最新中国民间音乐概论

中国民间音乐概论

1、中国音乐包括

民间音乐、传统音乐、民族音乐。

2、我国的民间音乐可分为：

民间歌曲、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间器乐。

3、汉族民歌分为劳动号子、山歌、小调。

4、我国民间音乐的特点：

创作的口头性和集体性、乡土性、即兴性、流传变异性、民众性、多功能性。

5、王光祈把世界音乐分为三大乐系：

中国乐系、欧洲乐系（希腊乐系）、波斯—阿拉伯乐系。

6、民歌与人们的生活有着密切的关系，它是人们的精神食粮，也是社会生活的一部分。

7、民歌的艺术特点：

首先，歌词大多通俗、易懂。

其次民歌的曲调大多比较短小，

材料经济、集中，

结构精练，

旋律清新流畅，易于记忆

民歌的表现手法简洁、朴素，

音乐形象真切、生动，令人过耳不忘。

8、号子具有双重功能，首先，它可以鼓舞、调节精神，组织和指挥劳动，具有实用的价值。号子的实用价值和艺术价

值之间呈相互制约、相互排斥的关系。

9、我国汉族的劳动号子大致可分为：

搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号子。

10、号子的音乐特征：

一是直接简朴的表现方法和坚毅粗犷的音乐性格

;二是节奏富有律动性；

三是音乐材料的重复性；

四是常使用领、和相结合的演出方式；

五是曲式结构比较简单、乐段的独立性不强。

11、学术界通常把汉族山歌分为

一般山歌、田秧山歌和放牧山歌三大类别。

12、一般山歌分为北方山歌和南方山歌，

北方山歌包含了：信天游、花儿、山曲；

南方山歌包含了：湖南山歌、四川山歌。

13、信天游主要流行于陕西北部、宁夏及甘肃的东部、山西西部以及内蒙古西南地区。一般采用上下句呼应式的单乐

段结构，上句的音区通常开阔奔放，高亢热烈，音区跨度大，下句则一般是收拢性的乐句，歌词讲究“比喻”和“起兴”。

14、花儿的曲调叫做“令”。歌词中主要有两种形式：

一是“头尾齐式”

第二种歌词称为“两担水”或“折断腰”。

15、山曲大多由上、下句乐段构成，呈合头变尾的旋律关系，最特别的是走西口的爱情题材。

16、湖南山歌一般为五句旋律构成的“五句子歌”。

17、《板栗开花一条线》一是多处使用了“顶真格”、“连锁”的旋法进行，二是音域较窄，只有六度，三是用了五句子

歌词结构。

18、《跟着太阳一路来》采用了“联八句”。“联八句”实质上是一种小型的对比三部性结构。

19、《小河淌水》的旋律大量运用了“顶针格”和回环往复的手法。

20、放牧山歌是人们在山野中放牧时，为吆喝牲畜或问答逗趣所唱的山歌，

歌词大多是农村儿童身边发生的事情，显得格外生动、活泼、富有情趣，还常带有吆喝性的衬词。

21、田秧山歌在音乐风格上不同于劳动号子。事实上，田秧山歌是以山歌体裁风格为主，又综合有劳动号子和小调的

体裁因素

22、山歌的音乐特征为：

一是坦率的表现方法和热情、奔放的音乐性格，往往曲调出现全曲的最高音然后倾泻而下；

二是节奏一般自由、悠长。特别是那些在高音上持续的延长音，气势辽阔、高远，具有动人心魄的力量；

三是曲调高亢，跳进多、起伏大、音域广、音区较高

四是在曲式结构上，汉族地区山歌基本以上、下二句体和四句体为主，其中北方多为二句体，南方多四句体，个别地区还出现五句子。

23、小调又叫“小曲”，是汉族民歌中艺术性最强的一类体裁。一般可分为吟唱调、谣曲和时调三大类。

24、吟唱调的旋律比较接近自然语言形态，多以朗诵为主，拖腔、衬腔少，音乐结构比较简单、单纯。

25、谣曲一般可分为诉苦歌、情歌、生活歌和嬉游歌四类。

26、嬉游歌根据题材分别是：猜谜语、比心算、讽刺，逗趣

。

27、时调是小调中流传时间最悠久，传唱范围最广泛的一类。

对我国影响最大的有10个：孟姜女调茉莉花调对花调无锡景调银纽丝调剪剪花调绣荷包调妈妈娘糊涂调叠断桥调杨柳青调

28、孟姜女调也叫“春调”、“梳妆台”、“思凡”、“长城调”等，

它的基本旋律形态是流行在江浙一带的小山歌和春调，歌词有“十二月”和“四季”两个版本。

29、茉莉花调也叫“鲜花调”，是清代以来十分流行的小曲，

它的基本形态是大家所熟知的江苏民歌《茉莉花》。

30、小调的音乐特征：

一是叙事与抒情相交融的表现手法和曲折细腻的音乐性格；

二是节奏比较规整，且富有变化；

三是旋律乐汇变化丰富，曲折、多形态；

四是曲式结构多采用对应式和起承转合式。

31、蒙古族民歌的体裁一般按照音乐风格的不同，分为长调和短调两大类。

长调代表曲《辽阔的草原》短调《嘎达梅林》

32、蒙古族音乐在风格体系上属于中国乐系，大多使用五声音阶，偏爱使用羽调式和徵调式；在旋律风格上，音调大

多呈抛物线形，演唱时爱用甩音、倚音等装饰。

33、藏族民歌以风俗歌中的酒歌、箭歌最具特色。

34、维吾尔族人创制了“十二木卡姆”，以融入民歌、舞蹈、器乐为一体的大型歌曲套曲艺术。

35、维吾尔族的民族乐器有：手鼓、热瓦甫、都它尔、艾杰克、萨巴依

。

36、维吾尔族民歌在风格上具有波斯—阿拉伯地区的音乐特点，音阶采用五声、六声、七声，多为切分节奏和弱起节

奏。

37、哈萨克在音乐体系上较多表现出与欧洲乐系的联系。代表乐器——冬不拉

38、朝鲜族的民歌体裁以抒情谣和农谣最具代表性，节奏多使用三拍子，偏爱使用同音重复和小幅度内的环绕式进行，

演唱时喜欢使用摇声。

代表乐器：长鼓，伽倻琴，洞箫，横笛

39、云南红河地区的彝族流传着大型结构、风格华丽的“四大腔”（海菜腔、山药腔、五山腔和四腔）。

40、《海菜腔》的音乐特点为大型多段结构的套曲，篇幅长大、结构复杂、演唱形式多样，内容涉及爱情、自然景物和

生活事件，多衬词拖腔，非常华丽、美妙。

补：侗族的民歌——大歌

分2类，一类是叙事大歌一类是儿童大歌

41、独奏乐一般有吹、拉、弹、打数种，

合奏乐则通常分为弦索乐、丝竹乐、吹打乐和清锣鼓四大类。

42、我国民间乐器的分类方法：八音分类法，“吹、拉、弹、打”四分法，

现代乐器分类法（体鸣乐器、气鸣乐器、膜鸣乐器和弦鸣乐器四大类）