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3
• 2、分析纪录片的主题
• 如果说题材就是指纪录片选择什么事 件、什么现象和人物等内容来进行表现， 那么主题则是指纪录片的中心，它是创作 者对生活、历史和现实的认识、评价和理 想的一种表现。
4
《一个人与一座城市》
• 该片以2005年感动中国人物——丛飞的 感人事迹作为题材，但它的主题并不是为 了表现丛飞的感人事迹而表现，而是赞扬 丛飞身上存在的那种奉献精神、爱心精神。 这就是题材和主题的区别。
六、纪录片的分析方法
• 1、分析纪录片的题材
• 所谓的题材就是指创作者从客观现实或 历史资料中选择出来组成作品的材料，并 具体展示在荧屏上的主要事件或生活现象。
• 一般来说，现在纪录片的题材如果概括 起来主要有社会题材和自然题材两大类。
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• 所谓的社会题材就是指那些同人们的社 会生活联系紧密、同历史或现实有直接关 系的题材。
• 特点：具有较强的时代性、新鲜性、复杂性 和形象性，要么能够反映时代风貌、触及时代矛 盾，揭示时代本质，体现时代精神；要么就是那 些人们不熟悉，但又普遍感兴趣的不平常事件； 又或者是那些具有曲折经历的人物、深刻的思想 内容和完整的事件情节，同时又适合电视形象表 现的题材。
2
• 所谓的自然题材是指以自然界为内容的 题材，一般具有知识性、思想性和艺术性 的特点。它与那些以社会内容为题材的纪 录片的最大区别是，它具有较高的审美价 值、较强的形式感，用较高的艺术性给人 以美的享受。
13
长镜头的真实在于对物质现实的不间断纪录， 这是与“蒙太奇”等镜头组接手法相对立的， 因为镜头的组接意味着新的意义的产生，因 而，纪录片强调“跟拍、跟拍再跟拍”，反 对将现实时空切割得支离破碎。摄像机好比 观众的眼睛，在事件发生的现场观察、感受 所发生的一切，这种强烈的现场性和参与性 使观众在很多时候已经忘记了是在观看电视， 这也就是纪录片吸引人的地方之一。
7
• 细节的作用
• 揭示主题 • 刻画人物性格 • 揭示人物心态 • 传达情感的力量 • 构筑全部作品 • 展示人物关系
• 交待环境 • 推动情节发展
8
• 细节的表现形式
• 画面形式 • 解说形式 • 述说形式 • 字幕形式 • 画面+解说结合
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• 5、分析纪录片的节奏
• 纪录片的节奏都可Baidu Nhomakorabea分为外部节奏和内 部节奏。
5
• 纪录片对主题的三个要求 • 深刻——要体现事物的本质和规律，要
有一定的哲理渗透 • 新颖——要见人所未见，闻人所未闻。
如《中华百年祭》 • 集中——纪录片的所有思想，所有构
成因素都必须以主题为中心，为主题服务， 不能过于枝蔓。
6
• 4、分析纪录片的细节
• 所谓细节，是指在电视屏幕上构成人 物性格、事件发展、社会情境、自然景观 的最小组成单位，对表现对象的局部或细 微变化的展示。一部完整的纪录片是由一 个个生动感人的细节所组成的。
• 内部节奏——生活节奏， • 外部节奏——镜头节奏，包括镜头的剪
辑、运动啊等等。 • 一个优秀的纪录片应该是内部节奏和外
部节奏相统一，并且注意张弛有度。
10
运用音乐的技巧
• 核心主题与多重主题结合，即多重主 题是核心主题旋律的变奏；
• 掌握音乐的完整性，有时需要根据音 乐的长度适当调整画面长度；
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事实上，一个不间断的长镜头足以使特定的事件或动作能够 在真实时空里结构复杂的画面，从而形成镜头语言的多义性。例 如，在获奖纪录片《龙脊》中，考试的那一段长镜头，老爷爷从 门外走进考场看外孙考试，然后在考场转悠，结果被监考老师劝 出，这段长达3分多钟的镜头有力地表现了画面主体复杂的心理变 化，起到了较好的表现作用。当然，这个极其自然、本色的镜头 的获得并不是一下就可以得到的，为了摄录到真实自然的镜头， 他首先在小寨村扛着摄像机拍了一个多星期，见什么拍什么，小 寨村的村民慢慢地习惯了，面对镜头不再紧张、手足无措，因而 他拍到的画面才是原汁原味的生活真实。试想，如果没有那一个 星期的准备，他得到的只能是瞬间的真实，而不会是生活本身的 真实。因此，在运用长镜头时，尽量透过平凡的生活表象揭示出 深蕴其中的哲理。bbc曾拍摄过一组系列专题片——《童年》，选 取了不同国家的几位儿童的成长过程，其中，中国儿童的镜头展 示的是整齐划一的广播体操，这个司空见惯的镜头却具有极强的 视觉冲击力，发人深思。
• 以渐强与渐隐的方式避免音乐的出现 与结束时的“突兀感”；
11
• 6、分析纪录片的其他方面 • 叙事技巧 • 解说词 • 音乐
12
一、长镜头
运用长镜头纪录事件过程是电视纪录片的重要特色和根本手段之一。 长镜头丰富的表现力和独特的艺术魅力在优秀纪录片《望长城》、《沙与 海》、《最后的山神》、《龙脊》、《藏北人家》、《远在北京的家》等 片里都有精彩的表现，可以说，长镜头已不单是成熟的表现技法，更是审 美视野的开拓与深化。在很长一段时间里，长镜头几乎成了纪录片的代名 词，因而长镜头运用的好坏是决定纪录片成功与否的关键。
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1、多方式的长镜头
在使用长镜头时，也要讲究方式方法的多样性以获取更为真实的内容， 《最后的山神》采用隐拍方式从而真实纪录了大兴安岭鄂伦春老人的生存状 况；《远在北京的家》采用跟拍手段将五个小保姆去北京打工的生活以真实 感人的镜头语言详细记载下来；《最后的马帮》中郝跃骏在恶劣的环境下对 翻越高山、穿越峡谷、雪山突围等的跟拍都具有强烈的视觉冲击力。另外， 还可采用抓拍、偷拍等方式捕捉细节的真实以更好地表现人物复杂的内心世 界，《最后的山神》中鄂伦春老人捕鱼用“大眼网”、打猎不伤幼兽的生动 细节深刻地揭示出人物的内心世界和思想感情。
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2、自然的美学
在某些纪录片里，无休止地大量运用长镜头 自然主义地罗列和堆积生活表象，缺少必要的剪 裁和选择，完全是一种毫无目的的生活流，是没 有中心的流水帐。镜头跟着被摄对像在漫长的马 路上走啊走，甚至跟着被摄对像从厨房到厕所， 尽管镜头很长、声音完整，但拍摄角度、景别、 视域了无变化，始终处于机械的被动运动中，既 无起伏，又无变化，任由镜头“流”下去。这种 自然主义的镜头语言应该极力避免。
• 2、分析纪录片的主题
• 如果说题材就是指纪录片选择什么事 件、什么现象和人物等内容来进行表现， 那么主题则是指纪录片的中心，它是创作 者对生活、历史和现实的认识、评价和理 想的一种表现。
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《一个人与一座城市》
• 该片以2005年感动中国人物——丛飞的 感人事迹作为题材，但它的主题并不是为 了表现丛飞的感人事迹而表现，而是赞扬 丛飞身上存在的那种奉献精神、爱心精神。 这就是题材和主题的区别。
六、纪录片的分析方法
• 1、分析纪录片的题材
• 所谓的题材就是指创作者从客观现实或 历史资料中选择出来组成作品的材料，并 具体展示在荧屏上的主要事件或生活现象。
• 一般来说，现在纪录片的题材如果概括 起来主要有社会题材和自然题材两大类。
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• 所谓的社会题材就是指那些同人们的社 会生活联系紧密、同历史或现实有直接关 系的题材。
• 特点：具有较强的时代性、新鲜性、复杂性 和形象性，要么能够反映时代风貌、触及时代矛 盾，揭示时代本质，体现时代精神；要么就是那 些人们不熟悉，但又普遍感兴趣的不平常事件； 又或者是那些具有曲折经历的人物、深刻的思想 内容和完整的事件情节，同时又适合电视形象表 现的题材。
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• 所谓的自然题材是指以自然界为内容的 题材，一般具有知识性、思想性和艺术性 的特点。它与那些以社会内容为题材的纪 录片的最大区别是，它具有较高的审美价 值、较强的形式感，用较高的艺术性给人 以美的享受。
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长镜头的真实在于对物质现实的不间断纪录， 这是与“蒙太奇”等镜头组接手法相对立的， 因为镜头的组接意味着新的意义的产生，因 而，纪录片强调“跟拍、跟拍再跟拍”，反 对将现实时空切割得支离破碎。摄像机好比 观众的眼睛，在事件发生的现场观察、感受 所发生的一切，这种强烈的现场性和参与性 使观众在很多时候已经忘记了是在观看电视， 这也就是纪录片吸引人的地方之一。
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• 细节的作用
• 揭示主题 • 刻画人物性格 • 揭示人物心态 • 传达情感的力量 • 构筑全部作品 • 展示人物关系
• 交待环境 • 推动情节发展
8
• 细节的表现形式
• 画面形式 • 解说形式 • 述说形式 • 字幕形式 • 画面+解说结合
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• 5、分析纪录片的节奏
• 纪录片的节奏都可Baidu Nhomakorabea分为外部节奏和内 部节奏。
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• 纪录片对主题的三个要求 • 深刻——要体现事物的本质和规律，要
有一定的哲理渗透 • 新颖——要见人所未见，闻人所未闻。
如《中华百年祭》 • 集中——纪录片的所有思想，所有构
成因素都必须以主题为中心，为主题服务， 不能过于枝蔓。
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• 4、分析纪录片的细节
• 所谓细节，是指在电视屏幕上构成人 物性格、事件发展、社会情境、自然景观 的最小组成单位，对表现对象的局部或细 微变化的展示。一部完整的纪录片是由一 个个生动感人的细节所组成的。
• 内部节奏——生活节奏， • 外部节奏——镜头节奏，包括镜头的剪
辑、运动啊等等。 • 一个优秀的纪录片应该是内部节奏和外
部节奏相统一，并且注意张弛有度。
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运用音乐的技巧
• 核心主题与多重主题结合，即多重主 题是核心主题旋律的变奏；
• 掌握音乐的完整性，有时需要根据音 乐的长度适当调整画面长度；
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事实上，一个不间断的长镜头足以使特定的事件或动作能够 在真实时空里结构复杂的画面，从而形成镜头语言的多义性。例 如，在获奖纪录片《龙脊》中，考试的那一段长镜头，老爷爷从 门外走进考场看外孙考试，然后在考场转悠，结果被监考老师劝 出，这段长达3分多钟的镜头有力地表现了画面主体复杂的心理变 化，起到了较好的表现作用。当然，这个极其自然、本色的镜头 的获得并不是一下就可以得到的，为了摄录到真实自然的镜头， 他首先在小寨村扛着摄像机拍了一个多星期，见什么拍什么，小 寨村的村民慢慢地习惯了，面对镜头不再紧张、手足无措，因而 他拍到的画面才是原汁原味的生活真实。试想，如果没有那一个 星期的准备，他得到的只能是瞬间的真实，而不会是生活本身的 真实。因此，在运用长镜头时，尽量透过平凡的生活表象揭示出 深蕴其中的哲理。bbc曾拍摄过一组系列专题片——《童年》，选 取了不同国家的几位儿童的成长过程，其中，中国儿童的镜头展 示的是整齐划一的广播体操，这个司空见惯的镜头却具有极强的 视觉冲击力，发人深思。
• 以渐强与渐隐的方式避免音乐的出现 与结束时的“突兀感”；
11
• 6、分析纪录片的其他方面 • 叙事技巧 • 解说词 • 音乐
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一、长镜头
运用长镜头纪录事件过程是电视纪录片的重要特色和根本手段之一。 长镜头丰富的表现力和独特的艺术魅力在优秀纪录片《望长城》、《沙与 海》、《最后的山神》、《龙脊》、《藏北人家》、《远在北京的家》等 片里都有精彩的表现，可以说，长镜头已不单是成熟的表现技法，更是审 美视野的开拓与深化。在很长一段时间里，长镜头几乎成了纪录片的代名 词，因而长镜头运用的好坏是决定纪录片成功与否的关键。
14
1、多方式的长镜头
在使用长镜头时，也要讲究方式方法的多样性以获取更为真实的内容， 《最后的山神》采用隐拍方式从而真实纪录了大兴安岭鄂伦春老人的生存状 况；《远在北京的家》采用跟拍手段将五个小保姆去北京打工的生活以真实 感人的镜头语言详细记载下来；《最后的马帮》中郝跃骏在恶劣的环境下对 翻越高山、穿越峡谷、雪山突围等的跟拍都具有强烈的视觉冲击力。另外， 还可采用抓拍、偷拍等方式捕捉细节的真实以更好地表现人物复杂的内心世 界，《最后的山神》中鄂伦春老人捕鱼用“大眼网”、打猎不伤幼兽的生动 细节深刻地揭示出人物的内心世界和思想感情。
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2、自然的美学
在某些纪录片里，无休止地大量运用长镜头 自然主义地罗列和堆积生活表象，缺少必要的剪 裁和选择，完全是一种毫无目的的生活流，是没 有中心的流水帐。镜头跟着被摄对像在漫长的马 路上走啊走，甚至跟着被摄对像从厨房到厕所， 尽管镜头很长、声音完整，但拍摄角度、景别、 视域了无变化，始终处于机械的被动运动中，既 无起伏，又无变化，任由镜头“流”下去。这种 自然主义的镜头语言应该极力避免。