世界。
通风和采光：室内的通风不是靠开窗， 而是靠墙和顶部的缝隙，然而这个缝隙 又是通光口，光是贴着墙或者天顶进来。 教堂内很暗，光是从十字射进来，这样 保持十字架光在人的视觉中有强烈的发 光感觉。虽然日常生活空间中那种亮堂 效果，然而正和日本传统和式建筑中， 室内偏暗的美学。
光之教堂结构分析
• 一、外部结构
资。”
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“不行，就3千万。”宫本毫不退步的说。
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就这样，安藤忠雄接下了留下他辉煌一页的——光之教堂。
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也许大师给我们的震撼就是如此不经意之间，潇洒、低调，却夺
人心魄，让人五体投地。