中西电影文化差异
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1896-1912年，电影从幼年期迅速成为一种艺术
好莱坞电影公司LOGO
右图 《一个国家的诞生》剧 照 下图 喜剧大师卓别林
1913-1926年，无声电影走向成熟。格 里菲斯在1915年以艺术家的勇气拍摄出 了世界电影史上的经典无声片《一个国 家的诞生》喜剧大师卓别林等都代表了 无声电影的巅峰
Байду номын сангаас
1927-1945年，电影作为一种艺术走向成熟 1927年是电影史上具有划时代意义的一年。《爵士歌王》 影片的诞生标志着有声电影时代的来临，同时也是电影走向 成熟期的标志。
1950年黑泽明及其电影《罗生门》
这 一 时 期 ， 世年 界， 电电 影影 呈艺 现术 多进 头入 并了 进重 的要 曲的 折发 发展 展时 时期 期
1946-1959
1960年至今，世界电影从突破创新中走向 多样化发展。图为 阿仑雷乃《广岛之恋》
《难夫难妻》剧照
张石川
一代导演活动的时间大体上第是在世纪初到20年代末， 主要以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为 代表
20
球这把电阿 累把瘾脑凡 计宝。特达 票剑据效不 房，说着愧 已而此实是 超他片让卡 过的耗我梅
这时们隆 亿份之这的 美执久些经 元着，爱典
最卡好之 终梅科作 也隆幻， 获十片里 得二的面 了年影眼 肯才迷花 定磨过缭 ，出了乱 全了一的
法国电影 《铁娘子》
传记片能艺术的呈现 人物的历程，优秀的 传记片则通过影像拉 近观众与主人公的距 离，看到他/她内心的 起伏，体会他/她抉择 和行事的前因后果。 作为《铁娘子》的观 众，幸运的是，编导 完全熟知以上原则， 不幸的是，知道和懂 得运用是两码事。 撒
《美国往事》让我们思考伙伴之间， 什么东西是最珍贵的。你可能成功 了，就像那个当了“贝利部长”的 Max，但你所有浮华的成功表面掩 盖之下，最终仍然是旧日那些情谊 带来的心结。在各种标尺之下的所 有的忠诚和背叛，最终只有时间可 以涤荡掉混淆耳目的部分，去伪存 真，只剩下你最终明白的最重要的 部分。但是可能为时已晚。所以这 个沉重而深厚的故事教会我们，要 从现在开始思考长远。你是否珍惜 了你所拥有的友谊？而不是为了所 谓的、误入歧途且背离内心的荣耀？
政治，生活，国家命运在电影里是常客， 这些都在让我们思考国家，民族的未来 以及对命运的探索。这就是中国的四五 代电影
《闻香识女人》剧照
《红高粱》剧照
区 的
《可
建可
立西
里
》 直 接 导 致 了 藏 羚 羊 保 护
《闻香识女人》，阿尔帕西诺
饰演的上校，质问所有的学生
与陪审： 在出卖朋友和获得利
益之间，到底选择什么？
大 屏 幕 上 看 到 你 们 的 名
动 ， 并 且 由 衷 祝 贺 。 我 希
中 倾 注 的 想 象 力 与 原 创 力
我 看 到 你 们 在 你 们 的 《夺
他 看 完 非 常 感 动 ， 亲 自 写
7
了 年 之 后 ， 被 斯 皮 尔 伯
具 和 一 只 小 狗 。 这 部 片 子
是 简 单 的 手 提 摄 影 机 、 手
切尔夫人的一生风起 云涌，无论如何取舍 都会遭到大量不同意 见。但反过来说，这 也给了编导足够的选 择......
由于中西方电影的起步和发 展不同，在各个时期代表的 和表达的思想也不同，双方 各有各的特点
艺术来源于生活，而电影 艺术作为一种特殊的艺术 形式，与生活是息息相关 的。电影反映生活，生活 中的真善美都在电影中得 到颂扬和赞美，一些生活 中的丑恶现象也在电影中 得到批评和揭露。与此同 时，生活也越来越像电影。 但是电影与生活，这对解 不开的结，终究是不同的。
二代导演蔡楚生及其作品 《一江春水向东流》
三代导演代 表人物 谢晋
艺一年 十还第 术旦以 年包四 后冲后 代括代 劲出才 ，在导 。起发 由同演
跑挥 于一” 线出 种时的 ，来 种期主 便。 历自体 显几 史学是 示近 的成六 出不 原材十 稳惑 因的年 健之 ，人代 的年 其。电 创的 艺他影 作“ 术们学 实第 才虽院 力四 华然的 和代 到学毕 持导 艺业 久演 于生 的” 六， 黄健中，
《廊桥遗梦》
中西方的人格观点也在电影里有不同的体现，《黄飞鸿》系列电影是香港 具有里程碑意义的动作片，但是选这部电影与其影片类型无关，主要在于 黄飞鸿可以作为中国理想人格的一个代表。中国人会把某种理想人格寄托 与武侠人物是有原因的。《超人》则体现西方对自由的追求和向往，一种 现实与理想的结合，基于梦想，表达一种美好的向往。
• 2，另外，对传统文化的继承和对电影本性的认 识程度，以及对新电影观念的创立，也促使各 国电影的作品呈现出不同的民族风貌和艺术特 色。
• 3，有书称，在中西电影作品中，所谓东方的 “阴柔”、西方“阳刚”。这种貌似真理的比 较结论，使人很难苟同。
• 因为中国电影中的阳刚之气是在含蓄的银幕陈 述中表露的，有一种东方民族的内在气质美。
谢谢观赏
WPS Office
Make Presentation much more fun
@WPS官方微博 @kingsoftwps
作品欣赏 谢谢观看！
1895年12月28日，法国 人卢米埃尔兄弟在巴黎
的“大咖啡馆”第一次
用自己发明的放映摄影 兼用机放映了《火车到 站》影片，标志电影的 正式诞生。
爱 迪 生 和 他 的 电 影 机
十九世纪30年代，电影开始了它的诞生前的技术准备期， 也叫做发明期
1908年，世界上第二座 影城——好莱坞也在拍 摄《基度山伯爵》时初 具雏形。其时，只不过 是摄影师汤马斯伯森斯 和导演弗兰西斯鲍格斯 共同搭建的一个小小的 摄影棚，直到1913年才 形成规模。
由电影浅谈中西文化差异
• 一 电影的起源及发展 • 二 中国几代电影人的成长 • 三 浅析我看到的中西电影 • 四 中西电影在生活中对各自社会的影响 • 五 结合电影探讨中西文化差异
张艺谋，中国第五代著名电影导演
史蒂文·斯皮尔伯格 美国著名电影导演
世界“电影之父”法国人 卢米埃尔兄弟以及他们的 第一步电影《火车到站》
中 每 一 个 镜 头 依 照 原 片 重
兵 》之 后 ， 非 常 痴 迷 ， 决
12
三 个 岁 的 小 孩 看 了
，
《小城之春》是中国二代 电影人的巅峰之作，表达 了那个时代人们对社会较 为深刻的理解，引发人们 对社会的深思，更让我们 看到当今的我们自己，就 算到了今天我们也依然能 从中学到很多，以反思自 己的生活
1977
五代电影人
张艺谋及其作品《红高粱》
中国六代电影人代表人 物 徐峥及其作品《泰囧》
浅 析 我 看 到 的 西 方 电 影
《变形金刚3》算是 西方电影在中国市场 很成功的作品之一了， 作为西方电影的代表 的美国电影，在中国 引进的多部电影都算 得上是很成功的。 《变形金刚3》场面 恢宏大气，全片充满 了科技感，再加上3D 技术的运用，呈现在 观众眼前的完全算得 上是视觉盛宴。
尽而意无穷”的造型艺术特点。
两部电影都描述爱情，也在一定程度上体现了中西方的爱情观，王家卫导演的 《花样年华》完美的诠释了中国人含蓄的爱情，中国人表达爱意时不习惯说“我 爱你”，更愿意说“我喜欢你”或者说“我早就对你有心了”。这样两种说法不 仅是语气听起来不一样，实际上两种表达方式更能透露出某种心理差别，中国式 的表达方式是在陈述一种事实，而克林特·伊斯特伍德的《廊桥遗梦》则体现西 方对爱情的热烈，剧终男女主角两个人好像两块火石一样，经过碰撞就产生了爱 情的火花。这一切来得自然又率真
《幽灵公主》
同《可可西里》一样《幽灵 公主》也让我们对人类与自 然之间的矛盾的忧虑和思索
敬 畏
深省 《风
自，之
然贯谷
， 生
穿着 》中
命宫很
平崎多
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，一素
反贯和
对想情
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争表的
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思发
想人
;
• 中西文化产生差异的原因
• 1，由于东西方民族的历史渊源、社会制度、意 识形态、文化结构、精神气质、乃至民风明情 等均有很大的差异所致。
《无间道》中人物内心的挣扎使人间成了地狱，《肖申克的救赎》中的肖申克监狱 的实际环境则像一个地狱。中国人在人格观念上主静，以岿然不动为自尊自重，这 一点使得中国人不太可能通过外化的追求来改变自己，中国人自身的改变多是适应 性的，也就是说我们改变自己为了适应环境。而西方人则倾向与将自己的人格外化， 这就体现了一种追求，人可以通过外在的追求来实现自己人格的不断深化。
• 中国电影作品中人物的生存空间与活动环境，同西方电影相比较 相对小型、封闭；物质空间的装饰华丽、精美，或极富民族生活 情趣，涵义丰富，耐人寻味；空间结构复杂而完整，节奏疏缓， 组合形式因重复布局（如“四合院”、“宫殿”的院套院、屋连 屋。农村院落的造型相对一致等）而显得臃肿和单纯；美术师非 常讲究整体意境的营造，含义深藏不露，具有“意象合一，象有
电影作为一种艺术在视觉造型方面吸取 绘画艺术的构图、色彩、光影等造型手段， 无论在中国电影还是西方电影所取得的艺术 成就中，都显而易见的。然而，由于东、西 方文化历史渊源的不同和中、西绘画审美原 则的巨大差异，为中、西电影色彩不同风格 形态的形成长生重大影响。最后感谢中西方 各位导演为我们带来的一部又一部的精神盛 宴和视觉享受。
美国往事剧照 右
定军山剧照 1905年
从《定军山》到《鸡毛信》 表现了中国一二代导演的 不同思想以及社会的变革 对人们观点的改变。电影 逐渐走进人民的生活也开 始在一定程度上表现人们 的思想
1981
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好莱坞电影公司LOGO
右图 《一个国家的诞生》剧 照 下图 喜剧大师卓别林
1913-1926年，无声电影走向成熟。格 里菲斯在1915年以艺术家的勇气拍摄出 了世界电影史上的经典无声片《一个国 家的诞生》喜剧大师卓别林等都代表了 无声电影的巅峰
Байду номын сангаас
1927-1945年，电影作为一种艺术走向成熟 1927年是电影史上具有划时代意义的一年。《爵士歌王》 影片的诞生标志着有声电影时代的来临，同时也是电影走向 成熟期的标志。
1950年黑泽明及其电影《罗生门》
这 一 时 期 ， 世年 界， 电电 影影 呈艺 现术 多进 头入 并了 进重 的要 曲的 折发 发展 展时 时期 期
1946-1959
1960年至今，世界电影从突破创新中走向 多样化发展。图为 阿仑雷乃《广岛之恋》
《难夫难妻》剧照
张石川
一代导演活动的时间大体上第是在世纪初到20年代末， 主要以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为 代表
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最卡好之 终梅科作 也隆幻， 获十片里 得二的面 了年影眼 肯才迷花 定磨过缭 ，出了乱 全了一的
法国电影 《铁娘子》
传记片能艺术的呈现 人物的历程，优秀的 传记片则通过影像拉 近观众与主人公的距 离，看到他/她内心的 起伏，体会他/她抉择 和行事的前因后果。 作为《铁娘子》的观 众，幸运的是，编导 完全熟知以上原则， 不幸的是，知道和懂 得运用是两码事。 撒
《美国往事》让我们思考伙伴之间， 什么东西是最珍贵的。你可能成功 了，就像那个当了“贝利部长”的 Max，但你所有浮华的成功表面掩 盖之下，最终仍然是旧日那些情谊 带来的心结。在各种标尺之下的所 有的忠诚和背叛，最终只有时间可 以涤荡掉混淆耳目的部分，去伪存 真，只剩下你最终明白的最重要的 部分。但是可能为时已晚。所以这 个沉重而深厚的故事教会我们，要 从现在开始思考长远。你是否珍惜 了你所拥有的友谊？而不是为了所 谓的、误入歧途且背离内心的荣耀？
政治，生活，国家命运在电影里是常客， 这些都在让我们思考国家，民族的未来 以及对命运的探索。这就是中国的四五 代电影
《闻香识女人》剧照
《红高粱》剧照
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《可
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由于中西方电影的起步和发 展不同，在各个时期代表的 和表达的思想也不同，双方 各有各的特点
艺术来源于生活，而电影 艺术作为一种特殊的艺术 形式，与生活是息息相关 的。电影反映生活，生活 中的真善美都在电影中得 到颂扬和赞美，一些生活 中的丑恶现象也在电影中 得到批评和揭露。与此同 时，生活也越来越像电影。 但是电影与生活，这对解 不开的结，终究是不同的。
二代导演蔡楚生及其作品 《一江春水向东流》
三代导演代 表人物 谢晋
艺一年 十还第 术旦以 年包四 后冲后 代括代 劲出才 ，在导 。起发 由同演
跑挥 于一” 线出 种时的 ，来 种期主 便。 历自体 显几 史学是 示近 的成六 出不 原材十 稳惑 因的年 健之 ，人代 的年 其。电 创的 艺他影 作“ 术们学 实第 才虽院 力四 华然的 和代 到学毕 持导 艺业 久演 于生 的” 六， 黄健中，
《廊桥遗梦》
中西方的人格观点也在电影里有不同的体现，《黄飞鸿》系列电影是香港 具有里程碑意义的动作片，但是选这部电影与其影片类型无关，主要在于 黄飞鸿可以作为中国理想人格的一个代表。中国人会把某种理想人格寄托 与武侠人物是有原因的。《超人》则体现西方对自由的追求和向往，一种 现实与理想的结合，基于梦想，表达一种美好的向往。
• 2，另外，对传统文化的继承和对电影本性的认 识程度，以及对新电影观念的创立，也促使各 国电影的作品呈现出不同的民族风貌和艺术特 色。
• 3，有书称，在中西电影作品中，所谓东方的 “阴柔”、西方“阳刚”。这种貌似真理的比 较结论，使人很难苟同。
• 因为中国电影中的阳刚之气是在含蓄的银幕陈 述中表露的，有一种东方民族的内在气质美。
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1895年12月28日，法国 人卢米埃尔兄弟在巴黎
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爱 迪 生 和 他 的 电 影 机
十九世纪30年代，电影开始了它的诞生前的技术准备期， 也叫做发明期
1908年，世界上第二座 影城——好莱坞也在拍 摄《基度山伯爵》时初 具雏形。其时，只不过 是摄影师汤马斯伯森斯 和导演弗兰西斯鲍格斯 共同搭建的一个小小的 摄影棚，直到1913年才 形成规模。
由电影浅谈中西文化差异
• 一 电影的起源及发展 • 二 中国几代电影人的成长 • 三 浅析我看到的中西电影 • 四 中西电影在生活中对各自社会的影响 • 五 结合电影探讨中西文化差异
张艺谋，中国第五代著名电影导演
史蒂文·斯皮尔伯格 美国著名电影导演
世界“电影之父”法国人 卢米埃尔兄弟以及他们的 第一步电影《火车到站》
中 每 一 个 镜 头 依 照 原 片 重
兵 》之 后 ， 非 常 痴 迷 ， 决
12
三 个 岁 的 小 孩 看 了
，
《小城之春》是中国二代 电影人的巅峰之作，表达 了那个时代人们对社会较 为深刻的理解，引发人们 对社会的深思，更让我们 看到当今的我们自己，就 算到了今天我们也依然能 从中学到很多，以反思自 己的生活
1977
五代电影人
张艺谋及其作品《红高粱》
中国六代电影人代表人 物 徐峥及其作品《泰囧》
浅 析 我 看 到 的 西 方 电 影
《变形金刚3》算是 西方电影在中国市场 很成功的作品之一了， 作为西方电影的代表 的美国电影，在中国 引进的多部电影都算 得上是很成功的。 《变形金刚3》场面 恢宏大气，全片充满 了科技感，再加上3D 技术的运用，呈现在 观众眼前的完全算得 上是视觉盛宴。
尽而意无穷”的造型艺术特点。
两部电影都描述爱情，也在一定程度上体现了中西方的爱情观，王家卫导演的 《花样年华》完美的诠释了中国人含蓄的爱情，中国人表达爱意时不习惯说“我 爱你”，更愿意说“我喜欢你”或者说“我早就对你有心了”。这样两种说法不 仅是语气听起来不一样，实际上两种表达方式更能透露出某种心理差别，中国式 的表达方式是在陈述一种事实，而克林特·伊斯特伍德的《廊桥遗梦》则体现西 方对爱情的热烈，剧终男女主角两个人好像两块火石一样，经过碰撞就产生了爱 情的火花。这一切来得自然又率真
《幽灵公主》
同《可可西里》一样《幽灵 公主》也让我们对人类与自 然之间的矛盾的忧虑和思索
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• 中西文化产生差异的原因
• 1，由于东西方民族的历史渊源、社会制度、意 识形态、文化结构、精神气质、乃至民风明情 等均有很大的差异所致。
《无间道》中人物内心的挣扎使人间成了地狱，《肖申克的救赎》中的肖申克监狱 的实际环境则像一个地狱。中国人在人格观念上主静，以岿然不动为自尊自重，这 一点使得中国人不太可能通过外化的追求来改变自己，中国人自身的改变多是适应 性的，也就是说我们改变自己为了适应环境。而西方人则倾向与将自己的人格外化， 这就体现了一种追求，人可以通过外在的追求来实现自己人格的不断深化。
• 中国电影作品中人物的生存空间与活动环境，同西方电影相比较 相对小型、封闭；物质空间的装饰华丽、精美，或极富民族生活 情趣，涵义丰富，耐人寻味；空间结构复杂而完整，节奏疏缓， 组合形式因重复布局（如“四合院”、“宫殿”的院套院、屋连 屋。农村院落的造型相对一致等）而显得臃肿和单纯；美术师非 常讲究整体意境的营造，含义深藏不露，具有“意象合一，象有
电影作为一种艺术在视觉造型方面吸取 绘画艺术的构图、色彩、光影等造型手段， 无论在中国电影还是西方电影所取得的艺术 成就中，都显而易见的。然而，由于东、西 方文化历史渊源的不同和中、西绘画审美原 则的巨大差异，为中、西电影色彩不同风格 形态的形成长生重大影响。最后感谢中西方 各位导演为我们带来的一部又一部的精神盛 宴和视觉享受。
美国往事剧照 右
定军山剧照 1905年
从《定军山》到《鸡毛信》 表现了中国一二代导演的 不同思想以及社会的变革 对人们观点的改变。电影 逐渐走进人民的生活也开 始在一定程度上表现人们 的思想
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