影视剪辑编辑艺术-2

3.银幕时空是指影视片展现或关联在银幕上的时空，包括现实时空、无限时空 和有限时空。
4.镜头组接时空是指在镜头组接的过程中所形成的时空形态和时空因素，包括 直接时空、间接时空、人物语言时空、人物动作时空、景物造型时空等。
第3节. 努力追求创造性的剪辑效果
一、技术性剪辑——工 懂得剪辑技术、技法和工艺，能够对镜头组接进行技术处理。 二、一般化剪辑——匠 较为全面地掌握剪辑技巧，能够根据分镜头剧本完成全片的剪辑任务。 三、创造性剪辑——师 创作观念、创新意识，提出设想、意见和方案，使全片在结构、语言和节奏上 臻于完美。
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因 果关系为叙述动力，追求情节结构上的环环相 扣和完整圆满的故事结局。 更注重利用制造悬念、设置圈套等叙述技巧， 总是以复杂曲折的故事性来传达审美意图和艺 术观念。 是最经典的“情节结构”模式，是所有叙述结 构模式中最基本的结构模式。 《真实的谎言》《荒野猎人》
三、影视的第三艺术要素——结构
第1节. 影视艺术的三大要素
1.结构是创作者根据对生活的认识，按照塑造形象和表达主题的需要，运用蒙 太奇思维，对多种艺术元素进行的有机的组织和安排，又分为内部结构和外部 结构。
2.内部结构多以人物的意识活动为依据，外部结构侧重于事件或情节的发展。
3.《辛德勒名单》的结构分析
交织式对比结构
第1节. 影视艺术的三大要素
该结构模式虽然也遵循情节发展的线性时间顺序， 但却同时设置了两条或两条以上的叙述线索 以时间线索上的交错性为主导，以事件的对比性 张力为叙述动力，追求对故事进程的深层观念内 涵的开拓，结局往往是开放的，给人留下某种思 考和寓意。 《云水谣》《末代皇帝》《阳光宝贝》
缀合式团块结构
第1节. 影视艺术的三大要素
整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是通过几个 相互间并无因果联系的故事片段连缀而成的影片本 文结构 结构中的各个片断或段落本身是相对完整的，多多 少少具有某种故事性，但各个片断或段落之间又带 有某种向心性 虽貌似散状无序，实则精心编织，秩序井然 《城南旧事》《太阳照常升起》《光阴的故事》
梦幻式复调结构
第1节. 影视艺术的三大要素
以一系列梦幻段落为贯穿主线，构成影片本 文的“对话”关系的结构模式 对梦幻的表现是叙述的主要线索和主干内容。 银幕梦幻表现占据主导结构的位置 《盗梦空间》《少年派的奇幻漂流》
一、动作因素
第2节. 影视创作中的三个剪辑因素
1.动作因素，主要指人物动作、景物动作和镜头动作。
二、造型因素
第2节. 影视创作中的三个剪辑因素
1.造型因素是指在塑造影视形象时运用的各种造型元素，包括光线、色彩、影 调、构图、调度等。摄影、摄像、美术、服装、化妆、道具、置景和演员，都 是造型部门和造型人员。
2.造型因素主要包括人物造型、环境造型和画面造型。
3.人物造型是根据片中人物的年龄、外貌、性别、民族、职业、性格等特征， 进行的造型构思、设计和实施、定型。
2.人物动作主要包括人物的形体动作、语言动作和心理动作。
形体动作：行走、跑步、起坐、仰卧、挥手、顿足、跳跃、游泳、舞蹈等
语言动作：朗读、交谈、讲演、辩论、倾诉、驳斥、劝告等
心理动作：喜怒哀乐、仇恨、欣赏、厌恶、赞扬、娇羞等
3.景物动作：日出、月落、花开、鸟飞、兽走、驾车、行船、放箭、鸣炮等
4.镜头动作：推拉摇移跟升降、正俯仰侧顶、快慢反、变焦
环境造型是根据片中内容的需要，美术、置景、道具、光线、色调、场景、气 氛等因素形成的环境形象、氛围和特点。
画面造型包括构图、方位、景别、角度、光影、色彩等。《巴顿将军》《黄土 地》
三、时空因素
第2节. 影视创作中的三个剪辑因素
1.时空因素主要包括剧作时空、银幕时空和镜头组接时空。
2.剧作时空是指电影电视文学剧本为剧情发展、主体动作和人物活动提供和规 定的时间空间。
影视剪辑编辑艺术
第二章 影视艺术要素与剪辑因素
第1节. 影视艺术的三大要素
一、影视的第一艺术要素——形象
1.影视形象包括视觉形象和听觉形象。 2.视觉形象由人物形象和景物形象构成，人物形象包括演员塑造的形象和其它 拟人化形象。景物形象包括实地拍摄的内、外景形象和艺术加工创作的形象。 3.听觉形象分为音乐形象和音响形象。音乐形象是作曲运用音乐手段与画面结 合的艺术形象，音响形象是录音、拟音利用音响的选择加工与画面结合的艺术 形象。 4.在剧情片中，人物形象的塑造是最关键的。要有性格特征，要有戏剧情节。
回环式套层结构
第1节. 影视艺术的三大要素
以叙述上的多层叙述线索为叙事动力，以时间方向 上的“回环往复”为主导的结构模式 不以故事的曲折复杂、扑朔迷离俘获人心，而以叙 述层次上的精巧编织和时间ຫໍສະໝຸດ Baidu环所造成的不确定性 来引发思考 叙述的重心在由于不同层次、不同视点的“讲述” 所形成的对应、对比、多义性和悬疑性等叙述张力 上 《罗生门》《罗拉快跑》《英雄》
采取依照主人公性格发展为线索的结构方式，对他的拯救行为的内外因、转机 作了极具说服力的层层铺垫，塑造了一个具有商人的圆滑、世俗的缺陷、又毫 不张扬的时代英雄。
以历史事件发生的先后为序，在开放自然叙述结构中将一个个故事片断按对象 原有的动作关系和时空关系加以组接。
4.五种叙事结构 因果式线性结构
第1节. 影视艺术的三大要素
第1节. 影视艺术的三大要素
二、影视的第二艺术要素——动作
1.影视艺术的动作，分为画面主体动作和摄影镜头动作两大类。 2.主体动作包括戏剧动作和景物动作。戏剧动作是指人的心理动作、形体动作、 语言动作。景物动作包括自然和人工景物的活动姿态与运动方式。 3.镜头动作，是指随着摄影机位置的移动或者镜头焦距的改变，而带来的镜头 运动变化。如推、拉、摇、移、跟、晃、转、甩、升、降、鸟瞰等。