浅谈莫言作品的语言风格
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浅谈莫言作品的语言风格
作者:邵笑
来源:《神州·中旬刊》2013年第04期
摘要:莫言的小说语言具有杂语性,这是莫言小说创作的一个明显的艺术特征。
就叙述语言而言,传统的作者叙事具有权威话语的一元性,而莫言小说的叙述语言就具有一种对话性,从而打破了作者话语权威意志主导的一元世界。
本文试从词汇、句式等方面出发,分析莫言作品的语言风格。
关键词:莫言写作风格句式特点
一莫言的写作风格
二十世纪末的“现代主义”先锋作家群里,莫言是位颇受关注的多产作家。
他的小说以语言风格独特而著称,句式比较独特,以短语为主,兼有大量的插入语,四音节断句,节奏感强,既保留了民间话语粗野淳朴的原始风貌,又满足了艺术语言的审美要求。
对于他的小说创作,学术界研究的范围比较广。
近年来,学界更多是从文学语言学的角度对其进行研究,包括修辞方法、语词的构造及使用特点等。
在文学创作上,莫言的写作特点是:将传统文学所强调的主题情节和人物放在一个较次要的位置上,而将感觉描写放在一个突出重要的位置上;通过视觉、听觉和嗅觉的描写刺激读者的想象,通过具象的描写唤起读者身临其境的感觉是莫言小说的一贯追求。
因为从感觉出发,莫言势必要同那种理性化的语言发生更多的冲突。
他总希望用语言描摹飘忽不定的感觉,那些闪烁的意念、倏忽即逝的思绪,而语言则是概括的理性的,它本质上是一种抽象的符号系统,这样莫言自然更多地表现了与理性语言的矛盾和冲突。
在遵从语言既有的秩序与超越语言秩序这两个不同的路向上,莫言更多地选择了后者,即他不是让理性的语言束缚自己而“以文害义”;他是努力超越语言的规范,通过语言的变异、通过词语创新,尽量将自己对生活的认识感性化地表现出来。
二莫言小说的口语化风格
由于莫言小说在取材上大多来自农村生活,其小说语言的独特性主要是反映在文本中的民间口语特征。
民间口语化,是指文学作品叙事时在句式、词汇、语音、修辞等方面表现出的民间口语特征及其构成规律,体现了作家的民族、地域个性。
莫言小说语言“民间口语化”的构成可以从词汇、句式、修辞这几个方面来认定。
在《檀香刑》后记里,莫言用“火车”、“猫腔”分别代表西方文学艺术和中国民间传统文化,并明确表示其艺术取向是要减弱火车的声音,突出猫腔的声音。
“有意地大量使用了韵
文,有意地使用了戏剧化的叙事手段,制造出了流畅、浅显、夸张、华丽的叙事效果。
”这一段话可以看作是对莫言小说语言风格的总体概括。
1.方言词语的运用。
文学作品中的方言是文学作品中刻画人物、抒发情感、揭示文化的得力工具,也是一个不可小视的表现手段,更是当代语言学家研究历代语言面貌的重要依据。
2.大量运用谚语。
谚语是一种生动活泼的群众语言,是群众社会经验和集体智慧的浓缩和升华,它形象地表达了深刻的事理,具有极强的说服力,给人以启示和教育。
3.歇后语的运用。
莫言小说尤其是《檀香刑》中运用的大量的歇后语,除了带有浓郁的民俗文化色彩外,与一般歇后语相比,其生成、构造以及运用等方面还带有强烈的修辞个性。
4.大量使用粗鄙庸俗的词语。
从某种意义上说,作家也是人类灵魂的工程师,应当努力为读者提供优秀的精神食粮,但是我们绝不是要完全、彻底地剥夺粗俗词语在文艺作品中出现的权利,这不可能也完全没有必要。
三莫言小说的句式特点
莫言小说在句式运用上是别具一格的,既有精致缜密的复合句又有简洁生动的单句短语,从作家自身的个性及叙事情感倾向来看,莫言一直致力于营造一种“民间话语”的叙事系统,口语句式被作为文本主要的构建材料,其中的短句、省略句、插入语、整句等都带有鲜明的民间口语语体特征。
1.短句的使用。
通过词语或句子表现叙述的节奏是民间口语叙事的基本特点,短句结构简单,语法关系明确,短小精悍,生动活泼,明白易懂。
莫言小说语言中的短句较常见的是四字格短语,具备很大的张力很强的叙事和描写功能,句式的搭建整齐,别具一格的韵律。
2.省略句的使用。
根据事理关系省略句子成分,揉合句子,精简文字,增强表现力,这是口语叙述的一般规律。
莫言往往是把长句分解成若干个短句,根据语意省略成分,简约生动又通俗自然。
3.插入语的使用。
插入语具有表情功能,还可以显示语体特征。
语体是言语的环境变体,各种语体的插入语因为其所在的言语环境不同而呈现不同的特点。
插入语的位置比较灵活,可以出现在句首、句中或句末。
它在形式上破坏了句子结构的完整性,在内容上起到补足句意的作用,有明显的口语特点。
4.整句由结构相同或相似的一组句子组成,在叙事写意方面有独特的表现功能。
莫言小说语言的韵律节奏大多是由整句表现出来的。
整句往往是精简压缩的文字,组合形成短语群,内涵丰富,句法简练。
四结语
莫言小说的写作风格具有典型的民间口语化特征,作家叙述语言和作品人物语言都显示了鲜明的“农民化”腔调,为民间话语写作系统提供了新的实践,同时扩大了民间口语和书面语的表达视野。
值得注意的是,在一个作品中,语言不作为散乱的孤立的现象存在的,其中的词语、句子、句群、段落均处在关系组合之中,共同构成一个自足自为的语言系统。
正是从这个意义上,沃尔夫冈·凯塞尔在《语言的艺术作品》中认为:文艺学“不研究每一个语言形式的本身,而是研究它对于文学作品构造的贡献。
它经常追间,这些语言形式在这方面获得了什么成绩。
它这样做的目的是要使作品的整体性得到理解。
”文学作品的本体意味,不仅表现在语言的表达式,而且也表现在语言的组配式。
在一定意义上说,后者更为重要,因为整体不等于个别相加的量之和,而是对个别的质的升华。
莫言小说就是通过超越感觉的语言组配,创造出意象整体感。
参考文献:
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[5]钟本康.感觉的超越意象的编织——莫言《罪过》的语言分析[J].当代文坛,1987,(6).
[6]李华.插入语的修辞功能[J].修辞学习,2001,(4).
作者简介:邵笑(1988——)女辽宁盘锦市盘山县人,学位:文学硕士,专业:语言学及应用语言学,研究方向:语言应用研究.。