好莱坞类型电影PPT课件

罗伯特·瓦尔肖曾说：“首创性只有在 这样的程度上，亦即当它只是加强了所 期待的体验而不是根本改变它时才是受 欢迎的。”
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*三、关于好莱坞电影
1、类型片无休止循环： 好莱坞的法宝有三：大制片厂制、明星
制、类型片。
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２０世纪３０年代，电影制造者模仿福 特汽车的流水线的方式开始生产电影， 有人提供想法（ＩＤＥＡ），有人写情 节，有专门的对话专家来设计对话，有 人专门负责往剧本里加噱头，最后由剧 本医生来审定，我们看电影片头署名的 编剧其实不是剧本的写作人，这个写作 人经常就是剧本医生。
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类型片如灾难片、动作片、恐怖片、战争片以 及喜剧片等等，这是商业电影的产物，最初是 大家一哄而上模仿受欢迎的电影的结果。
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我们经常把类型电影叫循环电影—— 因为在２０年代的时候，米高梅公司的老板说
过：“我们一共只有十五个剧本，从第一个开 始拍，拍到第十五个以后我们掉过头来从第一 个开始再拍一次。因为上一次受欢迎的电影有 什么理由这一次不受欢迎呢？”确实，这些类 型片经过不断的重复，已经千锤百炼到了炉火 纯青的地步，观众不喜欢的全都去掉了，而观 众认同的全都留了下来。
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3、叙 事
类型电影的叙事，也是程式化的。每一 类型的电影，都有自己一套程式化的叙 事规则。
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以惊险片而论，它是一种让观众体验悬 题、惊悚情感的类型电影。它的基本叙 事动力就是主人公处在危险之中却不知 这危险、威胁究竟来自何处何时；叙事 结果是主人公暂时脱离危险；叙事所要 揭示的基本情感则为现代人的心理恐惧。
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4、视听形式
较典型和成熟的类型电影在视听形式等方面也 是模式化的，我们所说的某一类型的标志性特 征，除了指其主题、人物、叙事等，另一重要 的直观的标志便是其造型风格、视觉图谱等。
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美国西部片
环境造型：喀斯特地貌、陡峭的山谷， 一望无际的沙漠、荒原、人烟稀少的小 镇、印第安人部落等等；
摄影造型：十分注重运动感和形式感， 讲究地平线的处理，经常使用大广角镜 头，硬焦点带来的粗犷风格，大量的土 黄色基调等；
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美国西部片：美国人弘扬开拓精神、英 雄主义精神
喜剧片:对自我、对现实的超越精神 音乐片:轻松愉快 中国武打片:永远的惩恶扬善、民族主义
精神等
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2、人 物
如果说作家电影所塑造的是独特的有深度的立 体和圆形人物的话，那么类型电影中的人物， 则一般使用分门别类的各种模式化形式体系， ห้องสมุดไป่ตู้造出定型化的人物。
引导着诱惑着观众一次次走进影院的， 除了“固定模式” 的吸引，还有着对 “破格”和“创新”的期待及其带来的 新鲜感和审美欢愉。
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当然，类型片的“破格”和“创 新”和 作家电影等艺术片是不同的。“模式化” 和“破格”在类型片中，是一对相辅相 成的辩证的概念。
“破格”的前提必须是建立在熟悉了这 一类型的所有重要作品、遵从了这一类 型所有基本模式的基础之上的。
因电影能用技术手段造成特效，于是有 了喜剧片的雏形；
又因电影艺术富含了其他艺术门类的元 素，因此一部分影片在其它艺术的构成 模式上形成类型，如侦探片模式来源于 侦探小说，喜剧片由滑稽表演而来， “西部片”的叙事模式则来源于19世纪 的“情节剧”等等 。
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二、类型电影：“模式化”及其“破 格”
类 型 电 影 的 最 基 本 特 征 被 归 纳 为 “模式化”，即在同一类型中相对 模式化的主题、模式化的人物、模 式化的叙事结构及模式化的影像、 风格等。
影视艺术欣赏
第五节 好莱坞类型电影
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一、类型电影：大工业社会的产物
类型电影是一种工业与艺术重合发展的 现象。
类型电影的形成，便首先是工业社会发 展的需要。
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1、工业发展，分工的日益细化使劳动者 有了更多的休息时间和娱乐时间；人们 希望了解和交流不同的生活方式和价值 观念。于是，分门别类的类型电影应运 而生，满足了这部分观众的需求。
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模式化既是指创作者对创作套路的 创造 和遵循，也是指观赏者对此一创作套路 的驾轻就熟和由此产生的视听快感。
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1、主 题
一般而言，类型电影具有自己较为固定的基本 主题。相对作家电影，类型电影更注重的是共 性而不是个性，是集体体验而不是个人体验。
“每一种类型电影都有自己特定的基本主题， 这一主题中总是包含着一种或几种有意义的、 同时又是不可解决的文化或社会冲突。而类型 电影正是以这种永远不可能解决的冲突的‘重 演’而使观众一次次走进电影院的。”
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2、12岁智力的电影
“好莱坞电影是１２岁智力的电影。” 我们应该看到，现在的大片动辄上亿的 成本，即使所有的美国人都看一遍也还 是亏本，怎么办呢？ 只能让全世界人民 都来看，全世界文化水平差异大，所以 说，这种失去民族特征的“没有文化” 是以国际市场为目标的。
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好莱坞电影可以总结为“以外在的同化 包含内部的神话。”
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2、现代生产的组织方式也决定了类型电 影 的必然诞生。
电影生产的循环过程为：大量投资 —— 按流程分工合作生产 ——观众买票完成 消费。这就 促使制片人倾向于模仿票房 成功之作，在观念上追随主流性社会思 潮。
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3、从电影艺术内部来看，它明显的形态 区别产生了不同的电影类型：
因电影能表现运动画面，故以动作吸引 观众的动作片应运而生；
道具：宽边帽、牛仔服、皮裤、马靴、 骏马、来福枪、左轮枪等等。
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惊险片的视听形式： 主观镜头的大量运用，时常出现窥视视
点和无人称视点，主客观视点之间的突 然跳跃，反常规的不完整构图，动荡分 裂的视觉环境，加上快速剪接和惊悚的 声音效果，使影片的视听形式引发惊悚 的心理效应。
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“破格”和“创新”
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西部片中“英雄救美” 的神枪手，观众百看 不厌；好莱坞爱情片中的“灰姑娘”，观众永 远会和她同喜同悲。
美国重要的类型批评家劳勃·华萧在《电影记 事：西部片》中认为，西部片的主角是一个从 容不迫、浑然天成的人，他不需要努力就超人 一等“当我们见到他时，他就已经是如此了： 他能毫不差错地驰骋马匹，面对死亡而无惧色， 遇见敌人时，枪拔得比他快、射得也比他准。”