《漆艺基础》讲义

《漆艺基础课》讲义
卓德辉编
《漆艺基础课》讲义
第一章漆艺简述
一、关于漆：
漆工艺、漆艺术、包含漆器、漆画、漆雕三部分。

在我国艺术的分类大都以材料来划分，如水墨画、油画、版画、木雕等等。

自然，漆艺是一门以漆为主要媒材的艺术。

这里所指的“漆”古代亦有一个同音字“”，都是象形文字，上部是一个“木”字，是指植物、树木、中部是“八”字，是指割开树皮的刀口，下部是“水”字，流出来的液体、后来泰字左边加上“氵”，因为不管什么漆都是液体，“”字就很少用了。

今天我们漆艺的漆是专指这种从漆树上割取的天然生漆，生漆又称“中国漆”，“大漆”，“国漆”，在漆的领域里，可以称得上是“涂料之王”。

漆树在我国分布很广，主要产地为湖北，陕西、贵州、云南等省。

还有日本，朝鲜丰岛，印度支那半岛诸国，等等。

由于天然生漆生长的地理局限，加上产量少，1棵树一年平均产漆不到1斤，远远满足不了用漆的需求。

随着现代工业的发展，用漆的范围扩大，逐渐在西方国家出现了合成涂料、俗称化学漆、如聚胺脂、硝基清漆、自动喷清等。

这类漆主要用于家具，建筑，现代工业产品。

作为漆艺行业，70年代广东阳江国营漆器厂两位科研人员为了降低生产成本，扩大再生产，寻找原材料代用品。

利用腰果油研制成腰果漆，腰果漆与生漆比较许多质量指数已很接近，国家轻工部为表彰该厂的贡献。

将腰果漆命名为“阳江漆”。

因此漆艺的媒材已形成以天然生漆为主，包含阳江漆，合成漆等广义的概念。

中国的漆艺有着悠久的历史，历代的考古发现极其丰富，从浙江余姚河姆渡发现的一件漆碗，把漆器的起源推到七千年前。

在历代出土的漆艺实物，最具代表的是汉代湖南长沙马王堆1号墓的漆器和漆棺、战国湖北江陵雨台山，望山，随州曾候乙等楚墓群出土的漆器，反映了我国古代漆艺水平已达到相当高的水平。

中国的漆艺技术在古代就流传到周边的国家，如日本、朝鲜、越南，这些国家，民族学习，掌握了中国的髹漆技术，发扬光大，发展成精美现代的日本漆艺、朝鲜漆艺。

而越南的画家把漆艺和绘画相结合，形成他们的国画——越南磨漆画。

战国和汉朝以后各个朝代，漆艺技术都得到不同程度的发展，特别是明代，漆器生产场所遍布全国许多地区，工艺技术成就更高，漆艺品种更多，进入到漆艺发展的全盛时期。

明代隆庆年间出了一位名漆工黄成，他总结前人的和自己的经验，写下了现存唯一的漆工艺专著《髹饰录》，全书分为两册，《乾集》讲漆器制造方法，原料，工具及漆工的禁忌。

《坤集》讲漆器分类及各个品种的形态。

此书在明代天启五年由另一个漆工——嘉兴西塘的杨明为之写了序言并逐条作注解，逐使内容更为丰富易读。

中国的漆艺发展到近代，福建、四川、北京、广东等各地都各自形成自己的特点，尤其是福建，有位叫李芝卿的漆艺家学习前人总结自己漆艺装饰经验，制成九十余种髹漆装饰技法，除了对当地漆艺研究和漆器生产产生深远的影响，而且对中国现代漆画的形成有着重要的影响，中国现代漆画有成就的漆画家都从福建漆艺装饰技法中得到滋润和启迪。

由于现代工业的发展，中国要改革、开放，传统的手工艺企业，体制已无法适应这种变化，全国各地历代流存下来的漆工艺厂大都停顿或转产，难以为继，但是这些漆艺家人还在，他们不放弃，有些人又以一种古老而又新颖的形式“漆艺工作室”“漆艺作坊”执着继续漆艺的事业。

二、关于漆画
中国漆画是从传统的漆器发展出来，早在战国，西汉时期就已经有漆画形态的漆画实物，只不过它是以一个空器物的表面装饰画空的形式出现。

可以说是漆画的雏形。

如：▲《彩绘射猎图漆瑟残片》15×12cm，战国时期河南信的长台1号墓出上。

湖南长沙马王堆1号墓，西汉时期。

▲《黑地彩绘棺》 2.56×1.18×1.15 米外棺
▲《朱地彩绘棺》 2.3×0.9×0.89 米内棺
▲《彩绘人物故事图漆屏风》北魏时期。

四面都是绘制非常精美的装饰性漆画，山西大同司马金龙墓出土，这幅木板屏风的已很接近独幅漆画。

作为现代意义的独立画种，从依附于漆器，到脱颖而出成为独立的漆画，这只是近半个世纪的事，最早期的有雷圭元在法国研习漆艺，沈福文在日本随松田权六研习漆艺，1963年越南磨漆画在中国展出，当时的国务院总理周恩来观看后认为中国的漆艺传到越南，人家发展成一个画种，我们应派人学回来，于是，广州美院蔡克振和中央工艺美院朱济被派到越南留学磨漆画，中央工艺美院乔十光作为最早的研究生，在福建研习漆艺，这些前辈都创作了不少很具探索价值漆画作品，为后来培养了一批批新生力量。

在1984年，在全国第六届全国美展上第一次确立漆画为独立的画种参展，漆画以其独立的审美品格，作为中国民族的绘画新形式得到了社会的承认。

第二章漆艺的材料
一、天然生漆：
（1）透明推光漆
必须选择略偏黄的生漆作原料，加工成熟漆的过程要加入黄栀子水和松香，制成的透明漆呈金黄色。

透明漆是漆艺中主要用漆，用透明染料色粉，可调出透明红、透明绿、透明蓝、透明黄，不加任何染料粉直接罩在银底上呈褐黄本色。

髹涂干固后都经研磨达到理想的效果再重新推光。

（2）红紧推光漆
主要用来调各种不透明的色粉，因此在采集到的生漆，偏黄的数量不多，都做透明漆。

而偏红的就做成红紧推光漆，在福建制漆分类较多，可据制作工艺的要求，有快干、慢干、中干、快1小时、慢8小时、中4小时就结膜。

红紧推光漆要打磨重新推光。

（3）油光漆
是在透明推光漆或红紧推光漆里加入适量的桐油，加入数量要根据对透明度和被加入漆的干燥性能而定，但是加入量最多不能超过50%。

用油光漆罩漆增强透明度，调色漆颜色较鲜明，但是因漆膜较软，不宜打磨，也不能推光。

（4）黑推光漆
黑漆是选择偏红的生漆，在加工过程中加进总量2-3%的氢氧化铁（俗称黑料），投料搅拌均匀后，两星期内定时搅拌反应，使漆液与黑料充分反应，直至色清、清亮、黑度达到要求为止。

（5）提妆漆（揩清用漆）
前面所讲的几种漆统称孰漆，现在所讲的提妆漆是半孰漆。

是提取刚开盖浮在的生漆面上薄薄的一层漆油，提取后马上装好盖上。

在完成的漆艺作品，清理干净再揩上这种漆，待干后再用手推，摸，增加漆面的油润感。

（6）底胎漆
一桶生漆，面上最好的部份都提取去做前面的几种漆，剩下的含杂质多，经过滤与砖瓦灰调合，并加入清水，就成了底胎漆灰，加水比例25-30%。

天然漆制成的种种用漆，髹涂完毕都必须放在阴房内，防尘，阴房保持温度在20-30度，相对湿度70-80%。

（7）漆的稀释剂。

能够和生漆配合使用的植物油、浴剂。

①樟脑油、松节油、松节水。

②汽油、煤油。

③桐油、生油、蓖麻油（不干性）
稀释剂必须是溶解力强，易挥发、安全、使漆液溶解稀释，增强流平性，便于髹涂和施工。

但是用量不宜过多，否则会破坏漆的性能，使漆膜形成慢，影响坚固性和耐磨性。

二、阳江漆（腰果漆）
腰果树亦属漆树科，原产于巴西，现广泛生长于莫桑比克，坦桑尼亚、印度、印尼、菲律宾、等热带国家、我国海南、广东、云南也有生产。

腰果漆就是利用壳液研制成可代替生漆的优质涂料，在国外，美国、日本、印度、英国等国家对腰果漆的研究和利用也较早，特别是日本生产的品种很多。

腰果漆的干燥不需要衡温衡湿的荫房设备，什么条件都会干固，腰果漆的硬度，耐磨、耐酸、耐水都接近生漆、透明度比生漆还好，对大多数颜料都没有化学反应，入漆颜料品种多，也不会皮肤过敏。

腰果漆不足的地方是色素偏红，较脆，柔韧性弱，干得快，推光后材质感觉不如生漆含蓄，耐看，这方面是无法替代生漆的。

腰果漆的稀释剂主要是松节油、松节水、生油等。

三、合成漆（化学漆）
（1）聚胺脂漆是一种带微黄的树脂漆，透明度高，硬度大，耐磨、耐酸、耐热、一般分甲、乙两组，使用时混合，还可以和天然漆，阳江漆混合使用，以提高透明度的需要。

但是聚胺脂的光泽过于浮亮，（贼光）不如天然漆，阳江漆含蓄，（豪光）耐看，只能作为天然生漆的辅助用品，不要完全代替天然漆，阳江漆，非到万不得已最好不要用。

（2）硝基清漆
（3）自动喷漆
合成漆含有化学有害物质，对呼吸道有刺激，有人闻了会头晕、咳嗽。

使用时要在通风透气的环境，并带上口罩。

四、入漆颜料
天然生漆对各种颜料要求很挑剔，凡是含酸性或含碱性的都干得慢，甚至不干，影响制作进程、解决的办法是将颜料浸泡数天，经常换水，然后去水晒干，减少酸性和碱性才使用。

入漆的颜料可分为2部分。

（1）透明颜料
①西德红——透明度达80%，入漆量最多5%调透明漆成透明红，用于罩金罩银底，亦可与其它颜料调成色漆。

②西德绿——透明度达75%，使用，效果和西德红一样。

③立索尔红——透明度70%，色相偏紫红，可替代西德红。

④油溶黄——透明度75%，加小量调透明漆可增加透明漆的金黄色。

可替代耐晒黄。

⑤酞菁蓝——透明度50%，属半透明颜料，加小量调透明漆呈普蓝色、透明蓝、要掌握好份量，加多了就降低透明度。

⑥酞菁绿——透明度60%，和酞菁蓝的使用效果一样，可认替代西德绿。

（2）遮盖力较强的颜料
①银朱——可分为天然和人工合成两种，以广东佛山银朱最好，银朱耐太阳晒、不退色。

②朱漂——是银朱漂制过程浮在上面的一层，呈橙黄色，明度比银朱高，有透明感。

③美术黄（或分为淡黄、中洛黄、有偏冷、有偏暖）可与其它颜料调成各种色调，明度较高。

④钛白粉——进口的白度纯，国产的白度暗，调漆调出的是藉白色，与其它颜料调配可调出种种明度较高的色漆。

⑤铁红——一种色彩比较沉着的颜料。

⑥油烟黑——
⑦红丹——色泽如朱漂、是银朱的替代品，但易退色。

⑧银粉（铝粉），可认单独作银底，其它颜色加入银粉，可调出各种有银色光泽的色漆，解决纯色漆
单调泛味的问题，进口的铝粉白洁度已接近真银。

漆艺在装饰上运用各种材料非常广泛，这正是漆艺质材之美较其它画种的一大特色。

五、常用材料
（1）金、银薄——用黄金或白银经捶打制成的薄片，金、银薄的厚数可薄至0.116-0.123微米，即是蝉翼最薄处的25分之一，每克黄金可打244张金薄。

金银薄在漆艺装饰是重要的材料，在起了花的底上贴金银薄，再罩各种透明漆，会产生灿烂辉煌的效果。

（2）金银粉——即将金、银薄放进密闭的容器，用毛笔旋转打碎，然后通过各种粗细的罗筛筛出粗、细不同的银粉，在漆艺装饰常备一种粗、一种细即可。

在绘制中根据需要在漆未干前随意撤一些能表现出色漆的明暗和质感，然后再罩透明漆会呈现比较丰富，富有变化的效果。

金、银薄和金银粉在效果和用量上是不同的，贴金银薄用量少，反光性能好，但是罩漆后打磨，推光容易起泡，脱落，撤金、银粉用量较大，但附属力好，不易起泡，在我国漆艺人中流传这种说法，“一贴、二撤、三坭”意思是金银薄、金银粉、金银坭的用量比便是1：2：3。

（3）金银坭——即是用金、银粉直接调漆薄打在画面上。

可先调桐油，再加漆进去一起调。

（4）螺钿（即贝壳）——我国传统漆艺使用螺钿非常广泛，一般采用夜光螺，海螺、鲍鱼贝、珍珠贝以及南方河塘的蚌。

总之色彩丰富的贝壳都可用，方法是取生剥的贝壳将光色好较平的部分经打磨成片状作漆器镶嵌用。

其它称为螺骨的部分可加工成螺钿粒或粉，方法是将螺骨放在一块厚铁板放在炉上加热，慢慢烤，待到螺骨光泽未失而又能分层剥落时退火，用铁锤将其敲碎，经筛选后分粗、细分别装瓶备用，螺钿粉可以在色漆未干时撤上，干后罩各色透明漆色彩丰富，改变色漆的单调，在漆画中表现山石，建筑，堤岸及质地华丽的质感尤为效果奇妙。

（5）蛋壳
由于漆本身带有茶褐色，无法调出纯白色漆，因此用贴蛋壳可得到明度较高的白色，而且蛋壳质地坚固而耐磨，其裂纹又象陶瓷“哥密”壁裂的特殊美感，艺术趣味独特。

蛋壳，有鸡蛋、鸭蛋、鹌鹑蛋及其它鸟类蛋壳，有色膝偏向，有冷有暖，可根据需要挑选，蛋壳要用新鲜未煮的，用清水泡数天，将壳内衣膜剥去凉干就可以用，贴蛋壳如要求白得单纯可用正贴，如里想要白得有变化，可认用反贴，总之贴蛋壳也可以得到不同的趣味的效果。

贴蛋壳的漆可以是各种色漆，甚至黑漆，将未打磨、蛋壳磨薄后贴壳的漆会透出来，使白色丰富富有变化。

（6）漆粉
在平涂的色漆撤上各种色彩的漆粉粒，经罩漆后再打磨，会有点彩的效果，这种方法在福建的漆艺家采用得比较多，尤其是表现远景山林、树、效果不错，象点彩派效果。

漆粉的加工是用剩余的色漆或专门调的色漆平刮在玻璃报上，干后用铲刀铲下，再将其弄碎，经罗筛筛选先后装瓶备用。

（7）铝薄及铝粉
铝薄及铝粉制造的方法与使用方法与金银薄、粉一样，只不过铝薄较厚，铝粉粒较大，在漆艺中应用较广，为防止氧化变墨，制作完毕都必须罩漆保护，一方面可以显映出光泽效果，又可与空气隔绝不变色。

（8）锡薄
锡薄的厚度有50克纸的厚度，漆艺装饰时用生漆调鱼油作粘合剂，然后贴上锡薄。

在上面过上图形，然后用刻刀将不要的部分雕空剔除，再填上色漆或材料，干后如要保留锡薄的图形就可以研磨，如再剔去锡薄再填漆，这样研磨后的图形干脆利落，保留了刀刻的品味。

（9）闪光灵
一种从国外进口的电化金属材料，由于它是多角状的颗粒，可以从不同角度反映光线，在未干的漆上撤上一些再罩透明清，有晶莹华丽的效果。

由于它质地坚硬，不易打磨，所以地适宜藏在漆下不磨穿。

闪光灵虽有华丽的特点，但是不宜滥用免得产生过于奢华的市俗气。

还有其它的材料在实践过程不断尝试、发现。

第三章漆艺工具、设备
从事漆艺，除了对所使用材料，要掌握它们的特性外，对于工具的使用，制造也是极其重要的，可以说，漆艺的许多工具不是现成能买到的，从古代直至现在，有经验的漆艺人都具备一套自己惯用的工具，而许多是自己制造或加工而成的。

（1）髮刷
髮刷髹漆的特用工具，是选用年轻女子的头发做成的，最好的是10岁左右的女孩的头发，将头发用胶梳齐，浆固，然后两边用薄木板夹紧，用胶漆封闭扎紧，干固后再刮漆灰，打磨涂黑漆就完成，用时将木片削斜磨成刀口状就可以使用，发刷以平整，较薄为适宜。

发刷的保管也很重要，每次涂漆完毕后要用稀释剂把漆洗干净，再粘上生油保护，以免毛干硬。

重新使用前要用稀释剂将生油清使干净，第一笔漆也用来洗发刷，才开始使用。

发刷有硬、有软之分，软毛刷用来罩透明漆、色漆、硬毛刷底胎灰。

（2）牛角刮
是用水牛角锯成不同的规格，在砂轮或磨刀石象磨刀一样磨薄，富有弹性，用于取漆调漆和起花，以及烫刮漆面使之厚薄均匀，又不起刷痕。

（3）漆画笔
漆画笔可根据绘制过程，色线、涂色、绘染、贴金、撤银粉等不同需要选用不同的毛笔。

①色漆线因要堆高，均匀，但漆粘稠，一般用狼毫、紫毫、衣纹、叶筋、还有漆艺人自制的鼠毛笔。

②用于涂色漆，绘色彩，可用油画笔，加工成斜刀口状使用，亦可直接使用。

③用于撤银粉，可用羊毫，水彩笔，或羊毛斗笔，挥洒自如。

④用于贴金银薄，可用扁羊毛排刷、羊毫等。

总之，漆画笔可根据需要都可借用其它画种的笔为我所用。

（4）洗笔板
类似洗衣板，将用完的漆刷粘上稀释剂，在板上开回刮洗，可使漆刷内的残留漆渣洗出，又不会损坏刷毛。

（5）雕刻刀
漆艺用刻刀，种类很多，用途异
①木刻斜口刀——修整漆线、嵌蛋壳、贝壳
②木刻平口刀——铲地、铲漆
③木刻小圆刀——刻凹线、圆点
④特制斜刀——刻锡薄、剔花、修漆线条
⑤木刻三角刀——刻V形凹线、细线
⑥钢针——刻细线、划线
总之，可根据需要选用其它刀具。

（6）罗筛
用于制粗、细银粉或即晒金、银粉、筛选螺钿粉、蛋壳粉多种用途。

罗筛有多种规格，从14目—120 目。

（7）粉筒
芦苇筒、鹅毛筒、竹筒、总之是管状、轻巧都可以用，把筒一边削成斜口易于控制用在精致的漆艺局部洒金、银粉、撤出造型。

其它工具、如镊子、竹笔、粉勺、排笔、等等。

（8）起花用具
透明漆只有在不平的地底贴银才能产生美妙的若隐若现的艺术效果，因此在漆艺制作中需要造出各种各样不同的凹凸纹理，达到千变万化的效果，必须用各种工具，手段在漆底上起花，起花工具种类繁多，
下面列举常用的几种说明其基本原理。

①丝瓜瓤——用刮刀将漆平刮在玻璃板上，然后用丝瓜瓤粘上漆在漆板上按印出疏密均匀的纹理。

②木滚珠——做成独轮车状，把漆刮平在玻璃板上然后来回滚动粘漆，再滚动在漆板上，滚出各种连续、断连不等的自然纹理。

③荷叶——取荷叶晒干，撕成形状不同的碎片，然后在漆板上刷上稍厚，均匀的漆，再把碎片荷叶洒在漆上，用工具调整疏密均匀，按实、待干后，把荷叶剔去，再洗净下面未干的漆，可见到斑花纹：然后用细砂纸将高出的漆皮锋轻磨掉，再贴银底，罩上几道透明漆，研磨推光后如宝石闪烁就成“绿宝砂”或“红宝砂”的效果。

④种子
大、小、形状各异的种子都可以使用，在刚刚涂上的漆上面撤上种子、调整好、按实、干后用稀释剂洗掉种子和下面的不干漆，然后做银底、罩各种透明漆、再涂色漆一直填平、研磨后产生各斑烂的纹理。

⑤头发
选用七、八根长15公分的头发，两头扎在一起提起呈灯泡状、散开、在已平摊开的漆面上粘上漆，然后在漆板上印按出蔬密交错的曲线条，然后待干到还有点粘手的感觉时用羊毫擦上银粉，干固后，罩上几道透明漆、研磨、推光。

可出现美丽的金银丝效果。

起花用具还有各种树叶、丝网、粗麻布、粗刷、秃笔、梳子、纸团、粘稠漆点朴突起，或旋转或拖推至不平状可充分依据“造不平”的原理，发挥想象力，举一反三，就可以不断发现，丰富，起花的种类。

（9）调漆板
玻璃、石块、抛光砖、夹板、只要表面光滑就可以用。

（10）设备
①荫室（配温、温度计）
②研磨台
③木架
④绞漆架
⑤打磨机
⑥抛光机
⑦水桶
等等。

第四章漆艺底胎（地底）
无论制作一件漆器或漆画，在开始髹绘之前应当做好地底的工作，这是漆艺最重要的基础，地基不牢，上层的建筑就不稳。

一切从事漆艺工作的人都不仅要懂得地底的制作方法，有条件还要亲自动手制作。

漆器的底胎有木胎、麻布胎、皮胎、纸胎、铜胎、锡胎、瓷胎、还有电木、塑料胎、一般而言，还是天然质材作底胎为好。

漆画的底板多用木板、夹板、现在也有用注塑板。

由于木报宽度再宽也有限，太宽易变形，一般拼接接口也有起伏，所以现在多采用优质夹板，如画面尺寸大，为防变形，还要加龙骨架。

漆画底板一般要经过三粗灰三细灰二漆的工序制成并根据要求，造价可以有三种质量。

①在夹板上双面封闭，刮粗细灰至平，打磨罩黑漆，打磨平整。

②双面封闭正面裱布（绢、纯绵布、薄亚麻布、丝稠）刮粗细几道至平打磨罩黑漆打磨平。

③双面封闭，双面裱布刮粗细灰几道至平打磨、罩黑漆打磨平整。

如果制作大型漆壁画，必须用最高质量规格来制作。

加龙骨、粘漆胶钉铜钉（不能用铁钉）压平压实，双面封闭双面裱布（包括四边）刮粗、细灰刮至平整、打磨、再涂黑漆、打磨至平为止。

这样底板才不变形，平整，成永久耐用的装饰品。

第五章漆艺髹漆装饰技法
明代著名漆工黄成写的《髹饰录》是一部最完善的古代漆工经验总结，进行分门别类，诸如，质地、纹、罩明、填嵌、阳识、堆起、雕镂、戗划、班娴、复饰、纹间、裹衣、单素等十余种，品种繁多，变化无穷。

这些装饰技法是漆器和漆画的基本语言和表现手法，只要我们认真学习和掌握其中的规律，不断实践尝试，就可认创造出更多丰富的艺术语言，开拓漆艺广阔的天地。

由于漆艺工序复杂、漆艺人所使用的术语和赋于每一种表现方法和效果的名称都会因人、因地、因时、因材的不同而不同，为了便于初学漆艺的人好掌握，避开冗繁的种类和名称，归纳为下面十种方法。

（1）描——用漆画笔描绘，描绘的漆线有一定的高度、尽量流畅、高度要尽量一致。

（2）罩——罩透明漆，在起花贴银的上面罩透明漆，所用的漆要用绢过滤，使漆不含杂质，一般要分三至四次才能罩平，每一次厚度要适度，防止起皱。

（3）变——就是用各种工具将色漆堆高，引起不平，然后再贴银薄，罩透明漆，再错开涂多遍色漆，透明漆，直至涂平，待干透研磨出自然交错的纹样。

在漆艺技术中，涂漆起皱是一种过失，但是可以利用变为一种特殊的效果，如表现树干，树皮，大象的皮等质地。

方法是先将透明漆与色漆不要调死，就较厚地堆在漆板上，马上入荫房，待漆膜已结膜，可用哈气，如有水汽，此时即用汽油点滴在漆膜上，漆膜会立即收缩起皱，形成漆较厚处大皱，较薄处小皱干固后贴银薄，罩透明漆，也可以再罩其它漆，反复涂平后，研磨可显出美丽的班纹。

（4）雕——雕漆是难度较大的工艺技术，古代雕漆称为剔红，现在在工艺品市场看到北京雕漆花瓶就用刀刻剔而成的。

也可以在黑色的漆底上象木刻一样雕出人物、风景，再填入色漆或金、银薄，此谓刻漆工艺。

如用钢针在漆面上刻出流畅的纹样、造型、此谓针刻工艺。

（5）堆——在漆板上用稠漆、木炭粉、漆灰，或在湿漆上堆粗铝粉，干后在上面像雕浮雕，雕刮出明暗体积，然后再用透明漆罩染出明暗层次，在日本的漆艺叫高萌绘。

（6）嵌——主要指嵌螺钿和嵌蛋壳的方法。

由于加工磨平的螺钿片是有厚度的，嵌前先将底板上的形刻低一些再用黑漆垫底粘紧，用色漆不如用黑漆好。

因为螺钿的七彩光泽只有在深色垫底才能显示，经研磨后再在螺钿上罩上透明漆，色彩更丰富。

嵌蛋壳也是一样，用任何漆粘都可以，根据色彩稿需要，总之色深将来磨出就花一些，色浅就统一些，然后用工具将蛋壳敲平粘牢。

同时敲出均匀的裂纹，敲出蔬密，敲出虚实的边线，干固再多次刮入色漆填平为止，打磨。

蛋壳碎还可以锤成粒状，洒在色洒漆上面，罩漆后打磨也有意想不到效果。

（7）撤——由于色漆比较单调，撤金、银粉可以改变它的单调，也可以撤成亮面、光、体积的效果，将铝块错成粒状，撤在漆面上也有效果。

（8）印——我国福建将浮雕图形，先翻成漆阴模，再用细砖瓦灰、黄土调漆和桐油，压成浮雕再贴在漆器上，名曰“印绵”。

（9）蚀——由于天然大漆干硬后不怕酸、碱、因此可以在蛋壳、螺钿、铝板、锡薄上，将要的形象用漆填盖上，干后，用稀硫酸或碱腐蚀，达到要求的深度立即冲水洗干净，凡盖漆的部分就保留下来，没有涂漆的部分就蚀凹进去，然后再填漆研磨。

（10）仿——即仿古，仿古可根据不同对象运用不同的方法，其中一种仿古铜的效果，可先在底上涂上黑漆干后用砂纸或布粘粗瓦粉擦毛，使之失去光泽，然后在上面薄擦金底漆、再用铜金粉，或金粉揩拭，就得出仿古青铜器的效果。