俄罗斯油画人体文稿

“人体是高于一切其他形象的最自由最美的形象”——黑格尔，
作为承继了具有古典传统理想美和现实主义精神的列宾美术学院，油画人体是艺术家们精湛的技艺展示和永恒的审美诉求。

美的对象期待着发现它和欣赏它的眼睛和心灵。

1《背面的女人体》鲁得耶夫
画面各种沉着的暖色调与成熟丰满的女性人体散发出柔和温润的气息，相互协调，在一片浑厚的和声中烘托出女性皮肤美妙的“高调”。

沉静的构图，画面多用直线和方形，但女性人体背部的曲线变化以及富有起承转合的动态（请注意观察：背与头的不同扭转，手与脚的不同安排）使得沉静的画面静而不闷，活而不乱。

2《背面的女人体》（局部）鲁得耶夫
低俯的头和弯曲的手臂为画面提供了一段极为宝贵的深度空间，同时也使画面获得与“实”的背部交相辉映的“虚”的部分。

右肩臂线的流畅简洁与左肩臂线的变化多端是一种对比。

3《背面的女人体》（局部）鲁得耶夫
女性躯干通过收拢的腰部将窄的肩部与宽的骨盆相连，具有“腰子”型特征。

艺术家在人体背部倾注了极大的绘画热情，这里有对人体结构的深刻解读和对微妙色彩的敏锐感觉。

4《背面的女人体》（局部）鲁得耶夫
臀部的体积感很实在，大腿处于侧光面又在空间中逐渐后退。

这些都与造型、明暗、色彩等绘画语言的运用有关，有三组颜色值得去比较：1、人体固有色本身的冷暖变化；2、人体空间关系不同造成的冷暖变化；3、人体明暗不同造成的冷暖变化。

臀部浑圆的形体与鲜活的颜色充分结合，使画面更加出彩。

5《女人体》列宾
艺术家作画的愉悦与轻松在画面中得到再现。

画面笔触松动自然，色彩明确肯定，一气呵成。

在略显平稳的姿态中手脚的巧妙安排是一种调剂。

色调响亮，用色多样而不显杂乱是因为画面有色块大小的不同安排以及黑白灰的适当运用。

6《女人体》(局部)列宾
轻松的用笔在背景的笔触中甚至可以看见透出白色画布底，侧向的胸部其空间深度的表现是一大亮点。

再观察画家对肩部与锁骨结构的描绘，在轻轻松松之中，骨肉分明，结构准确。

7《女人体》(局部)列宾
圆润的手臂和腿用层次丰富的色彩做自然的过渡，肘部和小腿部明暗交界线的冷紫色和亮部的黄灰形成了色相上的对比，（一般在室内冷光条件下，物象色彩亮部冷，半调子暖，明暗交界线冷，暗部又暖，并且常常呈现色彩互补现象，这是一种色彩变化规律。

）暗部轮廓线的虚实、隐显体现了形体在空间中的前后变化以及画家对形体主次关系的认同。

8《画室中的人体》戈留塔
满目丰富的物象作为跳跃的音符与墙体的大色块和强悍的笔触构成了辉煌的交响。

处于墙体和衬布整体冷色中的暖色人体在繁复色块的陪衬中，强烈而有力度。

扭动的头部在头发的重色中显得十分突出，人物塑造多用直而有力的笔触，色彩也进行了大胆的归纳，省略了许多琐碎的细部，人体寓丰富于简洁，抑柔美而显硬朗。

穿插其间的黑色、大面积的白色形成画面的主要对比，在黑白两色中展开的少数色彩包括人体的黄灰色便显得十分醒目和珍贵。

9《画室中的人体》（局部）戈留塔
故意整合的背部结构虽略为平面但十分整体，在作为背景的墙体衬托下凸显了人体外轮廓的形式美，也使人体具有了雕像般的实在和触感。

张扬的卷发和墙面的用笔形成呼应，同时也使人物的性格得以进一步的张扬。

沿着头发、背部、手臂上的黑色轮廓线可随着画家的笔触寻找人体的起伏、结构和转折。

腿部上方的大笔触来得非常“夸张”充分显示了画家的泼辣果敢的画风，这里不是墙的表现而是画家自我的表现。

10《躺着的女人体》卡柳塔
速写性的绘画将人体呈现于“书写”性的韵味中。

横躺的女人体、横置的沙发在横向当中都富有曲线美，与横窄的构图在形式上既呼应协调又对比变化。

沙发下边缘一条粗重的横
直线为画面丰富的曲线变化提供了一个平稳的支撑。

在灰色背景的前面，沉稳的黄沙发和黑色衬布托出人体的靓丽，而白色衬布突出了腿部肌肤温润的暖色。

疾速而流动的笔触是画面的亮点，用笔的厚薄、干湿、快慢和皴、擦、勾、写的笔法构成了画面饱满的形式感。

11《躺着的女人体》（局部）卡柳塔
灿烂的人体色彩暖红中蕴含着沉静的冷色，黑色衬布在人体下勾勒出人体玲珑的轮廓，即概括又生动。

红色的头巾呼应着红唇，显露着人物的青春。

在形体的准确塑造中线状的轮廓穿插其间，生动而有趣味。

所有的这一切都不是“刻画”出来的而是“书写”出来的。

12《躺着的女人体》（局部）卡柳塔
松动的用色用笔描绘了相对结实的腿部，大腿侧面的亮色较厚而转折处的灰色薄而见底，髌骨处的塑造形色兼备。

13《裸体》马纳谢罗夫
在宽大的环境中人体成内敛的紧张，直与曲、动与静、松与紧、明与暗、冷与暖、薄透与厚叠……等等对比因素利用得十分有力和得当，画面非常具有表现性张力。

画面以冷棕色为主调展开各种具有色彩倾向性的色块布局，背景、地板、沙发、人体各种色块既相互独立又有一定的相互包含，色彩沉稳而不沉闷，幽雅而不轻浮，含蓄而有个性，显示出画家高深的色彩素养，令人叹服。

在深色背景的衬托下，顶光中的人体特别吸引眼球，尤其是受光的肩部、胸部、腿部和手臂上跳跃的光感、松动的笔触表现了人体虽不精细但却十分到位的结构与色彩关系。

画家在列宾美院讲授素描课程，其画风十分传统和严谨，但观其油画却十分当代和放松，从这里确实能够让人感受到列宾美术学院“画素描，写油画”的艺术特色。

14《裸体》（局部）马纳谢罗夫
人体的轮廓线在空间结构的远近软硬中起伏穿插，跳动的亮色从额头、发梢散落到肩部和胸部，肩颈的表现值得玩味，富于表情含蓄的眼睛、硬挺的鼻梁紧抿的嘴唇这些精彩的神情特点画家都描绘得十分轻松，迎光伸仰的头部和处于阴影中退缩的颈胸关系加强了主次和空间前后的对比关系。

人物静中有动似乎在一瞬间就会打破平衡。

15《裸体》（局部）马纳谢罗夫
.室内光线下的人体亮部冷暗部暖，暗部肌肤只画了一遍色，轻薄可见画布底，亮部用白粉较多，这样不仅和暗部形成了一种透与不透的对比，而且亮部的白粉具有的厚度造成了空间和视觉感受上的前突，尽管此画的亮部画得不厚，甚至可见下层的色彩，但与暗部相比其厚薄对比同样明显，可见画面的关系总是相对而言的。

16.《人体》列宾
大浴缸的曲线和人体竖线之间的对比，在人体相呼应的暗灰黄色的背景的烘托下如大提琴般的弹奏出美妙的音乐，特别是暗黄色的背景中白色线条蜿蜒而下，既富有装饰效果，又使得直立的人体得到了某种升华。

人体的动态与红色的睡衣成为一体，加强了人体曲线的节奏。

在色彩安排和运用上，沉着的黑色与明亮的白色为色彩的展开提供了宽阔的空间。

各种色味的黄色在结实的人体上变化莫测，它们之间的同音对比和相互引力，营造出一种迷人的色彩氛围，使得人体呈现出一种美的悸动和知觉的赞叹。

17《人体》（局部）列宾
人体背部和臀部塑造相当饱满整体，生动微妙的动态控制得恰到好处，那种沐浴后淋漓酣畅的感觉和水汽氤氲使肌肤更加水灵从而包含了更多知觉的吸引
18《女人体》叶热果夫
这是一幅较为短期的油画人体速写，在近乎单纯的暖棕色调中各种色块仍然讲究对比和协调，人体在暖色的背景前略带冷味，画面几大色块的定性其实颇为主观，可以琢磨一下背景的色块对于衬托主题、打破单纯、丰富画面所具有的作用。

画面总体用笔轻松，仿佛一遍完成，但对人体的塑造仍然显得紧致饱满。

人体姿态侧向扭转，这是经过精心设计的学院经典造型。

19《女人体》（局部）叶热果夫
在不大的画幅上对人体的塑造似乎显得有些疏漏，但是瑕不掩瑜。

画家用开阔奔放的笔触作画，色层的厚度凹凸特征紧随形体的结构和空间关系，浮雕似的涂抹总是在形体的突出部位，而一带而过的平涂色层总是在形体的凹陷处，轻松的用笔实际上有慎重的考究，背及
腰部塑造得相当漂亮。

色层概括但浑厚，用笔自由却准确。

20《女人体》（局部）叶热果夫
腿部塑造生动浑厚，得益于色层的良好控制，左腿概括得很好。

一只处在暗部又退远的手表现得很有才气。

21. 《镜子前》涅德列夫
富有生活气息的人体油画，画面物象满目，色彩琳琅。

但人体并没有被周边的丰富所吞没，美丽的人体安坐在光的宁静里，对镜梳妆悠闲自得。

22. 《镜子前》（局部）涅德列夫
油画语言真率不做作，显示了作者现场良好的感觉和绘画状态，热烈含蓄，大胆细心，人体的固有色彩在光源色和环境色的相互影响相互交织中幻化出神奇的色彩魅力，看得出作者深受印象派表现自然光色的影响。

23《镜子前》（局部）涅德列夫
手臂放置非常自然得体，腰部和臀部之间的动态关系微妙。

手臂下的腰臀虚化在一片阴影里，为画面退让出深度空间并很好的衬托出前面的亮部形体。

人体的体量感是作者表达得很用心很充分的部分。

24《女人体》维纳格拉多娃
画面稳定的构图来源于对三角形、方形框架结构的运用，人体和台面构成大的三角形，方形的台面、地面和墙面对大的三角形构成了形式上的对应，而头与肩、躯干和大腿、弯曲的手臂和腿部又对大三角形进行了小的响应。

这是一幅具有学院传统风格的坐姿油画人体，人体结构舒展，动势曲直有变，充分展示了女人体的结构特征。

从某种角度上讲，这与其说是在画一幅具有审美意义的油画人体，不如说是借人体来展开了对传统绘画技艺的认识和锤炼。

25《女人体》（局部）维纳格拉多娃
.胸腹是人体表现非常重要部分，其重要性往往胜于头部，决不能掉以轻心。

此画胸腹的用色繁复，揉擦较多，形体关系表现得非常饱满而自然，不显匠气，这需要多么坚实的造型能力和敏锐的色彩感觉！
26《女人体》（局部）维纳格拉多娃
色彩画得十分丰富，特别是冷暖色的交替使用，冷色旁边有暖色暖色中又带冷色，我们甚至找不出一处“干净”的色彩，但是色彩不花不乱明确而有分寸的表现了腿部复杂的光色变化，对于形、色的结合，笔触的运用都堪称学院的经典范式。

27《人体》叶热果夫
在如此呆板和紧绷的人体中却依然能够见出油画的魅力。

其实这是一幅很考人的画，有许多高难度的地方，比如两只对称高举弯曲的手，稍有不慎，就会画得十分难看。

画面的色调处理是在有限的色域当中展开适当变化，从这里也可以看出画家的色彩功夫。

28《人体》（局部）叶热果夫
手臂和头部的空间主次关系值得细看并体会：1.色彩在空间前后的变化中越远越失去强度；2.物象在空间深度中近实远虚；3. 艺术表现对象不是平均对待而是有所选择和处理，突出主要减弱次要。

29《人体》（局部）叶热果夫
高举的手臂让胸腔袒露无遗，我们可以清楚的看到胸腹的骨骼和肌肉结构关系，人体油画离不开对人体结构充分而多角度的关注，这也许也是此画的一个表现初衷。

30《人体》（局部）叶热果夫
形色统一，色彩微妙。

此画展现了艺术家既有对形体的直观感受又有对解剖结构的深入认识，耐人寻味。