我最喜欢的电影

关键台词解析
这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子 弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了电影审查 制度的剪刀手。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下 映了。
关于影片结尾
李叔同《送别》
长亭外,古道边,芳草碧连天 晚风拂柳笛声残,夕阳山外山 天之涯,地之角,知交半零落 人生难得是欢聚,唯有别离多 长亭外,古道边,芳草碧连天 问君此去几时还,来时莫徘徊 天之涯,地之角,知交半零落 一壶浊洒尽余欢,今宵别梦寒
我最喜欢的一部电影
——《让子弹飞》
当久石让的音乐响起
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姜文其人（1963——）
导演作品：
《阳光灿烂的日子》 （1994） 《鬼子来了》（2000） 《太阳照常升起》 （2006） 《让子弹飞》（2010）
大众电影百花奖最佳男主角
香港电影金像奖最佳男配角 中国电视金鹰奖最佳男演员 北京大学生电影节最受欢迎 男演员 上海影评人奖最佳男演员 台湾电影金马奖最佳导演
经过七年的卧薪尝胆，姜文推 出了自己的第三部经典之作《太阳 照常升起》，《太阳照常升起》可 以说姜文与电影审核制度的较真之 作。你们越不让我拍，我就越要拍。 于是姜文煞费苦心，刻意的将 自己对那个年代所想要表达的思想 晦涩的包裹起来。跟电影审核制度 的斗争中终于姜文赢了，姜文用自 己的才华骗过了电影审核制度。但 可惜的是，姜文的电影输了，因为 他不仅仅骗过了电影审核制度，同 时也让观众坠入深深的迷雾之中， 由于包裹的太深，晦涩难懂也成了 《太阳照常升起》的标签。 在电影《让子弹飞》中老二的 符号便是《太阳照常升起》，老二 代表了姜文的第二部因为电影审核 制度牺牲的电影。
台词：“姑娘，你这么拿着枪，更好看” 指中国的电影应该保持自己的东西。
兄弟的离开暗喻曾经和姜文一起为中国电影奋斗过的兄弟们的离去。
姜文内心深处的真实写照， 高山流水，知交难觅。送给曾经那 些志同道合的朋友，曾经一起为了 中国电影事业添砖加瓦的朋友们。 可能送给张艺谋，老谋子曾经有 《活着》有《红高粱》有《大红灯 笼高高挂》。可能送给陈凯歌，有 《黄土地》有《霸王别姬》有《风 月》有《荆轲刺秦王》那些真正意 义上，有中国特色的中国电影。我 想这就是他们曾经共同的电影梦想， 让世界了解中国，让孩子们了解过 去。而今很可怜的只剩下姜文孤单 单的一个人为中国特色的中国电影 事业顽强的奋斗着。
张牧之：（姜文饰）
张麻子在后面对马德帮说其 实我本来叫张牧之是跟随松坡将 军南征北战的手枪队对长，属于 正规军，虽有抱负终落草为寇。 多么巧妙的隐喻：一个大将之才 将灵魂禁锢在一个匪类的躯壳里。 《让子弹飞》是一部姜文的 自传电影。那么姜文所扮演的角 色自然是自己。导演要做的就是 把自己的思想真实的传达给每一 个观众。但电影中国电影审核制 度让他彻底的心有余而力不足。 他只能像个土匪一样的躲躲藏藏， 他只能挖空心思的先骗过审核， 然后再将思想用一种晦涩的方式 传达给观众 。
鹅城：人民任人鱼肉的小城。暗指什么？
黄四郎：（周润发饰） 绝对的权利。暗讽中国电影审 查制度。
六子：（张默饰） 暗指姜文的第二部电影《鬼 子来了》。关于莫扎特的对话中， 他就一直在暗示自己喜欢艺术， 崇尚艺术。同时也在感叹在中国 艺术并没有肥沃的土地，所以他 对小六说以后要送小六去留洋， 因为那里有更肥沃的土地，更适 合艺术的生根发芽。 2000年5月21日，《鬼子来 了》荣获第53届戛纳国际电影节 评委会大奖。2002年日本“每 日电影奖”评奖中摘取最佳外语 片大奖。而在国内禁遭到了禁播， 对姜文而言这是多么痛苦，多么 可悲的一件事。就这样《鬼子来 了》变成了一部园内开花园外香 的电影。
姜文赢了，对，姜文是 赢了。但又赢了什么呢？在 又臭又硬的电影审核制度面 前，姜文永远都只是一个弱 者。尽管在姜文心里可能得 到了某种宣泄，而事实上姜 文却变的更加的空虚，对未 来更加的茫然无措， 《送别》 再一次被唱响，送给谁呢？ 送给姜文自己，送给过去， 送给迷茫的未来，明天将要 去向何方，艺术又将归向何 方。
香港电影评论学会奖最佳导 演
时代背景
北洋政府（1912年—1928年）是指中华民国建国初期以北京为首都的中央 政府与政治时期，有时也被称北京政府。北洋派于这段时间里在中华民国政府 的权力格局中占优势地位，因而得名。
电影中的隐喻
马拉火车的时代意义：暗讽我们当今的社会制度。虽然坐上了西洋人的经济火车， 走在市场经济的铁轨上，可是实际上跟以前的马车并没有本质区别，依然是靠一 群无脑的劳动力在前面拉着，讽刺现在虽然经济总量已经超过很多国家，可是经 济结构却和真正的西洋火车有着天壤之别。
前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。英雄是寂寞 的，姜文是寂寞的。
袁牧之（1909-1978）
代表作：《风云儿女》、《生死同心》、《马路天使》
袁牧之是新中国人民电 影事业开拓者和奠基人，为 新中国电影事业发展作出了 不可磨灭的贡献。他是中国 电影史乃至世界电影史上享 有崇高威望的电影大师，对 于传承和弘扬中国老一辈电 影艺术家的优秀品格和高尚 情操，进一步推进中国电影 事业发展繁荣具有重要现实 意义。
葛优：“拍电影本来就跟乞丐差不多，想要挣到钱的话只能跪着。”
姜文把官符往桌上一砸：“我有拍电影的才华，能不能挣钱 ?” 葛优：“能，跪着。”
姜文把手枪一拍：“我有艺术涵养，能不能挣钱？”
葛优：“能，山里。” 姜文：“我就不信了，我还就是要站着然后把钱挣了。”
关于”权利“的隐 喻
什么是权力？权力就是恐惧，权力就是施加给人民 的畏惧。而对于人民来说，他们畏惧的也根本不是黄四郎 本人，而是他们脑海中的那个黄四郎，回到现实意思就是 说：我们每个人都害怕似有若无的最高权力，我们都有一 种恐惧，其实我们恐惧的，仅仅就是我们自己的恐惧，而 一旦人们看到自己脑海中营造的那个“黄四郎”被打倒， 人民真正拿起枪冲向黄四郎家，黄四郎那个千疮百孔的铁 门是根本没有任何办法阻挡人民的力量。
作为一个麻匪，匪类是中国电影制度给姜文冠名的。姜文自己从来都没有承认自 己是匪类。在他饰演的麻匪身上也找不到匪气。有的也只是将气。麻匪是姜文对自 己的自嘲，你让我做匪就匪吧。但我偏不做匪应该做的事，我拍电影并不仅仅是为 了挣钱，更重要的是传递我的思想。钱对我来说不重要，我不要挣黎民百姓的钱。 我抢投资方的钱，我抢中国电影的钱。所以后面有了一幕麻匪给百姓送钱，黄四郎 抢钱的一幕。暗讽中国电影制度中国商业电影才是真正的匪类。
马邦德：（葛优饰）
马德帮的形象可以说是没心没肺，他的脑海里只有钱。他趋炎附 势，对黄四郎卑躬屈膝。所以最终他找到了一个最好的归属。死在金 钱堆积的坟墓里。马德帮的死更像是姜文对中国电影前景发出的叹息， 中国电影终将在商业里走向灭亡，中国不再有真正意义上的电影。
关于站着挣钱的含义
姜文：“拍电影怎样才能挣到钱。” 葛优：“巴结电影审查制度喽，他让我们拍什么我们就拍什么 。我们 先从他那边骗到钱。然后拍好后再从观众的手里骗钱，等把观众的钱骗 到手以后。再跟中国电影三七分账。” 姜文：“那我们当导演的不是像乞丐一样，要跪着才能拍电影了 ?”
影片的结尾要说明什么？
斗争结束了，兄弟们都离他 而去，他爱着的女子也和兄 弟一起走了，只剩他自己一 人落寞而行。
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花姐：（周韵饰）
杨德昌的电影《一一》里，日本人小田曾把女人比作音乐，音乐是世界上最美好 的东西之一。而在《让子弹飞》里，周韵应该代表着姜文内心深处最为美好的东西， 艺术。姜文在电影中每一次看周韵的眼神都充满了爱意。商业的成功或者也预示着与 艺术的渐行渐远。
《让子弹飞》的成功代表姜文赢了，在《太阳照常升起》 的失利后，他打了一个非常漂亮的翻身战。他用自己的才华 战胜了不可一世的中国电影审查制度。
《让子弹飞》是姜文对中国电影审核的戏谑之作，嘲讽 之作。一个将才无奈的把灵魂禁锢在一个麻匪的躯壳里，堂 堂正正的站着数钱的同时还堂堂正正的给中国电影制度煽了 一记响亮的耳光。