《平面构成》课件

2、接触：构成组合的形象边缘刚好相接。
3、覆叠：构成组合的形象一部分与另一部分覆盖， 覆盖与被覆盖的形象之间，产生“上与下”或 “前与后”的空间关系。
4、透叠：构成组合的形象具有透明性而互相交叠。 透叠与覆叠不同，它不掩盖形象的轮廓，不产生形 象间的上下或前后关系的感觉。
5、联合：构成组合的形象联合起来形成新的较大的 形象。联合的形象的色彩和肌理要求一致，要产生 合二为一的整体感。
平面构成的造型元素
• 平面构成的基本造型元素为：点、线、面。任何形都 离不开点、线、面，只要转化为平面构成中能够运用 的形态，都必然是点、线、面的具体表现。 一、点 1、点的形象（位置、形状、大小） 位置：几何学中，点只有位置的不同，而没有形状 和大小之分。但从艺术设计的角度讲，如果点不具有 形，便无法作出视觉上的展现，所以在构成中，点不 但有位置，而且有形状和大小。 形状：圆、方、三角、星形、偶发形……等，只要 它们小到一定程度时，都是点的视觉效果。一般来说， 如果点过于小、轮廓不清、中空等都会显得较弱，而 内部充实、轮廓明确，即使面积不大的点，也可以成 为锐利醒目的点。就点的形状而言，圆点最具有点的 特性，不论大小，都会有很强的点的特性。在平面构 成中，通常用圆形来表示点，因为圆形比较简单，没 有棱角和方向，最能体现点的单纯性。
正与负的的形态属性
• 通常，我们觉得形象占有空间，在平面上形象往 往被称为“图”，而周围的空间被称为“地”。 如果“图”在前面，“地”是背景，这种形象就 是“正”的形象，反之，形象实际上是平面上的 一个洞，这种形象就是负的形象，就象我国传统 金石艺术中的阴刻石章一样。
形与形的关系属性
1、分离：构成组合的形象之间保持一定距离不接 触。
4、点的构成方式（等点图形、差点图形、网点图形） （1）等点图形：由形状、大小相同的点构成一个画 面。18世纪印象主义“点彩派”画家修拉从色彩混 合理论得到启示，运用大小相近的纯红、纯绿等纯 色，组成一幅幅在当时看来非常独特的风景画和人 物画。另外康定斯基在德国包豪斯学院任教过程中， 从全新的角度丰富了“点”的内容，尤为重要的是 等点图形大众化，对现代设计起了深远的影响。等 点图形被广泛用于平面设计中。
• 线的构成方式 1）等线图形：粗细相等的线的排列组合构成的物 形，可以是等直线、等曲线、放射线、倾斜线或 黑白变换的等线。等线的排列、组合可以构成许 多生活中存在的和意想不到的形象。将线按一定 的规律排列，使得线与线重复构成、组合出复杂 新颖且具有意味的形象，甚至于组合成具有了立 体感的三维物形。
• 点在数量、位置和组合关系不同时，会产生不同的视觉 效果—— 同一平面中，布置两个相同的点，它们在视觉上具有同 等的吸引力，视线往往会反复流动在这两个点之间，产 生一种“线”的感觉，这是一种视觉心理的反映。 当两个点大小不同时，视线总是沿着从大到小、从近到 远的次序运动。 当很多点集中在一个平面中，由于点与点之间的张力作 用，点容易组成消极的面。当这些点的大小、疏密不同 时，还可以产生不同的明暗调子。 多数点做连续性排列时，就产生明显的线的效果，即 “虚线”。 点的性格：点的不同形态，往往能引起人对自然物和自 己经历过的某些事物的联想，加上单纯的点能给人以某 种情感的表达，因此，不同的点有着不同的性格。如： 方点有坚实、静止、稳定与冷静之感；圆点给人饱满、 充实、运动、不安定的感觉；多边形的点会有尖锐、紧 张、躁动、活泼的联想；不规则的点会有自由、随意的 感觉等特点。
三、面
• 规则形的面:利用数学方式构成的几何形的面。 • 面的形态：面，可以理解为轮廓线包围的平面面 积。一般来说，面在画面中占的比重较大，因而 面的大小、形态、位置就显得十分关键。面的形 态对平面设计的整体效果可以说起了主导作用。 面的形态可分为规则形的面和不规则形的面。
几何形是由直线和几何曲线构成，它的形状规则 整齐，具有简洁、明确、秩序的美感。主要有方 形、角形和圆形。 方形——由横竖两种线构成，所以它最能强调横 线和竖线的性格特征，对任何方向都能呈现出安 定的秩序感，它象征着静止、正直、庄重，是稳 定感和静感齐美的典型。
一、对称与平衡
1、对称的概念：自然界充斥着对称之形，如人体、 大多数动植物、天然矿石等，人造物中如家具、餐 具、电器、交通工具等。在艺术表现方面，对称形 适用于表现明快统一的感觉。对称是在传统设计中 被大量采用的方法，左右对称的图形虽缺乏动感和 立体感，但是具有安定、庄严、稳定的感觉，并且 具有纯平面、简洁、井然静态的美。基于这些特性， 用对称的构成方法表现具有实力、静谧、稳健、庞 大的机构形象以及政府徽章等设计项目时，有着非 常大的优势。 2、对称的形式：主要形式是“轴对称”和“中心对 称”， “轴对称”指以直线划分某图形，其两边的 部分完全相同，这根直线被称为对称轴，两边的部 分互为对称形态。 “中心对称”指某图形通过中心 一点任引一条直线，能把此图形分为完全相同的部 分，这个点即为对称点。
点的大小：点的大小是相比较而言，要结合与点相关的 背景来比较。如：蓝天的飞机、大海中的船只、夜空 的星星，都具有一定的体积和大小，但是和大面积的 背景比较，给人的视觉印象，只是一个点。所谓“近 处为体、远处为点”就是这个道理。 2、点的视觉感受 求心性：当平面上只有一个点时，视线就会集中到这 个点上，成为视觉中心，吸引人的注意力。由于点具 有细小单位的特点，所以能创造丰富多彩的新形态， 具有简洁、生动、有趣的特点。其中单个点的存在还 具有突出与强调的作用，集中人的视线，形成视觉中 心。 位置：点在画面上的位置不同时，会产生不同的视觉 感受。当点在画面中间时，产生的是静态平衡，点离 开中间，而靠边布置时，就会失去静态关系，而产生 动的趋势。
（3）网点图形：各种不规则的点按同一规律间歇重 复、增长或减少而构成一个画面。网点图形起源于 胶版印刷机的应用。网点图形具有秩序组合、富于 肌理感的特点，体现了理性与感性的结合。网点图 形在现代设计中被广泛使用，用以表现变化着的时 空中的概念与形象。其表现方式逐渐成熟，特别是 随着电脑技术的广泛应用，这种方法显得更为方便、 快捷，并从新的意义提高与丰富了网点图形的内涵 与外延。
（2）差点图形：由形状、大小不同的点构成一个画 面。大小不同、形状不同的差点相互排列组合， 可以形成具有丰富变化，个性与特点极强的画面， 很有表现力。“运动感”、“现代感”是差点图 形最大的特点，由于点的大小秩序排列产生了方 向，排列的疏密程度产生了动感。在网络、信息 时代的今天，效率与速度成为衡量社会进步的标 尺，所以在标志设计、网页设计中动感的效果更 为人所重视，而差点图形正是为这种文化现象服 务的好方法和有效形式。
• 角形——斜线是主要特征，它丰富了角与形的变化， 显得比较活泼。角形突出的角给人以紧张感，带有 较强的不安定感和刺激性。最简单的角形 —三角形， 由于特有的稳固结构和尖锐突出，具有向空间挑战 的动态个性，表现出激烈扩张的感觉。底边水平放 置的三角形，唤起人们对山丘、金字塔的联想，它 是稳定、永恒的象征；倒三角形给人以强烈的不安 定感。垂直的等腰三角形、等边三角形则最有稳固、 坚实、不可撼动的感觉。 • 圆形——由一条连贯循环的曲线构成，具有永恒的 动感，象征着完美与简洁。圆形的视觉效果完整且 具动感；正圆形的中心对称性中柔和见沉稳，在圆 形中截取的任何一部分即是弧形，弧形比圆形更具 有运动感与速度感。
• 不规则形的面：是由曲线、直线围成的复杂的面， 其个性复杂，同一形态可因观察环境和观察主体的 主观心态的不同而产生理解上的变化，可表现较为 复杂的情绪。不规则形融入了圆、方、角的多种因 素，其表现的多少可倾向于不同的视觉印象。
四.点、线、面的形态关系
• 点、线、面的形态属性，都有各自的独立性，同 时它们又是不可分割的、互相关联的。点的扩大 即是面；面的缩小即成点；点的移动成线；线的 移动构成面。点、线、面是构成设计的基本形态， 也是造型艺术的基本视觉要素。（下图为点、线、 面的综合应用）
2）等差图形：粗细不同、不规则的线排列、组合构 成的物形。不同粗细与不同线条，组合在一起可 以产生非常丰富的变化。等差图形在现代设计中 也被广泛应用，它不仅能表现物形的外轮廓和面 的边缘，同时也可表现物形的结构、运动、节奏、 空间等方面。
3）屏线图形:是指线从一端到另一端，呈现继续变 粗或变细的排列特征而构成的物形。屏线图形的 特点是线条排列体现了一种速度感、动感及节奏 感。屏线图形在非常单纯化、简洁、明快的图形 轮廓中，体现了黑、白、灰的明度变化及具有方 向性的动感，特别是在现代标志设计及标志辅助 图形中被广泛应用。
• 非作用性骨格：给形象以准确的位置，形象编排在骨格 线的交叉点上，非作用性骨格对背景不产生影响，形象 确定之后，骨格线就不存在了。 • 有作用性骨格：形象编排在骨格线所组成的单位内，每 一单位空间为每个形象所独有。在有作用性骨格的空间 内，形象可以自由改变位置、方向、形状、大小和数量， 也可以正负形象互相转换，当形象大于骨格线的空间时， 要将逾线的形象沿骨格线切除。
• 折线：百度文库线给人以起伏、循环、锋利、运动的感 觉，利用折线富于变化的特性，可取得生动的艺 术效果。 • 曲线：又称“软线”，给人以柔和、圆润、流动、 丰满和女性化的感觉。 ——综上所述，直线的视觉效果偏重于静态，较 为理性；水平线平和稳定；垂直线硬挺沉稳；向 上倾斜的线具有上升积极的感觉；向下倾斜的线 则有沉降消极的感觉。曲线较直线更具动感、柔 和且带有弹性；折线带有波动性。 线也可以有不同的“性格”，用尺规画出的线理 性强，具有冷静而坚强的视觉印象；徒手绘制的 线感性强，在描绘时心理的波动可使线的力量、 速度、方向产生微妙的变化。
二、线
• 线的形象：在几何学中，线是没有宽度的，只有长度。 但在平面构成中，线不仅有相对的宽度，而且宽度两 侧形状也有可能不同。 • 线的视觉感受： 直线——当点的移动方向不变时可以形成直线，直线 让人感到坚硬、正直、力量和男性化，又称“硬线”。 （1）垂直线：表示上升、端正、严肃，给人挺拔、 雄伟、崇高的感觉，并且有将视线引向上、下的视觉 效果。 （2）水平线：表示稳重、静止，给人安定、沉着、 开阔、平静的感觉，并使人感到松弛、休息，还有将 人的视线导致横向而产生宽阔的视觉效果。 （3）斜线：表示不安定，给人活泼、惊险和运动之 感。当斜线与其它线相交时，远离交点的一端有引导 视线向前扩展的效果，指向交点的一端有引导视线向 内收缩的效果。
6、减缺：构成组合的一个形象部分地被另一个形象 覆盖，被覆盖部分因去掉而成为一种新的形象。
7、差叠：构成组合的形象相互交叠，非交叠部分为 减缺部分，而交叠部分形成一新的形象。
8、重合：构成组合的两个相同形象，其中一个覆盖另一 个而成为完全重合的形象。
平面构成形式
学习平面构成主要是学习画面各个元素组合构成的形式 与方法，以利于在将来从事专业设计工作中，拥有对 传达创作意念而主动采用的基本形和排列组合方法， 并提出众多形式的设计方案的能力。 平面构成形式法则两大组成要点——“基本形”与“骨 格”。 基本形是构成图形的基本单位，构成图形的形式都是依 靠基本形在单位骨格中的变化而进行的。基本形是依 据自身的变化，在不同单位骨格的空间中去寻求和建 立形与形之间的“关系”，从而获得设计中的整体构 成。
• 骨格的概念：骨格是组合与排列“形象”要素的骨 架，骨格的作用在于——它支配整个设计的秩序； 预先决定形象在设计中彼此间的关系。设计之中形 象的位置靠骨格管辖。 • 骨格的类型 规律性骨格：以严谨的数列方式构 成。如重复骨格；渐变骨格；发射骨格等构成形式 都是有规律性的。 非规律性骨格：是自由性的编 排构成。
平面构成
• 构成：造型概念，一种创造形态的手段和方 法，也是现代造型设计用词。所谓构成，就 是“组装、组合”的意思，也就是将造型要 素，象机器零件那样，按照美的法则，进行 “组装”，形成新的适合需要的图形。 • 平面构成：指将既有的形态（包括具象形态 和抽象形态——点、线、面）在二维的平面 内，依照美的形式法则和一定的秩序进行分 解、组合，从而创造出全新的形态以及理想 的组合方式、组合秩序。