电视画面之构图

一、画框 3、画外空间的常见构成方法
（3）画框外的人物或物体投射在画框内的影
子
多用于表达恐怖或悬念。
画外的人本身并未出现，但其影
子因为灯光的照射而出现在画内。 由于未见其人，观众脑海中所积 聚的悬念和猜想便更为强烈。
一、画框
（4）利用镜子等 有反射功能的物体 或平面。
画外的人并未出现在 画框内，但他（她） 可通过镜像间接地出 现在画框内，镜像的 反射，可以让观众看 到一部分画外空间， 因而也就更加丰富了 影像的空间表现力。
一、画框 3、画外空间的常见构成方法

（1）拍摄对象出入画框
拍摄对象出、入画框，可以让观
众产生对画外空间的想象。 人物有时候只是走向门外、走向 另一个房间，哪怕仅仅是走出取 景框以外，也会让观众的目光尾 随着走出画框外的人物，进入对 画外空间的想象。
一、画框
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3、画外空间的常见构成方法
（2）人物朝向画外的视线或动作
号声、呐喊声，敲门声、电话铃声，说话 声、歌唱声等，都可以对打破画内空间的 封闭性产生一定的作用，引发观众对画外 空间的想象。 【影片示例一】——《红楼梦》

林黛玉进贾府后，王熙凤那“未见其人，先闻 其声”的爽朗笑声和说话声，不仅给观众留下 深刻的印象，而且引发观众对“凤辣子”的好奇 感，并急盼“凤辣子”出场、入画。
二、构图

（2）对称
画框中上下、左右视觉元素的分量对称，给人以
稳定、和谐之感，如我国古代的建筑就是对称的 典范。
二、构图

（2）对称
但对称易营造沉闷的气氛，让人感到压抑。

【影片示例】——《大红灯笼高高挂》 摄影师贯穿始终地用对称构图抒写陈府大院 的压抑气氛。
二、构图
2、构图规则
面目可憎？温柔可爱？抑或是
其它样子……
二、构图
1、构图的概念 2、构图规则
主体与陪体
一幅摄影画面一般是由主体、陪体和背景等几个部分组
成。主体是画面的主要表现对象，集中体现作品的主题； 陪体是画面中的次要形象，可以起到衬托主体的作用。
主体
摄影构图要确立画面的主体，主体既是画面中的形象中
未泯灭的良知、爱与希望。
二、构图
（3）对比
• ②色彩对比
• 【影片示例二】——《偷心》（开头-00:01:40）
在拍摄女主人公时，为了
使女主角的形象更加突出、 醒目，引起观众在第一时间 的注意，导演除了用清晰对 焦、在构图上居中处理的手 段外，还为女主角设计了与 众不同的红色头发，从而易 吸引观众的注意。
空间
有些固定镜头，由于长时间不做切换，
当观众对画内的信息了然于心之后， 出于心理本能，也会形成对画外空间 的期待。
一、画框

（7）摄影机的运动
镜头在空间的运动，
也会产生对画外空 间的期待、联想。 如：一个横向平移 的镜头，就像全景
画的展开一样，逐
渐把本属于画框外 的空间摄入画内。
。
【影片示例】——《毕业生》
一、画框

（9）画外音
【影片示例二】——
《偷心》（开头-）
开头女主人公刚出场
被车撞，用紧急刹车 声引出画外空间。
一、画框

【影片示例三】——《花样年
华》（00:20:28-00:21:21）

当苏丽珍敲开周慕云家的房门 时，一个略带醋意、不耐烦、 冷冰冰的女声从“画外空间”传来， 让观众在注视着画面上苏丽珍 略显局促和尴尬的面部特写的 同时，也引发观众对对面这个 女人的形象产生一系列的猜测：

要做到这一点，就必须遵循一定的构图规则：
（1）均衡
（2）对称
（3）对比 （4）集中
二、构图

2、构图规则 （1）均衡
均衡指以画面中心为支点，使被摄对象在画面上
下、左右所表现的影调、色彩、冷暖、形状、位 置、远近、疏密、虚实等在布局上求得视觉重量 的平衡。 均衡能使画面具有稳定性。 稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉 习惯和审美观念。因此，符合这种审美观念的造 型艺术能产生美感，而违背这个原则的，看起来 就不舒服。 如：影像的大部分分量处于银幕下半部时，会感 觉比较平稳，故拍摄景物时，地平线一般处于画 面中间偏下的位置。
一、画框
（5）画框外人物有局部
出现在画框

当画框外有人以身体局
部的形式出现在画内，根
据完形心理学，观众会产 生对这个人的完整形象及 画外空间的想象，从而把 画内与画外空间联系起来。
【影片示例】——《美国丽人》

男主人公在家中被人枪杀的场景。
一、画框

3、画外空间的常见构成方法
（6）对画面停留足够长时间，引人联想画外

反之，明亮影调中的阴暗物体也易形成视觉中
心。
二、构图
2、构图规则
（3）对比
•②色彩对比
• 指颜色的深与浅、冷与暖、明与暗之对比。 • 以冷色调为主色调的画面中的暖色和以暖色调为主 色调的画面中的冷色，都易成为画面中的视觉中心。
红
暖 色 调
橙 黄 黄绿
冷 色 调
淡绿 青 蓝 蓝紫
二、构图

人本身并未出画，但由
于他（她）与画外的另 一个人有对话或动作， 或者人物的视线指向画 外，都可能引起观众对 画外空间的联想。
一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（2）人物朝向画外的视线或动作
【影片示例】——《花样年华》（00:09:03-
00:11:05）

男主人公周慕云站在邻居门外，拜托苏丽珍的 丈夫帮他买电饭锅。
（3）对比 ②色彩对比 【影片示例一】——《辛德勒的名单》 （01:00:00-01:07:40） 主人公辛德勒在山坡上见证了纳粹军队 对犹太人的屠杀。在辛德勒的视野中， 黑白影像里，有一个穿红色上衣的小女

孩，即使在远景景别中，也特别显眼。
置身于残酷、压抑的历史现场，导演设 置的这个红衣女孩，也意味着人性中尚
“画内空间”是观众在画框内能直观看到的，而“画外 空间”则是留给我们去想象的。 导演会巧妙地利用画框的隔断造成的对于画外空间 的想象，来完成叙事和表意，并能把画内空间和画 外空间联系起来，让观众认识到画框以内的空间只 不过是真实世界的一部分，并产生对画外空间的想 象。

一、画框

3、画外空间的常见构成方法
一、画框

1、画框的涵义

【影片示例】—《辛德勒的名单》（00:42:59-00:46:00）
一、画框

1、画框的涵义 解析：辛德勒听说史丹被德军拘捕，匆忙赶往火 车站营救。在站台上，辛德勒吓唬住负责押运的 警卫。当他把史丹从已经开动的火车上解救下来 时，辛德勒一边沿着站台走出车站，一边严厉训 斥史丹。在摄影机正面跟移的拍摄中，辛德勒始 终位于画框中央，昂首阔步。仰拍使辛德勒的形 象更加高大，而史丹则紧跟在辛德勒的侧后方， 一边迈着快步，一边惊魂未定、左顾右盼。由于 拍摄角度和人物前后位置不同，本来身材就比辛 德勒矮小的史丹，在视觉效果上显得更加矮小。 摄影师在拍摄时，有意识地把史丹“挤压”在画框 左下角，且随着人物的行走移动，史丹甚至偶尔 被排除在画框外，从而巧妙地表达了两人此时的 身份、地位和力量的悬殊：辛德勒是一个挽救了 史丹生命的拯救者，而史丹则是一个侥幸捡回了 命的可怜虫。
二、构图
1、构图的概念
构图是指在一定的画幅格式中，为表现
某一特定的内容和视觉美感效果，将镜 头前被表现的对象以及摄影的各种造型 元素（点、线、面、形状、影调、色彩 等）有机地组织、分布在画面中，形成 一定的画面形式。
二、构图

2、构图规则 构图时，要综合考虑点、线、面、形状、光线、色 彩、景深、透视等视觉要素，来引导观众的视觉注 意，使观众的视觉中心集中到导演所要表现的主体 上去。

二、构图

（3）对比


⑤形状对比
如大和小、高和矮、老和少、胖和瘦、粗和细、方和圆的 对比。
二、构图

（3）对比 ⑥虚实对比 通过对不同的被摄主体对焦清晰来形成对比， 吸引观众的注意。
二、构图

2、构图规则

（4）集中
指在画框中利用人物的视线或运动方
心，也是画面的视觉中心。在摄影画面中，主体起着主 导作用。主体在画面中应突出醒目，让人一目了然。在 人物摄影中，人就是主体。人物摄影一般以一个人作为 画面的主体形象，也可以是两个人并列的主体形象；当 画面中出现三人或多个人物时，就应在其中选择一个比 较重要的人物作为主体形象。如果是一幅头像，那么就 应该把人物的眼睛视为主体。
一、画框 1、画框的涵义

根据人类的视觉习惯，我们在结构画框时，形成了 一些约定俗成的潜规则。
通常，画框上方指向天空，下方朝向地面。 画框类似于戏剧演出的舞台，主要人物往往被置于 画框中央，并辅以灯光、照明等元素的配合，以形 成观众的视觉中心。

一、画框 2、画内空间与画外空间


画框把真实空间分隔为“画内空间”和“画外空间”。
当画面中出现三人或多个人物时，就应在其中选择一个 比较重要的人物作为主体形象
主体是内容的中心，也是画面结构的中心。画幅格式的
选择和画面空间的分配，以及影调和色调的确定，都要 以主体的特点
来决定。
主体和
陪体之间要 有内在的联
系，并且能
构成情节， 这样才能丰富作品的内涵
一、画框
1、画框的涵义
镜头的取景框所看到的视野范围比从同一视
点发出的、人眼的视野范围更小，故在实际 拍摄时，就存在着对真实世界的“取”与“舍”的 问题。
究竟取什么样的景、舍什么样的景，优秀的
摄影师和导演在创作时，都会仔细斟酌，以 期能以画框捕捉真实空间中最富有审美表现 力的那部分影像。
陪体
主体确定之后，还要有意识地在画面中保留一些对象来
作为陪体。“红花虽好还要绿叶扶”，一幅画面中光有 主体还不够。显得单调，信息量不足。在陪体的衬托下， 主体更加突出，形象更加鲜明。

陪体必须是那些有助于表现主体的对象，而不是干 扰主体的对象。对陪体的选择必须要有一定的目的性， 凡是内容所不需要的，或者是喧宾夺主的，都不能作为 陪体。陪体要与主体之间产生呼应，并与主体构成情节， 从而深化主体的内涵，表达作品的主题。

（1）拍摄对象出入画框
（2）人物朝向画框外的视线或动作 （3）画框外的人物或物体投射在画框内的影子


（4）利用镜子等有反射功能的物体或平面
（5）画框外人物有局部出现在画框内 （6）对画面停留足够长时间，引人联想画外空间


（7）摄影机的运动
（8）打破画面内的一些空间隔断 （9）画外音
（开头-00:03:00）

本杰明出机场乘坐电梯，采用平移的方式拍摄
一、画框

（8）打破画面内的一些空间隔断
如画面内由一堵墙、一扇卫生间的门或车窗的玻璃
隔开两个空间，每个空间又都仅有一部分出现在画 框内，观众会同时产生对这两个空间的联想和想象。
一、画框
（9）画外音
画外的紧急刹车声、撞击声、敲打声，口
第四课 画框与构图
LOREM IPSUM DOLOR
第四课 画框与构图
一、画框 二、构图
一、画框
1、画框的涵义 2、画内空间与画外空间 3、画外空间的常见构成方法
一、画框
1、画框的涵义
画框，即影视作品中所说的镜头的取景框，是一个封闭的四边框。
取景框将镜头所捕获的影像与框外的空间分割开。 因为画框的存在，才使艺术创造和欣赏的空间（镜头拍摄的影像）与 外在的真实世界相区别。
二、构图

（3）对比 ③运动方向对比

主体和周围人群朝相反的方
向运动，使主体显得更为突 出。

【影片示例】—《天堂电影 院》（第2集00:07:0000:15:30）

电影院失火，人们纷纷逃离 现场，唯有小多多奋力返回
救艾尔弗瑞多。
二、构图

2、构图规则
（3）对比
④动静对比
在一片相对静止的物体中，个别动态的物体会 首先吸引人的注意，反之亦然，即运动的主体 易从静止的人群中突出出来。 【影片示例】——《天堂电影院》 电影院失火后，人们伫立在电影院前目睹 其惨状，惋惜不已，唯有广场上的那个疯 子欢呼雀跃，动静形成鲜明的对比。
（2）对称
二、构图

2、构图规则 （3）对比
通过视觉元素之间的对比和反差，使观众
不由自主地将注意力集中到最引人注目的 物体上。 如：
①明暗对比 ②色彩对比 ③运动方向对比 ④动静对比 ⑤形状对比 ⑥虚实对比

二、构图

2、构图规则

（3）对比
①明暗对比
指光线、影调的深与浅或明与暗之对比。 阴暗影调中的明亮物体易吸观众的注意，形成 视觉中心，如舞台上的追光灯效果；