梅特林克生平介绍
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不逃跑更不反抗，任凭忌炉的哥哥挥创将自己杀死。至于坦塔基尔则更是一个毫
无反抗能力的幼儿，他的姐姐和保护他们的老师曾试图抗争，但面对看不见的恶势
力，他们的抗争犹如以卵击石，无济于事。在梅特林克的笔厂，一切真的、善的、美
莫里斯·梅特林克1862年8月26口出生于比利时的根特。这个城市是侍奉
天主教、保守而富裕、说法语的佛兰德尔地区文艺复兴运动的中心，被称为“佛兰德
尔的法国城市”，若干作家甚至对远在巴黎的象征主义思潮兴起作出了贡献。梅特
林克12岁时进入耶纸会经办的圣—巴尔伯中学就读。这是一座著名的中学，许多
比利时法语作家曾在这里受到良好的教育，它享有比利别作家摇篮的美管。1886
尔的要求，前往单身敌营。不相酋林齐反尔是她少年时代的好友，B有意援救比
萨，受到佛罗伦萨人公的追捅。娃娜把普林齐瓦尔带回比萨，但吉都却不相信他们
之间的纯洁关系，欲杀害普林齐瓦尔。娃娜决心救普林齐瓦尔，两人一起出走。剧
本批判了吉部的自私，自定了娃娜为围牺牲的精神，并在爱情问题上提出了新的道
德观。梅特林克终十面向现实生活，取材于现实生活，深入到有血有肉的人物今，
牛命的64脱；世界上有一股看不见的强人的恶势力，它“注视着我们的勾一个行动，
与微笑、生命、女’；’、幸福为放”。死神 直在暗中伴随着生者，无情、盲日地夺定房
弱的、年轻的生命，夺走热恋的情人的生命：在《玛兰公主》里象征恶势力的是安娜
工后*在《Ju塔基尔之死》里，是始终未出场的擅权的土后，在《佩列阿斯和梅丽桑
年，年轻的梅待林克遵从父亲的意见去巴黎学习法律，并在那里加入了律师公会。
在巴黎期间，他结识了巴那斯诗派的诗人，他早期的诗歌就是在他们的杂志上发表
的。回到根特后，他做起挂牌律师，但事实证明他对接受的案件既无兴趣，也缺乏
必要的辩才，在 桩案件因他的辩护不力而失败后．家里对他十分失望。这—·挫折
促使他本来沉默的性格更加内向，他坚信一个人的价值不止于外部的表现，决心要
向相反的方向发展才能——洞察人们的内ftJUi界，找小人们行为的原因n
1880年，梅特林克出版了第一本诗集《温室》，标志着他青年时代的结束。这
些诗思想怪异荒诞，手法曲折晦涩，梅特林克也因此被家乡的人们视作颓废派信
徒。其实，《温室》的主题正如以后他的绝大多数剧本和论文一样是对灵魂本质的
梅特林克具柯多种才能，他一方面从事戏剧创作，一方面就人生、命运、物质生
活与精神牛活等问题写了许多哲理性的散文集。《卑微者的财市》(1896)激发了人
们对神秘的事物和箱神在生命中的意义进行思考，淋漓尽致地表达了他的理想主
义。《被螺没的殿宇》(1902)陈述的是作者关于人格的看法。《明智与命运》(1898)
1892年他山版7《佩列阿斯和梅丽桑德》这部天定姻缘的神秘剧，次年，该剧
内法国著名导演吕涅“波搬亡巴黎的舞台。接着．他写了三部木偶剧：郴可拉蒂娜
和帕劳米德》(1894)、《室内》(1895)和《坦塔基尔之死》(1895)。
1895年底，梅特林克在布鲁塞尔遇见已婚女子、歌剧演员乔治特”勒勃朗，
场呈不仅dj以舌戏、听戏，而H可以塌心灵去感受戏。梅特林克的作品革新了舞
台，推动了当时戏剧艺术的发展c
悔特林克的象征十义戏剧与古典主义戏剧不同，其问没有百特的故事情节，他
不曾采用传统戏剧f1个人的感情和责任、忠贞与反叛等“重大题材”，也并不冀以唤
起观众的怜悯或恐惧；梅特林克的象征主义戏剧也与浪漫土义戏剧杏XU，主人公没
子，她起码：：公4：生病之际，借u看望她，虑情侣意地帮她整理头发，乘其不备．将
她活洒勒死。玛兰公丰打许多不祥的预感，但不IG f1女娜王后为什么要害她，她是
糊里糊涂地此了，当然也谈不上什么反抗。佩列阿斯预感到灾难就要降临．决心出
海远游，一去不返。但是当他最后同梅丽桑德告别时，眼见高洛亲王持创奔来却既
的笔触褐水出西方悲剧小的古老信念：人无非是命运的工具或玩物或傀儡，爱约死
才是真正的主角。1890年，梅特林克推山“死亡三部曲”：《不速之客》、《盲人》和
《七公主》。《不速之客》表现了冷酷而神秘的死亡力旦，亲友们守护在垂死的母亲
的身旁．瞎眼的老祖父听到有脚少声潜入花园。树林沙沙作响，夜驾个再啼叫，“—
户称梅特林克“作品风格具村明显的创意和独特性，全然不同于传统的文学形式。
他笔下流露出来的理想主义特质把我们引向至高的神圣境界并紧扣我们的心弦”。
获奖消息传来后，梅特林克给瑞典文学院复信说：“这是一个作家所能获得的最大
荣誉，关于这一点，我没有必要告诉各位我是多么清楚，也没有必要告诉各位我是
多么感激。此刻，
文字无法表达我的心意。”之后，各种名誉接瞳而至，祖国比利时
将迎接他回国的日子定为“梅特林克节P”，国王称他是“全世界思想之于”，封他为
伯爵。1937年法国道德政治学院选其为会员c法兰西学院希望把他列入法国名
比利时法语作家、诗人莫里斯‘梅特林克(1862—1949)是欧洲象征派戏剧的代
表作家，他以非凡的想象力和令人惊异的笔法广受读者的喜爱，他的散文剧作从一个
方面卓越地表现了当时西欧知识界动荡不安、摸索奋进的情况和对真理的渴望。
边可以从中发现他深刻的思想和丰富的想象力。
1909年是梅特林克一生中非常重要的一年，该年，《青乌》出版，并且由著名导
演斯坦尼斯拘夫斯基执导在莫斯科J：演。1909年1Z2月立至次年6月该剧在伦敦
滔山．1911年3刘在巴黎公演。此后，该剧本又被译成多国文字，梅特林克的创作
生涯达到了顶峰。
1911华，梅特林克荣获诺贝尔文学奖。瑞典文学院常任秘书威尔森在授奖词
是柜特林克成熟时期的纯象征主义，它还混合着浪漫丰义、甚至古典主义的成分，
还带有模仿的痕迹，但它仍然是梅特休克本人的优秀作品之一，也是整个象征土义
流派也戏剧方圆的代表作之一，共剧情结构、人物刻固、艺术处理等等对于自然主
义传统都是 个强烈的挑战，一次有力的冲太：
梅特林克早期的作品充满宿命论思想和神秘的气氛*他用象征的手法和含巷
今最有才气、最不同凡响、也最朴实的作品。这部作品，就美的角度而言．堪与莎土
比亚最优秀的剧本匹敌，如果我敢妄言，与莎士比亚最优秀的剧本相比，仑过之而
无不及。这部作品就是《玛兰公土》。”前辈的溢美之辞给印粮的梅特林克以巨大的
鼓励，对他的戏剧创作起了重要的影响，他与米尔波也成了莫逆之交。这部剧作不
人录，以便吸收他为会员，但他拒绝放弃比利时国籍，法兰西学院只好颁赠给他一
枚“法国语文”勋章。
第一次世界大战爆发，梅特林克站在民族主义立场上发表演说和文章．并创作
了以爱L4土义为千题的反德剧本《斯蒂蒙德市长》(1919)c一战后．他长期居住在
法因由方*从守写作和国艺活动，挡过许多快有趣味的研究花草和昆虫的著作。第
始》卫是嫉炉的地洛亲王；而这三个剧本的主人公则都是善良、纯洁、台春、美和爱
的化身。他们一出场性格就非常固定，并不随剧情的发展而发展，听任命运的摆
布，接受死仲的呼唤*似乎生来AII此。现兰公主长途跋涉来到夏勒玛尔土国境内，
终寸找到心[：人夏勒玛4；王子。可是安娜王后想把自己的女儿嫁给夏勒玛尔王
二次世界大战期间，他隐居在美国的佛罗里达州，直到战后1947年方才回到法国c
梅特林反后朋著作很少，且成就n6显不如从前，似乎又更新回到死亡主题。
1935年《伊沙贝尔公乍》的演出遭到失败。1940年最后一部作品——回忆汞《蓝色
泡沫》们版。1949尔5月5U，梅特林克逝世于法向尼斯的别墅中，享年87岁。
探求。梅特林克看见人们的灵魂麻木呆滞、奄奄一息地被关在温室之中，而温室
的门郊紧闭着，灵魂只能透过窗户窥视外面的世界。梅特林克不计心屈从现实
的压抑，发出激怒的喊叫：“上帝呀，卜帝2什么时候／在边温室里才能有而／有
雪，有狂风呼啸[”
《温室》发表的同一年，梅特林克的第一部剧作《玛兰公主》在布鲁塞尔的刊物
有奔放的性格，没4j了小起的英雄行为．即使闰王、神仙的谈吐也如同平常人n梅
特林克企表现于人公与命远发生冲突时，不是描写主人公如何夫战胜命运，而是描
绘主人公被动地接受命运，徒劳而胆法地挣扎；因此，梅特林克的戏剧没有什么高
大的英雄形象，土人公在恶势力面前桅得十分软弱，无力抗争，听任命运的摆布n
所以／J人评论说，梅特林克的戏剧是一种“忧伤的象征主义”。
论及许多历史人物失败的原因，表现了意志决定人命运的观点。他于1900年出版
的散文集《蜜蜂的生活》颇有影响。他虽然是个热心的养蜂吝，了解蜜蜂的生活习
性，但此书并不是科学论著，是一部极富于寓意的作品。作家试图告诉读者在蜜
蜂小发现的本能可能是宇宙的本质，也就是人类灵魂的表现。梅特林克的另一部
散文集《花的智慧》风趣地赋予各种植物以“智慧”和“私欲”等象征性的品格，读者
半梅特林克创登文坛的时候，正足印象派绘画、印象派音乐和象征主义诗歌齐
欧洲文化的户心——法国蓬勃发炔的时期，而当时法国的舞台上却克斥否鳖肋的
自然卞义戏剧，观众们渴望有新的戏剧出现，象征主义诗人们也希望在戏剧界找到
他们的同好。厂是在这种悄况下，梅特林克应运而生，他的戏剧清新委婉、哀怨动
人并富于寓意，把象征主义领—亡舞台，给观众留下更多的想象的空间，使他们在剧
这种优伤的象征上义与柜特林克刘命运的理解是分不开的。他认为人生荒谬
而不冈知．命运旱已注定，人力是无法战胜的；人小过是大限的不可知的时空中无
意义的短暂存在，人们的一切努力只不过是一
种自我安慰，只有死亡才是被囚禁的
从此受到她的良好影响，新的健康的因素在其人其作中日益明显G这是梅特林
克创J1：生涯，也是其人生的重大转折。他俩的同居生活一直延续到1918年，共
达22叶：之久。
1896年梅特林克移居法国，彼时他已经誉满法国剧坛，成为当时风行的象征
主义文学在戏剧方面最点出的代表。1896年梅特林克完成广《西拉希特的阿吉利
表现他们的痛苦与快乐。作者使观众信服：爱情能够抵御命运，幸福的幢惯使情人
们仑力量奔向自己应该追求的目标。
梅特林克这时期的主要剧作还有：《阿丽安娜和蓝胡子》(1899)、《双园记》
(1901)、《死亡》(1g03)、《无名客》(1903)、《乔赛尔》(J。邯c11c1903)、《大秘密》
(1904)、《面对寂静》(U05)、《沙漏》(1905)、《翅膀的影子》(1g06)。
《新社会》上连载，引起了法国评论界的注意。1890年8月24日，法国作家兼文艺
评论家奥克达夫·米尔波在《费加罗报》k探文，称赞这位个知名的剧作家。他在
文章中写道：“我和莫里斯”梅特林克先生素昧平牛，不知他何处人士．何许入也；
也不知他年长抑或年轻，富有还是清贫G我只知道，他比任何人都要默默无闻；我
也知道，他写了一部杰作．小是 部事先就贴上杰作标签的杰作……而是一部令人
赞叹的、真正的、不朽的杰作。这部杰作足以使作者的名字梳芳百世，足以使所有
渴望美与伟大的读者为作者祝福……莫里斯·梅特
林克先生为我们创作了一部当
凡尼》．他试图摆脱悲观主义，思索道德的价值表现，这种努力也在《阿格拉凡和西
莉赛特》(1896)中有所表露，而在《莫娜“娃娜》(1902)一剧中则尤为显著c该剧描
写比萨的指挥宫吉都r9妻子莫娜·娃娜为了使全城
免遭屠杀，答应敌将普林齐瓦
丝寒风掠过，隐约地传采泽雷的磨刀声c这个“不速之客”不是别人，就是死神，梅
特林克极尽微妙地描述了死亡来临的气息。这是他第一部充分意义上的象征主
义剧作。短剧《盲人》描写的是一场灾难的预兆，情节同样充满令人惊恐的气氛。
一位又名又病的祭司带领一群白人进入森林，百人们以为祭司离去了，实际上他
已经死了。
无反抗能力的幼儿，他的姐姐和保护他们的老师曾试图抗争，但面对看不见的恶势
力，他们的抗争犹如以卵击石，无济于事。在梅特林克的笔厂，一切真的、善的、美
莫里斯·梅特林克1862年8月26口出生于比利时的根特。这个城市是侍奉
天主教、保守而富裕、说法语的佛兰德尔地区文艺复兴运动的中心，被称为“佛兰德
尔的法国城市”，若干作家甚至对远在巴黎的象征主义思潮兴起作出了贡献。梅特
林克12岁时进入耶纸会经办的圣—巴尔伯中学就读。这是一座著名的中学，许多
比利时法语作家曾在这里受到良好的教育，它享有比利别作家摇篮的美管。1886
尔的要求，前往单身敌营。不相酋林齐反尔是她少年时代的好友，B有意援救比
萨，受到佛罗伦萨人公的追捅。娃娜把普林齐瓦尔带回比萨，但吉都却不相信他们
之间的纯洁关系，欲杀害普林齐瓦尔。娃娜决心救普林齐瓦尔，两人一起出走。剧
本批判了吉部的自私，自定了娃娜为围牺牲的精神，并在爱情问题上提出了新的道
德观。梅特林克终十面向现实生活，取材于现实生活，深入到有血有肉的人物今，
牛命的64脱；世界上有一股看不见的强人的恶势力，它“注视着我们的勾一个行动，
与微笑、生命、女’；’、幸福为放”。死神 直在暗中伴随着生者，无情、盲日地夺定房
弱的、年轻的生命，夺走热恋的情人的生命：在《玛兰公主》里象征恶势力的是安娜
工后*在《Ju塔基尔之死》里，是始终未出场的擅权的土后，在《佩列阿斯和梅丽桑
年，年轻的梅待林克遵从父亲的意见去巴黎学习法律，并在那里加入了律师公会。
在巴黎期间，他结识了巴那斯诗派的诗人，他早期的诗歌就是在他们的杂志上发表
的。回到根特后，他做起挂牌律师，但事实证明他对接受的案件既无兴趣，也缺乏
必要的辩才，在 桩案件因他的辩护不力而失败后．家里对他十分失望。这—·挫折
促使他本来沉默的性格更加内向，他坚信一个人的价值不止于外部的表现，决心要
向相反的方向发展才能——洞察人们的内ftJUi界，找小人们行为的原因n
1880年，梅特林克出版了第一本诗集《温室》，标志着他青年时代的结束。这
些诗思想怪异荒诞，手法曲折晦涩，梅特林克也因此被家乡的人们视作颓废派信
徒。其实，《温室》的主题正如以后他的绝大多数剧本和论文一样是对灵魂本质的
梅特林克具柯多种才能，他一方面从事戏剧创作，一方面就人生、命运、物质生
活与精神牛活等问题写了许多哲理性的散文集。《卑微者的财市》(1896)激发了人
们对神秘的事物和箱神在生命中的意义进行思考，淋漓尽致地表达了他的理想主
义。《被螺没的殿宇》(1902)陈述的是作者关于人格的看法。《明智与命运》(1898)
1892年他山版7《佩列阿斯和梅丽桑德》这部天定姻缘的神秘剧，次年，该剧
内法国著名导演吕涅“波搬亡巴黎的舞台。接着．他写了三部木偶剧：郴可拉蒂娜
和帕劳米德》(1894)、《室内》(1895)和《坦塔基尔之死》(1895)。
1895年底，梅特林克在布鲁塞尔遇见已婚女子、歌剧演员乔治特”勒勃朗，
场呈不仅dj以舌戏、听戏，而H可以塌心灵去感受戏。梅特林克的作品革新了舞
台，推动了当时戏剧艺术的发展c
悔特林克的象征十义戏剧与古典主义戏剧不同，其问没有百特的故事情节，他
不曾采用传统戏剧f1个人的感情和责任、忠贞与反叛等“重大题材”，也并不冀以唤
起观众的怜悯或恐惧；梅特林克的象征主义戏剧也与浪漫土义戏剧杏XU，主人公没
子，她起码：：公4：生病之际，借u看望她，虑情侣意地帮她整理头发，乘其不备．将
她活洒勒死。玛兰公丰打许多不祥的预感，但不IG f1女娜王后为什么要害她，她是
糊里糊涂地此了，当然也谈不上什么反抗。佩列阿斯预感到灾难就要降临．决心出
海远游，一去不返。但是当他最后同梅丽桑德告别时，眼见高洛亲王持创奔来却既
的笔触褐水出西方悲剧小的古老信念：人无非是命运的工具或玩物或傀儡，爱约死
才是真正的主角。1890年，梅特林克推山“死亡三部曲”：《不速之客》、《盲人》和
《七公主》。《不速之客》表现了冷酷而神秘的死亡力旦，亲友们守护在垂死的母亲
的身旁．瞎眼的老祖父听到有脚少声潜入花园。树林沙沙作响，夜驾个再啼叫，“—
户称梅特林克“作品风格具村明显的创意和独特性，全然不同于传统的文学形式。
他笔下流露出来的理想主义特质把我们引向至高的神圣境界并紧扣我们的心弦”。
获奖消息传来后，梅特林克给瑞典文学院复信说：“这是一个作家所能获得的最大
荣誉，关于这一点，我没有必要告诉各位我是多么清楚，也没有必要告诉各位我是
多么感激。此刻，
文字无法表达我的心意。”之后，各种名誉接瞳而至，祖国比利时
将迎接他回国的日子定为“梅特林克节P”，国王称他是“全世界思想之于”，封他为
伯爵。1937年法国道德政治学院选其为会员c法兰西学院希望把他列入法国名
比利时法语作家、诗人莫里斯‘梅特林克(1862—1949)是欧洲象征派戏剧的代
表作家，他以非凡的想象力和令人惊异的笔法广受读者的喜爱，他的散文剧作从一个
方面卓越地表现了当时西欧知识界动荡不安、摸索奋进的情况和对真理的渴望。
边可以从中发现他深刻的思想和丰富的想象力。
1909年是梅特林克一生中非常重要的一年，该年，《青乌》出版，并且由著名导
演斯坦尼斯拘夫斯基执导在莫斯科J：演。1909年1Z2月立至次年6月该剧在伦敦
滔山．1911年3刘在巴黎公演。此后，该剧本又被译成多国文字，梅特林克的创作
生涯达到了顶峰。
1911华，梅特林克荣获诺贝尔文学奖。瑞典文学院常任秘书威尔森在授奖词
是柜特林克成熟时期的纯象征主义，它还混合着浪漫丰义、甚至古典主义的成分，
还带有模仿的痕迹，但它仍然是梅特休克本人的优秀作品之一，也是整个象征土义
流派也戏剧方圆的代表作之一，共剧情结构、人物刻固、艺术处理等等对于自然主
义传统都是 个强烈的挑战，一次有力的冲太：
梅特林克早期的作品充满宿命论思想和神秘的气氛*他用象征的手法和含巷
今最有才气、最不同凡响、也最朴实的作品。这部作品，就美的角度而言．堪与莎土
比亚最优秀的剧本匹敌，如果我敢妄言，与莎士比亚最优秀的剧本相比，仑过之而
无不及。这部作品就是《玛兰公土》。”前辈的溢美之辞给印粮的梅特林克以巨大的
鼓励，对他的戏剧创作起了重要的影响，他与米尔波也成了莫逆之交。这部剧作不
人录，以便吸收他为会员，但他拒绝放弃比利时国籍，法兰西学院只好颁赠给他一
枚“法国语文”勋章。
第一次世界大战爆发，梅特林克站在民族主义立场上发表演说和文章．并创作
了以爱L4土义为千题的反德剧本《斯蒂蒙德市长》(1919)c一战后．他长期居住在
法因由方*从守写作和国艺活动，挡过许多快有趣味的研究花草和昆虫的著作。第
始》卫是嫉炉的地洛亲王；而这三个剧本的主人公则都是善良、纯洁、台春、美和爱
的化身。他们一出场性格就非常固定，并不随剧情的发展而发展，听任命运的摆
布，接受死仲的呼唤*似乎生来AII此。现兰公主长途跋涉来到夏勒玛尔土国境内，
终寸找到心[：人夏勒玛4；王子。可是安娜王后想把自己的女儿嫁给夏勒玛尔王
二次世界大战期间，他隐居在美国的佛罗里达州，直到战后1947年方才回到法国c
梅特林反后朋著作很少，且成就n6显不如从前，似乎又更新回到死亡主题。
1935年《伊沙贝尔公乍》的演出遭到失败。1940年最后一部作品——回忆汞《蓝色
泡沫》们版。1949尔5月5U，梅特林克逝世于法向尼斯的别墅中，享年87岁。
探求。梅特林克看见人们的灵魂麻木呆滞、奄奄一息地被关在温室之中，而温室
的门郊紧闭着，灵魂只能透过窗户窥视外面的世界。梅特林克不计心屈从现实
的压抑，发出激怒的喊叫：“上帝呀，卜帝2什么时候／在边温室里才能有而／有
雪，有狂风呼啸[”
《温室》发表的同一年，梅特林克的第一部剧作《玛兰公主》在布鲁塞尔的刊物
有奔放的性格，没4j了小起的英雄行为．即使闰王、神仙的谈吐也如同平常人n梅
特林克企表现于人公与命远发生冲突时，不是描写主人公如何夫战胜命运，而是描
绘主人公被动地接受命运，徒劳而胆法地挣扎；因此，梅特林克的戏剧没有什么高
大的英雄形象，土人公在恶势力面前桅得十分软弱，无力抗争，听任命运的摆布n
所以／J人评论说，梅特林克的戏剧是一种“忧伤的象征主义”。
论及许多历史人物失败的原因，表现了意志决定人命运的观点。他于1900年出版
的散文集《蜜蜂的生活》颇有影响。他虽然是个热心的养蜂吝，了解蜜蜂的生活习
性，但此书并不是科学论著，是一部极富于寓意的作品。作家试图告诉读者在蜜
蜂小发现的本能可能是宇宙的本质，也就是人类灵魂的表现。梅特林克的另一部
散文集《花的智慧》风趣地赋予各种植物以“智慧”和“私欲”等象征性的品格，读者
半梅特林克创登文坛的时候，正足印象派绘画、印象派音乐和象征主义诗歌齐
欧洲文化的户心——法国蓬勃发炔的时期，而当时法国的舞台上却克斥否鳖肋的
自然卞义戏剧，观众们渴望有新的戏剧出现，象征主义诗人们也希望在戏剧界找到
他们的同好。厂是在这种悄况下，梅特林克应运而生，他的戏剧清新委婉、哀怨动
人并富于寓意，把象征主义领—亡舞台，给观众留下更多的想象的空间，使他们在剧
这种优伤的象征上义与柜特林克刘命运的理解是分不开的。他认为人生荒谬
而不冈知．命运旱已注定，人力是无法战胜的；人小过是大限的不可知的时空中无
意义的短暂存在，人们的一切努力只不过是一
种自我安慰，只有死亡才是被囚禁的
从此受到她的良好影响，新的健康的因素在其人其作中日益明显G这是梅特林
克创J1：生涯，也是其人生的重大转折。他俩的同居生活一直延续到1918年，共
达22叶：之久。
1896年梅特林克移居法国，彼时他已经誉满法国剧坛，成为当时风行的象征
主义文学在戏剧方面最点出的代表。1896年梅特林克完成广《西拉希特的阿吉利
表现他们的痛苦与快乐。作者使观众信服：爱情能够抵御命运，幸福的幢惯使情人
们仑力量奔向自己应该追求的目标。
梅特林克这时期的主要剧作还有：《阿丽安娜和蓝胡子》(1899)、《双园记》
(1901)、《死亡》(1g03)、《无名客》(1903)、《乔赛尔》(J。邯c11c1903)、《大秘密》
(1904)、《面对寂静》(U05)、《沙漏》(1905)、《翅膀的影子》(1g06)。
《新社会》上连载，引起了法国评论界的注意。1890年8月24日，法国作家兼文艺
评论家奥克达夫·米尔波在《费加罗报》k探文，称赞这位个知名的剧作家。他在
文章中写道：“我和莫里斯”梅特林克先生素昧平牛，不知他何处人士．何许入也；
也不知他年长抑或年轻，富有还是清贫G我只知道，他比任何人都要默默无闻；我
也知道，他写了一部杰作．小是 部事先就贴上杰作标签的杰作……而是一部令人
赞叹的、真正的、不朽的杰作。这部杰作足以使作者的名字梳芳百世，足以使所有
渴望美与伟大的读者为作者祝福……莫里斯·梅特
林克先生为我们创作了一部当
凡尼》．他试图摆脱悲观主义，思索道德的价值表现，这种努力也在《阿格拉凡和西
莉赛特》(1896)中有所表露，而在《莫娜“娃娜》(1902)一剧中则尤为显著c该剧描
写比萨的指挥宫吉都r9妻子莫娜·娃娜为了使全城
免遭屠杀，答应敌将普林齐瓦
丝寒风掠过，隐约地传采泽雷的磨刀声c这个“不速之客”不是别人，就是死神，梅
特林克极尽微妙地描述了死亡来临的气息。这是他第一部充分意义上的象征主
义剧作。短剧《盲人》描写的是一场灾难的预兆，情节同样充满令人惊恐的气氛。
一位又名又病的祭司带领一群白人进入森林，百人们以为祭司离去了，实际上他
已经死了。