乒乓球底板探秘

乒乓球底板探秘

乒乓球底板采用的木层结构的可以分为两类，一类采用独木结构(一层木)，传统的日本式方板多是由一层较厚的桧木制成；质量好的桧(柏)木板需要经过

严格的筛选与加工处理，必须选择木材纹理笔直，且排列密而均匀，如果真是

一块完整木板制作的底板，细数上面的年轮线，至少有一百多条，这就说需要

选用好几百年树龄的木材才行，而这样的木材是十分稀有的，因此许多"独板"

是由两块以上的桧木按照年轮线方向平行拼接的。这样的拼接方法一般不会影

响底板的击球性能，如果拼接工艺高超，接缝也不会被轻易发现，不会影响底

板的整体美观。桧木底板虽然只有一层，但是加工工艺也不简单，同样需要经

过脱脂、加压等多种工序。由于能做乒乓球板的桧木在世界上只有日本、台湾

和加拿大少数几个国家出产，为了开发新的独木板，中国知名的底板制造企业《银河》、《世奥得》等品牌开始用非洲的阿尤斯木试制独木底板；另一类木

制底板都是由多个木层的"合板"制成的，其中五层或七层木结构的底板居多。

有经验的人喜欢通过敲击底板发出的声音来区别底板的硬度与弹性，有人还会

用手指卡着底板拍面的两侧，随即用拍柄轻轻敲击自己的头部听其发出共振的

声音来鉴别、挑选底板的性能。这一切让外行人看了感到很神秘，其实内中的

道理并不难懂。有一次，我们球拍厂的新工人在切割底板时搞错了方向，做出

了几个"横纹"的底板，这样一来，原本应该是三层纵向和两层横向木纤维的底板，变成了三层横向和两层纵向的相反排列，可是敲击这几个木纤维不同的底

板却发出更加清脆的声音，其音调比正常底板提高了许多，究其原因其实不难

解释，就好像琴弦一样，当手指压在同样粗细的琴弦上，缩短了琴弦振动的部分，琴弦就可以发出更高的音调来。木质硬度相同的条件下，底板木层中横向

排列的木纤维比纵向木纤维短，短纤维受到敲击后振动频率会比较高，如果横

向排列的"短纤维"在底板中占的比例大，敲击发出的音调自然会较高。与此相

反一层独木结构的日式底板虽然很厚，但是因为它的木纤维是100%纵向排列的"长纤维"，在敲击时发出的声音自然较低。当然决定底板敲击音调的另一个因

素是木质的硬度，硬质木纤维就如金属制造的琴弦一样与丝弦相比可以发出更

高的敲击声调。其实"声调"高低只是从振动频率的角度反映了底板的性能，高

声调的底板反弹比较快，低声调的底板控球比较好，尾音比较长的底板"底劲"

比较足。许多品牌的底板为了市场销售方便，在底板上都标有"速度、控制"等

指数，但是很难让人理解的是：没有击球人的不同发力作用在底板上的前提下，底板哪来的"速度、控制"?有人说底板的性能是底板"能量系统"特点的反映，那么"能量"从何而来呢?其实要从本质上来表述底板的性能应该是两个"效率"的对立统一，即：击球作用力透过底板作用于来球--将力量转化为"球速"(乒乓球的飞进速度或自转速度)的效率；来球撞击力作用于底板--产生反弹力(反作用力)转化为"球速"的效率，也就是弹力与反弹力所表现出的两个"球速效率"的对立

统一。"弹力"指的是底板击球撞击时产生的"形变--储能"充分，并通过迅速的"形变恢复--释放能量"将能量传递到球体上，从而产生的能量转变为"球速"的能力。所谓"底劲"充足，击球"弧线长"指的就是底板的这种"弹力"大；"反弹力"

指的是来球撞击底板时，由于底板具有一定的硬度，使来球的冲击力透过海绵

胶皮迅速变成"反弹力"--借助球体与海绵胶皮的变形恢复产生的能量，将这种

能量迅速传递到球体上，从而产生能量转变为"球速"的能力。所谓"反应"灵敏，击球"脱板速度快"指的就是底板的"反弹力"好；击球感觉就是这两个"球速效率"在击球瞬间相互作用的反映。"底劲"充沛，"反应"灵敏的底板当然是击球效率高的好底板，高效率的底板能使运动员在击球过程中释放出的能量反映出高度"节省化"的特点，可以轻松驾驭击球过程--或慢、或快得心应手。(一)"外重内轻"的底板击球力量大球拍板面形状的不同与球拍的击球重心有直接的关系，所谓"击球重心"是指：球拍的重量与板面形状形成的击球重力集中点。良好的击

球重心一般都保持在球拍中部靠前的位置上，有测量表明：60年代优秀运动员

底板的重量平衡点多在底板全长的41--45%之间。当底板的重量平衡点不足底

板全长的41%时，运动员将这样的球拍握在手里就会有"外重内轻"的感觉，这

是因为其击球重心更靠近球拍的前部的缘故。用这样的球拍挥拍击球可以延长

以肩、肘或腕关节为重心的转动半径，以同等角速度运动，可以导致拍端的打

击力量增加。当然击球重心过于靠前的球拍也会有"头沉"，起动迟钝的弱点。

世乒赛男子单打迄今唯一的三连贯得主，也是全国锦标赛迄今唯一的男子单打

三连贯得主庄则栋，曾经以首创的直拍近台两面快攻名扬天下。他的正、反手"弹击式"近台快攻技术独步乒坛，他比喻掌握击球用力技巧的不同层次时曾说：刚学会使用大臂用力击球者是"小学水平"，再学会了运用前臂发力击球者是"中学水平"、练到会运用手腕发力击球者达到了"大学水平"、掌握了手指发力击球技巧这才是"尖端水平"。以手腕关节做"支点"击球用力的"弹击式"进攻可以说

是进攻动作中幅度最小的动作了，小幅度动作在乒乓球进攻对抗中容易获得节

奏速度的优势，但是打击力量则略嫌不够。从手腕关节的"支点"到球拍前端的

距离--杠杆原理的"阻力臂"越长，具有挥拍击球力量越大的特点。庄则栋近台

两面进攻时动作虽小，但是击球力量却不小。据测量：他使用的底板重量平衡

点位置在底板全长的41.7%处，这种"外重内轻"的球拍自然可以对增加他独具

特色的快速"弹击式"进攻威力给与足够的补充。(二)"内重外轻"的底板击球灵

活当底板的重量平衡点超过底板全长的45%时，球拍握在手里会使人感到"内重

外轻"，其击球重心靠近球拍的中部，距离握拍用力部位较近。用这样的球拍击球挥拍起动迅速，手腕转动灵活，控制球准确，但是击球重心过于靠近球拍的

上部，这种"头轻"的球拍也会出现击球威力不足的弱点。前世界冠军李富荣是

中国60年代直拍近台快攻打法的佼佼者，尤其他的大范围正手进攻步法移动的能力和连珠炮般的快速正手攻球在世界乒坛上曾被比做"轰炸机"，加上人也长

的英俊，在第28届世乒赛上，他被热情的南斯拉夫观众捧为"褐色轰炸机"、"

美男子"。他将自己底板的板面宽度修窄到147mm，使底板的重心平衡点保持底

板全长的45.65%位置上。用这样"内重外轻"的球拍发动快攻，保证了他在连续

快速击球过程中手腕转动调节的灵活性，一旦被他抢先上手也难怪会产生"密集轰炸"的效应。(三)长拍面底板宜于远台抽杀有这样一个现象令人深思，中国的圆形直拍自五十年代末登上世界乒坛榜首以来，它在近台和台面上击球灵活快

速的优点不言而喻，但是世界上学用圆形直拍的外国运动员并不多见，甚至连

周边地区朝鲜、韩国的直板运动员仍然不肯放弃他们的日式方形球拍。这种现

象与其说这是因为"习惯"，倒不如说是因为他们在选择主要击球技术的"传统特点"上有明显不同。韩国选手的中远台大力抽杀技术在世界上独树一帜，有一次我们的教练向他们的教练安宰亨请教远台大力击球如何训练的诀窍，那位韩国

人半开玩笑地说："用你们的球拍就是发不出力"。说者无心，听者有意，日本

式的方形底板，拍面窄长，底板的重量平衡点大约在底板全长35-38%的位置上，其击球重心更加靠近球拍的前部，底板击球部位距离握拍用力部位较远，用杠

杆的原理解释就是：阻力臂长，加速度大，正所谓"一寸长，一寸强"使用日式

方形球拍离台做大幅度动作的抽杀自然比圆形球拍的击球力量要大。(四)圆板

面底板宜于台上快短打正所谓"失之东隅，收之桑榆"，当一些日本运动员向中

国人学习如何能打好台内球和快速推挡球时，他们却感到使用圆形直拍学习、

掌握这些技术要比使用日式方形球拍容易得多。因为圆形直拍的击球重心比方

形球拍靠近球拍的握拍用力部位，"阻力臂较短"有利于挥拍击球的及时起动和

对球拍触球部位、用力方向的准确把握，容易灵活地对击球过程中击、擦比例

做准确的调节和对球拍击球的角度做稳定的控制。而日式方形球拍由于"阻力臂