林散之临书十绝句刍议
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后生以启迪。
林老的书法如成竹在胸 ， 笔墨疏 简 ， 技法多变 ， 意境文 雅， 纵逸多姿 。虽学古 ， 探其风神雅致 ， 但 绝不 拘泥于某家
某派 ， 或究其形 ， 或摄其趣 、 或拟其神 ， 或擢其 姿 ， 独画“ 胸 中竹 ” ， 不随人后尘 ， 天机 中流露出一种古朴、 瘦劲美 。 ５ ． 欲学庖丁独解牛 ， 功夫深浅在刚柔。 吾 人用尽毛锥力 ， 未入三分 即便休 。 庄子 《 内篇． 养生 主》 庖丁解牛一篇 中从解牛的技法 而 进乎道 的提升与书画艺术相通 ， 庖丁对牛 的骨骼 了解 的非 常清楚 。 所 以能达到刀在骨头的缝隙 中游刃有余的熟练程 度。 书画是作者精 气神 的体现 ， 林老年青 时学过拳术 ， 晚年 又打太极拳 ， 一招一式毫不合糊 。在缓慢 的套路 中讲究气 在周身运行 。 他的书法沿着 内家拳以气运行 、 柔中见刚 ， 刚 柔相济 。“ 入木三分” 用了王羲之 写书法 的典 故 ： 据说有一 次王羲之把字写在木板上给刻 字的人雕刻 ． 却发现他的墨 迹印到木板 里面有三分之深 。由此可 见他书法功 力的深
自然 中悟 出书法的道 ： 风起浪生 ， 自然成文 。 每天看水 而不
厌． 犹如张旭看公孙大娘舞剑器一样 ， 从 中ｌ 晤出了“ 技进于 道” 的“ 道” 。 于淡远萧疏 中以简胜繁 ， 风神 闲散 ， 触 目可见。
２ ． 风林力劲得天然 ， 水静沙明画几圈 。
６ ． 笔从 曲处还求直 ， 意到 圆时更觉方。 此语我曾不 自吝 ， 搅翻池水便钟王 。 林老对从曲求直 、 意圆觉方｝ ｊ 勺 观点 ， 是“ 不 自吝” 的， 他 认为勤于实践 ， 锲而不舍 ， “ 搅 翻池水” ， 便能追步钟繇和王 右军。 他觉得 曲直方圆互动 、 互变 ， 乃 至一切线条的变化都 在 对毛笔笔 管的转管 、 捻 管、 绞、 翻， 使笔锋在纸上调锋 、 笔
书多 ， 则积理富 、 气质换 ； 游历广则眼界明 、 胸襟扩 ， 俗病或 可去也 。 ” 他敬听之 ， 遂研究唐代大诗人杜甫的诗 ， 一 本《 杜 臆》 读了十年 ， 从平仄 、 押韵 、 艺术手法 、 境 界等方面作了很 深的探讨 。他与江浦邵子退等诗友经常吟和 ， 写的诗有咏 史、 感时 、 游历 、 以及对诗书画 的顿悟 。 诗风淳古 ， 语言典雅 清新 。有诗集《 江 上诗存》 传世 ， 赵朴初 、 启功为诗集作序 。 夫诗是书画的灵魂 ， 创作书画 ， 除了技 法以外 ， 更是 表达 作 者的造诣 、 思想 。诗思无涯 ， 丰富的想 象力 ， 给书画 注入了 深刻 、 丰富的文化 内涵 。这从林老“ 临书十绝旬” 中可以得 到生动 、 充分 的体现 。林老生平临书的感悟也形象化地 予
宣纸上 ． 使人明 白其中的道理。
７ ． 能于同处不求同 ， 唯不能同斯大雄 。 七子 山阴谁独秀 ， 龙 门跳 出是真龙 。 王羲之出生在一个书法世家 ， 他的伯父王翼 、 王导 ， 堂 兄弟王恬 、 王洽等都是 当时的书法名手 。王 羲之一变汉魏 朴质书风 ， 开晋后妍 美劲健之体 ， 创、 楷、 行草之典范 ， 后 世 莫不宗法 。据说他儿子中以王献之 书法 成就 最大 ， 虽受书 法世家 熏陶 ， 但并未被 同化 ． 而是 “ 能于 同处 求不 同． 成为
艺术广角 剧 影 月 报
林散 之临书十绝句 刍议
■ 赵 钲
林散之先生书 法独步 当代 ， 他 的诗名 、 画名反 被书名 所掩 。林老自我评价是诗 第一 。 他 自题 墓碑也是 ： “ 诗 人林 散之 ” ， 可见诗在他的心里的位置最高 。他八岁开始 学艺 ， 是如此 ， 但须先讲法 ， 如方法 、 技法 、 规矩 。有 了法 ， 只是掌 握了创作的技巧 ， 还要加上 自己的文化 、 理解 、 把技法作为 抒发 自己思想感情 的方式 ， 进而到无法 、 无我 的境界 ， 这才 能有独特的艺术个 ｌ 生， 不与他人雷 同。 书法 自古以来 。 代有
在 运行 过程 中保持 中锋 、 铺毫活用 。 不必拘泥于一家之见 ， 就可能熟能生巧 、 有所成就 。
唯有平原具独解 ， 锥沙 深处悟真诠 。 平原是唐代书法家颜真卿 ， 他提 出书 法有如锥画沙的
感悟 ， 回想前 几年我与萧平 老师去贵州 出差 。 在车上 问起
锥画 沙的效果 ， 他讲 出自己独特的感受 ： 当锥 深插 于沙 中 向前运行 ， 自然是中 间最深 。 两边 面上的沙有 的掉到槽 里 出现参差 不齐的边缘 ， 书法用 笔锋在画 中 ， 由于在运 笔过 程 中的提按与顿挫有如锥画沙的效果。 这有机的线条不是 铅丝 ， 正如《 书谱》 中形容线 条如“ 百岁枯藤 ” ， 通 天然之 妙 理的奥秘 是林老又用 了风吹树林 的形 象比喻 ， 将风 、 树 之 间的作用 、 对抗 关系用于书写 时力 通过肩 、 肘、 指、 笔传到
厚。
１ ． 春来湖上坐坡陀 ， 目曰湖 中看水波 。 风水相生浪自起 ， 文章奇谲一天罗。 从孙过庭《 书谱》 中提到书法创作 的最佳 契机有 五合 ： 神 晗务闲 ， 一合也 。 感惠徇知 ， 二合也 。时和气润 ， 三合也。
纸墨相发 ， 四合也 。 偶然欲书 ， 五和也 。 林老喜欢游历 ， 从大
十六 岁从 乡贤范培开先生学书 。弱冠后 ， 从含山张栗厂先 生学诗 、 古文辞 。 复从黄宾虹先生学画山水。黄老诲之云 ：
“ 凡病可医 ， 唯俗难 医。医俗有道 ， 读 万卷书 ， 行万里 路 ， 读
名家 ， 要想使自己热写出我的风格 。 林老 的书法正是精弘 广取 ， 博采众长 ， 托古变法 ， 成其一家面貌 。 ４ ． 独能画我胸中竹 ， 岂肯随人脚后尘。 既学古 人又变古 ， 天机流露见精神 。
林老的书法如成竹在胸 ， 笔墨疏 简 ， 技法多变 ， 意境文 雅， 纵逸多姿 。虽学古 ， 探其风神雅致 ， 但 绝不 拘泥于某家
某派 ， 或究其形 ， 或摄其趣 、 或拟其神 ， 或擢其 姿 ， 独画“ 胸 中竹 ” ， 不随人后尘 ， 天机 中流露出一种古朴、 瘦劲美 。 ５ ． 欲学庖丁独解牛 ， 功夫深浅在刚柔。 吾 人用尽毛锥力 ， 未入三分 即便休 。 庄子 《 内篇． 养生 主》 庖丁解牛一篇 中从解牛的技法 而 进乎道 的提升与书画艺术相通 ， 庖丁对牛 的骨骼 了解 的非 常清楚 。 所 以能达到刀在骨头的缝隙 中游刃有余的熟练程 度。 书画是作者精 气神 的体现 ， 林老年青 时学过拳术 ， 晚年 又打太极拳 ， 一招一式毫不合糊 。在缓慢 的套路 中讲究气 在周身运行 。 他的书法沿着 内家拳以气运行 、 柔中见刚 ， 刚 柔相济 。“ 入木三分” 用了王羲之 写书法 的典 故 ： 据说有一 次王羲之把字写在木板上给刻 字的人雕刻 ． 却发现他的墨 迹印到木板 里面有三分之深 。由此可 见他书法功 力的深
自然 中悟 出书法的道 ： 风起浪生 ， 自然成文 。 每天看水 而不
厌． 犹如张旭看公孙大娘舞剑器一样 ， 从 中ｌ 晤出了“ 技进于 道” 的“ 道” 。 于淡远萧疏 中以简胜繁 ， 风神 闲散 ， 触 目可见。
２ ． 风林力劲得天然 ， 水静沙明画几圈 。
６ ． 笔从 曲处还求直 ， 意到 圆时更觉方。 此语我曾不 自吝 ， 搅翻池水便钟王 。 林老对从曲求直 、 意圆觉方｝ ｊ 勺 观点 ， 是“ 不 自吝” 的， 他 认为勤于实践 ， 锲而不舍 ， “ 搅 翻池水” ， 便能追步钟繇和王 右军。 他觉得 曲直方圆互动 、 互变 ， 乃 至一切线条的变化都 在 对毛笔笔 管的转管 、 捻 管、 绞、 翻， 使笔锋在纸上调锋 、 笔
书多 ， 则积理富 、 气质换 ； 游历广则眼界明 、 胸襟扩 ， 俗病或 可去也 。 ” 他敬听之 ， 遂研究唐代大诗人杜甫的诗 ， 一 本《 杜 臆》 读了十年 ， 从平仄 、 押韵 、 艺术手法 、 境 界等方面作了很 深的探讨 。他与江浦邵子退等诗友经常吟和 ， 写的诗有咏 史、 感时 、 游历 、 以及对诗书画 的顿悟 。 诗风淳古 ， 语言典雅 清新 。有诗集《 江 上诗存》 传世 ， 赵朴初 、 启功为诗集作序 。 夫诗是书画的灵魂 ， 创作书画 ， 除了技 法以外 ， 更是 表达 作 者的造诣 、 思想 。诗思无涯 ， 丰富的想 象力 ， 给书画 注入了 深刻 、 丰富的文化 内涵 。这从林老“ 临书十绝旬” 中可以得 到生动 、 充分 的体现 。林老生平临书的感悟也形象化地 予
宣纸上 ． 使人明 白其中的道理。
７ ． 能于同处不求同 ， 唯不能同斯大雄 。 七子 山阴谁独秀 ， 龙 门跳 出是真龙 。 王羲之出生在一个书法世家 ， 他的伯父王翼 、 王导 ， 堂 兄弟王恬 、 王洽等都是 当时的书法名手 。王 羲之一变汉魏 朴质书风 ， 开晋后妍 美劲健之体 ， 创、 楷、 行草之典范 ， 后 世 莫不宗法 。据说他儿子中以王献之 书法 成就 最大 ， 虽受书 法世家 熏陶 ， 但并未被 同化 ． 而是 “ 能于 同处 求不 同． 成为
艺术广角 剧 影 月 报
林散 之临书十绝句 刍议
■ 赵 钲
林散之先生书 法独步 当代 ， 他 的诗名 、 画名反 被书名 所掩 。林老自我评价是诗 第一 。 他 自题 墓碑也是 ： “ 诗 人林 散之 ” ， 可见诗在他的心里的位置最高 。他八岁开始 学艺 ， 是如此 ， 但须先讲法 ， 如方法 、 技法 、 规矩 。有 了法 ， 只是掌 握了创作的技巧 ， 还要加上 自己的文化 、 理解 、 把技法作为 抒发 自己思想感情 的方式 ， 进而到无法 、 无我 的境界 ， 这才 能有独特的艺术个 ｌ 生， 不与他人雷 同。 书法 自古以来 。 代有
在 运行 过程 中保持 中锋 、 铺毫活用 。 不必拘泥于一家之见 ， 就可能熟能生巧 、 有所成就 。
唯有平原具独解 ， 锥沙 深处悟真诠 。 平原是唐代书法家颜真卿 ， 他提 出书 法有如锥画沙的
感悟 ， 回想前 几年我与萧平 老师去贵州 出差 。 在车上 问起
锥画 沙的效果 ， 他讲 出自己独特的感受 ： 当锥 深插 于沙 中 向前运行 ， 自然是中 间最深 。 两边 面上的沙有 的掉到槽 里 出现参差 不齐的边缘 ， 书法用 笔锋在画 中 ， 由于在运 笔过 程 中的提按与顿挫有如锥画沙的效果。 这有机的线条不是 铅丝 ， 正如《 书谱》 中形容线 条如“ 百岁枯藤 ” ， 通 天然之 妙 理的奥秘 是林老又用 了风吹树林 的形 象比喻 ， 将风 、 树 之 间的作用 、 对抗 关系用于书写 时力 通过肩 、 肘、 指、 笔传到
厚。
１ ． 春来湖上坐坡陀 ， 目曰湖 中看水波 。 风水相生浪自起 ， 文章奇谲一天罗。 从孙过庭《 书谱》 中提到书法创作 的最佳 契机有 五合 ： 神 晗务闲 ， 一合也 。 感惠徇知 ， 二合也 。时和气润 ， 三合也。
纸墨相发 ， 四合也 。 偶然欲书 ， 五和也 。 林老喜欢游历 ， 从大
十六 岁从 乡贤范培开先生学书 。弱冠后 ， 从含山张栗厂先 生学诗 、 古文辞 。 复从黄宾虹先生学画山水。黄老诲之云 ：
“ 凡病可医 ， 唯俗难 医。医俗有道 ， 读 万卷书 ， 行万里 路 ， 读
名家 ， 要想使自己热写出我的风格 。 林老 的书法正是精弘 广取 ， 博采众长 ， 托古变法 ， 成其一家面貌 。 ４ ． 独能画我胸中竹 ， 岂肯随人脚后尘。 既学古 人又变古 ， 天机流露见精神 。