我国80年代小剧场戏剧的兴起和蔓延

８ ０年代初 ， 们不 仅认 识到 了戏 剧本 身质 量方 面 从镜框 式舞 台 ， 向开 放式 的舞 台？ 目的是 缩短 观 众 人 走
以便 发 挥 剧场 艺 术 的 特 长 ， 强 增 的缺 陷 ， 认识 到 了戏剧 真 正 的本 质 ， 就是 ： 剧 场 与 演 员 之 间 的距 离 ， 也 那 在
杨 秀 丽
（ 京 晓 庄 学 院 外 国语 学 院 ， 苏 南 江 南京 ２ １７ ） １ １ １
［Fra Baidu bibliotek摘
一
要 Ｊ ０世纪 ８ ２ ０年代初我 国的 小剧场戏剧 ， 在戏剧危机 以及探 索新的 美学的双 重背景 下， 作为一 支新鲜的力量 ， 以
种崭新的姿 态重新 出现在 中国戏剧舞 台上 ， 中国剧坛 注入 了新鲜 的血液。本文将 主要从 ８ 给 ０年代 小剧场 戏剧 的兴
一
观 众 的心声 ， 真正 了解 观众 才 会 产生 好 的 戏 剧 。这 次 交流 ” 这一 点 ， 因为 是 四面都有 观众 的环形 舞 台 ， 以 所 搞 小 剧 场 实验 ， 是要 看 看 观 众 喜 欢 什 么样 的表 演 ？ 对演 员 的表演 提 出了相 当高 的要 求 ， 就 “由于 是 四 面环 演 员和 观众 能 不 能 直 接 对 话 ？观 众 是 旁 观 者 还 是 参 看 ， 员是 真 正 立 体 、 满 雕 塑 感 的 。在 观 众 最 远 视 演 充 与 者 ？这 都 是 要 研 究 的 课 题 。 ＿ 导 演 胡 伟 民 说 ： 距 不 足十米 的情 况下 ， ” １ 任何 虚 假做 作 的表 演 都 是不 能
现 在我 国戏剧 的舞 台上 ， 为 和大 剧 场 的探 索 同 步 的 几部 ：车站》 绝对信号》 野人》 彼岸》 成 《 《 《 《 。其中， 车 《
一
种 新 的戏 剧 样 式 。一 般 都 以 １８ ９２年 高行 健 编 剧 、 站》 绝对信号》 和《 是以小剧场的形式演 出的。
林兆华导演的《 绝对信号》 在北京 人艺的演出作 为开
起 和 蔓 延 两 个 方 面 来探 索 其 作 为 一 种 和 大剧 场 同 步 的 新戏 剧 样 式 的 发展 过 程 。
［ 关键词 ］小剧 场戏剧 ； 兴起 ； 蔓延 ［ 中图分类号 ］Ｊ２ ［ ８４ 文献标志码 ］Ａ ［ 文章编号］１０ —８３ ２ １ ）４０ ４ －２ ［ ０ ８５ ２ （０ ２ ０ －０ ３０ 收稿 日期 ］２ １ ０２—０ ２ ４— ０
”２ 里 ， 员 和 观众 之 间那 种 活 的 交 流才 是 戏 剧 和 电影 、 观 众 与演员 思想感 情交 流 的魅力 。 ＿ 演
电视 的根 本 区 别 ， 是 戏 剧 之 所 以 为 戏 剧 的魅 力 所 才 因此 ， 导 演 的 角度 来 看 ， 两 个 小 剧 场 戏 剧 出 从 这
立性 上看 ， 不太容 易 实现 。这 一 点显 然 就 成 为大 剧 小 剧场 戏剧 兴 起 之 初 就 产 生 的两 种 不 同 的倾 向 。而 也 场 的弱点 。戏 剧工 作者 把 目光 投 向 了小 剧 场 ， 小剧 场 要 说 清 楚 这 种 差 异 ， 们 必 须 在 这 里 提 到 一 个 人 我
第２ ８卷 第 ４期
Ｖｏ ． １２８
Ｎｏ ４ ．
兰 州教 育 学 院学报
Ｊ ＯＵＲＮ Ｆ Ｌ ＡＬ Ｏ ＡＮＺ ＨＯＵ Ｉ Ｔ Ｔ Ｔ ＮＳ Ｉ Ｕ Ｅ ＯＦ ＥＤＵ Ｔ ＯＮ ＣＡ Ｉ
２１ ０ ２年 ７月
Ｊ１ ０２ ｕ ．２ １
我国 ８ Ｏ年 代 小 剧 场 戏 剧 的 兴 起 和 蔓 延
场 的形式 进行 了演 出。
一
《 绝对信号》 被人们誉为 ８ 年代我国小剧场戏剧 ０ 端， 同年 在上 海 ， 伟 民导 演 的 《 亲 的歌 》 以小 剧 的“ 山之作 ”， 要 写一 个 困顿 、 意 的 待业 青 年 黑 胡 母 也 开 主 失
子 从 失足 到新 生 的 心灵 历 程 。 这－ 故 事 并 无 多 少 新 Ｉ 、
意 ， 吸 引观 众 的 是 它别 开 生 面 的 戏剧 表 现 形 式 ， 更 以
小剧 场戏 剧 的兴起
、
小 剧场 戏剧 一 般 都 以 １ ８ ９ ２年 高 行 健 编 剧 、 兆 及 它 对人 物 内心 世 界 的 开掘 和 展 示 。它 既 借 鉴 了西 林
华 导演 的《 对信 号》 北京 人艺 的演 出作 为 开 端 ， 绝 在 同 方现 代派 戏剧 的象征 手法 ， 吸取 了 中国传 统 戏 曲 的 也 年 在上 海 ， 胡伟 民导演 的《 亲 的歌》 以小剧 场 的形 写意手法。《 母 也 绝对信号》 上演后， 在戏剧界引起轰动， 式进 行 了演 出 。 后 来 连演数 百 场 ， 这说 明戏剧 界对 这样 的探 索是 肯 定 这 两个 差不 多时 问 出现 的小剧 场 戏 剧 ， 是 以探 的 ， 都 因为很 多东 西在 他们 看来是 那样新 鲜 。 索 的姿 态 出现 。用 导 演林 兆华 的话 来 说 ： 我 准备 在 “
在 。在大 剧场 中 ， 由于传 统镜 框 式 舞 台 的束 缚 ， 、 观 演 现 的 主 要 目 的 好 像 都 是 探 索 一 种 全 新 的 “ 演 关 观 区之 间有 着一 种显 而易 见 的隔 膜 ， 即便 演 员 有 和观 众 系”３， ＿ 然而 ， ｊ 如果 我 们 细加 分 析 ， 会 发 现 这 两 个作 就 进行 交流 的 良好愿 望 ， 演 区 和观众 区截 然 分 开 的对 品之 间 的差 异 ， 们 实 际 上代 表 了在 ８ 从 它 ０年 代 的我 国
演 者 与欣 赏 者 的界 线 ， 通 演 员 与 观众 的联 系 ， 听 沟 听
相 比较 而 言 ，９２年 １ １８ １月上 海青 年话剧 团《 亲 母 家 四 口的生 活故 事 。导演胡 伟 民探 索 的只有 “ 观演
演 出结 束 后 与 观 众 座谈 ， 接 听 取 观众 意见 ， 直 打破 表 的歌 》 就显 得浅 显 很 多 ， 描 写 的 是 以母 亲 为 主体 的 它
戏剧 正是 在 戏剧 危 机 以及 探 索 新 的美 学 的双 重 背 景 物 —— 高行 健 ， 他是 《 绝对 信号 》 的编 剧 。
下 ， 为 一 支新 鲜 的 力量 ， 作 以一 种 崭 新 的 姿态 重 新 出 高行健 对 我 国 当代 戏 剧 的影 响 之 作 只 有 很 少 的